书法作品的章法布局及近几年赛坛创作倾向-庞科成课件.ppt
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1、书法作品的章法布局书法作品的章法布局及近几年赛坛创作倾向及近几年赛坛创作倾向庞科成庞科成书法创作如何进行整体布局(章法、布白)书法创作如何进行整体布局(章法、布白)如何钤印如何钤印参赛作品如何进行颜色搭配参赛作品如何进行颜色搭配近几年国展的几个创作倾向近几年国展的几个创作倾向创作(参赛)时须特别注意的几个问题创作(参赛)时须特别注意的几个问题最近赛坛的新动态最近赛坛的新动态一、什么叫章法一、什么叫章法 章法,指安排布置整幅作品中,字与字、行与行章法,指安排布置整幅作品中,字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法。清代画家邓石如之间呼应、照顾等关系的方法。清代画家邓石如的的“计白当黑计白当黑”说
2、的是书法艺术中的说的是书法艺术中的“白白”,书书法艺术中的虚,我们常称之为法艺术中的虚,我们常称之为“布白布白”。 中国的山水画中国的山水画,在表现天空、水、云雾等景象时在表现天空、水、云雾等景象时,也常以空也常以空白代之白代之,该处之白亦为虚该处之白亦为虚,谓之空白。谓之空白。“南宋南宋四大家四大家”的马的马远、夏圭远、夏圭 ,其中马远构图常取一角、半边的景致,被称,其中马远构图常取一角、半边的景致,被称做做“马一角马一角”。夏圭在构图上喜欢取半边之景,意境开。夏圭在构图上喜欢取半边之景,意境开阔,被称为阔,被称为“夏半边夏半边”。 书法的章法(布白)有三种,有行有列,有先行无列,书法的章法
3、(布白)有三种,有行有列,有先行无列,有列无行。有列无行。 一是有行有列式(竖成行,横成列,多用于正书)一是有行有列式(竖成行,横成列,多用于正书) 这种章法无论纵向,还是横向,都字字相对,布若列兵。这种章法无论纵向,还是横向,都字字相对,布若列兵。甲骨文中就已有了这种章法形式,西周甲骨文中就已有了这种章法形式,西周虢季子白盘铭虢季子白盘铭、初唐初唐阴符经阴符经也是这种排列,后来的刻石碑板中应用更也是这种排列,后来的刻石碑板中应用更多。这种章法,利在整上规范,弊在易板不活,易成排如多。这种章法,利在整上规范,弊在易板不活,易成排如状子。故需注意字与字间要有神态呼应,姿态俯仰(行状子。故需注意字
4、与字间要有神态呼应,姿态俯仰(行气),还要有用笔的转承呼接,务使通篇形离而神聚。气),还要有用笔的转承呼接,务使通篇形离而神聚。 二、章法分类二、章法分类二是有行无列式(多用于行、草,但在在篆、隶、二是有行无列式(多用于行、草,但在在篆、隶、楷等各种书体中也有使用楷等各种书体中也有使用 )这种章法能使一行之中书写自如,而不考虑横向是否相对,但由于保这种章法能使一行之中书写自如,而不考虑横向是否相对,但由于保持着行距,整体上仍能清晰,可以说是齐整与随意的完美结合,因此持着行距,整体上仍能清晰,可以说是齐整与随意的完美结合,因此在实用中这种章法形式也最为常见,如在实用中这种章法形式也最为常见,如兰
5、亭序兰亭序 。这种有行无列式,。这种有行无列式,行气表现的特别重要。行气表现的特别重要。“一点成一字之规一点成一字之规,一字乃终篇之准一字乃终篇之准”,尤其尤其在行草之中,由于字的动感增强,使字常常出现在行草之中,由于字的动感增强,使字常常出现字形大小字形大小、笔画粗细笔画粗细、字间断连字间断连、字间距的远近字间距的远近等不规则的位置及形体变化,为了不是一行等不规则的位置及形体变化,为了不是一行之中或行间的连贯性受到影响,就必须一则注意守好一行内应有的之中或行间的连贯性受到影响,就必须一则注意守好一行内应有的中中轴线轴线(大小错落,左右摆动),使字的变化不离其中,前左后右,上(大小错落,左右摆
6、动),使字的变化不离其中,前左后右,上斜下正;二则控制好笔势的承接与行与行间字型笔画的相互争让照应,斜下正;二则控制好笔势的承接与行与行间字型笔画的相互争让照应,使笔势贯通。使笔势贯通。 三是无行无列式(这类章法多见于大草或狂放一派作品)三是无行无列式(这类章法多见于大草或狂放一派作品) 其实无行无列是一种视觉的错觉,本来有行,由其实无行无列是一种视觉的错觉,本来有行,由于强调情绪的宣泄,放纵书迹线体的穿插运动,于强调情绪的宣泄,放纵书迹线体的穿插运动,使行与行间的严格区分消失,使作品整体上构成使行与行间的严格区分消失,使作品整体上构成了一种无行无列的整体板块。唐代张旭了一种无行无列的整体板块
7、。唐代张旭古诗四古诗四帖帖、怀素、怀素自叙帖自叙帖、明代、明代徐渭徐渭、清代、清代郑板桥郑板桥的作品等中最易见。的作品等中最易见。 第二届北兰亭书法电视大赛一等奖,获品为第二届北兰亭书法电视大赛一等奖,获品为20万的汽车万的汽车 铁人杯 最高奖 广东周志华西狭颂最高奖西狭颂最高奖铁铁人人杯杯最最高高奖奖安安徽徽张张兵兵民民历代遗传下来的书法作品,盖上历代的收藏印,在同一幅作品上,印历代遗传下来的书法作品,盖上历代的收藏印,在同一幅作品上,印章就铺天盖地,一幅小尺牍,就几十玫印章。而这种形式,被现代书章就铺天盖地,一幅小尺牍,就几十玫印章。而这种形式,被现代书家,特别是参赛作者所仿效、追捧,这种
8、多用印的现象,在一定程度家,特别是参赛作者所仿效、追捧,这种多用印的现象,在一定程度上就增加了书法形式的装饰效果。盖印从一两方到上几十方以上,在上就增加了书法形式的装饰效果。盖印从一两方到上几十方以上,在安排上要合理恰当。其实书法创作在用印上,是非常严谨的,不是随安排上要合理恰当。其实书法创作在用印上,是非常严谨的,不是随随便便就盖上去,每一方印都要经过认真的考虑,处理得不好,适得随便便就盖上去,每一方印都要经过认真的考虑,处理得不好,适得其反。其反。三、如何钤印三、如何钤印 欧阳询千字文帖 怀素论书帖 印章的作用印章的作用 在盖章前,首先,我们要弄明白印章在书法作品的作用是在盖章前,首先,我
9、们要弄明白印章在书法作品的作用是什么。许多书家对印章的使用认识有误区,只认为印章是什么。许多书家对印章的使用认识有误区,只认为印章是用来填空的,那个地方空太多,就盖印。这是片面的。用来填空的,那个地方空太多,就盖印。这是片面的。 其实印章的作用有如下几点:其实印章的作用有如下几点: 1 平衡作用。平衡作用。如果左右或上下失衡,可以用印章来补。这如果左右或上下失衡,可以用印章来补。这时印章就像秤砣,起的是平衡作用。时印章就像秤砣,起的是平衡作用。 2 配色作用。配色作用。红色的印章盖在黑白分明的纸上,非常醒目,红色的印章盖在黑白分明的纸上,非常醒目,有画龙点晴的作用。有画龙点晴的作用。 3 疏密
10、调整作用。疏密调整作用。这里千万不要认为只能往空的地方盖印,这里千万不要认为只能往空的地方盖印,有时需要反着做,就是让密者更密,疏者更疏。这与书法有时需要反着做,就是让密者更密,疏者更疏。这与书法结体的要求有异曲同工相似之处,即可以结体的要求有异曲同工相似之处,即可以“疏可走马,密疏可走马,密不容针不容针”的效果。的效果。 4 其它作用。其它作用。如作者价值取向的表达等等。如作者价值取向的表达等等。 总的来说,分两种情形:总的来说,分两种情形: 1、传统用印法。、传统用印法。引首章(闲章)不要高于正文,姓名章引首章(闲章)不要高于正文,姓名章不要低于正文。不要低于正文。 2、多方印章盖法。、多
11、方印章盖法。盖时应有如下几方面考虑:盖时应有如下几方面考虑: 疏密有致疏密有致:即印章的排列要有疏有密即印章的排列要有疏有密,有聚有散有聚有散,不要平均不要平均分布分布,不要多个印章在同一水平线或同一垂直线上不要多个印章在同一水平线或同一垂直线上,要错落要错落有致有致,穿插恰当。穿插恰当。 先大后小先大后小:用印的一个重要作用是平衡的作用,而大的用印的一个重要作用是平衡的作用,而大的印章起的平衡作用特别明显,故印章起的平衡作用特别明显,故先要把大的印章定位好先要把大的印章定位好,小的印章根据聚散关系自然穿插于其间。有些较大的印章,小的印章根据聚散关系自然穿插于其间。有些较大的印章,如六公分,甚
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