色彩构成-构成法则色彩对比-ppt课件.ppt

1、色色 彩彩 构构 成成李 敏 Interaction of color一一 色彩对比的概念色彩对比的概念 色彩对比的分类色彩对比的分类 明度对比 纯度对比 色相对比 冷暖对比 面积对比 第三部分第三部分 色彩构成法则色彩构成法则色彩对比色彩对比一概念 我们平常看到的色彩, 基本上都不是孤立存在的。如果把几种色彩并置在一起时, 色与色之间就会相互影响,通过比较可表现出其中的差异, 我们通常把这种现象称为色彩的对比。另外, 同一物体的色彩常常会因为环境不同而产生色相、明度和纯度的差异, 所以色彩对比的另一个含义就是指, 某一色彩由于受到周围环境色彩的影响, 产生了与该色彩在其他环境中不一样的视觉效

2、果。 色彩对比有两种情况, 一种情况是同时看到两种色彩所产生的对比, 叫同时对比; 另一种情况是先看到某种色彩, 然后看到第二种色彩时产生的对比, 叫连续对比。二对比的条件 首先,在进行色彩对比研究时,一种颜色是无法进行比较的, 必须选用两种或两种以上的颜色才能进行比较。 其次, 两种颜色在进行比较时要并置放在一起, 而且要在同一时间和相同的距离内进行观看。另外,对比的颜色要有可比性, 要有一定的清晰可辨的差异性, 若差异性太小, 对比效果就不明显。三对比与错视现象 色彩对比在人们的视觉活动中无时无刻不在进行, 因而人们常常会产生对色彩的错误判断,感觉看到的物体色彩与以往印象不一致 。 色彩错

3、视现象并非客观存在, 而是由于在大脑皮层对外界刺激物的分析、感知综合发生困难所造成的错误知觉,是人的生理构造所决定的。只要色彩对比因素存在, 错视现象就会经常产生,熟悉和了解色彩对比现象,能够有效地修正配色中所产生的不良效果。视觉艺术往往利用这种错视效应进行巧妙的设计,从而使设计更具有艺术感染力。（一）色相错视 当某一物体的颜色受到其他物体颜色的对比影响时, 会产生色感偏移, 这是色相对比引起的错视 。如, 把相同的橙色分别放在红底色和黄底色上面,会发现红底色上面的橙色偏黄,而黄底色上面的橙色偏红。这是因为橙色是由红和黄调配出来的, 橙色中含有红色,红是它们的共性成分, 当相同的成分被融合后,

4、相异的成分会显得更加突出。因此,如果将橙色放在红底色上面时,比单独看起来要偏黄一些; 而橙色放在黄底色上,红色的感觉就显得比较突出了。（二）明度错视 当两种明度不同的色彩放在一起时,对比双方会相互排斥,明度较高的色彩给人感觉更明亮,而明度低的色彩则显得更暗。将同一明度的中灰色分别放在黑底色和白底色上面进行比较时, 我们会发现白底色上面的灰色看上去更暗一些;而黑底色上面的灰色看上去亮一些。这些都是由于明度对比所产生的错视现象。（三）纯度错视 纯度相同的两种颜色, 把它分别放在纯度较高的色彩和纯度较低的色彩底上面,这时会发现,纯色与纯色对比时纯度感会更加增强, 呈现炫目的感觉;而有彩色放在无彩色底

5、上,虽然纯度变化不大, 但画面没有了炫目感, 灰色将纯色中和, 形成平和稳定的色彩效果,这就是纯度错视。在实际设计中,鲜艳色与灰色配合, 可以产生沉稳的画面效果。毕加索（四）冷暖错视 从心理感受的角度讲, 人们对色彩性质的感觉最为明显的就是冷与暖, 无论是对于从事美术设计工作的专业人员来说,还是对从事其他工作的人而言,色彩的冷暖都是可以感受到的, 而且这种感受往往比较一致。同一块灰色,在不同底色的衬托下,会产生不同的冷暖感,这便是冷暖错视。例如, 同一明度的灰色, 将其置于蓝底色上时看上去偏红,使人感觉偏暖;相反, 将其置于红底色上时则看上去偏蓝, 使人感觉偏冷。（五）补色错视 红色与绿色、黄

6、色与紫色都是互为补色的色彩。将它们并列在一起对比时,会产生强烈醒目的对抗效果,使各自的色感更加鲜明。因此,补色对比被认为是对比中最为强烈的一种。例如, 将中灰色置于黄底色上时,则微微偏紫色; 而同样的中灰色置于紫底色上, 却稍稍偏黄色。这是由于灰色分别受到黄色与紫色所产生的补色残像影响之后, 出现的补色错视现象。 补色对比中还有一种错视现象, 如将红色和黄色放在一起时, 各自的色相都非常明显, 然后将两色分开,首先注视红色数十秒以后,再快速移视黄色,会发现黄色有偏绿的现象, 而过十几秒钟后这种现象就消失了 。这是因为注视红色后会眼睛会自然产生其补色残像一一绿色, 它与黄色重叠后又会继续产生视觉

7、混色现象。这种色彩时间差造成的对比不同于同时并列的对比, 称为连续对比。（六）面积错视 面积相同的白色与黑色相比, 白色看起来会比黑色大一些;同样面积的暖色与冷色放置一起时,暖色的面积会显得大一些,而冷色看起来比实际尺寸要小。这是因为在正常人眼里, 暖色或明亮的颜色有扩散效果, 看起来比实际大一些,属于“膨胀色”;而冷色或深暗的颜色有收缩的效果,看起来比实际要小一些, 属于“收缩色”。（七）距离错视 在同等距离下观察色彩时, 有些色彩看上去离我们近一些,有些则感觉远一些。这与色彩的波长和明度都有关系 。一般来讲, 波长较长的暖色和明度高的色彩具有前进感, 波长短的冷色和明度低的色彩有后退感。如

8、红色波长最长, 在同样距离情况下最先被感到, 因而作为交通信号灯中的警示信号最为明显 。（八）重量错视 有时色彩能让人产生重量感的错觉。比如,同一款式的家具,如果漆上很淡的颜色,会给人感觉重量轻;相反,若漆上很深的颜色,则会给人感觉很重。如果把这种错视运用到设计当中去, 如把沉重商品的外包装设计成轻快、明亮的色彩, 抬起来会使人心理上感到轻松。一、明度对比1、明度对比的特征 色彩的明度对比主要具有以下两方面特征:强烈的色彩明暗感;鲜明的色彩层次感。 明度和明度对比, 是色彩构成最重要的因素。因为, 色彩如果只有色相和纯度的差别而没有明度的差别,不同的色彩就会处在同一个平面上模糊一片,图形或是形

9、象的轮廓形状就会难以分辨和识别。因而,明度对比是拉开色彩层次、提高色彩亮度和增加色彩稳定感的重要因素。明度, 也是色彩的基本属性之一, 是任何色彩都离不开的要素。 在无彩色系中, 明度最高的是白色, 明度最低的是黑色, 处在中间明度的是各种不同深浅的灰色 。在彩色系里, 各种彩色也都具有不同的明度性质, 其中柠檬黄色的视知觉度高, 色相明度也就最高。紫色的情况正好相反, 因此明度便显得最低。各种彩色与不同明暗程度的黑、 白、 灰色相混合, 可以得到许许多多不同明度的色彩。 在同一色相、同一纯度的颜色中,混入黑色越多,明度越降低;相反,调入白色越多,明度越提高。 利用明度对比, 可以充分表现色彩

10、的层次感、立体感和空间关系。 据日本色彩专家研究的结果表明,色彩明度对比的力量要比纯度对比大三倍。2、以明度对比为主的色调 在明度对比中, 黑色与白色之间是最强烈的明度对比;黑色与深灰色、白色与浅灰色、灰色与明度略有差异的灰色之间, 是最弱的明度对比。这种黑白明度对比关系, 也同样适用于明度与之相同的彩色之间。一般来说,明度对比强,画面的光感就强,形象的清晰程度高;明度对比弱,画面就显得柔软含混, 形象不易辨别 。 为了细致地研究色彩的明度对比关系, 可以把黑、白、灰系列组成1l个色阶。靠近白的三阶称为高调色, 靠近黑的三阶称为低调色, 中间三阶称为中调色。即色调分为高、中、低三类,这三种色调

11、具有不同的视觉感受: 高调具有柔软、轻快、纯洁、淡雅之感; 中调具有基和、含蓄、稳重、明确之感; 低调具有朴素、浑厚、沉重、压抑之感。10白白9876543210黑黑高调高调中调中调底调底调 在对比强弱方面, 色彩之间明度差别的大小决定着明度对比的强弱。3个色阶以内的对比为弱对比, 又称短调; 5个色阶以外的对比称为强对比, 又称长调; 3 5个色阶之间的对比为中对比,又称中调。 如果把不同明度的色调与不同强弱程度的对比进行组合, 就可以得到高长调、 高中调、 高短调、中长调、中中调、中短调、低长调、低中调、低短调9种不同的对比效果 。3、明度对比的构成要点(1) 色调差异要细致区分要点 明度

12、对比分为9个不同层次, 差别并不是非常明显,需要细致地区分它们之间的不同。既要在调色方面细致地区分, 还要在9种对比当中体会不同的对比带给人的不同感受, 并学会运用 。高调高调（79）中调中调（46）低调低调（13） 高短调 高调的弱对比效果，色彩效果极其明亮,形象分辨力差。其特点是优雅、轻柔。高贵、软弱,设计中常被用来作为女性色彩。8-9-7 高中调 以 高 调 色 为主的中强度对比，色彩效果明亮、欢快明朗而又安稳。8-9-6 高长调 反 差 大 、 对比强，色彩效果明亮、形象的清晰度高，有积极活泼、刺激明快之感。8-9-1 中短调 中间灰调的明度弱对比。色彩效果朦胧、含蓄、模糊、深奥、同时

13、又显得平板，清晰度也极差。5-6-4 中中调 中 间 灰 调 的明度中对比。色彩效果饱满，有丰富含蓄的感觉。 5-6-1 中长调 中灰色调的明度强对比。如采用高调色和低调色进行对比。色彩效果充实、深刻、力度感强，有丰富、饱满的感觉，给人以强健的男性色彩效果。5-6-9 低短调 暗色调的明度弱对比。色彩效果模糊、沉闷，阴暗画面常显得神秘、迟钝、忧郁，使人有种透不过气的感觉。1-2-3 低中调 暗 色 调 的 明度中对比。色彩效果沉着稳重、朴素雄厚、有力度，设计中常被认为是男性色调。1-2-5 低长调 暗色调的明度强对比。色彩效果清晰、激烈、具有不安，深沉、压抑、苦闷的感觉。1-2-9(2)色彩的

14、运用要灵活 在色彩构成中, 图形是处在次要位置的构成因素, 可以参考一些资料来完成设计, 但一定要对资料中的图形或形象进行变化, 不能完全不加改变地照搬。室内色彩设计高长调的应用低长调 马修的绘画(3) 图形的设计要饱满 图形既要求简洁,但也要注意丰富。可以利用图形的相互穿插、透叠、交错,或是増加分割线等手法表现画面内容。 画面内容要丰满充实, 不能过于单薄简单,要给人形色兼备、和谐完美的视觉感受。 高长调 古约曼冬景中长调 毕加索绿色的静物高调高调中调中调低调低调高短调高中调高长调中短调中中调中长调低短调低中调低长调课题课题：（：（1 1）黑、白、灰明度对比）黑、白、灰明度对比 （2 2）彩

15、色明度对比）彩色明度对比要求要求: :(1)黑、白、灰明度对比 运用水粉色中的黑色和白色, 制作一张9种色调的黑白明度对比构成 。 方法:在画面上画出9个相同大小的方格,每个方格8cmX8cm左右, 间隔 0.5cm。方格之间相互连接没有间隔也可以, 该构图形式称为九宫格。九宫格内的图形自选, 设计成9个相同图形或只用一个大的整体图形均可。在着色之前, 要在另外一张白板纸上,按照1 10的标号做出黑白系列色标。然后,参照色标中的标号色彩,分别按照高长调、高中调、高短调、中长调、中中调中短调、低长调、低中调和低短调对9个格进行设色。每个方格中的颜色限制在3 4种要以标号处在下方的色彩为主色, 主

16、色所占色彩面积要大;处在上方的色彩为搭配色, 所占面积要小。(2)彩色明度对比 任意选择一种中等明度的彩色,与黑色或白色相混合,完成一张9种色调的彩色明度对比构成。九宫格的画法及要求同上。制作色标时, 要把彩色与色标中间的5号灰色互换。彩色可以直接从调色盒中选择, 也可以用两种彩色相混调出。图形及着色的其他要求同上。例：例：黑、白、灰明度对比黑、白、灰明度对比例：例：例：例：例：例：例：例：彩色明度对比彩色明度对比例：例：例：例：例：例：例：例：例：例：例：例：例：例：二、纯度对比1、纯度对比的特征 色彩纯度对比的主要特征 : 色彩的纯净感觉强烈,含灰色居多;色彩效果平和、含蓄,具有高度的稳定

17、性。 任何一种鲜明的颜色,只要它的纯度稍稍降低, 就会引起色相性质的偏离, 而改变原有的品格。 例如,黄色是视知觉度最高的色彩,只要稍稍加入一点灰色,立即就会失去耀眼的光辉,而变得毫无生气。 在色彩当中, 纯度改变色彩性质的作用最为明显。任何一种色相,如果它与白色不断混合,那么该色相的明度就会越来越高, 纯度越来越低。 如果这种色相不断混入黑色, 它的纯度也会越来越低, 色相明度同时也降低。 一般来说,高纯度色的色彩清晰明确、引人注目, 色彩的心理作用明显, 但容易使人视觉疲倦, 不能持久注视 。 低纯度色的色彩柔和含蓄, 不引人注目,却可以持久注视,但因平淡乏味,看久了容易厌倦。因而,较好的

18、配色效果,就是纯净色与含灰色的组合配置, 利用色彩的纯度对比可以获得既稳定又艳丽的色彩效果。 大自然中的色彩和设计中的色彩, 大都为不同程度的含灰色, 而且每种色彩的纯度变化又十分微妙, 纯度的每一次微妙变化都会使色彩产生新的相貌和情调 。 相比较而言, 明度对比与色相对比都要比纯度对比更单纯, 纯度对比的变化更加细微和含蓄。一个有经验的设计师,会更加注重色彩的纯度变化, 因为纯度可以在细微之处见精神, 设计作品会因纯度的细小变化, 变得厚重而充实 。2.降低纯度的基本方法 就水粉色颜料而言，锡管里装的颜色纯度都大多都较高,其中只有土红、土绿、赭石、熟褐等颜色 “生来”纯度就偏低。其他颜色,如

19、无彩色中的灰色, 彩色中的复色与灰色混合的彩色等, 纯度都偏低。 在调色过程中,降低颜色纯度常用的方法有:直接混入灰色;混入互补色;混入黑色或白色; 混入其他彩色。纯色加白纯色加黑纯度加灰纯色加补色3. 3. 纯度对比的类型纯度对比的类型 在色立体当中, 纯度序列与明度序列轴线呈现垂直交又状态, 明度序列上为白色、 下为黑色纵向排列;纯度序列外面为鲜艳色、里面为含灰色横向排列。纯度从里到外分为1 9个级差,纯度1与明度5相连接, 明度5为纯度 0。 在纯度序列中,纯度7、8、9为高纯度色,也称鲜色;纯度1、2、3为低纯度色,也称灰色;纯度4、5、6为中纯度色,也称中色。 高纯度色高纯度色:有积

20、极、快乐、活力、强烈、扩张、跳动等感觉;运用不当会产生疯狂、刺激、恐怖、低俗等效果。 中纯度色中纯度色:有温和、沉静、中庸等感觉;运用不当会产生平淡、 消极等效果。 低纯度色低纯度色:有自然、简朴、安静、随和、超俗等感觉;运用不当会产生悲观、陈旧、含混、乏力等效果 。高纯度高纯度中纯度中纯度低纯度低纯度4. 以纯度对比为主的色调以纯度对比为主的色调 纯度对比的强弱取决于纯度差, 也分为弱、 中、强三种对比强度。 纯度弱对比纯度弱对比:纯度序列级差在3级以内的对比 。由于纯度差别较小, 对比关系微弱, 形象不清晰, 容易出现含混、 脏灰等视觉效果 。 纯度中对比纯度中对比:纯度序列级差在4 6级

21、之间的对比。对比效果仍然具有含糊、朦胧的效果,但色彩的个性鲜明,刺激适中、柔和。 纯度强对比纯度强对比:纯度序列级差在7级以上的对比。对比效果十分鲜明, 色彩鲜艳饱和, 效果生动活泼。高纯度高纯度中纯度中纯度低纯度低纯度鲜强对比鲜中对比鲜弱对比中强对比中中对比中弱对比浊强对比浊中对比浊弱对比5.纯度对比的构成要点纯度对比的构成要点纯度对比的构成要点如下。( 1 ) 低纯度色彩是构成的关键由于纯度对比的色彩纯度差别非常细微,再加上水粉色颜料的色彩干湿变化,就需要从直观感觉和调色经验两个方面去掌握。尤其是低纯度色彩之间的对比, 更要细心体会其差别 。低纯度色彩的获得,不能只用彩色与黑、白、灰之间的

22、混合,还应该尝试彩色与互补色、彩色与其他彩色之问的混合,并要控制好调色的次数 。否则容易出现“粉气”、“脏灰” 等效果。(2)色彩的艳丽在于衬托 色彩的感染力并非来自多种鲜艳色彩的堆砌,而在于灰色的衬托和扶持。因为,多种鲜艳色彩并置,会互相排斥、互相削弱,结果都不鲜艳。在灰色色调当中点缀一些高纯度色, 或是在鲜艳色调当中加入一些灰色, 都可以借助纯度对比的力量, 增加画面的色彩魅力。低纯、强对比。 大灰小鲜的室内设计福特里埃裸女低纯、弱对比高纯对比中纯对比低纯对比 艳灰对比高纯对比中纯对比低纯对比 艳灰对比高纯对比中纯对比低纯对比艳灰对比高纯对比中纯对比低纯对比 艳灰对比课题课题：（：（1 1

23、）九宫格纯度对比）九宫格纯度对比 （2 2）四宫格纯度对比）四宫格纯度对比要求要求: : (1 ) 九宫格纯度对比 根据纯度对比的九种色调, 完成一张九宫格纯度对比构成。方法:九宫格内的图形, 设计成9个相同图形或只用一个大的整体图形均可。 在着色前, 要在另外一张白板纸上,按照1 9的标号做出1种彩色的纯度色标 (如图中的横向条格)，彩色任选。 再参照色标中的色彩标号, 分别接照鲜强对比、 鲜中对比、鲜弱对比、中强对比、中中对比、中弱对比、灰强对比、灰中对比、灰弱对比对9个格进行设色。每个方格中的颜色限制在3 4种, 要以处在下方的标号色彩为主色, 处在上方的色彩为搭配色或点缀.色。 其他色

24、彩可自由选择, 但不能破坏原有的色彩关系。(2) 四宫格纯度对比 选择4种纯度对比色调, 完成一张四宫格纯度对比构成。要求:要另选1种彩色,重新制作色标,并分别按照鲜强对比、鲜弱对比、灰强对比、中弱对比进行设色。其他要求同上。例：例：九宫格纯度对比九宫格纯度对比例：例：例：例：四宫格纯度对比四宫格纯度对比例：例：三、色相对比1、色相对比的特征 色彩色相对比的主要特征 : 画面具有强烈的色彩感;色彩对比鲜明、生动而饱满。 色相是色彩的最大特征, 是区分色彩的主要依据。从物理学角度来看, 色相差别是由光波波长的长短产生的。红色波长700 630纳米;橙色波长630 590纳米;黄色波长590 56

25、0纳米;绿色波长560 490纳米;蓝色波长490 450纳米; 紫色波长450 400纳米。1纳米相当于0.000001 毫米。 色相的差别虽然是由可见光波的长短差别形成的,但也不能完全根据波长的差别来确定色相的不同。因为红色光和紫色光的波长差虽然最大, 并处于可见光的两级,但从视觉角度分析,它们在色相环上是接近的。因而,辨别色相之间的差别,一是依赖于人的直观感觉,二是借助于色相环。 生活中,人们喜欢阳光,喜欢色彩。色彩的魅力在很大程度上是色彩的色相在起主要作用。各种不同程度的色相对比,既有利于人们识别不同程度的色相差异,也可以满足人们对色彩的不同要求。2、色相对比的类型 色相对比的强弱,是

26、以色相在色相环上各色的间距为依据的。色相环上的任何一种色相,都可以自己为主色,与其他色相构成同一色相、邻近色相、类似色相、中差色相、对比色相、互补色相等对比关系, 并以此形成不同程度的对比效果。(1) 同类色相对比 同类色相对比是指色环中相距15的对比,属于同一色相的不同明度与不同纯度的对比关系。 对比效果单纯、雅致。但也容易出现单调、呆板的效果。应采用拉开明度距离和彩度关系来调整。同类色相柔弱、含蓄、朴素(2)邻近色相对比 邻近色相对比是指色环中相距 30左右的对比 。邻近色相柔和、文雅、素静(3) 类似色相对比 类似色相对比是指色环上相距3060的对比,仍属于弱对比,但差异加大,效果加强。

27、 类似色相的配色效果显得丰满、活泼，既保持了随和、统的优点，又克服了视觉不满足的缺点。服装设计和室内设计经常使用这种配色方法。类似色相和谐、雅致、丰富(4)中差色相对比 中差色相对比是指色环相距90左右的对比, 介于强弱对比之间。中差色相明快、活跃、饱满9090度(5) 对比色相对比 对比色相对比是指色环相距120150之间的对比, 是对比效果较强的对比关系 。 此种对比有着鲜明的色相感效果强烈、兴奋，但过分刺激易使视觉疲劳，处理不当会产生烦躁、不安定之感。对比色相醒目、强烈、兴奋(6)互补色相对比 互补色相对比是指色环上相距180的对比,是色相对比中, 对比效果最强的对比关系 。 它的对比效

28、果更完整、更充实、更富有刺激性，其优点是饱满、活跃、生动、刺激。不足之处是不含蓄。不雅致，过分的刺激易引起视觉疲劳。它适合于较远距离的设计,使你在短时间内获得一种色彩印象,如街头广告、标志、橱窗、商品包装等。 互补色相响亮、跳跃、刺激同类色对比（弱）对比色对比（强）类似色对比（中）补色对比（最强） 从以上六种色相对比关系的介绍中, 可以看到色相对比主要有弱对比、中对比、强对比三种类型。 补色对比的对立性会促使对比双方的色相都更加鲜明。如红色与绿色搭配，红色显得更红而绿色显得更绿，它们的性质虽然是截然相反的互补色，但在视觉上却相辅相成。所与其把补色看做是对立之色不如看做是姻缘之色。补色对比是最具

29、美感价值的配色方式。 正如黑白是明度对比的两个极端那样。红、黄、蓝是色相对比的极端。三原色红、黄、蓝和三间色橙、绿、紫组成的互补关系，构成了补色对比的三个极端。也可以说是有彩色对比的三个终极，黄、紫是明度对比的极端，红、绿是纯度对比的极端，橙、蓝是冷暖对比的极端。 红 黄 蓝绿 紫 橙同类色对比（弱）对比色对比（强）类似色对比（中）补色对比（最强） 弱对比包括了同类色相、 邻近色相和类似色相三种不同强度,都具有协调、单纯、雅致、柔和等优点,但也有单调、柔弱、乏力等缺陷。 中对比包括了红与蓝、蓝与绿、绿与黄、黄与红等相距90的色相,具有色相差别明确、对比效果明快的优点。 强对比包括了对比色相和互

30、补色相两种对比类型。具有对比效果鮮明、强烈、饱满、丰富等优点,但也容易产生杂乱和过分刺激等不足。 强对比中的互补色相对比, 是色相对比效果最强烈、最刺激的对比, 也是色相对比中最特殊的对比 。 尽管它的对比效果最鲜明,但由于它的不安定、不协调、 过分刺激和不易把握等不足, 在设计中应用较少。3.色相对比的构成要点(l) 设色必须准确色相对比的依据来自色相环中的色相之间的距离, 因此, 选择色彩无论是从色相环中选还是从其他方面去选, 都要符合色相对比关系, 不能太随意 。(2)用色不能重复 色相对比构成注重对色相不同特征和色相之间差异的识别, 如果在一张构成中出现许多色相、明度和纯度完全相同的色

31、彩, 就达不到训练的目的 。 因而, 相同的色彩不能重复出现在不同的方格里,但在同一个方格之内则不受限制。这样, 就可以同时认识和了解多种不同的色相。杜桑下楼梯的裸女类似色对比两藏亚东面具 红绿补色对比罗斯科橙、黄、橙 类似色对比蒙德里安场景 对比色对比凡.高黄房子蓝紫与橙黄的补色对比 色相对比有着较为直接的对比效果，因为它是一些未经混和的色彩以其最强烈的明度来表示的。当明度、纯度产生变化时，色相对比就会具有丰富的、全新的表现价值。通过黑色和白色的隔，可使色相原有的色彩个性特征表现得更为鲜明突出。另外，对比中的面积比例、形状的大小以及聚与散的变化都是无穷的，所以相应的表现潜力也是无穷的。课题课

32、题：（：（1 1）色相多层次对比）色相多层次对比 （2 2）色相弱中强对比）色相弱中强对比要求要求: : (1) 色相多层次对比 借助于色相环, 完成一张9种色相对比构成。 方法:在九宫格内, 设计9个相同图形或是设计一个大的整体图形均可。 上面6个格分别按照同类色、部近色、类似色、中差色、对比色和互补色进行设色，下面3个格的色相可以自由选择。 所有色彩可参照色相环中的色相间距进行选择。以同一色为例,先选定一种颜色为主色,向右15,可以得到一种搭配色;再向左15,又可以得到另一种搭配色。 主色所占色彩面积要大, 其余色彩只要不影响基本的色彩对比关系, 选什么色相都可以, 也可以不在色相环中选择

33、色彩。(2) 色相弱中强对比 借助于色相环, 完成一张色彩选择更力口自由的色相对比构成。在九宫格内,上面3个格均为弱对比,中间3个格为中对比,下面3个格为强对比。各个对比中色相可以自由选择,但不能相同 。例：例：色相多层次对比色相多层次对比例：例：色相多层次对比色相多层次对比例：例：例：例：色相弱中强对比色相弱中强对比例：例：例：例：四、色彩的冷暖1、冷暖对比的特征 色彩冷暖对比的主要特征 : 彩色系中的色彩冷暖感觉非常突出,易于识别;无彩色系中的色彩冷暧感觉在于比较, 不易辨别 。 冷暧,原本是人的皮肤对外界温度高低的感觉。阳光或火光的温度很高,可以将空气、水和物体的温度升高,人的皮肤在光照

34、下就会发热,并促进血液循环,使人感到温暖。 大海、蓝天、雪地、阴影等环境是阳光不能直接照射或是照射之后温度不能马上提升的地方, 也是反射蓝色光最多的地方,常常让人感到凉爽。一些科学实验也表明,红橙色能使人的血液循环加快,蓝绿色能使人的血液循环减慢。人们对红橙色和蓝绿色的冷暖主观感觉大约相差5 7 。 由此可以得知,色彩的冷暖感觉是人的生理、心理及色彩本身等综合因素决定的 。 如看到阳光或火光时会感到温暖,站在雪地上或阴影里会感到寒冷 。这种生理、心理及条件反射等方面的生活经验, 都会促使人看到红、橙、黄色感到暖,看到蓝、蓝紫、蓝绿色感到冷。 在色彩对比中,最冷的是蓝色,最暖的是橙色, 蓝色和橙

35、色是色彩冷暖的两极,同时蓝色和橙色也是一对互补色。如果在色相环上把冷暖的两极蓝色和橙色相互连线, 就可以清楚地区分出冷暖两组色彩,即红、橙、黄为暖色,蓝紫、蓝、蓝绿为冷色。 同时,还可以看到红紫、黄绿为中性微暖色,紫、绿为中性微冷色。2.冷暖的生活体验 在生活中,冷暖的感觉除了与温度直接相关外,还与其他感受密切相关,如重量感、湿度感等。 一般经验是:冷色偏轻,暖色偏重;冷色湿润,暖色干燥;冷色稀薄,暖色稠密;冷色有退远感,暖色有迫近感；冷色透明感强，暖色透明感较弱等。3.冷暖对比的特性 ( 1 ) 色相决定冷暖感觉 明度和纯度影响色彩的冷暖感觉,高明度色往往偏冷,低明度色往往偏暖,高纯度色往往

36、偏冷, 低纯度色往往偏暖 。 这一冷暖特性, 也常常是识别黑、白、灰、金、银等中性色冷暖倾向的法宝。中性色的冷暖倾向也是中性的, 若是黑色和白色相比, 黑色由于明度低而偏暖, 白色由于明度高而偏冷。(2) 相对的冷暖感觉 哪个颜色偏冷,哪个颜色偏暖,是相对比较而言的。在色彩冷暖对比中,既有总体冷暖差别,也有同为冷色之间或同为暖色之间的相互冷暖差别。 如群青与湖蓝同为冷色, 两种色并置比较, 很容易得出群青偏暖、湖蓝偏冷的结论。朱红和大红同为暖色, 两色相比则朱红暖、 大红冷。( 3 ) 变化的冷暖感觉 由于不同色彩的对比,明度、纯度的差异,物体表面肌理不同等原因,色彩的冷暖性质就可能发生改变。

37、 如大红为暖色, 若是调入一些白色, 在明度提高、 纯度降低的同时, 也会转化为偏冷的浅红色。 蓝色是冷色,若是加入一些黑色,在明度降低、纯度也降低的同时, 也会变化为偏暖的深蓝色 。4.冷暖对比的构成要点(1) 彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩, 混合出的所有彩色都存在冷暖对比关系 。尤其是同为冷色或同为暖色的色彩,是冷暖识别的更重要的内容,它对于区分两种色彩的细微差别更有意义。(2)中性色冷暖的新概念 在色彩心理学里还有一种冷暖概念, 那就是白色冷、 黑色暖, 这一概念非常适用于对中性色冷暖感觉的识别。中性色主要包括黑、白、灰、金、银等色,其中白色、银色偏冷,

38、黑色、金色偏暖,灰色居中 。 灰色还具有冷暖不稳定的特性, 接近白的浅灰色有冷的倾向,接近黑的深灰色有暖的感觉。课题名称课题名称: :色彩对比训练色彩对比训练训练项目训练项目: (1): (1)彩色冷暖对比彩色冷暖对比 (2) (2)中性色冷暖对比中性色冷暖对比要求要求: :(1 ) 彩色冷暖对比 按照微暖、暖、冷、微冷4种色调,完成一张彩色冷暖对比构成。 方法:在四宫格的每个方格中, 色块数量不限, 要保持4种色调的图形一致, 要注重色调与色调之间的差异。色调的冷暖特征要鲜明,图形、色彩自选,每种色调的色彩要限制在3 5种。不许有色相、 明度和纯度完全相同的色彩重复出现在各个方格里,同一个方

39、格之内则不受限制。(2) 中性色冷暖对比按照微暖、暖、冷、微冷4种色调,完成一张中性色冷暖对比构成。方法:在黑、白、灰、金、银中性色中,灰色是最.灵活、 变化最丰富的色彩, 着色的重点就是不同深浅明度灰色的充分利用 。 金色和银色, 既可以直接使用金色和银色颜料, 也可以用水粉色调出有金色和银色感觉的颜色。 其他要求同上。例：例：彩色冷暖彩色冷暖对比对比例：例：例：例：五、面积的对比 在色彩配合中, 面积变化对画面效果的影响至关重要。一种色彩是否能形成主色调, 它在整个色彩区域中与其他色彩的面积比例起决定性的作用 。 各种色彩在画面中所占面积的比例不同而形成差别,称为面积对比。 在设计色彩的运

40、用中, 设计师几乎要同时考虑色彩的几个因素。例如,用哪几种色相,有什么样的明度对比效果;哪种颜色应鲜艳一些,哪种颜色稍灰暗一些;哪种颜色面积大一些,哪种颜色面积应小一些,等等。当两种颜色面积相等时,色彩对比的效果最为强烈,如红与绿、红与蓝、黄与紫等补色或对比色的对比; 如果将两种颜色中其中一种颜色面积扩大,另一种颜色的力量就会减弱; 如果将其面积缩到足够小, 两色形成悬殊对比, 将转化为某一种颜色面积占优势的统一色调。 在实际设计中, 色彩的面积对比是图形数量上的多与少、 大与小等结构比例的对比。在构图时,如果感觉某一种色彩太突出, 而另一色彩力量不够, 难以在视觉上引起注意时, 调整的方法除了改变色相、纯度、明度外,对色彩所占据面积的改变也非常重要。 面积对比在色彩设计中的影响力和制约力非常大,有时甚至起决定性作用 。一般情況下, 图形部分占有的色彩面积和空间较大时, 可以选择低纯度的色调,这符合人们的心理、生理需要; 而在统一色调的大面积中设置面积较小的图形时, 点缀鲜艳的色彩可以引起人们对它的关注,这其中蕴涵着大与小、鲜与浊等对比因素。另外, 距离与面积的关系也有很多讲究,应该充分加以考虑,远距离的色彩如广告、橱窗、标牌等,应采用面积和明度的强对比, 这样易取得较鲜明的视觉传达效果。