书籍装帧设计课件.ppt

1、主讲：李亚兰“寒可无衣，饥可无食，至于书不可一日失”。书是人类文明的标志，是人类智慧、意志、理想的体现，是人类表达思想、传播知识、积累文化的物质载体。书籍装帧艺术则是对这个物质载体的结构和形态进行的设计。设计：王志弘设计：刘晓翔设计：龚心宇设计：Mirim SeoMirim Seo书籍史论书籍史论0 1 书籍装帧设计的概念、起源和演进。 现代书籍装帧的发展趋势。 介绍书籍装帧设计的概念、书籍设计的起源与演进。 了解什么是书籍装帧设计，书籍设计的历史演进。 了解现代书籍设计的发展趋势。 认识书籍设计的目的。教学目标学习要点及目标核心概念01 / 书籍史论书籍史论 书籍史论 书籍装帧设计概念书籍装

2、帧设计概念 书籍设计是书籍的造型艺术，是书籍出版过程中关于书籍各部分结构、形态、材料应用、印刷工艺、装订方式等全部设计活动的总和。 书籍设计的作用就是要将书稿的文字、图形、图像、表格等要素有意图、有组织、有顺序地进行设计编排，把书本的各种信息用富有节奏感和层次感的方式表达出来。选择合适的纸张及各种装帧材料，将图文大量复制并装订成册，使其载录得体、翻阅方便、阅读流畅、利于传播，并且易于收藏。01一、功能的实用价值一、功能的实用价值 书籍装帧的实用价值体现在：载录得体，翻阅方便，阅读流畅，有利传播，易于收藏。书籍装帧的诞生与发展，永远是把实用性摆在第一位的。二、艺术的审美价值二、艺术的审美价值 当

3、读者在翻阅书籍、接受文字或图片所传递的信息的同时，也是在享受装帧家为读者营造的温馨与美丽。三、商业的经济价值三、商业的经济价值 市场经济条件下的书籍装帧艺术设计的审美要不断服从于市场开发的需求，设计思路要以时代意识为基础，帮助书籍装帧艺术在市场经济条件下走上健康发展之路，使书籍装帧艺术在充满丰富文化内涵的同时，促进文化的建设和经济发展。 书籍史论 书籍装帧设计书籍装帧设计的意义与社会功能的意义与社会功能01一、书籍装帧的萌芽一、书籍装帧的萌芽 书籍史论 书籍装帧设计书籍装帧设计历史回顾历史回顾01甲骨文1、我国最早的正规书籍简牍 书籍史论 书籍装帧设计书籍装帧设计历史回顾历史回顾012、历史上

4、应用最久的书籍形态卷轴装 卷轴装是由卷、轴、褾、带四个主要部分组成。卷轴的装帧形式，始于周朝，盛于隋唐一直沿用至今。 书籍史论 书籍装帧设计书籍装帧设计历史回顾历史回顾01帛书帛书 帛书是采用丝织品为材质的书籍，产生并流行于西汉。帛书质地轻薄柔软，易折叠，书写方便，可根据文字的多少，裁成一段，卷成一束，称为“一卷”。帛书常作为书写材料，与简牍同期使用，但帛贵，多是上层社会用品；简牍笨重便宜，多为中下层百姓使用。 书籍史论 书籍装帧设计书籍装帧设计历史回顾历史回顾013、由卷轴装的册页过渡的书籍形态经折装和旋风装 经折装经折装是将一幅长条书页，按一定的宽度一正一反，折叠成长方形，用较厚的纸粘贴首

5、尾两页做书皮, 通常也称为折子装。 这种形式始于唐朝末年。经折装完全改变了卷轴装翻阅的方式，这样的方式，更有利于书册的存放和收藏。 旋风装旋风装亦称“旋风叶”、“龙鳞装”。 唐代中叶已有此种形式 。其形式是：长纸作底，首叶全裱穿于卷首，自次叶起， 鳞次向左裱贴于底卷上。 其特点是便于翻阅， 利于保护书叶 。 书籍史论 书籍装帧设计书籍装帧设计历史回顾历史回顾01经折装示意图经折装 书籍史论 书籍装帧设计书籍装帧设计历史回顾历史回顾01 书籍史论 书籍装帧设计书籍装帧设计历史回顾历史回顾01旋风装 书籍史论 书籍装帧设计书籍装帧设计历史回顾历史回顾01、册页的书籍形态蝴蝶装、包背装和线装 蝴蝶装

6、就是将印有文字的纸面朝里对折，再以中缝为准，把所有页码对齐，用糨糊粘贴在另一包背纸上，然后裁齐成书。包背装是中国古代图书的一种装订形式，起于南宋后期。包背装将书页背对背地正折起来，使有文字的一面向外，版口作为书口，然后将书页的两边粘在书脊上，再用纸捻穿订，最后用整张的书衣绕背包裹。 书籍史论 书籍装帧设计书籍装帧设计历史回顾历史回顾01大约在北宋末期，线装书刚出现。到清代线装书成为独具民族气派的“国装”了。将若干折页的前后加放两张书皮，用锥子穿小孔, 再用棉线或丝线装订成册，常见的是四孔订法，也有六孔、八孔。 书籍史论 书籍装帧设计书籍装帧设计历史回顾历史回顾01 书籍史论 书籍装帧设计书籍装

7、帧设计历史回顾历史回顾01 书籍史论 书籍装帧设计书籍装帧设计历史回顾历史回顾01 书籍史论 书籍装帧设计书籍装帧设计历史回顾历史回顾01 书籍史论 书籍装帧设计书籍装帧设计历史回顾历史回顾01 书籍史论 书籍装帧设计书籍装帧设计历史回顾历史回顾01精装 书籍史论 书籍装帧设计书籍装帧设计历史回顾历史回顾01 圆背精装 软面精装 方背精装书籍史论01【思考练习】【思考练习】1.什么是书籍装帧设计？2.书籍装帧演变的形式？3.书籍装帧的发展历史对现代书籍设计有什么作用？【实训课堂】【实训课堂】分析调研各类不同题材、不同表现的书籍装帧特点书籍设计理论书籍设计理论0 2 书籍形态设计。 封面设计的立

8、意与构思。 书脊设计。 扉页的设计形式。 介绍书籍设计的构成元素。 了解书籍设计流程。 了解书籍的外部设计、零页设计。教学目标学习要点及目标核心概念02 / 书籍设计理论书籍设计理论 书籍设计理论 书籍设计流程书籍设计流程02书籍设计流程包括承接课题、前期准备、设计、后期制作。 书籍设计理论 书籍装帧设计的书籍装帧设计的构成元素构成元素02 书籍一般由护封、封面、前勒口、前环衬、扉页、序言、目录、正文、插图、版权页、后环衬、后勒口、封底、书顶、订口、书根、书脊、书签带等组成。后勒口封底书脊书 名封面前勒口书号、定价出版社名 书籍设计理论 书籍装帧设计的书籍装帧设计的构成元素构成元素02堵头布精

9、装封面副扉页环衬页正扉页护封勒口书心 书籍设计理论 外部设计外部设计 封面封面封底设计封底设计02一、封面、封底设计封面设计的内容包括：书名、作者名、出版社名，以及体现书的内容、性质、体裁的图像、色彩等。封面设计构思首先要充分的理解和把握书的内涵、题材、体裁、风格等方面的特点，以更好的形式体现书的内容与特点，激发读者阅读的兴趣。书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 1、文字书名文字的设计在装帧设计中占非常重要的位置。有时为了丰富画面，可以重复书名，亦可以增加拼音、外文或少量介绍性宣传性的文字与之搭配混编。字体设计要根据书籍的性质、体裁、风格而定；排列应参考点线面设计，与画面的整体协调一

10、致 书籍设计理论 外部设计外部设计 封面设封面设计计02书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 2、图案封面的图案创意是封面设计的主要任务，可以采用图片、绘图、图案直接帽徽书籍的内容，也可以间接地采用比喻、象征、隐喻的手法表达书籍的内容。 书籍设计理论 外部设计外部设计 封面设封面设计计02书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 3、色彩不同的色相相互搭配可以产生不同的色彩关系，成为表达书籍内容的有力手段。 书籍设计理论 外部设计外部设计 封面设封面设计计02书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 4、材料封面材料一般采用铜版纸，以及各种不同的特种纸，比内文要厚。印后还可以覆

11、上膜增强书的韧度，保护书籍封面的清洁度。且膜有亮膜与哑光膜两种。亮膜可使封面显得光彩夺目；哑光膜则使封面较文雅。 书籍设计理论 外部设计外部设计 封面设封面设计计02书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 5、工艺印刷工艺包括覆膜、凹凸印、烫金、烫银、UV等，合适的印刷工艺可为封面设计增加光彩。 书籍设计理论 外部设计外部设计 封面设封面设计计02书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 封底是构成书脊装帧整体美的重要组成部分随着时代的发展，书籍装帧设计赋予了封底从未有过的丰富内容：书籍的内容简介，作者的简介，责任编辑、装帧设计者的署名，封面图案的延伸，条形码与价格。这些要素除条形码

12、、定价必须要有之外，其他可根据需要而设计，充分发挥封底的作用，利用封底为读者提供更多的信息。值得注意的是，封底设计应与封面设计统一、相呼应，形成主从关系，充分发挥封底的作用。 书籍设计理论 外部设计外部设计 封底设封底设计计02书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 书籍设计理论 外部设计外部设计 封底设封底设计计02书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 书籍设计理论 外部设计外部设计 书脊设书脊设计计02二、书脊设计书脊又称封脊，是连接封面和封底的中枢区域，是除封面外第二个引人注目的地方。一般应包含主书名和出版者名，还可以加上作者名和其他内容，具体的编排格式由国家标准图书和其他

13、出版物的书脊规则（GB/T 11668-2001）规定。书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 书籍设计理论 外部设计外部设计 书脊设书脊设计计02书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 书籍设计理论 外部设计外部设计 书脊设书脊设计计02书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 书籍设计理论 外部设计外部设计 勒口设勒口设计计02三、勒口设计勒口指书的封面和封底的书口处再延长若干厘米，向书内折叠的部分。精装书的包封是必须要有勒口，勒口为精装书增添几分华贵。平装书籍可以不要勒口，显示出一种实用而简洁的美。当前，很多平装书也有了勒口，为平装书增添了几分高雅。书籍装帧设计的构成元素

14、书籍装帧设计的构成元素 书籍设计理论 外部设计外部设计 勒口设勒口设计计02书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 书籍设计理论 外部设计外部设计 勒口设勒口设计计02书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 书籍设计理论 外部设计外部设计 勒口设勒口设计计02三、勒口设计书籍的勒口可宽可窄，一般以封面宽度的二分之一左右为宜。例如，对于一本32开的书，勒口一般在57 cm。当然，也可取决于书籍的成本或艺术追求来把握勒口的宽度。勒口的作用主要有以下三个方面：（1）在一定程度上保护了封面，使封面不会再因面纸较薄而卷曲。（2）勒口是封面主题的延伸，与封面图案相呼应，酿造装帧整体的旋律。（3

15、）为读者提供更多的信息。勒口上可以印上书籍广告，介绍新书书目；印上书籍作者的肖像和简介，加深读者对作者的了解；印上书籍的内容简介，让读者阅读前有个大致了解。书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 书籍设计理论 外部设计外部设计 护封、护封、腰封设计腰封设计02四、护封、腰封设计1.护封护封是包裹在精装书籍封面外壳的保护面纸，也称外封面或包封。护封前后的勒口主要是对封面起保护作用，在精装类书脊上用得最多。护封应用的材料以纸张较多，常用的有铜版纸、硫酸纸。2.腰封 腰封是一种特殊形式的护封，一般高约5cm，只及护封的腰部，又称半腰封。腰封一般是在书籍印出之后加上去的，内容往往是与这本书有关的

16、重要事件。书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 书籍设计理论 外部设计外部设计 护封、护封、腰封设计腰封设计02书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 书籍设计理论 外部设计外部设计 护封、护封、腰封设计腰封设计02书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 书籍设计理论 外部设计外部设计 函套设函套设计计02五、函套设计函套又称封套、书涵、书套，书衣。在精装书、系列书和特种书的出版中常用。函套可以保护书籍，又可以增加美感。古籍中常见的函套形态是如意套，其设计精巧、实用，现代函套设计则较侧重表现独特的审美和文化。在设计中所使用的材料多以纸板、木板和纸张裱贴而成，还有采用皮革、金

17、属等其他材质，充分发挥材料质地的表现力，确保书籍的使用方便及形式的新颖。在平装书设计也会部分地运用封套设计，创造出新颖的设计。书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 书籍设计理论 外部设计外部设计 函套设函套设计计02书籍装帧设计的构成元素书籍装帧设计的构成元素 书籍设计理论 扉页设计扉页设计02书籍内页设计书籍内页设计一、扉页设计一、扉页设计扉页包括的内容很多，广义上，除了封面、环衬和正文之外，所有的内容都属于扉页；狭义上，环衬之后有一个书名页，这个书名页称为正扉页。正扉页一般为封面的重现，其内容包括书名、作者、出版社、从书名等内容，但正扉页又不同于封面，它的风格相当简单，一般情况下为

18、黑白变淡效果，也可以适当加一点装饰点缀。扉页的设计要考虑封面与书芯的前后关系和装帧设计的整体，可根据书籍内容中相关的绘画、摄影作品或文字设计。 书籍设计理论 扉页设计扉页设计02书籍内页设计书籍内页设计 书籍设计理论 环衬设计环衬设计02书籍内页设计书籍内页设计二、环衬设计二、环衬设计环衬在书籍的封面与书心之间，位于扉页的前面，分为前环衬和后环衬。前环衬在封面之后、扉页之前，后环衬在书心之后、封底之前。精装书的环衬一般粘贴在封面或封底朝内的一面，加固书心与书壳的连接。现在平装书设计中，也可以在封面之后、扉页之前只放一页纸，称为单环。在实际印制中，往往将单环同扉页用同类纸张连在一起印刷，称为环扉

19、。环衬的作用除了具有保护书籍以外，还能起到一种过渡的作用，环衬的设计风格往往是简约的。 书籍设计理论 环衬设计环衬设计02书籍内页设计书籍内页设计 书籍设计理论 目录页设计目录页设计02书籍内页设计书籍内页设计三、目录页设计三、目录页设计目录又称为目次，是便于查找书籍内容又可以使内文清新脉络的部分。目录按照章、节顺序排列，注明页码，相当于书籍的总纲。目录设计一般放在扉页和前言之后，书籍正文之前，目录设计一定要简洁易懂，形式感强。 书籍设计理论 目录页设计目录页设计02书籍内页设计书籍内页设计 书籍设计理论 版权页、序言、附录版权页、序言、附录等设计等设计02书籍内页设计书籍内页设计四、版权页、

20、序言、附录等设计1.1.版权页版权页版权页又称图书版本记录，是每一本书如何产生的真实记录，可以放在书籍前部（扉页的双页码一面），也可以放在后部（内文结束之后的双页码一面）。版权页的设计应按国家统一规定、统一项目和次序设计。页面上放置国家统一书号、责任编辑、设计者、译者、作者、出版、制版、印刷、发行单位、开本、版次、出版时间、字数、书号和定价等信息。 书籍设计理论 目录页设计目录页设计02书籍内页设计书籍内页设计 书籍设计理论 版权页、序言、附录版权页、序言、附录等设计等设计02书籍内页设计书籍内页设计四、版权页、序言、附录等设计2.2.序言序言序言又叫序、跋、前言、后记或编者按等，是扉页之后，

21、目录之前的一页，也可放正文后面，向读者交待出书意图、编著经过，强调重点或感谢参与编写人员等，对阅读书籍起指导作用。 书籍设计理论 版权页、序言、附录版权页、序言、附录等设计等设计02书籍内页设计书籍内页设计四、版权页、序言、附录等设计3.3.附录附录附录是指在图书或文章后面附印的与正文有关的文字、表格和图片。包括与正文有关的文章、文件、年谱、年表、图表、索引、大事记、译名对照表，以及其他有关资料。其作用是便于读者查考有关作者的情况、有关内容的背景、有关问题的资料，从而更全面地、更深刻地、更准确地理解书籍或文章的正文。附录一般多附印于书籍之后，或文章之后，带全局性的附录。有的附印于书中某篇或某章

22、节之后，限于局部性的附录；有的附印于书籍当页地脚，近似于“脚注”，或附印于正文之中近似于“夹注”，属于个别问题的附录。附录对于正文的依附形式，要根据附录与正文的关系来确定，也要根据方便读者的原则来选择，还要根据版面装帧的美学标准设计。 书籍设计理论 目录页设计目录页设计02书籍内页设计书籍内页设计书籍设计理论02【思考练习】【思考练习】1.书籍设计的流程是什么？2.书脊的作用有哪些？3.简述封面设计要素。4.简述书籍设计原则与方法。【实训课堂】【实训课堂】自拟一本书进行设计。书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计0 3 掌握版面设计的基本流程。 掌握书籍插图形式。 区分书籍版面的构成元素、不同表现形

23、式的版面设计和表现效果。 了解开本设计基本知识。 掌握常用开本尺寸。教学目标学习要点及目标核心概念 03 / 书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计 书籍装帧版式设计03一、书籍装帧版式设计一、书籍装帧版式设计书籍的版式设计是指在一定的开本上，对书稿进行艺术而又科学的处理，使书籍的结构层次清晰；内文与开本、装订、封面等外部形式协调；给读者提供阅读上的方便的同时又能得到美的视觉享受。书籍版式设计的编辑内容有文字、图形与色彩。文字是书籍内容传达的主要元素，图形是辅助文字信息进行传达的设计要素，不仅可以让读者更快捷、准确地理解书籍的意义，还能起到装饰作用，而色彩是书籍设计情绪表现的重要特征，不同的色彩有着

24、不同的感受，读者可以通过心灵去感知每种色彩的含义，并对色彩产生情感的认同。三者协调搭配，才能创作出具有时代精神的优秀书籍。书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计与形式美法则与形式美法则版式设计版式设计书籍装帧版式设计03一、书籍装帧版式设计一、书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计与形式美法则与形式美法则版式设计版式设计书籍装帧版式设计03一、书籍装帧版式设计一、书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计与形式美法则与形式美法则版式设计版式设计书籍装帧版式设计03一、书籍版式设计的形式美法则一、书籍版式设计的形式美法则形式美法则是指自然、生活、艺术中各种形式因素（色彩、线条、形体及声

25、音等）及其规律地组合所具有的美，是人们在长期审美实践中对现实中许多美的事物形式特征的概括和总结。形式美法则作为一种形式法则，有着普遍性和通用性，适用于绘画、雕塑、建筑等各艺术门类，不隶属于某一种风格范畴。在平面中，结构与形态的对称、连续、重复、形状的大小、位置等形式因素所体现的美就是平面构成的形式美。书籍版式设计中的形式美法则主要包括统一于变化、对称与平衡、对比与调和、节奏与韵律、比例与分割。书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计与形式美法则与形式美法则形式美法则形式美法则书籍装帧版式设计03（一）统一与变化（一）统一与变化统一与变化是艺术设计的基本法则。变化强调因素中的差异性方面，通常采用对比的手

26、段，强调个性；统一则是要达成和谐，常借助均衡、调和等法则。在版式编排中，可通过对空白部分的处理达到既有变化又相互关联的目的。书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计与形式美法则与形式美法则形式美法则形式美法则书籍装帧版式设计03（一）统一与变化（一）统一与变化书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计与形式美法则与形式美法则版式设计版式设计书籍装帧版式设计03（二）对称与均衡（二）对称与均衡对称是指两个基本形同等同量且并列或均齐的排列形状，方向、大小、形状完全吻合对应的关系。对称的形式有以中轴线为轴心的左右对称、以水平线为基准的上下对称、以对称点为源的放射对称、以对称面出发的反转形式。对称的特点是稳定、庄严、整

27、齐、秩序、安宁、沉静。均衡是一种等量不等形的状态，是一种有变化的平衡。它运用等量不等形的方式来表现矛盾的统一性，揭示内在的、含蓄的秩序和平衡，均衡的形式富于变化、趣味，具有灵巧、生动、活泼、轻快的特点。在设计时，对称与平衡要有机结合，灵活运用，特别是要根据不同题材类型来决定两者之间的关系倾向。书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计与形式美法则与形式美法则形式美法则形式美法则书籍装帧版式设计03（二）对称与均衡（二）对称与均衡书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计与形式美法则与形式美法则版式设计版式设计书籍装帧版式设计03（三）对比与调和（三）对比与调和对比是把反差很大的两个视觉要素成功地搭配在一起，形成大

28、小、粗细、强弱、曲直、厚薄等强烈感触的形式手法。调和则是削弱对比的绝对性和极端性，起到衔接和协调的作用，使作品更丰满统一，层次多变，主次鲜明，产生强烈的差异感，使主题更加鲜明，作品更加活跃。对比和调和在版式中无处不在，如大面积的文字中凸现出一个图片，又如粗体字和细体字混排等。书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计与形式美法则与形式美法则形式美法则形式美法则书籍装帧版式设计03（三）对比与调和（三）对比与调和书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计与形式美法则与形式美法则版式设计版式设计书籍装帧版式设计03（四）节奏与韵律（四）节奏与韵律节奏与韵律本是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复。在版式设计中，节奏与

29、韵律指同一要素按照一定的条理秩序，重复连续地排列，形成一种律动形式。通过线条、色彩、形体、方向等因素变化，形成一种秩序美。节奏与韵律有等距离的连续，也有渐变、大小、长短、明暗、形状、高低等的排列构成。例如流畅的文字、舒张的线条和连续起伏的视觉要素编排往往能给人韵律之美。书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计与形式美法则与形式美法则形式美法则形式美法则书籍装帧版式设计03（四）节奏与韵律（四）节奏与韵律书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计与形式美法则与形式美法则版式设计版式设计书籍装帧版式设计03（四）节奏与韵律（四）节奏与韵律书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计与形式美法则与形式美法则版式设计版式设计书籍装

30、帧版式设计03（五）比例与分割（五）比例与分割比例是指画面中各个元素在大小、体积之间以及各元素与总体之间的比例。合适的比例给人和谐的美感，而分割就是划分总体的平面空间，影响画面总体的比例与形态。合理的分割，能引导读者的阅读视线，使他们能第一时间关注到画面的主体，有序自然地按照设计好的分割样式浏览，这样的画面不仅给人有序的观看感受，更能给人美的享受。书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计与形式美法则与形式美法则形式美法则形式美法则书籍装帧版式设计03（五）比例与分割（五）比例与分割书籍装帧版式设计书籍装帧版式设计与形式美法则与形式美法则版式设计版式设计书籍装帧版式设计03书籍的开本设计书籍的开本设计开

31、本指成品书刊幅面的规格大小，即书的尺寸或面积，如16开、32开等。 在书籍装帧设计中，开本设计非常重要。只有确定了开本的大小之后，才能根据设计的意图确定版心，版面的设计、插图的安排和封面的构思，并分别进行设计。好的开本设计不仅能带给人良好的第一印象，还能体现这本书的艺术个性。例如，小开本给人雅致，易于携带；大开本大气舒适之感。 书籍的开本设计书籍的开本设计书籍装帧版式设计03书籍的开本设计书籍的开本设计书籍装帧版式设计03开本是以全开纸为计量单位，把全开的印刷用纸裁切成面积相等的若干小张称为开数，将它们装订成册，称为开本。（一）开本的大小（一）开本的大小1、全开纸，我们把一张按国家标准分切好的

32、原纸称为全开纸。2、目前最常用的印刷正文纸有：787mm*1092mm和889mm*1194mm两种书籍的开本设计书籍的开本设计开本的选择与应用开本的选择与应用书籍装帧版式设计03书籍的开本设计书籍的开本设计常用的印刷正文纸常用的印刷正文纸书籍装帧版式设计03书籍的开本设计书籍的开本设计常用的纸张开本尺寸常用的纸张开本尺寸书籍装帧版式设计03纸张的开切方法纸张的开切方法书籍的开本设计书籍的开本设计1.1.几何级数开切几何级数开切几何级数开切是最常见的几何开切法，经济、合理。它是以2、4、8、16、32、64、128的几何级数来开切的，这是一种合理的、规范的开切法，纸张利用率高，可用机器折页，印

33、刷和装订都很方便。书籍装帧版式设计03纸张的开切方法纸张的开切方法书籍的开本设计书籍的开本设计书籍装帧版式设计03纸张的开切方法纸张的开切方法书籍的开本设计书籍的开本设计2.2.直线开切直线开切采用直线开切，纸张可以纵向和横向直线开切，不浪费纸张，但开出的页数有单数、双数之分。书籍装帧版式设计03纸张的开切方法纸张的开切方法书籍的开本设计书籍的开本设计3.3.纵横混合开切纵横混合开切采用纵横混合开切，纸张的纵向和横向不能沿直线开切，开下的纸张纵向横向都有，不利于技术操作和印刷，易剩下纸边，造成浪费。书籍装帧版式设计03纸张的开切方法纸张的开切方法书籍的开本设计书籍的开本设计4.4.畸形开本畸形

34、开本不能被全开纸张或对开纸张开尽(留下剩余纸边)的开本被称为畸形开本。例如，787 mm1 092 mm的全开纸张开出的10、12、18、20、24、25、28、40、42、48、50、56等开本都不能将全开纸张开尽，这类开本的书籍都被称之为畸形开本书籍。书籍装帧版式设计03纸张的开切方法纸张的开切方法书籍的开本设计书籍的开本设计书籍装帧版式设计03开本的类型开本的类型书籍的开本设计书籍的开本设计1.1.左开本和右开本左开本和右开本左开本指书刊在被阅读时，向左面翻开的方式。左开本书刊为横排版，即每一行字是横向排列的，阅读时文字从左往右看。右开本指书刊在被阅读时是向右面翻开的方式。右开本书刊为竖

35、排版，即每一行字是竖向排列的，阅读时文字从上至下、从右向左看（只指汉字的排列）。书籍装帧版式设计03开本的类型开本的类型书籍的开本设计书籍的开本设计书籍装帧版式设计03开本的类型开本的类型书籍的开本设计书籍的开本设计2.2.纵开本和横开本纵开本和横开本 纵开本指书刊上下（天头至地脚）规格长于左右（订口至切）规格的开本形式。书籍在装订加工过程中常将开本尺寸中的大数字写在前面，如297 mm210 mm。书籍装帧版式设计03开本的类型开本的类型书籍的开本设计书籍的开本设计3.3.大型本、中型本和大型本、中型本和小型本小型本（1）大型本。大型本指2开以上的开本，适用于图表较多，篇幅较大的厚部头著作或

36、期刊。书籍装帧版式设计03开本的类型开本的类型书籍的开本设计书籍的开本设计（2）中型本。中型本是1632开的所有开本，适用范围较广，各类书籍均可应用。书籍装帧版式设计03开本的类型开本的类型书籍的开本设计书籍的开本设计（3）小型本。小型本指32开以下的开本，适用于手册、工具书、通俗读物，如40开、46开、50开、60开等。书籍装帧版式设计03书籍的性质书籍的性质和内容和内容确定书籍开本确定书籍开本大小需要考虑大小需要考虑的因素的因素书籍按性质和内容可认为诗集，经典著作和高等学校的教材，小说、传奇、剧本等文艺读物和一般参考书，青少年、儿童读物，字典、词典、词海、百科全书，图片和表格较多的科学技术

37、书籍，画册，乐谱。（1）诗集。诗集一般采用狭长的小开本。诗的形式是行短而转行多，读者在横向上的阅读时间短，采用小开本的诗集经济且秀美。书籍装帧版式设计03书籍的性质书籍的性质和内容和内容确定书籍开本确定书籍开本大小需要考虑大小需要考虑的因素的因素（2）经典著作和高等学校的教材篇幅较多，一般采用小于32开的开本。例如，山东大学出版社出版的三上文库采用64开本，只有常见的32开的三分之一，意为“马上、枕上、厕上”，以此说明古人抓紧时间读，手不释卷。书籍装帧版式设计03书籍的性质书籍的性质和内容和内容确定书籍开本确定书籍开本大小需要考虑大小需要考虑的因素的因素（3）小说、传奇、剧本等文艺读物和一般参

38、考书一般选用小32开，方便阅读。为方便读者，书不宜太重，以单手能轻松阅读为佳。类似的现代文学艺术丛书体积较小，但字体大小适中，柔软的封面又便于手拿。因开本较小，价格也较便宜价格贴近大众，有很大的读者群。书籍装帧版式设计03书籍的性质书籍的性质和内容和内容确定书籍开本确定书籍开本大小需要考虑大小需要考虑的因素的因素（4）青少年、儿童读物有图有文，且图形大小不一，文字也不固定，因此可选用大一些接近正方形或者扁方形的开本，适合儿童的阅读习惯。书籍装帧版式设计03书籍的性质书籍的性质和内容和内容确定书籍开本确定书籍开本大小需要考虑大小需要考虑的因素的因素（5）字典、词典、词海、百科全书等有大量篇幅，往

39、往分成2栏或3栏，需要较大的开本。书籍装帧版式设计03书籍的性质书籍的性质和内容和内容确定书籍开本确定书籍开本大小需要考虑大小需要考虑的因素的因素（6）图片和表格较多的科学技术书籍注意表的面积、公式的长度等方面的需要，既要考虑纸张的节约，又要使图表安排合理，一般采用较大和较宽的开本。书籍装帧版式设计03书籍的性质书籍的性质和内容和内容确定书籍开本确定书籍开本大小需要考虑大小需要考虑的因素的因素（7）画册以图版为主，读者往往先看画，后看字。由于画册中的图版有横有数，常常互相交替，因而采用近似正方形的开本，经济适用。书籍装帧版式设计03书籍的性质书籍的性质和内容和内容确定书籍开本确定书籍开本大小需

40、要考虑大小需要考虑的因素的因素画册中的大开本设计，视觉上丰满大气，适合作为典藏及礼品书籍，有收藏价值，但成本较大。书籍装帧版式设计03书籍的性质书籍的性质和内容和内容确定书籍开本确定书籍开本大小需要考虑大小需要考虑的因素的因素（8）乐谱一般在练习或演出时候使用，一般采用16开本或大16开，最好采用国际开本。书籍装帧版式设计03读者对象和读者对象和书的价格书的价格确定书籍开本确定书籍开本大小需要考虑大小需要考虑的因素的因素读者由于年龄、职业等差异对书籍开本的要求就不一样，例如，老人、儿童的视力相对较弱，要求书中的字号大些，同时开本也相应放大些。青少年读物一般都有插图，插图在版面中交错穿插，所以开

41、本也要大一些。另外，普通书籍和作为礼品、纪念品的书籍的开本也应有所区别。书籍装帧版式设计03原稿篇幅原稿篇幅确定书籍开本确定书籍开本大小需要考虑大小需要考虑的因素的因素书籍篇幅也是决定开本大小的因素。对于几十万字的书与几万字的书，选用的开本会所不同。对于一部中等字数的书稿，用小开本，会取得浑厚、庄重的效果；反之，就会显得单薄、缺乏分量。对于字数多的书稿，用小开本，会显得有笨重之感，用大开本，则显得合适。书籍装帧版式设计03版心设计版心设计版面设计的基版面设计的基本流程本流程版心也称版口，指书籍翻开后两页成对的双页上容纳图文信息的面积。版心的四周留有一定的空白，上面叫做上白边（天头），下面叫做下

42、白边（地脚），靠近书口和订口的空白叫外白边（书口）和内白边（订口）。版心在版面的位置，按照中国直排书籍的传统方式是偏下方的，上白边大于下白边，便于读者在天头加注眉批。书籍装帧版式设计03版心设计版心设计版面设计的基版面设计的基本流程本流程书籍装帧版式设计03版心设计版心设计 版心版心率率版面设计的基版面设计的基本流程本流程版心率指书籍页面中主体内容印刷的面积。版面与版心之比，在同等信息密度的前提下，版心率的大小决定了版面内信息量的大小与基本视觉面貌。书籍装帧版式设计03版心设计版心设计 版心版心率率版面设计的基版面设计的基本流程本流程（1）页面四周余白面积扩大，版心率会降低。版心率的减弱使信息

43、量相对减少，视觉上呈现典雅、安静的印象。（2）周余白面积缩小，版心率会提高。版心率的提高使页面中所包含的信息不断增加，视觉上呈现出充满活力的页面格局。书籍装帧版式设计03版心设计版心设计 图版图版率率版面设计的基版面设计的基本流程本流程版面相对于文字，图（图片或照片）所占据的面积比称为图版率，即图所占版面的比例，用%表示。若版面全是文字，则图版率为0%，相反全是图形画面，则图版率为100%。书籍装帧版式设计03版心设计版心设计 图版图版率率版面设计的基版面设计的基本流程本流程（1）图版率降低，给人以相对安静的视觉感受，减少阅读兴趣。（2）图版率提高，给人以相对活跃的视觉感受，增强阅读活力。书籍

44、装帧版式设计03版心设计版心设计 视觉视觉度度版面设计的基版面设计的基本流程本流程视觉度是指文字和图版（插图、照片）在版面中产生的视觉强弱程度。从图形与文字的视觉传播力和表现力来讲，图形的传播度要比文字快、形象、直观、阅读兴趣强。书籍装帧版式设计03排式排式版面设计的基版面设计的基本流程本流程排式是指正文的字序和行序的排列方式。我国传统的书籍大都采用直排方式，即字序自上而下，行序自右而左。这种形式是和汉字书写的习惯顺序一致的。现在出版的书籍，绝大多数采用横排。横排的字序自左而右，行序是自上而下。横排形式适宜于人类的眼睛的生理结构，便于阅读。书籍装帧版式设计03排式排式版面设计的基版面设计的基本

45、流程本流程书籍装帧版式设计03确定字体确定字体版面设计的基版面设计的基本流程本流程文字是书籍内容表达的主要元素之一，也是读者获得书籍内容信息，进行沟通交流的重要手段之一。字体在阅读时往往不被注意，但它的美感不仅随着视线在字里行间里移动，会产生直接的心理反应。因此，当版式的基本格式定下来以后，就必须确定字体和字号。一般情况下，一本书的版面设计只能选择一种字体作为正文字体，然而在设计中，为了版面的装饰效果及最佳视觉效果，可选用二或三种字体，用于标题、章节中，但不能超过四种，因为多则杂乱，缺乏整感觉。若要达到版面视觉上的丰富与变化，可将有限的字体加粗、变细、拉长、压扁等，或调整整行行距的宽窄，变化字

46、号大小来增强画面的节奏感。书籍装帧版式设计03确定字体确定字体版面设计的基版面设计的基本流程本流程书籍装帧版式设计03确定字体确定字体 印刷印刷字体字体版面设计的基版面设计的基本流程本流程（一）印刷字体（一）印刷字体印刷字体指供排版印刷用的规范化文字形体。无论中文印刷字体还是西文印刷字体背后都具有身后的历史传承和文化底蕴。在版面设计中，印刷字体应用在相当程度上决定着出版物的设计品质。1.1.中文字体中文字体中文字体是由象形文字经过长期发展简化而来，但仍然保留了象形文字象形和会意的特征。在长期使用过程中，主要形成了楷体、宋体、黑体等几种不同的字体造型，适用于不同特征的出版物类型。书籍装帧版式设计

47、03确定字体确定字体 印刷印刷字体字体版面设计的基版面设计的基本流程本流程（1）楷体印刷用的楷体由楷书发展而来，又称软体字。唐代，写经生参照楷书来抄写佛经，逐渐形成的一种“汉字写书体”。字体笔触柔和悦目，笔划和间架不够整齐和规范，只适合排小学低年级的课本和儿童读物，一般的书不用它排正文，仅用于短文和分级的标题或请柬等。书籍装帧版式设计03确定字体确定字体 印刷印刷字体字体版面设计的基版面设计的基本流程本流程（2）宋体宋体起源于宋代，特征是字形方正，结构严谨，笔划横细竖粗，浓淡适中，刚柔相济，在印刷字体中历史最长，用来排印书版，整齐均匀，阅读效果好，是一般书籍最常用的主要字体。书籍装帧版式设计0

48、3确定字体确定字体 印刷印刷字体字体版面设计的基版面设计的基本流程本流程（3）仿宋体顾名思义，仿宋体是摹仿宋版书的字体，其特征是字形略长，笔划粗细匀称，结构优美，适合排印诗集和短文，或用于序、跋、注释、图片说明和小标题等。由于它的笔划较细，阅读时间长了容易损耗目力，效果不如宋体，因而不宜排印长篇的书籍。书籍装帧版式设计03确定字体确定字体 印刷印刷字体字体版面设计的基版面设计的基本流程本流程（4）黑体黑体又称等线体、方头体，为中国四大印刷字体之一。字体形态和宋体相反，横竖笔划粗细一致，虽不如宋体活泼，但结构紧密、庄重有力、醒目，常用于标题和重点文句。由于色调过重，不宜排印正文。书籍装帧版式设计

49、03确定字体确定字体 印刷印刷字体字体版面设计的基版面设计的基本流程本流程2.2.西文字体西文字体西文字体通常以不同字形来分类，不同的造型特点形成了各种各样种类极为丰富、繁多的西文字体，各种字体充分体现了设计者的个性，形成了各自的风格和特点。目前印刷常用的西文字体为衬线字体和非衬线字体两大类。书籍装帧版式设计03确定字体确定字体 印刷印刷字体字体版面设计的基版面设计的基本流程本流程（1）衬线字体衬线字体作为一种传统的手写字体非常古老，可以追溯到古罗马时期的石柱铭文。它笔画开始、结束的地方有额外的装饰，而且笔画的粗细有所不同，风格古典、正式装饰性强、有对比参照性，常见于书籍、报章杂志的内文排版，

50、常用的衬线体为Times new Roma字体。书籍装帧版式设计03确定字体确定字体 印刷印刷字体字体版面设计的基版面设计的基本流程本流程（2）非衬线字体非衬线字体出现于19世纪初期。作为现代工业社会的象征，完全抛弃装饰衬线，只剩下主干，造型简明有力，客观、简洁、无装饰，笔画粗细对比小，视觉上看起来基本一致，更具现代感，适用于标题、广告，瞬间的识别性高。常用的字体为Arial字体。书籍装帧版式设计03确定字体确定字体 印刷印刷字体字体版面设计的基版面设计的基本流程本流程3.3.创意字体创意字体创意字体是以艺术的手段对字体进行变形、美化、装饰，在视觉上反映出其特殊性与艺术美。例如，对于书籍封面字