文学作品的体裁-PPT课件.ppt

1、 1.1.按按容量大小、篇幅长短：容量大小、篇幅长短： 长篇小说长篇小说 中篇小说中篇小说 短篇小说短篇小说 微型小说（小小说、超短篇）微型小说（小小说、超短篇） 2.2.按题材性质：按题材性质： 历史小说历史小说 言情小说言情小说 侦探小说侦探小说 武侠小说武侠小说 科幻小说科幻小说 恐怖小说恐怖小说 3.3.按描写内容：按描写内容： 工业题材工业题材 农村题材农村题材 军事题材军事题材 知青小说知青小说 知识分子小说知识分子小说 4.4.按语言特点按语言特点 文言小说文言小说 白话小说白话小说 5.5.按体制结构按体制结构 章回体章回体 日记体日记体 书信体书信体 自传体自传体 诗体诗体

2、6.6.按创作方法（原则）按创作方法（原则） 现实主义小说（写实小说）现实主义小说（写实小说） 浪漫注意小说（写意小说）浪漫注意小说（写意小说） 现代主义小说现代主义小说 7.7.按表现手法及形态按表现手法及形态 情节小说：情节小说： 性格小说：塑造性格，不必有完整的情性格小说：塑造性格，不必有完整的情节和具体的环境描写。节和具体的环境描写。孔乙己孔乙己 心态小说：以内心独白式的手法展示人心态小说：以内心独白式的手法展示人物心态。物心态。狂人日记狂人日记、伤逝伤逝 意识流小说：以心理意识和潜意识的自意识流小说：以心理意识和潜意识的自由流动为描写对象。由流动为描写对象。 情节辨析情节辨析 爱爱摩

3、摩 福斯特（福斯特（EMFORSTER）小说面面小说面面观观： 我们曾给故事下过这样的定义：它是按照时间顺序来叙我们曾给故事下过这样的定义：它是按照时间顺序来叙述事件的。情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系述事件的。情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系罢了。如罢了。如“国王死了，不久王后也死去国王死了，不久王后也死去”便是故事；而便是故事；而“国国王死了，不久王后也因伤心而死王死了，不久王后也因伤心而死”则是情节。虽然情节中也则是情节。虽然情节中也有时间顺序，但却被因果关系所掩盖。又例如：有时间顺序，但却被因果关系所掩盖。又例如：“王后死了，王后死了，原因不详，后来才发现她是因国王

4、去世而悲伤过度致死的。原因不详，后来才发现她是因国王去世而悲伤过度致死的。”这也是情节，不过带一点神秘色彩而已。这也是情节，不过带一点神秘色彩而已。对于王后已死对于王后已死这件事，如果我们问：这件事，如果我们问：“以后呢？以后呢？”便是故事，要是问：便是故事，要是问：“什么原因什么原因”，则是情节。，则是情节。 南阳宗定伯，年少时，夜行逢鬼。问曰：南阳宗定伯，年少时，夜行逢鬼。问曰：“谁？谁？”鬼曰：鬼曰：“鬼也。鬼也。”鬼曰：鬼曰：“卿复谁？卿复谁？”定伯欺之，言：定伯欺之，言：“我亦鬼我亦鬼也。也。”鬼问：鬼问：“欲至何所？欲至何所？”答曰：答曰：“欲至宛市。欲至宛市。”鬼言：鬼言：“我亦

5、欲至宛市。我亦欲至宛市。”共行数里。鬼言：共行数里。鬼言：“步行大亟，可共迭步行大亟，可共迭相担也。相担也。”定伯曰：定伯曰：“大善。大善。”鬼便先担定伯数里。鬼言：鬼便先担定伯数里。鬼言：“卿大重，将非鬼也？卿大重，将非鬼也？”定伯言：定伯言：“我新死，故重耳。我新死，故重耳。”定定伯因复担鬼，鬼略无重。如是再三。定伯复言：伯因复担鬼，鬼略无重。如是再三。定伯复言：“我新死，我新死，不知鬼悉何所畏忌？不知鬼悉何所畏忌？”鬼曰：鬼曰：“惟不喜人唾。惟不喜人唾。” 于是共道遇水，定伯因命鬼先渡，听之，了无声。定伯于是共道遇水，定伯因命鬼先渡，听之，了无声。定伯自渡，漕淮作声。鬼复言：自渡，漕淮作

6、声。鬼复言：“何以作声？何以作声？”定伯曰：定伯曰：“新死，新死，不习渡水耳。勿怪。不习渡水耳。勿怪。”行欲至宛市，定伯便担鬼至头上，急行欲至宛市，定伯便担鬼至头上，急持之。鬼大呼，声咋咋，索下，不复听之。径至宛市中，着持之。鬼大呼，声咋咋，索下，不复听之。径至宛市中，着地，化为一羊，便卖之。恐其便化，乃唾之。得钱千五百，地，化为一羊，便卖之。恐其便化，乃唾之。得钱千五百，乃去。乃去。 列异传列异传 周处年少时，凶强侠气，为乡里所患，又义兴周处年少时，凶强侠气，为乡里所患，又义兴水中有蛟，山中有虎，并皆暴犯百姓，义兴人谓为水中有蛟，山中有虎，并皆暴犯百姓，义兴人谓为“三横三横”，而处尤剧。，而

7、处尤剧。 或说处杀虎斩蛟，实冀三横唯余其一。处即刺或说处杀虎斩蛟，实冀三横唯余其一。处即刺杀虎。又入水击蛟。蛟或浮或没，行数十里，处与杀虎。又入水击蛟。蛟或浮或没，行数十里，处与之俱，经三日夜。之俱，经三日夜。乡里皆谓已死，更相庆。乡里皆谓已死，更相庆。竟杀蛟而出。闻里人相庆，始知为人情所患，有竟杀蛟而出。闻里人相庆，始知为人情所患，有自改意。自改意。 乃自吴寻二陆，平原不在，正见清河，具以情乃自吴寻二陆，平原不在，正见清河，具以情告，并云欲自修改，而年已蹉跎，终无所成。清河告，并云欲自修改，而年已蹉跎，终无所成。清河曰：古曰：古 人朝闻夕死，况君前途尚可。且人患志之不人朝闻夕死，况君前途尚可

8、。且人患志之不立，何忧令名不彰邪？处遂改，终为忠立，何忧令名不彰邪？处遂改，终为忠 臣孝子。臣孝子。 世说新语世说新语 亚里士多德亚里士多德诗学诗学第九章：第九章： “如果一桩桩事情是意外的发生而彼此如果一桩桩事情是意外的发生而彼此间又有因果关系，那就最能产生这样（引起间又有因果关系，那就最能产生这样（引起恐惧和怜悯之情）的效果。这样的事件比自恐惧和怜悯之情）的效果。这样的事件比自然发生，即偶然发生的事件更为惊人。然发生，即偶然发生的事件更为惊人。” 没有原因的结果不成情节，缺乏精彩的没有原因的结果不成情节，缺乏精彩的原因的结果也不能构成可信的情节。原因的结果也不能构成可信的情节。 契诃夫说：

9、契诃夫说：如果你在小说第一节中把枪挂在墙上，如果你在小说第一节中把枪挂在墙上，那么到第二节或第四节就得把子弹放出去。如果不那么到第二节或第四节就得把子弹放出去。如果不这样，那支枪就不必挂在那儿。这样，那支枪就不必挂在那儿。 在小说的情节中，任何一种道具，任何一个人在小说的情节中，任何一种道具，任何一个人物的习惯、心理活动，任何一种风俗，都要受因果物的习惯、心理活动，任何一种风俗，都要受因果律的严密逻辑制约。例：律的严密逻辑制约。例： 武松打虎：哨棒打虎武松打虎：哨棒打虎拳头打虎拳头打虎 欧欧亨利：亨利：麦琪的礼物麦琪的礼物 复杂的情节复杂的情节 在复杂的情节中，因果关系是多层次的。因为在复杂的

10、情节中，因果关系是多层次的。因为层次多，因果性就复杂化了。在这一层次是原因的，层次多，因果性就复杂化了。在这一层次是原因的，到另一层次就成了结果。有时候原因不是单一，而到另一层次就成了结果。有时候原因不是单一，而是多元的。是多元的。 对于读者来说，最重要的似乎是结果；但在作对于读者来说，最重要的似乎是结果；但在作家的创作过程中，对原因的探索和揭示更为重要。家的创作过程中，对原因的探索和揭示更为重要。 复线小说，基本上都是多层次的因果关系复线小说，基本上都是多层次的因果关系。 从宿命因果走向情感因果从宿命因果走向情感因果 情节是人物性格发展的历史。情节是人物性格发展的历史。 情节对人类情感世界的

11、深层探测，是沿着因果情节对人类情感世界的深层探测，是沿着因果性的逻辑线索进行的。因果性是一种必然性。性的逻辑线索进行的。因果性是一种必然性。 在文学发展史上，作品的因果关系最初都是宿在文学发展史上，作品的因果关系最初都是宿命因果。命因果。 宿命因果宿命因果 在古希腊悲剧中，命运是一种必然性，主观上在古希腊悲剧中，命运是一种必然性，主观上无法逃避。无法逃避。俄狄浦斯王俄狄浦斯王注定要杀父娶母。注定要杀父娶母。 在中国古典小说里，也多以一种超现实的、无在中国古典小说里，也多以一种超现实的、无法抗拒的神秘力量，来决定现实生活的必然结局。法抗拒的神秘力量，来决定现实生活的必然结局。钱彩钱彩说岳全传说岳

12、全传以因果报应来解释岳飞被秦桧所以因果报应来解释岳飞被秦桧所害。害。封神演义封神演义最为严重。最为严重。 宿命因果并不能使人类对自身的情感和人与人宿命因果并不能使人类对自身的情感和人与人之间的社会生活，作深入的了解，反而取消了了解之间的社会生活，作深入的了解，反而取消了了解的意义。的意义。 宿命因果所显示的必然性，在许多古典小说中宿命因果所显示的必然性，在许多古典小说中都有表现。都有表现。 水浒传水浒传把梁山泊英雄聚义的原因，归结为把梁山泊英雄聚义的原因，归结为洪太尉放走三十六天罡星和七十二地煞星。洪太尉放走三十六天罡星和七十二地煞星。 红楼梦红楼梦中贾宝玉和林黛玉的感情痛苦，缘中贾宝玉和林黛

13、玉的感情痛苦，缘于绛珠仙子欠了神暎侍者天天灌溉的水，因而投生于绛珠仙子欠了神暎侍者天天灌溉的水，因而投生为林黛玉，以泪水归还给神暎投生的贾宝玉。为林黛玉，以泪水归还给神暎投生的贾宝玉。 宿命的必然是人的主观不能也无法抗拒的，它宿命的必然是人的主观不能也无法抗拒的，它完全否定了现实生活中的主观能动性。完全否定了现实生活中的主观能动性。 情感因果情感因果 事实上，作家并不指望读者相信这种假事实上，作家并不指望读者相信这种假定的原因，而是想通过这种虚幻的因果关系，定的原因，而是想通过这种虚幻的因果关系，表达某种主观情感。这与宿命的必然性有根表达某种主观情感。这与宿命的必然性有根本的区别。宿命是悲观厌

14、世的，它否定人的本的区别。宿命是悲观厌世的，它否定人的理性，也否定情感。而理性，也否定情感。而水浒传水浒传 红楼梦红楼梦中的虚幻因果则肯定人生，注重情感。只是中的虚幻因果则肯定人生，注重情感。只是为了增加情趣，打动读者的情感。为了增加情趣，打动读者的情感。 情节的因果关系实际就是一种情感因果，情节的因果关系实际就是一种情感因果，也即情感逻辑。也即情感逻辑。 小说的情节不是单一的线性情感因果关系，而小说的情节不是单一的线性情感因果关系，而是创作主体与作品中不同人物情感逻辑的交织、融是创作主体与作品中不同人物情感逻辑的交织、融合。小说中的人物不止一个，不同的人物应该各有合。小说中的人物不止一个，不

15、同的人物应该各有不同的情感逻辑。对于作家来说，人物的情感逻辑不同的情感逻辑。对于作家来说，人物的情感逻辑是独立于作家主观情感逻辑之外的客观逻辑。作家是独立于作家主观情感逻辑之外的客观逻辑。作家要尊重人物的情感逻辑，而不是以自己的情感去同要尊重人物的情感逻辑，而不是以自己的情感去同化人物的情感。化人物的情感。 因此，在小说情节的因果关系中，起主导作用因此，在小说情节的因果关系中，起主导作用的应该是人物的情感逻辑。任何一个情节的因果，的应该是人物的情感逻辑。任何一个情节的因果，都不能是事件与事件的因果，只能是人物之间情感都不能是事件与事件的因果，只能是人物之间情感的因果。的因果。 找到人物自己的情

16、感逻辑找到人物自己的情感逻辑 从创作过程来说，任何一个故事出现在作家头从创作过程来说，任何一个故事出现在作家头脑中时，作家都首先应该把它当成一个结果，作家脑中时，作家都首先应该把它当成一个结果，作家的任务就是去寻找特殊的情感导因。因为每一个人的任务就是去寻找特殊的情感导因。因为每一个人都有自己独特的情感逻辑，作家必须找到独属于这都有自己独特的情感逻辑，作家必须找到独属于这个人物的情感逻辑。个人物的情感逻辑。 托尔斯泰：托尔斯泰：安娜安娜卡列尼娜卡列尼娜 李昂：李昂：杀夫杀夫 孙犁：孙犁：芦花荡芦花荡 性格就是选择性格就是选择 在通常情况下，人的情感和理智是比较在通常情况下，人的情感和理智是比较

17、统一的，在行为中流露出来的往往是表层的统一的，在行为中流露出来的往往是表层的情感。但在某种特殊的状态下，人物的情感情感。但在某种特殊的状态下，人物的情感和理智会产生激化的矛盾，此时，人物就不和理智会产生激化的矛盾，此时，人物就不能直接按理智行动，也不能完全按情感行动，能直接按理智行动，也不能完全按情感行动，这就导致人物的行为选择。这就导致人物的行为选择。 选择有两种：有意识的选择和无意识的选择有两种：有意识的选择和无意识的选择。有意识的选择在感情与理智之间，人选择。有意识的选择在感情与理智之间，人物的选择是自觉的。物的选择是自觉的。 在小说创作中，作家为了使人物隐性的情在小说创作中，作家为了使

18、人物隐性的情感化为显性性格，就须让人物潜在的情感超感化为显性性格，就须让人物潜在的情感超越理智的戒备化为外在的行动。条件是激化越理智的戒备化为外在的行动。条件是激化二者的矛盾，将人物置于情理两难的境地。二者的矛盾，将人物置于情理两难的境地。人物若按理性逻辑，只有一种选择；按情感人物若按理性逻辑，只有一种选择；按情感逻辑，则有多种选择。逻辑，则有多种选择。 例：例：三国演义三国演义第五十回中的关羽，在第五十回中的关羽，在“忠忠” “义义”之间进行选择。之间进行选择。 选择最能显示情感逻辑的强大，因为情感逻辑选择最能显示情感逻辑的强大，因为情感逻辑是人物私有的，所以抓住了情感逻辑也就抓住了人是人物

19、私有的，所以抓住了情感逻辑也就抓住了人物性格。物性格。 但情感的选择并不一定都是自觉的。大量的情但情感的选择并不一定都是自觉的。大量的情感，也处于无意识领域中。无意识的选择，也要符感，也处于无意识领域中。无意识的选择，也要符合情感逻辑。没有情感逻辑，人物性格就会不统一。合情感逻辑。没有情感逻辑，人物性格就会不统一。无意识的选择，多出现在现代派作品中。无意识的选择，多出现在现代派作品中。 人物的性格逻辑，就是一种独特的情感逻辑。人物的性格逻辑，就是一种独特的情感逻辑。 性格是社会环境性格是社会环境“逼逼”出来的出来的 “水浒传水浒传写一百八人性格，真是一百八写一百八人性格，真是一百八样。样。”

20、” （金圣叹（金圣叹读第五才子书法读第五才子书法） “ “叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。有其形状，人有其声口。” （金圣叹（金圣叹读第五才子书法读第五才子书法） 水浒传水浒传人物的命运与社会政治环境有着紧人物的命运与社会政治环境有着紧密的因果关系。人物性格及其行为是社会环境逼出密的因果关系。人物性格及其行为是社会环境逼出来的。它不是人物主观随意行动的照录，也不是作来的。它不是人物主观随意行动的照录，也不是作者任意调遣的结果。者任意调遣的结果。 特殊环境中的特殊个性就是典型特殊环境中的特殊个性就是典型 “在我看来，现实主义的意思

21、是，除了在我看来，现实主义的意思是，除了细节的真实外，还要真实地再现典型环境中细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。的典型人物。” 环境对人物性格的作用在于：环境对人物性格的作用在于：“环绕着这些人物并促使人物行动环绕着这些人物并促使人物行动” 。 （恩格斯致哈克奈斯恩格斯致哈克奈斯 ） 不同的环境，可有不同情感之间的关系，不同的环境，可有不同情感之间的关系，或不同性格之间的关系。或不同性格之间的关系。 拉甫列涅夫：拉甫列涅夫：第四十一第四十一 环境的虚化环境的虚化 在一些情节淡化的现代派小说（如意识流小说）在一些情节淡化的现代派小说（如意识流小说）中，作家并不注重环境的设置，而把笔触转向精神中，作家并不注重环境的设置，而把笔触转向精神世界的内部。这些作品中的环境很模糊，很少具体世界的内部。这些作品中的环境很模糊，很少具体的时间、地点。的时间、地点。 例：例： 卡夫卡：卡夫卡：城堡城堡 莫里亚克：莫里亚克：爱的荒漠爱的荒漠 威廉威廉格尔丁：格尔丁：蝇王蝇王