八年级下册第五课戏曲美术分析课件.ppt

1、我 问 你 答1、刚看到的封面叫什么名字？属于哪一类？2、你对戏曲了解多少？3、你对河南戏曲了解多少? 4、你知道那些戏曲的名字?5、你喜欢戏曲里的哪类人物？教 学 目 标1、能够从戏曲美术中汲取感兴趣的艺术形象，进行变化，创作出具有鲜明特征的作品。2、亲近和了解中国戏曲及戏曲美术。中 国 戏 曲 的 发 展 史 中国戏曲源远流长，它最早是在模仿劳动的歌舞中产生。 先秦戏曲的萌芽期。诗经里的颂,楚辞里的九歌，就是祭神时的唱词。从春秋战国到秦汉，在娱神的歌舞中 ，逐渐演变出娱人的歌舞。戏 曲 的 形 成 期 宋代，城市商品经济得到长足发展，出现很多市民娱乐场所“瓦舍”和“勾栏”；民间歌舞、说唱、

2、滑稽戏有了综合的趋势，出现了“宋杂剧”。金代，在宋杂剧基础上，北方出现了“金院本”，南方出现了“南戏”。元代，北方形成“北杂剧”，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成。中 国 戏曲 第 一 个 繁 盛 期 是中国戏曲的第一个繁盛期-元杂剧 元代，中国戏曲史的一种重要时期，它以其元曲闻名于世，而元曲中影响最著者，唯北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学，以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者；关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马（致远）等杂剧作家，使北杂剧成为一代之文学。北杂剧之表演则显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间气息。宋元剧作家及其代表作 王实甫的西厢记。关汉卿的窦娥冤。马致远的汉宫秋。中 国

3、 戏 曲 第 二 个 繁 盛 期 中国戏曲的第二个繁盛期- ，明清传奇源于宋元南戏，是它成熟化与规范化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学绝盛之时。表演上则日趋成熟，多用昆曲演唱。 明 清 剧 作 家 及 其 代 表 作 洪昇的长生殿 孔尚任的桃花扇 汤显祖的桃花扇京 剧 的 形 成 中国戏曲史上的大事-京剧形成继徽班进京之后，湖北汉调艺人也于道光年间（1828年前后）进京与徽班艺人同台献艺，他们同徽调艺人一样唱皮黄腔，只是更具湖北风格。徽、汉皮黄在京城和流，经过数十年的发展，终于在1840年前后，形成一种独具北方特色

4、的皮黄腔棗京剧。京 剧 的 三 个 繁 盛 期 京剧的第一个鼎盛期清代同治、光绪年间 京剧形成后不久，即迎来了它的第一个繁盛期，时间在清同治、光绪年间。 京剧的第二个鼎盛期20世纪20年代至40年代，20世纪初撔挛幕硕瘮所带来的新思潮极大地促进了京剧艺术的发展， 京剧的第三个鼎盛期20世纪50年代 1949年，中华人民共和国成立，全国处处呈现出万象更新之貌。京剧也因此迎来它艺术上的春天。迎来了它的第二个繁盛期。京 剧 名 家 及 代 表 作 四大须生，因为有前四大须生和后四大须生，所以有七位 马连良：借东风 谭富英：定军山 言菊朋：卧龙吊孝四大名旦梅兰芳：贵妃醉酒尚小云：双阳公主程砚秋：锁麟囊

5、荀慧生：红娘花脸：裘盛戎：赤桑镇小生：叶盛兰：群英会老旦李多奎：钓金龟须 生 马连良的 借东风剧照。梅 兰 芳 贵妃醉酒花 脸裘盛戎的打龙袍小 生 叶盛兰 老 旦 李多金的 钓金龟欣 赏生 旦脸 谱脸 谱知 识 链 接 京剧脸谱色彩有:红、紫、黑、白、蓝、绿、黄、粉红、瓦灰、金银等色。 一般来说，红色象征赤胆忠心；白象征性格奸诈；黑表现忠耿正直；粉红表现德高望重的老将；绿色人物侠骨义肠；金银色多表现于神、佛、鬼怪。戏曲表演行当类型的划分 生：一般用作净、丑以外的男角色的统称。分为为(小生、武生、娃娃生）,定军山中的赵云。 旦：女角色的统称。分为（青衣、花旦、武旦、老旦、彩旦等。） 净：花脸的统称。 盗御马中的 窦尔敦。 丑 七品芝麻官 中的唐知县。我是河南人 豫剧 朝阳沟 曲剧 卷席筒 越调 收姜维河 南 地 方 小 剧 种 河南坠子 河南道情 河南二夹弦 四平调 小包公拜金荣主演。 再见