摄影摄像基础-李文联-电子教案-第八章-168页课件.ppt

1、8.1 风光拍摄 8.2 夜景拍摄 8.3 花卉拍摄 8.4 人物拍摄8.5 旅游拍摄8.6 动体拍摄 风光拍摄是艺术摄影和摄像中涉及面最广的课题。自然界中的山水、建筑、园林、花木、草原、沙漠等景物，以至风、晴、云、雨、霞、雾、雪等各种自然现象，无一不包括在内。风光拍摄是把风光作为拍摄主题，并着重描绘其美妙之处，把大自然的美表现在照片和影片上，给观众以美的享受。 8.1.1 风光拍摄的取景和用光 8.1.2 自然景观和人文景观 8.1.3 霞光拍摄 8.1.4 云海拍摄 8.1.5 雾景拍摄 8.1.6 雨景拍摄 8.1.7 雪景拍摄 8.1.8 全景拍摄 1. 风光拍摄的取景 拍摄一幅好的风

2、光摄影作品和影片，必须要经过全面观察，确定好拍摄主体，然后，在拍摄角度、距离、陪体、背景等方面根据当时的实际场景进行考虑。 首先要选择好拍摄角度。在拍摄中，每前进一步，后退一步，左移一步，右移一步，照相机和摄像机举起和放下，都会使画面结构产生变化。因此，要围绕主体前后左右多走一走，转一转，选择一个最美的画面进行拍摄。 图例 2. 风光拍摄的用光 风光拍摄依靠的是自然光的造型。一般理想的光线是：逆光、测逆光、侧光和顺侧光。可根据需要选择合适的光线。如果觉得当时光线不够理想，可以耐心地去等待合适光线的到来。 1. 自然景观拍摄 自然景观是处于相对静止的景物，如山水、林园、沙漠、天空、建筑物等。 图

3、例 2. 人文景观拍摄 人文景观是处于动态的景物，如行人、船只、车辆、飞鸟等。拍摄时，车船行人在画面中经过要恰倒好处，这些动体只能做陪衬，不能做累赘。对纵向过来的动体要特别注意，不要让他们过大，或挡住视线，或跑出景深范围以外等。风光拍摄最忌讳的是前景模糊。 在自然景观中，能够拍摄成人文景观的要尽量拍摄成人文景观。 图例 朝霞和晚霞的壮丽景观给人们以美的享受，其绚丽的色彩令人们心旷神怡，如图所示。 1. 拍摄时机 2. 曝光与取景 图例 云海有两种，一种是地面上的云海，另一种是高空中的云海。它们都是通过俯拍实现的。 1. 地面云海的拍摄 2. 高空云海的拍摄 1. 薄雾拍摄 2. 雨雾拍摄 3.

4、 雾中拍摄 雨天时拍的照片，因为雨水的反光，远处景物明亮而影像朦胧，画面的景物,色调浓淡有致，别有一番风味。 1. 雨景拍摄对象 2. 雨景拍摄技巧 1. 拍摄雪景的用光 2. 拍摄雪景的曝光 全景拍摄就是利用DC的“全景拍摄”功能对上下或左右连续的风景画面进行拍摄，并自动合成在一起。对于一个镜头拍不完的辽阔风景线需要使用数码照相机的“全景拍摄”功能进行拍摄。目前，不少数码照相机具有全景拍摄功能，有的通过菜单选择“全景拍摄”功能，例如奥林巴斯SP-590数码照相机、索尼DSC-WS1数码照相机，有的直接刻在模式拨盘上，例如富士HX22、索尼HX100数码照相机。 通过全景拍摄功能进行拍摄，可以

5、由照相机自动将几个上下或左右连续的照片自动合成为一个照片，避免再通过计算机进行加工。武士护花（远视） 石林深处（近视） 天上云河落人间 天女抱花 湖上度假村临江酒楼 陀江风光海南人家一浪更比一浪高 黄石寨观景台 朝霞绘天池 旭日东升 1. 拍摄时机 朝霞和晚霞是在旭日东升和夕阳西下时云霞丰富的情况下出现的。日出、日落拍摄的最佳时机是春、秋两季，因为这两季中日出、日落时分的云霞较为丰富。不同的云霞或者云彩遮住太阳的不同情况可以使画面丰富多彩。例如，当太阳处于云朵边缘位置时，云朵便会出现醒目的亮边；当云彩遮住太阳时，阳光又会从云彩的间隙中发出散射的光芒。这些美好的机会是很短暂的，要掌握时机，果断地

6、按下快门或摄像按钮。由于日出和日落的时间很短，要提前赶到现场，做好准备。值得一提的是，夕阳西下的前10分钟，固然是拍摄晚霞的大好时机。但在日落后的30分钟内，由于回光返照，也是拍摄晚霞的黄金时间。回光返照的云霞往往是更加光彩夺目，灿烂辉煌，要注意捕捉突然出现的美景。2. 曝光与取景 日出、日落的取景以现场条件而定。如果以微波荡漾的水面作为前景，可以使人们心旷神怡，如图所示。 如果以观看日出、日落的人们剪影为前景，可以给人们以身临其境的感觉。 图例白河晨曲三亚暮色 1. 地面云海的拍摄 地面云海是在雨后或其他情况下出现的。云海的特点是似波涛汹涌的大海，波浪翻滚，似白云下凡，一望无际。如果地面处在

7、大雾弥漫的环境中，在附近的高山上往往可以看到令人兴奋的云海景观。 在太阳初升的时候，云海反差小，比较平淡，但质感不错。可以套用不同的滤光镜拍摄特殊的效果。数码照相机可以使用色彩平衡的功能进行调整，如图1所示。 太阳稍高时，光线较强，云海黑白反差增大，这时是拍摄云海的最佳时机，如图2所示。 拍摄地面云海要使用逆光、侧逆光、侧光，不能使用顺光或前侧光。因为逆光、侧逆光、侧光的反差适中，立体感、质感、纵深感都很好。 云海稳定，流动缓慢，气势磅礴，取景构图容易。但是，要抓紧时间。因为随着太阳的继续升高，由于没有了逆光，云海便成了一片“死白”，效果就差多了。 图例2. 高空云海的拍摄 高空云海指高空中的

8、云海，需要在云彩之上通过航拍完成。只要是多云的晴天即可在高空形成云海。该云海的特点是呈朵状，阳光直射，立体感强。拍摄时，透过飞机的视窗取景即可。向下俯视，可以拍摄云海和大地，向远处俯视，可以拍摄带有蓝天的云海。 高空云海不像地面云海那样，有树木和山脉的衬托，它的主体全部是云海，背景是碧蓝的天空。 图例深山云海波涛万顷天鹅湖 碧天云 1. 薄雾拍摄 薄雾笼罩的天气则有许多题材可以拍摄。例如，薄雾中的树林，在逆光或侧逆光下，往往能够透出道道光束，使树林景色充满朝气。又如薄雾笼罩在山腰之即，山峰便浮现在薄雾之上，构成上深下浅的优美影调。如果更淡的薄雾笼罩，可增加前景、中景和远景的透视感。色调由浓变淡

9、是雾景的魅力所在，用色调深暗线条优美的景物作为前景是拍好雾景照片的诀窍，否则，照片容易单调、苍白。 图例2. 雨雾拍摄 雨后，雨雾一团一团地环绕在山腰，雾中露出一个一个的山头，景色诱人。 雨雾不像云海那样稳定，而是变化多端。如果有一点风，它会飘忽不定。一会是一个很漂亮的景观，一会又罩满整个山头，一会又将拍摄者团团包围。因此，雨雾拍摄要把握时机，果断处理。 图例3. 雾中拍摄 大雾弥漫时能见度小，只宜拍摄近景或特写。雾淡时可拍摄中景。在雾中拍照时，由于测光值偏高，需要开大一档光圈。雾中拍摄可以明显地区分远近景，突出主体，增强透视感。 图例密林晨曲 远眺黄石寨 德夯苗寨 九华山 好大的雾街头晨雾1

10、. 雨景拍摄对象 雨中的山川河流、花草树木、雨中奔走的行人、避雨的人们、打伞的人群、夜间地面上雨水的反光等，都是雨景中的拍摄对象。 如果画面中有水，不论是河湖水面，或是街道上的积水，雨点落在水面上溅起的一层 层涟漪，也有助于雨景的表现。拍雨天的夜景时，因为灯光的反射以及地上水面的倒影， 都会使画面显得很生动。2. 雨景拍摄技巧 如果雨量极大，宜用快的快门速度。对雨中行使的汽车、摩托车、自行车等，可以使用追随法进行拍摄，使背景横向模糊，出现水平行使的动感。拍摄时，可使用1/15秒或1/30秒的快门速度。 图例雨中雨中奔驰1. 拍摄雪景的用光 拍摄雪景，最好是雪后晴天，如能赶上清晨的光线则更好。在

11、阳光下，运用侧光和侧逆光，最能表现雪景的明暗层次和雪粒的透明质感，影调也富有变化。即使是远景，也能产生深远的气氛。如果拍摄雪中人物，脸部最好加辅助光，镜头上要戴遮光罩。在拍摄大场面雪景时，如有暗调的人物或景物相配合，则画面更加生动。 图例2. 拍摄雪景的曝光 拍摄雪景关键是掌握好曝光量。曝光过度，会使白雪一片“死白”，曝光不足又会使白雪成为灰色。在大面积雪景中，如果直接自动曝光，会导致严重曝光不足。因此，要使用DC、DV的曝光补偿功能，增大23档曝光量。见图1和图2所示。 在下雪天，要获得一幅雪花飞舞的照片，应选择深色背景作衬托。快门速度不宜太高，一般以1/15至1/30秒为宜，这样可使飞舞的

12、雪花形成一道道线条，有雪花飘落的动感。见图3所示。如果只需要表现飞舞的雪花，而不需要表现形成一道道线条，即将雪花凝固住，可使用稍快的快门速度，如1/60秒。见图4所示。 在拍摄大雪纷飞中的人物时，要注意不要让雪花太接近镜头，以免因透视关系让雪花挡住人的脸部。 图例脚印精心打扮暴风雪下大雪了 夜景拍摄主要是指在夜间拍摄室外灯光或自然光下的景物，夜景拍摄主要是利用被摄景物和周围环境本身原有的灯光、火光、月光等作主要光源，以自然景物和建筑物以及人物活动所构成的画面进行拍摄。 8.2.1 夜景拍摄的曝光 8.2.2 静态夜景拍摄 8.2.3 动态夜景拍摄 8.2.4 雨天夜景拍摄 8.2.5 烟花拍摄

13、 8.2.6 溶洞拍摄 8.2.7 夜间人物拍摄 1. 夜景拍摄的器材准备 夜景拍摄的光线暗，曝光的时间长，如果将照相机或摄像机拿在手上拍摄，难免抖动，造成影像模糊。因此，夜景拍摄必须准备三脚架。 2. 夜景拍摄曝光 数码照相机可使用快门优先曝光模式，选择好慢速快门速度，直接按快门按钮曝光。摄像机使用慢速快门速度，会产生慢速效果，产生灯光的拖尾。拍摄时，用三脚架把照相机或摄像机架好，然后通过取景器取景拍摄。 如果一方面要表现被摄景物的轮廓，同时画面内又包含诸如街灯、霓虹灯等许多各种各样的发光体，可在日暮黄昏、华灯初上之时，进行一次曝光完成拍摄任务。 1. 静态夜景拍摄 静态夜景拍摄是指在拍摄的

14、对象中没有动体，或动体运动缓慢，即相对静止的夜景。 2. 灯光、月光、火光拍摄 灯光、月光、火光往往是夜景中重要的组成部分，它同时又是夜景拍摄的主要光源，没有灯或灯光稀少，物体就不能表现出来，或表现不清楚。有了足够的灯光，不仅可以使物体呈现层次，也可以使画面更加明亮和清晰。 3. 水边夜景拍摄 由于水的反光倒影作用，它可以使岸上或周围的灯光增加亮度，衬出景物轮廓，波光灯影，能给画面增添不少生气。如果被摄景物附近有水面，要尽量利用。2： 3： 动态夜景拍摄是指夜景中行使的汽车等快速运动的动体，或者被摄主体是动态的。对于一般的快速运动的动体，不适于夜景拍摄。对于流动的灯光，如汽车灯、轮船灯及其它可

15、以移动的灯光，可以在画面上呈现一条条光线，即光柱，可使画面增加气氛。见图1所示。对于喷泉夜景拍摄，喷出的水柱是活动的。尽管水柱时高时低，但它可以表现水柱运动的轨迹，既不影响画面的清晰度，又可得到更好特殊的效果。见图2所示。 图例 雨天、雾天的灯光可以拍出美丽的光环，天空的色调由于空中水气受灯光的影响，有时也会反射出其他的颜色而出现在画面上。雨天的柏油路或光滑的地面，可显出物体和灯光的倒影，拍出来的效果更加生动。 图例 1. 烟花拍摄的取景 2. 烟花拍摄的曝光 图例 溶洞是旅游者一个很向往的地方。例如，桂林的芦笛岩、南宁的伊岭岩、肇庆的七星洞、安顺的龙宫、保康的永兴洞等。那深藏在地下经过多少万

16、年自然形成的钟乳石，千姿百态，惟妙惟肖，仿佛神仙仙境。溶洞也属于自然风光。由于溶洞中没有自然光，已经开发的溶洞也只有光线较暗的人工彩色布光，因此，溶洞拍摄较为困难。 1. 溶洞景观拍摄 2. 溶洞纪念照拍摄 1. 普通夜景人物留影 夜景距离较远，夜景中的人物距离很近，夜景人物留影需要夜景和人物都拍摄清晰，这就需要有较大的景深。要获取较大的景深，一是选择“光圈优先”模式，选择小光圈，然后利用三角架进行曝光；二是使用数码照相机的“夜景+人物”、“夜景人像”模式进行拍摄，可以自动使用小光圈和以人物为主进行对焦的功能进行拍摄。 2. 溶洞中人物留影 溶洞中人物留影与普通夜景人物留影的拍摄方法基本一致，

17、不同的地方是，溶洞中的人物与背景可能很近。在人物与背景很近的情况下，被摄人的身后将出现一个讨厌的“黑影环”，要尽量回避。路口霓虹灯月满大酒店月有圆缺汉江之夜 襄城夜色夜间车流 音乐喷泉街道雨夜江城雨夜（杨绍先摄） 1. 烟花拍摄的取景 烟花也称为礼花，燃放时呈现五彩缤纷的颜色和多种奇特的形状，为夜景增添绚丽的色彩和喜庆的气氛。 烟花景观在燃放后才出现，时高时低，时大时小。对于摄影，事先无法取景构图。这要靠估计，并事先调整好距离、光圈和快门速度。在燃放几次后，对远近大小和高度基本可以掌握。取景时要注意多留出一些空白，特别是上方。对于摄像，很容易掌握。只要事先按下拍摄按钮，等待它出现。拍摄完毕，再

18、按下拍摄按钮即可。至于片头和片尾的空缺地方，留待视频的后期制作中进行剪裁处理。2. 烟花拍摄的曝光 烟花拍摄是夜景拍摄，使用慢速度拍摄。由于曝光时间长，要用三脚架将照相机固定。 在烟花拍摄中，由于要表现烟花火光运动的轨迹，快门速度要适当放慢，如1/30秒以下。这和雨景和雪景拍摄中表现雨丝效果和雪花飘落的效果一样。但在雨景和雪景拍摄中，雨丝和雪花是陪体，快门速度太慢，镜头抖动，会影响主体的清晰，因为主体一般是人物，会因运动而造成影像模糊。在烟花拍摄中，基本不存在这一问题，可以使用更慢的快门速度。因为烟花是主体，慢速度可使烟火拉长运动轨迹，不存在模糊的问题。百花争艳 相映生辉 天上的财宝 1. 溶

19、洞景观拍摄 溶洞拍摄是一种特殊的艺术创作。因受溶洞内地形地物的限制和布光的限制，要充分利用现有的光线，有条件时，再布一些光。要多设置几个色平衡，以便比较拍摄效果。 由于溶洞中没有自然光，可按拍摄夜景的方法进行。保康永兴洞的景观照片见图1、图2和图3所示。 图例2. 溶洞纪念照拍摄 在溶洞中拍摄纪念照，如果使用现有的人工布光，需要使用三脚架将照相机固定，进行慢速度曝光，但不能慢于1/15秒。这种方法局限性很大，容易导致曝光不足。如果要曝光充分，人物又容易模糊。一般情况下，必须使用闪光灯。但要注意，被摄人与溶洞景物之间不要距离太近，否则，照片上被摄人的身后将出现一个讨厌的“黑影环”。 在溶洞中拍摄

20、近景照片可使用闪光灯，近景摄像可使用摄像灯。千年人参 蘑菇塔 五脏俱全 花卉拍摄是以花卉为主要创作题材和拍摄的对象，包括花草虫鱼等。 8.3.1 花卉拍摄的用光 8.3.2 花卉拍摄的构图 8.3.3 昆虫拍摄 光线的运用，是突出地表现花卉质感、姿态、色彩、层次的决定因素。拍摄同一类花卉，不同的用光，得出的效果就截然不同。 运用顺光拍摄，花卉受光面均匀、纹理细腻、影调明亮，但缺点是花卉缺乏立体感、层次感，影调平淡。 侧光、前侧光或后侧光是最理想最常用的拍摄用光。这种采光对花卉光照造型效果好，立体感强，层次分明，阴影和反差适度，色彩明度和饱和度对比和谐适中。 运用逆光拍摄，能够勾划出清晰的花卉轮

21、廓线，光的造型效果好。如果花瓣质地较薄，会使之呈现透明或半透明状，更细腻地表现出质感、层次和花瓣的纹理。运用这种光源，要注意选用较暗背景衬托，突出花卉形象。 运用散射光拍摄，也是理想光源，它运用灵活，不受光源的方向性局限，受光面均匀，影调柔和，反差适中。 雨后放晴的光线是拍摄花卉的好时机。水珠在花瓣上闪闪发亮、晶莹欲动，越发使花朵艳丽诱人。实际上，在平时也可以在花朵上喷洒一些“人工露珠”进行拍摄。 1. 花卉拍摄的基本构图 2. 花卉的特写 不同的花卉，有着不同的品格和风韵，如玫瑰的高洁，荷花的纯贞、兰花之幽雅，菊花之清芬等。因此，在创意上都应采用不同的构思，表现出花卉各自的品格和特点。如果拍

22、入一些蝴蝶、虫、鸟之类的小动物，可使画面更加生动。 图例1. 花卉拍摄的基本构图 花卉拍摄构图，最基本要求是主体突出、构思新颖、造型优美，避免花朵太小或花朵居中。拍摄时，尽量把距离拉近。可以拍摄整簇花朵，使画面色彩缤纷，也可以只拍一部分，如一朵盛开的鲜花，加上一朵含苞欲放的花蕾，使画面生动。还可以只拍花瓣、花蕊特写，以形态和质感取胜。各种花卉的花芯也是一个奇妙的微观世界，很有欣赏的价值。 在花卉摄像中，可以通过镜头的推拉和移动，拍摄花卉的整体和局部。 图例2. 花卉的特写 还可以只拍花瓣、花蕊特写，以形态和质感取胜。各种花卉的花芯也是一个奇妙的微观世界，很有欣赏的价值。 图例仙人掌花金菊争艳令

23、箭荷花香水百合 就餐 小鸟觅食 花上千秋 花香四溢 恋人絮语 8.4.1 人物拍摄的分类 8.4.2 人物拍摄的拍摄手法 8.4.3 照相机脸部功能的运用 人物拍摄按拍摄方式分类有服务性、专访性和纪实性三种。 1. 服务性人物拍摄 2. 专访性人物拍摄 3. 记实性人物拍摄 拍摄者需要掌握以下三种拍摄手法。 1. 摆拍 2. 抓拍 3. 偷拍 一些数码照相机为人物摄影提供了“微笑”场景模式和“脸部优先”场景模式。运用这些模式可以更加方便地进行人物摄影。 1. “微笑”场景模式的运用 2. “脸部优先”功能的运用1. 服务性人物拍摄 服务拍摄有如下两种情况： 一种是由照相馆拍摄师进行的，这是一种

24、营业性质的有偿服务。其拍摄动机和要求出自被摄者，拍摄者处于为被摄者服务的地位。这种拍摄的特点是：被摄者的姿势与表情可由拍摄者参酌商定，拍摄环境也可适当组织加工，拍摄角度和拍摄时机由拍摄者主动掌握。 另一种是非营业性质的无偿服务。例如：一些人相互之间给对方拍摄留念，还有些人在自己不能拍照的情况下请他人帮忙拍照等。2. 专访性人物拍摄 专访性人物拍摄是由拍摄者事先选好拍摄对象，并经过适当布置，在特定的环境下拍摄的。这种拍摄方式也常用于新闻拍摄和拍摄创作。这种拍摄的特点是：拍摄者处于主动地位，事先有创作意图，胸有成竹。也可以对拍摄环境布置、灯光运用、拍摄角度等技法有充裕的考虑时间。拍摄者对被拍摄者要

25、善于引导，否则，容易使表情和姿势不够自然，影响创作效果。3. 记实性人物拍摄 记实性人物拍摄是在现实生活的各种活动现场中进行的。在被摄者不觉察的情况下，拍摄者选择合适的画面进行拍摄。这种拍摄方式常用于新闻拍摄和拍摄创作。这种拍摄的特点是：被摄者的姿势和表情比较自然。缺点是，拍摄的环境和地点不能随意安排，活动范围有一定局限性。 1. 摆拍 摆拍是拍摄者根据某种需要通过对被摄者的组织和安排进行的拍摄手法。被摄者始终处于被摄环境中，并与拍摄者的要求予以配合。这种情况下，拍摄者处于主动地位，完全有权调动被摄对象和摆布被摄景物。 摆拍在婚纱影楼、艺术创作中使用广泛。这种情况下，拍摄者有充分的时间根据自己

26、的构思布置环境，增减陪体，引导人物情绪，拍摄出表情自然的艺术人像。见图所示。 在拍摄创作中或生活拍摄中，摆拍情况也很多。拍摄者经过构思，让拍摄对象做出一些造型，以便拍摄出一张艺术画面。 图例2. 抓拍 抓拍是在被摄人知道自己处于被摄环境中，由拍摄者根据需要直接抓取典型瞬间的拍摄方式。被摄人应邀拍摄者要求予以配合。抓拍时，被摄者不知何时被拍摄，动作和表情自然，无拘无束，拍摄出的作品真实感人。 当然，生活中抓拍出来的作品并非都是成功感人的，这要看它是否能够艺术地再现生活。这就要求拍摄者要具有较高的审美能力。 在上面摆拍和抓拍中，一方面，拍摄者要与被摄者进行感情交流，例如交谈，使被摄者使用拍摄环境，

27、内心感情能够自然流露。另一方面，拍摄者要眼明手快地捕捉最有利的时机，一旦时机成熟，果断按下快门。不要等被摄人表演了半天，还没有按下快门，既浪费了表情，又失去了雅兴。 对于摄像比较容易，可以很从容地拍摄整个过程片段。 图例3. 偷拍 偷拍是在被摄人完全不知情的情况下，由拍摄者用抓拍方法来猎取画面的一种拍摄方法。这种拍摄方法拍出的画面表情自然，无摆布痕迹，真实可信。通过拍摄者的观察、理解和动作的敏捷，往往能够捕捉到人物精彩生动的瞬间，大多会创作出出色的作品。 为做好偷拍工作，要注意以下几点： (1) 物色好拍摄对象后，要悄悄做好准备工作，不要让被摄人觉察。镜头对向别处，眼睛时刻不离被摄人。等到时机

28、成熟，迅速跳转镜头，拍下精彩的瞬间。 (2) 许多场合下不能够近距离接触被摄人，这时需要用远摄镜头，以便从远处偷拍。 图例花瓶儿 花儿朵朵 月亮代表我的心体操表演夕阳红 从小好奇 爆竹声声心里话 “微笑”场景模式也称“笑脸快门”，不少数码照相机，例如索尼DSC-WX1、索尼T200、索尼W190、奥林巴斯SP-590UZ等都具有笑脸快门的功能。有的照相机的笑脸快门直接通过按钮实现，例如索尼DSC-WX1的笑脸按钮 。有的照相机的笑脸快门在场景模式中，如奥林巴斯SP-590UZ的微笑场景模式 。当按了笑脸按钮或选择了笑脸场景模式后，将照相机对准要拍摄的对象，照相机就会自动检测笑脸。如果检测到笑脸

29、，照相机会自动按下快门，连拍3张图像（索尼照相机可以连拍6张）以供选择。在笑脸检测的过程中，也可以人工按下快门。1. “微笑”场景模式的运用 脸部优先是照相机自动识别位于画面任何位置的人物脸部，并为强调肖像主体的拍摄设定对焦和曝光，确保脸部的对焦清晰。不管以竖向或横向拍摄集体肖像时，选择该功能，可以防止照相机对焦于背景上。下面以富士HS11照相机为例，说明脸部优先功能的使用方法。 在功能菜单中选择“脸部优先”，进而按右箭头方向按钮，选择“预览”。进行了该设置后，当照相机对准拍摄对象时就自动检测脸部。若检测到一个脸部，照相机将使用绿色边框对其进行标识，若画面中有多个脸部，照相机将选择离中心最近的

30、脸部进行标识，其他脸部用白色边框标识。若脸部数量很多，可能需要一些时间。若没有检测到脸部，照相机将对焦于画面中心的拍摄对象。脸部优先的标识和拍摄的照片如图所示。 图例2. “脸部优先”功能的运用“脸部优先”功能的运用“脸部优先”标识 根据标识拍摄的照片 8.5.1 旅游留念拍摄 8.5.2 旅游风景拍摄 8.5.3 宗教活动拍摄 8.5.4 少数民族人物拍摄 8.5.5 民情民俗拍摄 一些著名的旅游区都有拍摄景点，拍摄一些“到此一游”的纪念照片或影片是一个方面。另一方面，不妨将注意力放在旅途中，抓一些能够反映旅行生活的情趣场面。这样，既能够陶冶心情，又不呆板，拍出的照片也很有留念的价值。例如，

31、与少数民族群众聊天，购买旅游纪念品等。见图1和图2所示。 如果要拍摄多人合影留念，由于没有在家照合影相的物质条件，例如抬高后排用的凳子、桌子等。要根据旅游场地情况，因地取材，灵活掌握。见图3和图4所示。 图例 旅途中的一切对旅游者来讲都是一个全新的世界。自然风光、风土人情、野生动物等都能使你产生拍摄的冲动。对于旅游自然风光、宗教建筑等方面的拍摄方法遵循前面风景拍摄的介绍。要尽量避免“见物不见人”的“纯”自然风光。画面中应该尽量表现大自然景观与人的关系。例如，空旷的、连绵起伏的大沙漠里，远处出现一队骆驼和人，烟波浩渺的湖面上，一叶轻舟在荡漾等。这些都是将大自然的美和人联系在一起，增加了画面的生机

32、，如图所示。 当然，有些崇山峻岭风景优美，但没有人的陪衬。很难有人或动体陪衬的情况，这是例外。出门一趟不容易，不妨从多个侧面尽量多拍摄一些。回家后，进行筛选，不用的再删除。 图例 1. 宗教建筑拍摄 2. 宗教活动拍摄 我国边缘地区少数民族大部分交通不便，与外界接触少。他们不习惯陌生人给他们照 相。即使少数民族景点上的人物也不愿随意被人们拍照。因此，在拍摄前，需要先通过某种“媒介”和他们结交，或通过导游与他们交谈联系，少数民族人员懂普通话的可以直接与他们聊天、交谈，建立感情，使他们消除隔阂。一般来说，少数民族好客，只要认为你态度友善，就会善待。这时，拍摄就不成问题了。但是，必须入乡随俗，尊重他

33、们的民族习惯。 图例 我国是个多民族国家，各民族风俗差异很大。例如，山东潍坊以风筝闻名全球；蒙古人栖身于蒙古包内，人人会骑马；苗族姑娘喜欢穿戴装饰非常漂亮的服饰，进入苗寨或到家里吃饭需要喝拦门酒；新疆维吾尔族善歌善舞；云南西双版纳的傣族，是一个盛行泼水习俗的民族；海南渔民带宽缘斗笠等。又如福建惠安的妇女头戴竹笠，身穿短上衣，露着肚皮。 根据这些少数民族的特色，才能拍摄出有少数民族浓厚地方风味的照片和影片。 图例到此一游 海螺小店 三十年后又相聚农家乐 海边浪花 沙漠驼队 1. 宗教建筑拍摄 具有民族特色的佛教寺院和充满异国风情的天主教或基督教的教堂等，都是拍摄的对象。拍摄时，注意环境的搭配，突

34、出主体。 在拍摄这些建筑物时，不仅要注意外形，还要观察内部的细节。例如，我国宗教建筑顶部藻井上那些具有鲜明民族特色的瑰丽图案，以及神像、浮雕、壁画等，这些都值得去拍摄。 图例2. 宗教活动拍摄 另外，在宗教节日里，如基督教的“圣诞节”等，往往会出现很多激动人心的场面。这时，可以拍到许多鲜为人知的各种宗教仪式和人物特写。如天主教神夫每个星期天为信徒做弥撒；佛教法师为菩萨塑像开光，为信徒把持；佛教信徒阴历每月初一和十五进香等。 图例太子阁佛像 佛祖庙刘先强神父举过头顶圣君法师壮族女 维族阿恰 内蒙孟特达拉海南民居 惠安女 动体拍摄是被摄对象在运动中进行拍摄，动作变化大，甚至是急速变化，体育拍摄就是

35、典型的动体拍摄。动体拍摄比静态对象的拍摄难度大得多。本节主要以体育拍摄来介绍动体拍摄。 8.6.1 动体的拍“静”与拍“动” 8.6.2 动体拍“动”的方法 8.6.3 动体拍摄的对焦 8.6.4 动体拍摄的预见性和提前量 8.6.5 用连拍抓取动体 8.6.6 用视频获取动体照片 8.6.7 多重运动的捕捉 所谓拍“静”，就是将动体完全拍清晰，所谓拍“动”，是指人为地以局部的模糊影像使动体在静止的画面上产生动感，渲染气氛。不管是拍“动”或拍“静”，快门速度的掌握往往是关键。 搞好体育拍摄，快门速度往往是关键。那么，是否快门速度越快越好？答案是不一定。因为我们的拍摄目的不仅是将动体拍“静”，即

36、拍清晰，有时需要拍“动”，即拍出动感。 1. 动体的拍“静” 2. 动体的拍“动” 动体拍“动”是方法是指拍摄时照相机移动的方法。这就是：追随法、等速法。 1. 追随法 2. 等速法 由于动体的运动速度很快，往往在镜头面前一晃而过，拍摄时，需要掌握如下对焦技术。 1. 守株待兔法 2. 自动对焦法 1. 预见性 2. 提前量 用连拍进行抓取是指用连拍的方法拍摄一连串多张照片，然后从中选取。 在动体摄影中，要拍摄到一张恰到好处的精彩画面，需要有熟练、高超的抓拍技术才能实现，特别是对于初学者就更加困难，但通过数码照相机的连拍功能可以轻易地实现。 数码照相机一般都有连拍功能，即按下一次快门，可以拍摄

37、连续多张照片。依照相机不同，连拍的张数也不同，少则几张，多则十几张。摄影者可以在精彩画面出现前就按下快门进行连拍，连拍的照片分别单独以文件的形式进行存储。这样，只要从中选择一张理想的照片即可。 数码照相机都有视频功能。在动体摄影中，如果把动体从开始到结束的一段运动拍成视频，然后利用视频编辑软件（如会声会影）将其中精彩的一帧保存为静态照片即可。 利用DC、DV拍摄的视频获取动体精彩的照片是一个好办法，但对视频的要求比较高，一般需要高清视频或全高清视频。 从高清或全高清视频中提取的静态照片的清晰度高，画幅大，可以与单张拍摄的照片比美。 从高清视频中获取静态照片的效果如图所示。 图例 1. 多重运动

38、捕捉功能 2. 多重运动捕捉操作1. 动体的拍“静” 要做到拍“静”，对于动体拍摄对象需要使用高的快门速度。要使用高的快门速度，可采取如下方法： 选择好天气，以便在自动曝光组合中使用快速度和小光圈。 使用高的ISO感光度，可以在光线暗的情况下进行拍摄。 使用快门优先模式，选择高速快门。 使用数码照相机预先设置好的“运动”、“高速快门”等场景模式，以便自动使用高速快门进行拍摄。2. 动体的拍“动” 这里所说的“动”，是指人为地以局部的模糊影像使动体在静止的画面上产生动感，渲染气氛。要做到拍“动”，与拍“静”不同的是，要使用相对慢一些的快门速度，并配合“动”的方法。至于快门速度慢多少，要适当掌握。

39、拍摄时切记，运动的主体不能模糊，特殊情况例外。1. 追随法 追随法是在拍摄动体的过程中，拍摄者站在固定位置，持稳并转动照相机，使镜头始终追随动体，并包括在按下快门的瞬间和按下以后，也仍然在追随。转动时，照相机要跟到身体一起转动。追随法要用较慢的快门速度，一般比拍“静”要慢23档左右，如图所示。 其中，图1所示的是在山地用斜向追随法拍摄的图片，使用1/30秒的快门速度。该照片中主要人物的脸部是清晰的，其他模糊的线条表现了动体斜上方的运动方向。图2所示的是平行追随法拍摄的图片，使用1/30秒的快门速度。该照片中主要人物的脸部是清晰的，其他模糊的线条表现了动体平行的运动方向。 图例2. 等速法 等速

40、法的拍摄效果与追随法的效果大致相同，不同之处在于拍摄操作上。使用等速法时，拍摄者与被摄对象的前进速度相等，齐头并进。在快门速度的选用上，因为双方都处在快速运动中，照相机本身有震动，因此，要使用1/125秒以上的快门速度。 等速法拍摄往往需要他人交通工具的配合，例如坐在汽车上，对路边行驶的摩托车进行等速法拍摄。高山追击（杨绍先摄） 争先恐后（杨绍先摄） 1. 守株待兔法 守株待兔法就是预先对焦法，该方法要预先对被摄对象必定要经过的某一位置（即拍摄点）对焦清楚，这样，便可以用守株待兔的方法抓拍了。 拍摄照片时，照相机镜头要始终对准该位置，一旦动体经过时，迅速按下快门。 摄像时，要使用扩展的“守株待

41、兔”法，既在动体到来之前，就需要进行追随跟踪拍摄，一直到精彩过程结束。 图例2. 自动对焦法 DC、DV都有自动对焦功能。只要被摄主体的运动速度不是特别快，都可以自动完成准确对焦。这样，不管主体到哪里，对焦就自动跟到那里。使用数码照相机对焦时注意：先按下快门的一半，自动对焦功能会很快对焦，然后再按下快门，不要一开始就将快门按到底。摄像可以一直拍摄下去。 图例凌空跨越又中了跨栏球手 争球1. 预见性 根据以往规律性的认识作出判断和决定。例如，拍摄田径跨栏比赛，经验证明宜选在起跑后的两、三栏处拍摄。因为这时，运动员的差距还没拉开，若干运动员几乎同时上栏的镜头有助于表现激烈竞争。又如，运动员胜利后的

42、欢欣雀跃，失败时的垂头沮丧；教练员面授机宜，啦啦队鼓劲喝采，甚至运动员的意外事故等等，这些都是值得抓取的画面。成功之道就是在于预先了解，预先了解就要靠深入了解、研究你的拍摄对象，掌握你要拍摄的体育项目的运动规律和进展过程。当预先了解了该项目在哪些瞬间对采用的拍摄手段最有表现力之后，就能在赛前进入理想的拍摄位置。2. 提前量 提前量，是针对拍摄照片而言。所谓提前量，就是当抓拍运动员的某一快速变动的动作时，要在动作的高潮和精彩瞬间出现之前的一刹那间按动快门。 在体育拍摄中，只有合理地运用提前量，才能使拍出的照片恰到好处地反映动作的高潮或精彩瞬间，完美地表现出体育项目的特点。如果用肉眼看到动作高潮出

43、现时再按动快门，那么拍出的照片肯定是高潮已过。我们所说的动作高潮和精彩瞬间出现之前的一刹那按动快门，并不是说快门按下去了，精彩瞬间才出现。而是说，由于人们用肉眼看到精彩瞬间后，要通过大脑的反应，才能指挥你去按动快门，这需要一个过程。这个过程就是我们所说的提前量。这个过程的完成，就是快门按下去的时间，也是精彩瞬间出现的时候。所以说，在体育拍摄中最应注意的就是提前量问题，必须通过反复实践才能真正掌握。 在体育摄像中，可拍摄运动的全过程。精彩镜头全在其中，有关片段在后期影片制作过程中进行处理。准备着幼儿的乐园1. 多重运动捕捉功能 多重运动捕捉是在单张照片中多次捕捉一个移动的动体，即动体的若干个连续

44、移动的画面由照相机自动合成保存在同一张照片中。 富士HS11照相机的高级模式Adv.具有多次运动捕捉的功能，一次可连续拍摄5个动体合成在1个画面中。可通过旋转指令拨盘可以设定拍摄的时间0.520秒，拍摄时间的设定与动体的运动速度有关。动体运动速度快，时间设短，例如，拍摄摩托车可设置0.5秒；动体运动速度慢，时间设长，例如，拍摄人步行可设置2秒。总之，要在设定的时间内让连续的5个动体不超出取景框，并使最后一个动体的前面留有适当的空间。 必须选择有位置变化的动体。最好只选择一个动体，以免使合成后的画面杂乱。在背景的选择上，需要与动体有较大的差异。由于是同一个背景，动体多次抓取用的时间又长，拍摄时，必须使用三角架。2. 多重运动捕捉操作 利用富士HS11照相机进行多次运动捕捉的操作步骤如下： 将模式拨盘旋转到高级模式“Adv.”。 按“MENU/OK”按钮显示菜单，选择“多重运动捕捉”，按“MENU/OK”按钮确认，按DISP/BACK返回拍摄模式。 旋转指令拨盘选择拍摄时间，要根据动体移动范围的大小来选择时间，例如选择1秒。 将照相机固定在三角架上，按下快门进行拍摄。在完成拍摄前不要移动照相机。 多重运动捕捉拍摄效果如图所示。 在体育拍摄中，用多重运动捕捉的方法拍摄跳远、跳高、木马、单杠等画面会产生特殊的艺术效果。 图例五人行结伴行