建筑装饰设计第14章-建筑外部装饰设计课件.ppt

1、1本本 章章 内内 容容14.1概述概述14.2建筑外部装饰设计方法建筑外部装饰设计方法14.3室外局部及细部装饰设计室外局部及细部装饰设计14.4店面装饰设计店面装饰设计14.5建筑外部景观设计建筑外部景观设计214.114.1概述概述室外装饰设计包括建筑外观装饰设计和室外环境设计两室外装饰设计包括建筑外观装饰设计和室外环境设计两部分部分。建筑外观装饰设计是为建筑创造良好的外部形象，。建筑外观装饰设计是为建筑创造良好的外部形象，包括建筑外观造型设计、色彩设计、材质设计、建筑局部包括建筑外观造型设计、色彩设计、材质设计、建筑局部及细部设计等；室外环境指与建筑主体相关连的外部空间及细部设计等；室

2、外环境指与建筑主体相关连的外部空间环境，一般说，建筑物是室外环境的主体，而其他部分如环境，一般说，建筑物是室外环境的主体，而其他部分如广场、雕塑、绿化、小品等则是室外环境的辅助设施广场、雕塑、绿化、小品等则是室外环境的辅助设施。建筑外观装饰设计和室外环境设计是一个有机的整体，建筑外观装饰设计和室外环境设计是一个有机的整体，室外装饰设计中要统一考虑、协调处理室外装饰设计中要统一考虑、协调处理。14.1.1室外装饰设计的内容室外装饰设计的内容3室外装饰设计是建筑设计的进一步深化和细化，其室外装饰设计是建筑设计的进一步深化和细化，其目的创造一个良好的室外建筑空间环境。做为一项独目的创造一个良好的室外

3、建筑空间环境。做为一项独立的设计，其特征体现在：立的设计，其特征体现在：（1）协调性。室外环境设计应从城市环境、室外）协调性。室外环境设计应从城市环境、室外景观整体出发，服务于建筑造型和室外空间意境及气景观整体出发，服务于建筑造型和室外空间意境及气氛的表现，对建筑起到渲染和烘托作用。建筑装饰设氛的表现，对建筑起到渲染和烘托作用。建筑装饰设计不能脱离建筑和建筑空间环境而自成体系，应该与计不能脱离建筑和建筑空间环境而自成体系，应该与建筑及室外环境相协调、融合，成为一个有机的整体。建筑及室外环境相协调、融合，成为一个有机的整体。14.1.214.1.2室外装饰设计的基本特征室外装饰设计的基本特征4（

4、2）艺术性。）艺术性。室外装饰设计的目的在于创造一种理想的、具有审美价值室外装饰设计的目的在于创造一种理想的、具有审美价值的、与视觉特性有关的建筑外部空间形象。因而，装饰设计的、与视觉特性有关的建筑外部空间形象。因而，装饰设计的过程就是一个艺术创造的过程，也必然受艺术创作的规律的过程就是一个艺术创造的过程，也必然受艺术创作的规律要求和限制，如：对比统一、比例、尺度、均衡等。室外装要求和限制，如：对比统一、比例、尺度、均衡等。室外装饰设计还不同于一般的艺术设计，它与城市规划、建筑、景饰设计还不同于一般的艺术设计，它与城市规划、建筑、景观、园林有直接的联系，同时也涉及到文化传统、民族风格、观、园林

5、有直接的联系，同时也涉及到文化传统、民族风格、社会思想意识等诸多方面因素。社会思想意识等诸多方面因素。5（3）环境性。）环境性。“环境环境”是一种空间，包括光线、形状、设备、设施等，是一种空间，包括光线、形状、设备、设施等，构成了与人的各种关系，构成了与人的各种关系，“设计设计”则是处理、协调人的生理、则是处理、协调人的生理、心里与环境之间的关系。室外装饰设计的实质就是对室外环心里与环境之间的关系。室外装饰设计的实质就是对室外环境的美化处理，使之符合人们的生理特别是心里需求。设计境的美化处理，使之符合人们的生理特别是心里需求。设计师不仅要研究个体建筑的装饰处理，更需要把个体建筑放到师不仅要研究

6、个体建筑的装饰处理，更需要把个体建筑放到外部环境整体中去，构建协调、统一、完美的室内外空间效外部环境整体中去，构建协调、统一、完美的室内外空间效果。果。6如前所述，室外装饰设计涉及到城市规划、建筑设计、装饰如前所述，室外装饰设计涉及到城市规划、建筑设计、装饰设计、景观设计、园林设计等，除了要符合上述共性的设计要设计、景观设计、园林设计等，除了要符合上述共性的设计要求外，还要遵循以下几项基本原则：求外，还要遵循以下几项基本原则：（1）与建筑环境协调统一。建筑室外装饰应符合城市规划）与建筑环境协调统一。建筑室外装饰应符合城市规划及基地环境的要求。城市规划对街道两侧建筑布局、建筑设计、及基地环境的要

7、求。城市规划对街道两侧建筑布局、建筑设计、色彩等均有总体的要求，这是装饰设计的基本前提，同时，建色彩等均有总体的要求，这是装饰设计的基本前提，同时，建筑所处基地的地形、地貌、气候、方位、形状、朝向、大小、筑所处基地的地形、地貌、气候、方位、形状、朝向、大小、道路、绿化及原有建筑都对建筑的外部形象有着极大的影响。道路、绿化及原有建筑都对建筑的外部形象有着极大的影响。建筑装饰设计、造型设计要满足规划要求，并充分考虑地区特建筑装饰设计、造型设计要满足规划要求，并充分考虑地区特色、历史文脉等方面的要求，取得与原有建筑、室外环境的协色、历史文脉等方面的要求，取得与原有建筑、室外环境的协调一致。调一致。1

8、4.1.314.1.3室外装饰设计的基本原则室外装饰设计的基本原则7上海新天地（见图上海新天地（见图14-1）是）是在一片拥有近一个世纪历史的在一片拥有近一个世纪历史的石库门里弄建筑群基础上开发石库门里弄建筑群基础上开发的。石库门建筑有着深深的历的。石库门建筑有着深深的历史烙印，代表了近代的上海历史烙印，代表了近代的上海历史文化。开发商并没有简单地史文化。开发商并没有简单地把建筑拆除重建，而是保留了把建筑拆除重建，而是保留了石库门建筑群当年的砖墙、屋石库门建筑群当年的砖墙、屋瓦，创新的赋予其商业经营功瓦，创新的赋予其商业经营功能，今天，上海这片历史和文能，今天，上海这片历史和文化的老房子已成为

9、具有国际水化的老房子已成为具有国际水平的时尚、休闲文化娱乐中心。平的时尚、休闲文化娱乐中心。 图图14-1上海新天地商贸中心上海新天地商贸中心 8（2）有助于体现建筑的性）有助于体现建筑的性格。建筑是为满足人们生产生格。建筑是为满足人们生产生活需要而创造的物质空间环境，活需要而创造的物质空间环境，不同的建筑有着不同的外观特不同的建筑有着不同的外观特征。室外装饰设计应结合建筑征。室外装饰设计应结合建筑性格特点，取得室内外设计效性格特点，取得室内外设计效果的一致性，增强建筑的可识果的一致性，增强建筑的可识别性、提高建筑造型的多样性。别性、提高建筑造型的多样性。南阳金凯悦大酒店（见图南阳金凯悦大酒店

10、（见图14-2），外观大面积采用金黄色），外观大面积采用金黄色玻璃幕墙，具有浓郁的东方韵玻璃幕墙，具有浓郁的东方韵味，反映了建筑特征。味，反映了建筑特征。图图14-214-2南阳金凯悦大酒店南阳金凯悦大酒店9（3）反映建筑物质技术。）反映建筑物质技术。建筑体型和设计受到物质技术条件的制约，建筑装饰设计要建筑体型和设计受到物质技术条件的制约，建筑装饰设计要充分利用建筑结构、材料的特性，使之成为装饰设计的重要内充分利用建筑结构、材料的特性，使之成为装饰设计的重要内容。现代新结构、新材料、新技术的发展，为建筑外形及装饰容。现代新结构、新材料、新技术的发展，为建筑外形及装饰设计提供了更大的灵活性和多样

11、性，创造出更为丰富的建筑外设计提供了更大的灵活性和多样性，创造出更为丰富的建筑外观形象。国家体育场（见图观形象。国家体育场（见图14-3），它的外观即为建筑的结构，），它的外观即为建筑的结构，结构的组件相互支撑，形成了网络状的构架，它就象树枝编织结构的组件相互支撑，形成了网络状的构架，它就象树枝编织的鸟巢，形象与结构达到了完美的统一，具有前所未有的独创的鸟巢，形象与结构达到了完美的统一，具有前所未有的独创性，却又简洁而典雅。性，却又简洁而典雅。图图14-3国家体育场国家体育场“鸟巢鸟巢” 10（4）体现时代感。）体现时代感。建筑装饰设计与时代发展建筑装饰设计与时代发展紧密相连，不同时代有不同紧

12、密相连，不同时代有不同的特征。建筑装饰也必然带的特征。建筑装饰也必然带有浓重的历史时代特征。随有浓重的历史时代特征。随着科学技术的发展，人们的着科学技术的发展，人们的审美观念也在不断提高，因审美观念也在不断提高，因而建筑装饰设计要不断更新而建筑装饰设计要不断更新自己的思维和知识，创造符自己的思维和知识，创造符合时代特征的设计作品（见合时代特征的设计作品（见图图14-4）。）。图图14-414-4国家大剧院国家大剧院11（5）符合经济要求。）符合经济要求。经济合理是建筑装饰设计遵循的基本原则，在保证装饰功经济合理是建筑装饰设计遵循的基本原则，在保证装饰功能和装饰效果的前提下，降低工程造价是每一位

13、设计人员的能和装饰效果的前提下，降低工程造价是每一位设计人员的职责。职责。12建筑外部设计涉及到建筑造型、色彩、材质、细部等等，建筑外部设计涉及到建筑造型、色彩、材质、细部等等，通常建筑外部的装饰是在建筑造型、建筑立面确定之后，对通常建筑外部的装饰是在建筑造型、建筑立面确定之后，对其的进一步细化和深化。其的进一步细化和深化。14.2建筑外部装饰设计方法建筑外部装饰设计方法13从设计手法上看，建筑外部装饰设计同其他设计一样，应从设计手法上看，建筑外部装饰设计同其他设计一样，应遵循形式美的基本规律和构图法则。合理运用这些艺术手段，遵循形式美的基本规律和构图法则。合理运用这些艺术手段，才能够创造出和

14、谐完美的外部形象。才能够创造出和谐完美的外部形象。1统一与变化统一与变化 所谓的所谓的“统一与变化统一与变化”就是在就是在“统一中有统一中有变化变化”、在、在“变化中求统一变化中求统一”，以便取得整齐、简洁、而又，以便取得整齐、简洁、而又免于单调、呆板，丰富而不杂乱的感觉。统一与变化不仅是免于单调、呆板，丰富而不杂乱的感觉。统一与变化不仅是建筑装饰构图的重要原则，也是其他艺术处理的一般原则。建筑装饰构图的重要原则，也是其他艺术处理的一般原则。14.2.114.2.1建筑外部装饰设计的构图原则建筑外部装饰设计的构图原则 14清华大学清华大学1991年所建的年所建的图书馆（见图图书馆（见图14-5

15、）。设）。设计充分遵循计充分遵循“尊重历史，尊重历史，尊重环境尊重环境”的原则，在体的原则，在体现时代精神和建筑个性的现时代精神和建筑个性的同时，在空间、尺度、色同时，在空间、尺度、色彩和风格上保持了清华园彩和风格上保持了清华园原有的图书馆及其他建筑原有的图书馆及其他建筑特色，使建筑与周围环境特色，使建筑与周围环境和谐统一，相互呼应、浑和谐统一，相互呼应、浑然一体，既富于历史的延然一体，既富于历史的延续性，又透出时代气息。续性，又透出时代气息。 图图14-5清华大学新图书馆清华大学新图书馆 152均衡与稳定均衡与稳定均衡主要是指空间构图中各要素之间的相对的轻重关系，均衡主要是指空间构图中各要素

16、之间的相对的轻重关系，稳定则是指空间整体上下之间的轻重关系。稳定则是指空间整体上下之间的轻重关系。室外装饰的均衡是指建筑及与室外环境要素间前后左右各室外装饰的均衡是指建筑及与室外环境要素间前后左右各部分的关系，应给人安定、平衡和完整的感觉。均衡可用对部分的关系，应给人安定、平衡和完整的感觉。均衡可用对称和不对称的手法取得，对称的均衡体现了严肃庄重、能获称和不对称的手法取得，对称的均衡体现了严肃庄重、能获得明显的、完整的统一性，不对称的均衡容易取得轻快活泼得明显的、完整的统一性，不对称的均衡容易取得轻快活泼的效果。的效果。16在空间的构图效果上，稳定则与物体的大小、形状、质地、在空间的构图效果上

17、，稳定则与物体的大小、形状、质地、色彩等有关系，即空间各种物体的重感是有其大小、形状、色彩等有关系，即空间各种物体的重感是有其大小、形状、色彩、质地所决定，大小相同的两物体，深色的物体比浅色色彩、质地所决定，大小相同的两物体，深色的物体比浅色的物体感觉上要重一些，表面粗糙的物体比表面光滑的物体的物体感觉上要重一些，表面粗糙的物体比表面光滑的物体显得重一些。中国美术馆采用对称的造型设计，主楼与两侧显得重一些。中国美术馆采用对称的造型设计，主楼与两侧附楼获得视觉上的平衡（见图附楼获得视觉上的平衡（见图14-6）。）。17图图14-614-6中国美术馆中国美术馆 183节奏与韵律节奏与韵律 自然界中

18、许多现象由于有规律的重复出现或有秩序的变化自然界中许多现象由于有规律的重复出现或有秩序的变化而激发人们的韵律感。人们有意识地加以模仿和运用，从而而激发人们的韵律感。人们有意识地加以模仿和运用，从而创造出各种具有条理性、重复性和连续性的美的形式，这就创造出各种具有条理性、重复性和连续性的美的形式，这就是韵律美。节奏就是有规律的重复，利用设计元素之间单纯是韵律美。节奏就是有规律的重复，利用设计元素之间单纯的、明确的、秩序井然的关系，使之产生匀速有规律的动感。的、明确的、秩序井然的关系，使之产生匀速有规律的动感。韵律是节奏形式的深化，是情调在节奏中的运用。节奏富有韵律是节奏形式的深化，是情调在节奏中

19、的运用。节奏富有理性、韵律富有感性。人民大会堂的门廊，采用连续的柱廊理性、韵律富有感性。人民大会堂的门廊，采用连续的柱廊形成水平方向上秩序井然的韵律感（见图形成水平方向上秩序井然的韵律感（见图14-7）。）。19 图图14-7人民大会堂人民大会堂 204比例与尺度比例与尺度比例是指建筑物各部分之间在大小、高低、长短、宽窄等比例是指建筑物各部分之间在大小、高低、长短、宽窄等上的数学关系。建筑形象所表现的各种不同比例特点常和它上的数学关系。建筑形象所表现的各种不同比例特点常和它的功能、技术条件、审美观点有密切的关系。关于比例的优的功能、技术条件、审美观点有密切的关系。关于比例的优劣很难用数字作简单

20、的规定。所谓良好的比例，一般是指建劣很难用数字作简单的规定。所谓良好的比例，一般是指建筑形象的总体以及各部分之间，具有良好的和谐关系。要做筑形象的总体以及各部分之间，具有良好的和谐关系。要做到这一点，就要对各种可能性反复比较，力求做到高矮匀称，到这一点，就要对各种可能性反复比较，力求做到高矮匀称，宽窄适宜，这就是我们通常所说的宽窄适宜，这就是我们通常所说的“推敲推敲”比例。比例。21尺度是指建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象与其尺度是指建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象与其真实大小之间的关系。它包括建筑形体的长度、宽度、整体真实大小之间的关系。它包括建筑形体的长度、宽度、整体与部分、部

21、分与部分之间的比例关系及对行为主体与部分、部分与部分之间的比例关系及对行为主体-人产生人产生的心理影响。在形式美学中，尺度是一个与比例既相互联系，的心理影响。在形式美学中，尺度是一个与比例既相互联系，又有区别的一个范畴。比例主要表现为各部分数量关系之比，又有区别的一个范畴。比例主要表现为各部分数量关系之比，尺度则是给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。尺度则是给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。两者如果统一，建筑形象就可以正确反映出建筑物的真实大两者如果统一，建筑形象就可以正确反映出建筑物的真实大小，如果不统一，建筑形象就会不真实或歪曲建筑物的大小。小，如果不统一，建筑形象就会不

22、真实或歪曲建筑物的大小。225对比与协调对比与协调在二物之间彼此相互衬托下，使其形、色更加鲜明，大者在二物之间彼此相互衬托下，使其形、色更加鲜明，大者更大，小者更小；红者更红，绿者更绿，这种给人以强烈的更大，小者更小；红者更红，绿者更绿，这种给人以强烈的感受、深刻的印象的手法称为对比。对比可强可弱，强烈的感受、深刻的印象的手法称为对比。对比可强可弱，强烈的对比起到醒目和振奋精神的作用，对比弱，则变化小，易产对比起到醒目和振奋精神的作用，对比弱，则变化小，易产生协调统一的效果。对比易产生个性突出、鲜明强烈的形象生协调统一的效果。对比易产生个性突出、鲜明强烈的形象感，协调的手法易取得呼应、协调与统

23、一的效果，对比与协感，协调的手法易取得呼应、协调与统一的效果，对比与协调两种手法兼用，才能使形体突出、形象生动及完整统一。调两种手法兼用，才能使形体突出、形象生动及完整统一。23建筑中常用形状的对建筑中常用形状的对比、材质的对比、色彩比、材质的对比、色彩的对比、光影的对比、的对比、光影的对比、虚实对比等，恰当地运虚实对比等，恰当地运用对比变化可以丰富室用对比变化可以丰富室外空间环境，取得活泼外空间环境，取得活泼丰富的艺术效果。中国丰富的艺术效果。中国人民银行外部空间设计，人民银行外部空间设计，通过建筑体量、形状、通过建筑体量、形状、材质的变化，形成鲜明材质的变化，形成鲜明对比效果（见图对比效果

24、（见图14-8）。）。图图14-814-8中国人民银行外部设计中国人民银行外部设计24建筑外部是由许多构件组成的，这些构件包括门窗、墙柱、建筑外部是由许多构件组成的，这些构件包括门窗、墙柱、阳台、遮阳板、雨蓬、檐口、勒脚、花饰等。设计就是恰当阳台、遮阳板、雨蓬、檐口、勒脚、花饰等。设计就是恰当地确定这些部件的尺寸大小、比例关系以及材料色彩等，并地确定这些部件的尺寸大小、比例关系以及材料色彩等，并通过形的变换、面的虚实对比、线的方向变化等求得外形的通过形的变换、面的虚实对比、线的方向变化等求得外形的统一与变化。设计时，应注意以下几点：统一与变化。设计时，应注意以下几点：14.2.214.2.2建

25、筑外部装饰设计方法建筑外部装饰设计方法251.比例适当、尺度正确比例适当、尺度正确比例适当、尺度正确是立面完整统一的重要之处。立面各比例适当、尺度正确是立面完整统一的重要之处。立面各构成要素的比例推敲存在于立面各组成部分之间、各构件之构成要素的比例推敲存在于立面各组成部分之间、各构件之间以及构件本身的高宽等比例要求。一幢建筑物的体量、高间以及构件本身的高宽等比例要求。一幢建筑物的体量、高度和出檐大小有一定的比例，梁柱的高跨、门窗的高度、柱度和出檐大小有一定的比例，梁柱的高跨、门窗的高度、柱径和柱高等也有相应的比例，这些比例上的要求首先要符合径和柱高等也有相应的比例，这些比例上的要求首先要符合结

26、构和构造的合理性，同时也要符合立面构图的美观要求。结构和构造的合理性，同时也要符合立面构图的美观要求。比例尺寸的确定是一个比较过程。在通常情况下，立面的整比例尺寸的确定是一个比较过程。在通常情况下，立面的整体比例与局部比例间的协调问题是立面比例处理的关键内容。体比例与局部比例间的协调问题是立面比例处理的关键内容。26展厅立面由梯形、三角形和长方形有机结合而成，各组成展厅立面由梯形、三角形和长方形有机结合而成，各组成部分的恰当比例使整体建筑具有良好的统一感和均衡感（见部分的恰当比例使整体建筑具有良好的统一感和均衡感（见图图14-9）。）。 图图14-914-9建筑立面中各部分的比例关系建筑立面中

27、各部分的比例关系27建筑立面尺度是研究立面整体和立面各要素与人体或者与建筑立面尺度是研究立面整体和立面各要素与人体或者与人所习惯的某些指定标准之间的绝对度量关系。立面尺度能人所习惯的某些指定标准之间的绝对度量关系。立面尺度能真实地反映建筑物的实际体量，也能以虚拟尺度从视觉上改真实地反映建筑物的实际体量，也能以虚拟尺度从视觉上改变建筑的实际大小，它既能使建筑物看起来大一些，也能使变建筑的实际大小，它既能使建筑物看起来大一些，也能使建筑物看起来小一些。立面尺度较大给人一种力量感和稳定建筑物看起来小一些。立面尺度较大给人一种力量感和稳定感，立面尺度较小给人一种亲切感和密切感。感，立面尺度较小给人一种

28、亲切感和密切感。282.立面的虚实与凹凸的对比立面的虚实与凹凸的对比建筑立面中建筑立面中“虚虚”的部分的部分-窗、空廊等，给人以轻巧、通窗、空廊等，给人以轻巧、通透的感觉，透的感觉，“实实”的部分如：墙、柱、屋面、栏板等，给人的部分如：墙、柱、屋面、栏板等，给人以厚重、封闭的感觉。建筑外观的虚实关系主要是由功能和以厚重、封闭的感觉。建筑外观的虚实关系主要是由功能和结构要求决定的。充分利用这两方面的特点，巧妙地处理虚结构要求决定的。充分利用这两方面的特点，巧妙地处理虚实关系可以获得轻巧生动、坚实有力的外观形象。实关系可以获得轻巧生动、坚实有力的外观形象。29以虚为主、虚多实少的处理手法能获得轻巧

29、、开朗的效果。以虚为主、虚多实少的处理手法能获得轻巧、开朗的效果。常用于剧院门厅、餐厅、车站、商店等大量人流聚集的建筑常用于剧院门厅、餐厅、车站、商店等大量人流聚集的建筑（图（图14-10）。以实为主、实多虚少能产生稳定、庄严、雄）。以实为主、实多虚少能产生稳定、庄严、雄伟的效果，常用于纪念性建筑及重要的公共建筑（见图伟的效果，常用于纪念性建筑及重要的公共建筑（见图14-11）。）。图图14-1014-10南京国际会展中心南京国际会展中心30 图图14-11大连市中院审判厅大连市中院审判厅 31虚实相当的处理容虚实相当的处理容易给人单调、呆板的易给人单调、呆板的感觉。在功能允许的感觉。在功能允

30、许的条件下，可以适当将条件下，可以适当将虚的部分和实的部分虚的部分和实的部分集中，使建筑物产生集中，使建筑物产生一定的变化（见图一定的变化（见图14-12）。）。图图14-1214-12广州红线女艺术中心广州红线女艺术中心32 由于功能和构造上的需要，建筑外观常出现由于功能和构造上的需要，建筑外观常出现一些凹凸部分。凸的部分一般有阳台、雨蓬、遮一些凹凸部分。凸的部分一般有阳台、雨蓬、遮阳板、挑檐、凸柱、凸出的楼梯间等，凹的部分阳板、挑檐、凸柱、凸出的楼梯间等，凹的部分有凹廊、门洞等。通过凹凸关系的处理可以加强有凹廊、门洞等。通过凹凸关系的处理可以加强光影变化，增强建筑物的体积感，丰富立面效果。

31、光影变化，增强建筑物的体积感，丰富立面效果。住宅建筑常常利用阳台和凹廊来形成虚实、凹凸住宅建筑常常利用阳台和凹廊来形成虚实、凹凸变化（见图变化（见图14-13）。）。33 图图14-13 14-13 科纳克里法兰西旅馆科纳克里法兰西旅馆343.运用线条的变化使立面具有韵律和节奏感运用线条的变化使立面具有韵律和节奏感任何线条本身都具有一种特殊的表现力和多种造型任何线条本身都具有一种特殊的表现力和多种造型的功能。从方向变化来看，垂直线具有挺拔、高耸、向上的功能。从方向变化来看，垂直线具有挺拔、高耸、向上的气氛；水平线使人感到舒展与连续、宁静与亲切；斜线的气氛；水平线使人感到舒展与连续、宁静与亲切；

32、斜线具有动态的感觉；网格线有丰富的图案效果，给人以生动、具有动态的感觉；网格线有丰富的图案效果，给人以生动、活泼而有秩序的感觉。从粗细、曲折变化来看，粗线条表活泼而有秩序的感觉。从粗细、曲折变化来看，粗线条表现厚重、有力；细线条具有精致、柔和的效果；直线表现现厚重、有力；细线条具有精致、柔和的效果；直线表现刚强、坚定；曲线则显得优雅、轻盈。刚强、坚定；曲线则显得优雅、轻盈。35建筑立面上客观存在着各种各样的线条，如立柱、建筑立面上客观存在着各种各样的线条，如立柱、墙垛、窗台、遮阳板、檐口、通长的栏板、窗间墙、分格墙垛、窗台、遮阳板、檐口、通长的栏板、窗间墙、分格线等。任何好的建筑，立面造型中千

33、姿百态的优美形象也线等。任何好的建筑，立面造型中千姿百态的优美形象也正是通过各种线条在位置、粗细、长短、方向、曲直、疏正是通过各种线条在位置、粗细、长短、方向、曲直、疏密、繁简、凹凸等方面的变化而形成（见图密、繁简、凹凸等方面的变化而形成（见图14-14）。）。 （a a）用水平线条处理的中央电视台）用水平线条处理的中央电视台 （b b）用垂直线条处理的深圳国贸大厦）用垂直线条处理的深圳国贸大厦（c）用网格线条处理的北京饭店）用网格线条处理的北京饭店图图14-14 立面线条的运用立面线条的运用364.正确配置立面色彩和材料质感正确配置立面色彩和材料质感建筑物的体型和立面是以形、色、质三方面的综

34、合建筑物的体型和立面是以形、色、质三方面的综合给人一个完整的外观形象。材料质感和色彩的选择与配置，给人一个完整的外观形象。材料质感和色彩的选择与配置，是使建筑立面产生丰富而生动效果的又一重要方面。根据是使建筑立面产生丰富而生动效果的又一重要方面。根据不同的经济条件和建筑物的标准，建筑物所在地区的基地不同的经济条件和建筑物的标准，建筑物所在地区的基地环境和气候条件，在材料和色彩的选配上，也应有所区别。环境和气候条件，在材料和色彩的选配上，也应有所区别。37不同的色彩具有不同的表现力，给人以不同的感受。不同的色彩具有不同的表现力，给人以不同的感受。一般说来，以浅色或白色为基调的建筑给人以明快清新的

35、一般说来，以浅色或白色为基调的建筑给人以明快清新的感觉，深色显得稳重，橙黄等暖色调使人感到热烈、兴奋，感觉，深色显得稳重，橙黄等暖色调使人感到热烈、兴奋，青、蓝、紫、绿等色使人感到宁静。运用不同色彩的处理，青、蓝、紫、绿等色使人感到宁静。运用不同色彩的处理，可以表现出不同建筑的性格、地方特点及民族风格。可以表现出不同建筑的性格、地方特点及民族风格。建筑外形色彩设计包括大面积墙面的基调色的选用建筑外形色彩设计包括大面积墙面的基调色的选用和墙面上不同色彩的构图等两方面。色彩处理必须和谐统和墙面上不同色彩的构图等两方面。色彩处理必须和谐统一而富有变化，应与建筑性格一致，还应注意和周围环境一而富有变化

36、，应与建筑性格一致，还应注意和周围环境协调一致，其次基色运用还应考虑气候特征。协调一致，其次基色运用还应考虑气候特征。38由于材料质感不同，建筑立面也会给人以不同的感由于材料质感不同，建筑立面也会给人以不同的感觉。材料的表面，根据纹理结构的粗和细、光亮和暗淡的觉。材料的表面，根据纹理结构的粗和细、光亮和暗淡的不同组合，会产生以下四种典型的质地效果：不同组合，会产生以下四种典型的质地效果：(1)粗而无光的表面：有笨重、坚固、大胆和粗扩的粗而无光的表面：有笨重、坚固、大胆和粗扩的感觉；感觉；(2)细而光的表面：有轻快、平易、高贵、富丽和柔细而光的表面：有轻快、平易、高贵、富丽和柔弱的感觉；弱的感觉

37、；(3)粗而光的表面：有粗壮而亲切的感觉；粗而光的表面：有粗壮而亲切的感觉；(4)细而无光的表面：有朴素而高贵的感觉。细而无光的表面：有朴素而高贵的感觉。39材料质感的处理包材料质感的处理包括两个方面，一方面是括两个方面，一方面是利用材料本身的特性，利用材料本身的特性，如大理石、花岗石的天如大理石、花岗石的天然纹理，金属、玻璃的然纹理，金属、玻璃的光泽等；另一方面是人光泽等；另一方面是人工创造的某种特殊的质工创造的某种特殊的质感，如仿石饰面砖、仿感，如仿石饰面砖、仿树皮纹理的粉刷等。树皮纹理的粉刷等。（见图（见图14-15）图图14-15 14-15 某会展中心玻璃和钢的运用某会展中心玻璃和钢

38、的运用40色彩和质感都是材料表面的属性，在很多情况下两色彩和质感都是材料表面的属性，在很多情况下两者合为一体，很难把它们分开。一些建筑的外墙常采用浅者合为一体，很难把它们分开。一些建筑的外墙常采用浅色抹面与红砖，由于两种不同色彩、不同质感的材料之间色抹面与红砖，由于两种不同色彩、不同质感的材料之间互相对比和衬托而收到悦目和生动明快的效果。互相对比和衬托而收到悦目和生动明快的效果。4114.3.1 出入口装饰设计出入口装饰设计建筑出入口是建筑中与人关系最为密切的部位，也是建筑的视觉建筑出入口是建筑中与人关系最为密切的部位，也是建筑的视觉中心、室内外空间的转换点、室内空间的序曲。因此，在外部的装饰

39、设中心、室内外空间的转换点、室内空间的序曲。因此，在外部的装饰设计中应给予充分的重视。计中应给予充分的重视。1出入口位置确定出入口位置确定 出入口位置的确定主要与外部道路有直接的出入口位置的确定主要与外部道路有直接的关系，以便于人流车流的进出、疏散为原则，要突出入口的识别功能，关系，以便于人流车流的进出、疏散为原则，要突出入口的识别功能，体现出较强的视觉导向性。同时，也要考虑建筑构图的均衡、建筑朝向、体现出较强的视觉导向性。同时，也要考虑建筑构图的均衡、建筑朝向、室外环境、地形、周围建筑形态等。室外环境、地形、周围建筑形态等。2出入口尺度出入口尺度 出入口的尺度大小首先应满足建筑功能需要和人出

40、入口的尺度大小首先应满足建筑功能需要和人的心理感受；其次，应反映建筑性格特征。如高大雄伟的建筑，其出入的心理感受；其次，应反映建筑性格特征。如高大雄伟的建筑，其出入口比较宽敞明亮，而住宅等建筑的出入口则应以合适的尺度取得亲切、口比较宽敞明亮，而住宅等建筑的出入口则应以合适的尺度取得亲切、和蔼的效果。和蔼的效果。14.314.3室外局部及细部装饰设计室外局部及细部装饰设计423出入口装饰设计出入口装饰设计 （1）升高入口。通过入口与地面的高度差、地面与）升高入口。通过入口与地面的高度差、地面与入口的踏步过渡处理入口，使升高的入口在视线上更加明入口的踏步过渡处理入口，使升高的入口在视线上更加明显，

41、让人一目了然。显，让人一目了然。 （2）夸张入口。是通过对入口的夸张处理强调入口）夸张入口。是通过对入口的夸张处理强调入口在建筑中的位置，如用两层、三层的高度来强化建筑入口，在建筑中的位置，如用两层、三层的高度来强化建筑入口，这种夸张入口往往也成为该建筑构图的中心。这种夸张入口往往也成为该建筑构图的中心。（3）凸出、凹进的入口。将入口部分做凸出或凹金）凸出、凹进的入口。将入口部分做凸出或凹金的处理，也是处理入口的常用方法。凸出处理造成建筑出的处理，也是处理入口的常用方法。凸出处理造成建筑出入口实体外突，以取得醒目的效果。凹进的方式则较含蓄，入口实体外突，以取得醒目的效果。凹进的方式则较含蓄，它

42、通过出入口的退让产生一种容纳和欢迎的暗示它通过出入口的退让产生一种容纳和欢迎的暗示 43（4）室内外空间联系的设计手法。建筑的出入口与）室内外空间联系的设计手法。建筑的出入口与门厅部分共同形成了室内外的过渡性空间。门厅是建筑的门厅部分共同形成了室内外的过渡性空间。门厅是建筑的交通枢纽、方向转换、人流集散空间，也是空间环境设计交通枢纽、方向转换、人流集散空间，也是空间环境设计的重点，而室外门廊、雨篷、平台等则是室内空间的继续的重点，而室外门廊、雨篷、平台等则是室内空间的继续和延伸。设计应满足使用方便、空间得体、环境优美、技和延伸。设计应满足使用方便、空间得体、环境优美、技术合理、经济有效等要求，

43、形成丰富的转换空间。具体处术合理、经济有效等要求，形成丰富的转换空间。具体处理手法应根据建筑使用性质来综合考虑。理手法应根据建筑使用性质来综合考虑。在入口的装饰设计中，可以从形状、大小、色彩、在入口的装饰设计中，可以从形状、大小、色彩、质感、虚实、阴影等要素方面来进行突出强化，使之符合质感、虚实、阴影等要素方面来进行突出强化，使之符合建筑性格和装饰设计的要求。如采用与整体建筑不同的饰建筑性格和装饰设计的要求。如采用与整体建筑不同的饰面材料，改变入口门面的色调，还可以充分利用环境，配面材料，改变入口门面的色调，还可以充分利用环境，配合绿化、水体、门灯、雕塑等室外建筑小品来进一步烘托合绿化、水体、

44、门灯、雕塑等室外建筑小品来进一步烘托建筑入口的气氛。建筑入口的气氛。44门窗是建筑中重要的配件，是建筑立面设计的重要门窗是建筑中重要的配件，是建筑立面设计的重要元素。对门窗的细部装饰设计首先应从整体出发，保证建元素。对门窗的细部装饰设计首先应从整体出发，保证建筑的统一风格，处理好立面中虚实对比关系。筑的统一风格，处理好立面中虚实对比关系。14.3.214.3.2门窗装饰设计门窗装饰设计 451门装饰设计门装饰设计 建筑物的大门往往是建筑立面的视觉焦点，其装饰建筑物的大门往往是建筑立面的视觉焦点，其装饰要体现出建筑的性格特征。门有中国古典式、西方古典式要体现出建筑的性格特征。门有中国古典式、西方

45、古典式和现代式几种。中国古典式样门扇富有中国传统文化内涵，和现代式几种。中国古典式样门扇富有中国传统文化内涵，如传统民居的大门门上部有挑檐，门的两侧有抱鼓石，门如传统民居的大门门上部有挑檐，门的两侧有抱鼓石，门上端的门簪，门扇上的铜饰等等。欧洲古典门式由门扇、上端的门簪，门扇上的铜饰等等。欧洲古典门式由门扇、门头、镶板、华盖、柱式、檐饰、支托等部件组成，则具门头、镶板、华盖、柱式、檐饰、支托等部件组成，则具有比例适宜、疏密有序、繁简恰当、材质古朴、饰件精细、有比例适宜、疏密有序、繁简恰当、材质古朴、饰件精细、色彩庄重的特点。而现代门的式样、材质、色彩更是丰富色彩庄重的特点。而现代门的式样、材质

46、、色彩更是丰富多彩，新材料、新工艺的结合造型各异的雨篷使大门富于多彩，新材料、新工艺的结合造型各异的雨篷使大门富于现代、时尚气息。现代、时尚气息。462窗装饰设计窗装饰设计窗的形式主要包括中国古典式、西方古典式和现代窗的形式主要包括中国古典式、西方古典式和现代式三种。中国传统窗式有槅扇窗、槛窗、格扇支摘窗等，式三种。中国传统窗式有槅扇窗、槛窗、格扇支摘窗等，外形有方形、长方形、圆形、多边形、扇形、海棠形等多外形有方形、长方形、圆形、多边形、扇形、海棠形等多种，图案布局也多种多样，角饰、边饰、边角结合、周边种，图案布局也多种多样，角饰、边饰、边角结合、周边连续、满地纹饰等多种。日本窗式多见较大木

47、质长方形组连续、满地纹饰等多种。日本窗式多见较大木质长方形组合而成，窗扇则用木质轻巧整齐的小方格子组成，简洁、合而成，窗扇则用木质轻巧整齐的小方格子组成，简洁、朴素、大方，是和式住宅喜用的窗式。欧式窗通常采用假朴素、大方，是和式住宅喜用的窗式。欧式窗通常采用假柱、山花作为装饰，雕刻精美华丽。现代窗装饰设计则常柱、山花作为装饰，雕刻精美华丽。现代窗装饰设计则常用塑料、金属等材料做窗框，加上种类繁多的玻璃，创造用塑料、金属等材料做窗框，加上种类繁多的玻璃，创造出简洁大方的装饰效果。出简洁大方的装饰效果。47商店的店面装饰是指商店外观的装饰设计。商业设商店的店面装饰是指商店外观的装饰设计。商业设计中

48、的店面，招牌设计作为城市环境的一种形式，不仅汇计中的店面，招牌设计作为城市环境的一种形式，不仅汇集了视觉环境艺术的特征，它的外观造型和特征，它的色集了视觉环境艺术的特征，它的外观造型和特征，它的色彩、材料、风格同时也与城市建筑风格、街区环、比例和彩、材料、风格同时也与城市建筑风格、街区环、比例和和谐有着紧密的联系。作为城市整体环境艺术的一部分，和谐有着紧密的联系。作为城市整体环境艺术的一部分，也与人居周围环境相互作用的一种关系艺术和空间艺术。也与人居周围环境相互作用的一种关系艺术和空间艺术。14.414.4店面装饰设计店面装饰设计48店面设计如同广告一样，醒目地显示着商店的名称店面设计如同广告

49、一样，醒目地显示着商店的名称和销售商品的品牌，代表着商店的特色。在繁华的商业区、和销售商品的品牌，代表着商店的特色。在繁华的商业区、商业街上，设计现代、风格突出，色彩醒目的商店店面，商业街上，设计现代、风格突出，色彩醒目的商店店面，招牌设计是人们首先看到和浏览的，它起到了强烈的视觉招牌设计是人们首先看到和浏览的，它起到了强烈的视觉传达作用。诱导人们购买目标和浏览的视线。简洁明快、传达作用。诱导人们购买目标和浏览的视线。简洁明快、风格突出、美观大方、色彩强烈又具有视觉冲击力的现代风格突出、美观大方、色彩强烈又具有视觉冲击力的现代店面，招牌设计，对诱发和刺激消费者购买的心理起着很店面，招牌设计，对

50、诱发和刺激消费者购买的心理起着很大的作用，也为美化城市环境带来了新的色彩。大的作用，也为美化城市环境带来了新的色彩。49现代店面设计包括商场建筑物整体形象、主现代店面设计包括商场建筑物整体形象、主入口立面、招牌、橱窗、店外空间与景观设施等，入口立面、招牌、橱窗、店外空间与景观设施等，是商店整体外部形象的设计。追求店面的开敞与是商店整体外部形象的设计。追求店面的开敞与通透，通过格调鲜明的店面与外部环境设计，准通透，通过格调鲜明的店面与外部环境设计，准确表达商店的经营理念与特色，是设计师所追求确表达商店的经营理念与特色，是设计师所追求的目标。的目标。14.4.1 14.4.1 店面设计原则店面设计