文艺复兴时期戏剧讲解课件.ppt
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- 文艺复兴时期 戏剧 讲解 课件
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1、文艺复兴时期戏剧研究文艺复兴时期戏剧研究文艺复兴时期社会基础 资本主义在欧洲资本主义在欧洲(威尼斯、佛罗伦萨威尼斯、佛罗伦萨)的出现的出现为经济先决条件;为经济先决条件;社会阶级关系的变化带来社会心态、价值观社会阶级关系的变化带来社会心态、价值观的变化;的变化;古希腊古希腊-罗马文化被重新发掘和阐释;罗马文化被重新发掘和阐释;自然科学的发展改变和推波助澜;自然科学的发展改变和推波助澜;第一节第一节 文艺复兴时期各国戏剧发展简况文艺复兴时期各国戏剧发展简况 文艺复兴时期(文艺复兴时期(14-17世纪)的文学是欧洲文学史世纪)的文学是欧洲文学史上的重要转折点,它结束了中世纪文学发展的落上的重要转折
2、点,它结束了中世纪文学发展的落后状况,开拓了欧洲近代文学的发展历程。后状况,开拓了欧洲近代文学的发展历程。文艺复兴时期的思想核心:人文主义文艺复兴时期的思想核心:人文主义 提倡人性,反对神性;提倡提倡人性,反对神性;提倡“人权人权”,反对,反对“神神权权”。主张个性解放,反对禁欲主义主张个性解放,反对禁欲主义 宣扬理性和科学,反对蒙昧主义和神秘主义宣扬理性和科学,反对蒙昧主义和神秘主义 拥护中央集权,反对封建割据(政治思想拥护中央集权,反对封建割据(政治思想 )人文主义文学的基本特征 思想内容思想内容反封建反教会主题;反封建反教会主题;创作方法创作方法写实主义;写实主义;艺术风格艺术风格民族特
3、色;民族特色;语言表述语言表述民族语言;民族语言;文学体裁文学体裁长篇小说、戏剧、随笔散文、长篇小说、戏剧、随笔散文、短篇小说短篇小说文艺复兴戏剧的艺术特征 文艺复兴时期是欧洲戏剧发展史上的黄金文艺复兴时期是欧洲戏剧发展史上的黄金时期。借助大量古典作品的翻译,文艺复时期。借助大量古典作品的翻译,文艺复兴戏剧家不仅从内容、形式上模仿古典戏兴戏剧家不仅从内容、形式上模仿古典戏剧,而且通过研究古典戏剧理论,创造出剧,而且通过研究古典戏剧理论,创造出四种新的戏剧类型。同时,在创作过程中,四种新的戏剧类型。同时,在创作过程中,戏剧家把人本精神和对现实生活的感受融戏剧家把人本精神和对现实生活的感受融入剧作
4、中,使作品更多地反映人的天性及入剧作中,使作品更多地反映人的天性及社会生活,具有鲜明的时代特色,文艺复社会生活,具有鲜明的时代特色,文艺复兴戏剧因之超越了古典戏剧成就,为近代兴戏剧因之超越了古典戏剧成就,为近代欧洲戏剧发展奠定了基础。欧洲戏剧发展奠定了基础。一、意大利戏剧一、意大利戏剧 二、西班牙戏剧二、西班牙戏剧 三、英国戏剧三、英国戏剧一、意大利戏剧 主要戏剧类型:主要戏剧类型:喜剧、田园剧、悲剧喜剧、田园剧、悲剧。意大利戏剧的复兴最早是从上演古罗马的意大利戏剧的复兴最早是从上演古罗马的喜剧开始的,剧作家还吸收古罗马戏剧雍喜剧开始的,剧作家还吸收古罗马戏剧雍容、机智、贵族化的习气,创作出适
5、合宫容、机智、贵族化的习气,创作出适合宫廷欣赏趣味的田园剧。但意大利在悲剧创廷欣赏趣味的田园剧。但意大利在悲剧创作方面,缺乏重大的时代主题和鲜明的民作方面,缺乏重大的时代主题和鲜明的民族特色,没能产生较好的悲剧作品。族特色,没能产生较好的悲剧作品。新戏剧样式:假面舞剧新戏剧样式:假面舞剧喜剧 特点:具有一定的生活内容,主要是表现特点:具有一定的生活内容,主要是表现个人主义的享乐思想和世俗情态。个人主义的享乐思想和世俗情态。发展方向:喜剧朝向两个不同方向发展:发展方向:喜剧朝向两个不同方向发展:1.表现个人主义和享乐思想的作品。代表作表现个人主义和享乐思想的作品。代表作家及剧作:马基雅维利家及剧
6、作:马基雅维利曼陀罗花曼陀罗花(“意大利历史上最伟大的喜剧意大利历史上最伟大的喜剧”););2.具具有现实主义和社会讽刺因素的创作。代表有现实主义和社会讽刺因素的创作。代表作家:阿莱廷诺。作家:阿莱廷诺。田园剧 盛行于意大利十六世纪下半叶,为贵族盛行于意大利十六世纪下半叶,为贵族阶级的消遣品,大都缺乏真实的生活内容。阶级的消遣品,大都缺乏真实的生活内容。形式特点:以诗的形式写成,演出时配形式特点:以诗的形式写成,演出时配以优雅的音乐、华丽的服装和精致的布景,以优雅的音乐、华丽的服装和精致的布景,以表现情感的淳朴和美好为内容,以适合以表现情感的淳朴和美好为内容,以适合贵族阶层的审美趣味为宗旨。贵
7、族阶层的审美趣味为宗旨。代表剧作:著名诗人塔索的代表剧作:著名诗人塔索的阿明塔阿明塔悲剧 创作成就不高,较著名的是特里西诺。创作成就不高,较著名的是特里西诺。大致分为两类:大致分为两类:1.1.流血悲剧(或称塞内加式悲剧):特里西流血悲剧(或称塞内加式悲剧):特里西诺诺索福尼斯巴索福尼斯巴(意大利第一部也是最有(意大利第一部也是最有名的悲剧)名的悲剧)2.2.歌颂自由的悲剧:阿莱廷诺歌颂自由的悲剧:阿莱廷诺贺拉西亚贺拉西亚即兴喜剧 主要特点:主要特点:1.1.来自民间、无固定剧本、由来自民间、无固定剧本、由演员随意发挥,即兴表演,以社会讽刺为演员随意发挥,即兴表演,以社会讽刺为主要特征。主要特
8、征。2.2.剧中人物定型化。剧中人物定型化。发展:意大利民间戏剧为基础发展:意大利民间戏剧为基础吸收古代吸收古代和民间的戏剧因素和民间的戏剧因素十六世纪初在意大利十六世纪初在意大利的许多地方出现的许多地方出现十六世纪中叶达到了高十六世纪中叶达到了高度的发展度的发展十七世纪中叶完全衰落。十七世纪中叶完全衰落。影响:提高了女演员的地位;对许多剧作影响:提高了女演员的地位;对许多剧作家如莎士比亚、莫里哀、哥尔多尼等产生家如莎士比亚、莫里哀、哥尔多尼等产生深远影响。深远影响。戏剧理论 代表人物:斯卡利格、卡斯特尔维屈罗。代表人物:斯卡利格、卡斯特尔维屈罗。主要研究内容:主要研究内容:1.详细阐述古希腊
9、罗马的戏剧理论;详细阐述古希腊罗马的戏剧理论;2.卡斯特尔维屈罗首次提出在剧本创作中,卡斯特尔维屈罗首次提出在剧本创作中,时间、地点和行动应一致的观点,为古典时间、地点和行动应一致的观点,为古典主义主义“三一律三一律”的形成奠定基础。的形成奠定基础。3.提出悲喜剧要分离的主张;提出悲喜剧要分离的主张;4.提出摈弃超自然的事物,力求真实的法则提出摈弃超自然的事物,力求真实的法则。舞台艺术 1.1.透视布景与镜框式透视布景与镜框式舞台舞台 2.2.用灯光来营造舞台用灯光来营造舞台氛围、表现戏剧情境氛围、表现戏剧情境 3.163.16世纪末,意大利世纪末,意大利创造了美声唱法,对创造了美声唱法,对1
10、7-1817-18世纪的歌剧演唱世纪的歌剧演唱产生了巨大影响产生了巨大影响二、西班牙戏剧 本期西班牙戏剧的基本特征:1.大众戏剧占主导地位;大众戏剧占主导地位;2.具有高度的现实主义精神,反映尖锐的社具有高度的现实主义精神,反映尖锐的社会矛盾和阶级斗争,歌颂人民的爱国精神会矛盾和阶级斗争,歌颂人民的爱国精神和英雄气概;和英雄气概;3.努力继承民族民间传统,大量运用民间的努力继承民族民间传统,大量运用民间的富有诗意的响亮动人的语言;富有诗意的响亮动人的语言;4.戏剧形式灵活多样,不强调舞台布景的外戏剧形式灵活多样,不强调舞台布景的外在效果。在效果。主要阶段及特点 第一阶段第一阶段:(1)时间:从
11、)时间:从15世纪末到世纪末到16世纪中叶。世纪中叶。(2)主要特点:宗教戏剧仍甚流行,但具)主要特点:宗教戏剧仍甚流行,但具有世俗倾向的戏剧开始接近现实生活、吸有世俗倾向的戏剧开始接近现实生活、吸取民间艺术的优良传统的阶段;取民间艺术的优良传统的阶段;“帕索帕索”(民间短剧)在戏剧创作中占据相当重要(民间短剧)在戏剧创作中占据相当重要的地位。的地位。第二阶段:第二阶段:(1)时间:从)时间:从16世纪中叶(洛卜世纪中叶(洛卜德德鲁达鲁达的戏剧)至的戏剧)至17世纪世纪20年代初。(代表作家:年代初。(代表作家:鲁达(鲁达(1510?-1565)、塞万提斯)、塞万提斯)(2)主要特点:戏剧艺术
12、高度繁荣;摆脱)主要特点:戏剧艺术高度繁荣;摆脱了宗教戏剧和外来戏剧的影响,民族戏剧了宗教戏剧和外来戏剧的影响,民族戏剧发展的黄金期;具有现实主义特征的人文发展的黄金期;具有现实主义特征的人文主义戏剧得到重大的发展。主义戏剧得到重大的发展。洛卜洛卜德德鲁达鲁达(1510?-1565)在人文主义戏剧发展初期发挥重要作用。第一批西班牙“戏剧届名人”之一,创作出清新、质朴、幽默的幕间剧,开创了一条同宗教剧不同的戏剧道路,并由此把西班牙戏剧引向繁荣,被称为“民族戏剧的奠基者”。代表作:橄榄(浓重的生活气息,真实的反映了农民的生活愿望和性格特征)“袍剑剧”这类剧多描写骑士或绅士为荣誉而战。剧中的这类剧多
13、描写骑士或绅士为荣誉而战。剧中的主角长身穿长袍,腰带配件,因此得名。主角长身穿长袍,腰带配件,因此得名。“袍袍剑剧剑剧”显示出明显的民族道德观念,显示出明显的民族道德观念,“这类剧这类剧中,情节的描述重于角色的处理,它们所揭示中,情节的描述重于角色的处理,它们所揭示的伦理道德观念简化到了抽象的程度。而且这的伦理道德观念简化到了抽象的程度。而且这些作品中没有中间色调,坏人做了坏事,连他些作品中没有中间色调,坏人做了坏事,连他自己也承认。自己也承认。”【英】菲利斯【英】菲利斯哈特诺尔哈特诺尔简明世界简明世界戏剧史戏剧史 第三阶段:第三阶段:(1)时间:从)时间:从17世纪世纪20年代初至年代初至1
14、7世纪世纪末叶。(代表:维加;塞万提斯;卡尔德末叶。(代表:维加;塞万提斯;卡尔德隆)隆)(2)主要特点:具有反人文主义和宗教迷)主要特点:具有反人文主义和宗教迷信思想内容的戏剧作品占据上风;戏剧艺信思想内容的戏剧作品占据上风;戏剧艺术逐渐走向没落。术逐渐走向没落。洛佩洛佩德德维加维加是西班牙文学中是西班牙文学中“黄金世纪黄金世纪”时期仅次于塞万时期仅次于塞万提斯的重要作家。他的作品体提斯的重要作家。他的作品体现了文艺复兴时期人文主义思现了文艺复兴时期人文主义思想的特点:自然、绚丽、明朗、想的特点:自然、绚丽、明朗、通俗。另外,他还是世界文坛通俗。另外,他还是世界文坛三大怪杰之一(其他两位是法
15、三大怪杰之一(其他两位是法国的伏尔泰和科莱特)。他创国的伏尔泰和科莱特)。他创作的戏剧题材广泛,涉及当时作的戏剧题材广泛,涉及当时重大的社会问题,反映了重大的社会问题,反映了16、17世纪之交西班牙的社会风貌世纪之交西班牙的社会风貌和各阶层人物的生活。和各阶层人物的生活。代表作:代表作:羊泉村羊泉村 戏剧理论戏剧理论今日新的编剧艺术今日新的编剧艺术 维加戏剧理论的主要观点 1.戏剧应当合乎广大群众的要求与趣味;戏剧应当合乎广大群众的要求与趣味;2.悲剧与喜剧因素可以在一个剧本里并存,不能悲剧与喜剧因素可以在一个剧本里并存,不能截然分开;截然分开;3.只要求戏剧动作的一致性,不完全接受三一律只要
16、求戏剧动作的一致性,不完全接受三一律的创作法则;的创作法则;4.保持戏剧作品的保持戏剧作品的“悬念悬念”,不到最后一景,不,不到最后一景,不应该把戏剧情节的结局解开;应该把戏剧情节的结局解开;5.剧本应该分为三幕;剧本应该分为三幕;6.剧作应当使用风格多样化的散文语言,语言必剧作应当使用风格多样化的散文语言,语言必须符合戏剧情节、环境、人物身份的要求。须符合戏剧情节、环境、人物身份的要求。7.喜剧要反映现实生活,应该享有更大的创作自喜剧要反映现实生活,应该享有更大的创作自由。由。维加戏剧创作特色 1.1.主题:反对封建贵族、同情人民群众,有鲜明的民主倾主题:反对封建贵族、同情人民群众,有鲜明的
17、民主倾向和民族特征;主张施行建立在民主基础之上的君主政治;向和民族特征;主张施行建立在民主基础之上的君主政治;2.2.风格:最钟爱风格:最钟爱“斗篷与剑斗篷与剑”(充满轻松愉快和诡计多(充满轻松愉快和诡计多端的生活场景,同时反映各种社会问题)的戏剧创作样式。端的生活场景,同时反映各种社会问题)的戏剧创作样式。3.3.历史剧:以严肃的戏剧气氛通过历史题材反映当时严历史剧:以严肃的戏剧气氛通过历史题材反映当时严重的社会矛盾和阶级斗争,尤其是农民和封建贵族之间的重的社会矛盾和阶级斗争,尤其是农民和封建贵族之间的矛盾和斗争。矛盾和斗争。4.4.戏剧技巧:通过凸显剧作紧张而多变的戏剧场面来张戏剧技巧:通
18、过凸显剧作紧张而多变的戏剧场面来张扬作品魅力扬作品魅力 5.5.体裁:剧作多为喜剧,喜剧有悲喜混杂的特点;类型体裁:剧作多为喜剧,喜剧有悲喜混杂的特点;类型有宗教剧、神话剧、历史剧、社会问题剧、牧歌剧、骑士有宗教剧、神话剧、历史剧、社会问题剧、牧歌剧、骑士剧等;剧等;6.6.语言:诗体台词接近民间口语,富有民族特色与民间语言:诗体台词接近民间口语,富有民族特色与民间性。性。卡尔德隆及其戏剧 卡尔德隆卡尔德隆德德拉拉巴尔卡巴尔卡(1600-1681)是继)是继维加之后西班牙最著名的剧作家,也是西维加之后西班牙最著名的剧作家,也是西班牙戏剧处于黄金期的重要代表人物。他班牙戏剧处于黄金期的重要代表人
19、物。他一生写过一生写过120部剧作。部剧作。代表作品:代表作品:宗教、哲学戏剧宗教、哲学戏剧人生若梦人生若梦;“斗篷与剑斗篷与剑”戏剧戏剧扎拉美亚的长老扎拉美亚的长老、隐居的夫人隐居的夫人;“荣誉的戏剧荣誉的戏剧”他的荣誉的医生他的荣誉的医生。卡尔德隆戏剧创作特点 1.其宗教戏剧和哲学戏剧具有极浓厚的封建教会其宗教戏剧和哲学戏剧具有极浓厚的封建教会性质,远离了人文主义的进步思想;性质,远离了人文主义的进步思想;2.其其“斗篷与剑斗篷与剑”的戏剧或以巨大的社会问题为的戏剧或以巨大的社会问题为主题、或接触社会问题进行尖锐的讽刺,创造出主题、或接触社会问题进行尖锐的讽刺,创造出生动、活泼的情节与气氛
20、;生动、活泼的情节与气氛;3.其其“荣誉的戏剧荣誉的戏剧”颇负盛名,表现传统的贵族颇负盛名,表现传统的贵族阶级的荣誉观念。阶级的荣誉观念。4.其剧作的戏剧结构较维加完整,剧情的发展富其剧作的戏剧结构较维加完整,剧情的发展富有条理;有条理;5.人物性格鲜明;人物性格鲜明;6.重视藻饰的文体,有时显得过于夸张。重视藻饰的文体,有时显得过于夸张。塞万提斯及其戏剧 题材特色:多为喜剧,以世俗生活特别是题材特色:多为喜剧,以世俗生活特别是底层民众的生活为主要描写对象;有的剧底层民众的生活为主要描写对象;有的剧作带有自传性质;多为作带有自传性质;多为“袍剑剧袍剑剧”(社会(社会问题剧)、历史剧;表达出高度
21、的爱国主问题剧)、历史剧;表达出高度的爱国主义的思想感情;体现出现实主义精神和民义的思想感情;体现出现实主义精神和民族特色;短剧族特色;短剧“幕间剧幕间剧”富有教育意义;富有教育意义;艺术特色:强调戏剧的艺术特色:强调戏剧的“真实真实”性的原则性的原则与戏剧的教化作用;悲喜混杂。与戏剧的教化作用;悲喜混杂。代表作:代表作:努曼西亚努曼西亚“维加学派”西班牙戏剧繁荣时期的戏剧派别,因师法维加,西班牙戏剧繁荣时期的戏剧派别,因师法维加,创作手法与其相近而得名,他们都以戏剧作为思创作手法与其相近而得名,他们都以戏剧作为思想武器,反抗封建教会和贵族阶级的统治。代表想武器,反抗封建教会和贵族阶级的统治。
22、代表人物及剧作:人物及剧作:卡斯特罗卡斯特罗熙徳的青年时代熙徳的青年时代(影响高乃依(影响高乃依熙熙德德的创作)的创作)莫利纳莫利纳赛维拉的骗子赛维拉的骗子(莫里哀据此写成(莫里哀据此写成唐唐璜璜)阿拉贡阿拉贡不可靠的真实不可靠的真实(高乃依参考其情节创(高乃依参考其情节创作了作了撒谎者撒谎者)三、英国戏剧第一阶段:第一阶段:1.1.时间:时间:1515世纪末世纪末1616世纪世纪7070年代;年代;2.2.特点:中世纪戏剧逐渐衰亡、人文主义戏剧逐特点:中世纪戏剧逐渐衰亡、人文主义戏剧逐 渐成长;渐成长;3.3.代表人物:剧作家约翰代表人物:剧作家约翰赫伍德(代表作品:赫伍德(代表作品:幕间剧
23、幕间剧四四P P)、尤达尔(代表剧作:英国第一)、尤达尔(代表剧作:英国第一部喜剧部喜剧拉尔夫拉尔夫劳埃斯特劳埃斯特道埃斯特道埃斯特)、托)、托马斯马斯塞克维尔与托马斯塞克维尔与托马斯诺尔顿(合著剧作诺尔顿(合著剧作高布达克高布达克,被称为英国第一部悲剧)、文艺,被称为英国第一部悲剧)、文艺理论家锡德尼(理论家锡德尼(为诗一辩为诗一辩)等。)等。.第二阶段:第二阶段:1.1.时间:从时间:从1616世纪世纪8080年代到年代到16161616年;年;2.2.特点:人文主义戏剧发展达到鼎盛;特点:人文主义戏剧发展达到鼎盛;3.3.代表人物:宫廷戏剧代表作家约翰代表人物:宫廷戏剧代表作家约翰利里、
24、大利里、大众戏剧代表作家基德、格林(代表剧作:众戏剧代表作家基德、格林(代表剧作:威克威克斐的农场看守者斐的农场看守者)、大众戏剧代表作家马娄)、大众戏剧代表作家马娄(激进人文主义思想家)、莎士比亚(代表剧作(激进人文主义思想家)、莎士比亚(代表剧作哈姆雷特哈姆雷特罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶等)、本等)、本琼琼生(代表剧作:喜剧生(代表剧作:喜剧福尔蓬奈福尔蓬奈等)等。等)等。“大学才子”派 出现于出现于16世纪末期,属于职业性作家。代表人物及世纪末期,属于职业性作家。代表人物及作品:作品:约翰约翰利里(利里(1554?-1606?)主要成就:宫廷戏剧?)主要成就:宫廷戏剧 基德(基德(15
25、58-1594)曾写过一部)曾写过一部哈姆莱特哈姆莱特,已失,已失传,莎士比亚受其悲剧风格影响。传,莎士比亚受其悲剧风格影响。马洛(马洛(1564-1593)英国激进的人文主义者,代表作:)英国激进的人文主义者,代表作:帖木儿大帝帖木儿大帝浮士德博士的悲剧浮士德博士的悲剧马耳他的犹马耳他的犹太人太人,对莎士比亚戏剧创作产生重大影响。,对莎士比亚戏剧创作产生重大影响。本琼生及其戏剧创作(一)(一).创作特点:创作特点:1.倾向于古典主义的创作法则;倾向于古典主义的创作法则;2.在喜剧创作方面,既接受了罗马喜剧的影响又在喜剧创作方面,既接受了罗马喜剧的影响又有自己的独创性,创立了英国的风俗喜剧;有
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