《荷塘月色》公开课优秀课件.ppt
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1、.1抒情散文叙事散文写景散文哲理散文 散文的特点:形散神聚散文的特点:形散神聚.2 .3 荷塘月色荷塘月色朱自清朱自清.4小荷才露尖尖角小荷才露尖尖角早有蜻蜓早有蜻蜓立立上头上头杨万里杨万里小池小池.5杨万里杨万里晓出净慈寺送林子方晓出净慈寺送林子方.6出淤泥而不染,濯清莲而不妖。周敦颐爱莲说.7朗读初读课文初读课文解决字词解决字词一一.8煤煤屑屑 幽幽僻僻 蓊蓊郁郁 踱踱着着 弥弥望望 袅娜袅娜 霎霎时时 颤颤动动脉脉脉脉 酣眠酣眠 参差参差 乍乍看看 媛媛女女 纤纤腰腰 敛敛裾裾xipwndu m nio nu sh chn m hn cn c zhyun xin j.9再读课文再读课文整
2、体感知整体感知二二.10预学寻疑预学寻疑.11出家门出家门去荷塘去荷塘观荷塘观荷塘回家门回家门览四周览四周想想采采莲莲赏赏荷荷塘塘月月色色回忆回忆.12找出文中描写心里感受的句子找出文中描写心里感受的句子1.“这几天心里这几天心里颇不宁静颇不宁静” 2.“我也像我也像超出了平常的自己超出了平常的自己”3.“便觉是个便觉是个自由的自由的人人”(渴求宁静、自由)(渴求宁静、自由)4.“我且我且受用受用这无边的荷香月色好了这无边的荷香月色好了”暂得宁静)暂得宁静)5.“但我以为这但我以为这恰是到了好处恰是到了好处”6.“但热闹是他们的,但热闹是他们的,我什么也没有我什么也没有”心中失落心中失落7.“
3、忽然想起来采莲的事情来了忽然想起来采莲的事情来了”8.“可惜我们现在早已可惜我们现在早已无福消受无福消受了了”心中怅然心中怅然9.“这令我到底这令我到底惦着惦着江南了江南了”不宁静不宁静不静不静求静求静得静得静失去失去宁静宁静预学预学寻疑寻疑.13课文结构课文结构明线:游踪明线:游踪(外结构)外结构)暗线:情感(内结构)暗线:情感(内结构).14三大部分三大部分: 第一部分第一部分(13): 月夜漫步荷塘的缘由、小径漫步。月夜漫步荷塘的缘由、小径漫步。 第二部分第二部分(46):荷塘月色的恬静迷人。荷塘月色的恬静迷人。 第三部分(第三部分(710):荷塘月色的美景引动乡思。):荷塘月色的美景引
4、动乡思。 结构层次结构层次 .15赏读课文赏读课文体味妙处体味妙处三三.16.17月下荷塘月下荷塘本段写了哪些景物?构成了怎样的画面?作者具体是本段写了哪些景物?构成了怎样的画面?作者具体是怎样写的?怎样写的?.18叠词、比喻叠词、比喻 繁盛茂密,舒展摇曳繁盛茂密,舒展摇曳轻柔优美。轻柔优美。使人联想到月光下翩翩起舞的舞使人联想到月光下翩翩起舞的舞女,裙摆随舞姿飘荡洒脱,轻灵而欢快,高女,裙摆随舞姿飘荡洒脱,轻灵而欢快,高雅而美丽。雅而美丽。以动写静。以动写静。.19.20有袅娜地开着的有羞涩地打着朵儿的有羞涩地打着朵儿的拟人:拟人:少女的娇少女的娇羞和柔美羞和柔美荷花:荷花:开得正艳开得正艳
5、含苞待放含苞待放娇怯不语娇怯不语.21又如刚出浴的美人又如刚出浴的美人博喻:博喻:用两个或用两个或两个以上的喻体从不两个以上的喻体从不同的角度反复描绘同同的角度反复描绘同一个本体的比喻。一个本体的比喻。淡雅静谧淡雅静谧冰冰清玉洁清玉洁.22 时断时续、若有若无、时断时续、若有若无、 隐隐约约,飘飘渺渺隐隐约约,飘飘渺渺 是由嗅觉转为听觉,是由嗅觉转为听觉,“缕缕清香缕缕清香”与与“渺渺茫的歌声茫的歌声”在在时断时续、若有若无、清淡时断时续、若有若无、清淡缥缈、沁人心脾缥缈、沁人心脾等方面有相似之处。等方面有相似之处。“清清香香”与与“歌声歌声”同属美好的事物,同属美好的事物,两个优两个优美的意
6、象叠加在一起,扩大了意境的内涵,美的意象叠加在一起,扩大了意境的内涵,使意境变得更加优美。使意境变得更加优美。而且将而且将“清香清香”比比喻成远处的喻成远处的“歌声歌声”,也烘托出环境的优也烘托出环境的优雅与宁静雅与宁静。.23“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另外一种感觉一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另外一种感觉的印象的印象”,其实这是一种特殊的比喻,所以前提是两种事,其实这是一种特殊的比喻,所以前提是两种事物有相似点,和比喻不同的在于它能物有相似点,和比喻不同的在于它能打通打通两种感觉两种感觉。也叫。也叫“移觉移觉”。通 感1.她的笑容很甜!她的笑容很甜!(视觉转为味觉)(视觉转
7、为味觉)2.2.那些芦苇高高低低地晃动着那些芦苇高高低低地晃动着, , 如同鼓点有节奏的击打。如同鼓点有节奏的击打。(视觉转为听觉)(视觉转为听觉)例句:例句:.24 诗人艾青曾写诗这样描绘日本著名指挥家小泽征尔:你的耳朵在侦察,你的眼睛在倾听那笛声里有故乡绿色平原上青草的香味,有四月的龙眼花的香味,有太阳的光明。” (郭风叶笛) 笛声里有草的清香,花的芬芳,还有明亮的阳光,三种感觉相融会,那笛声该多么撩人情思。.25荷波:荷波: 用用比喻比喻的手法,写出微风过处叶花的手法,写出微风过处叶花颤动的情状颤动的情状。流水:流水: 用用拟人拟人手法,手法,“脉脉脉脉”突出流水饱突出流水饱含深情的特征
8、。含深情的特征。.26讨论讨论1 1:第四段写:第四段写“月光下的荷塘月光下的荷塘”,但是并,但是并没有明写月光,没有明写月光, 甚至没有提到甚至没有提到“月光月光”二字,二字,作者是怎样通过具体景物暗示月光的存在的?作者是怎样通过具体景物暗示月光的存在的?.27 虽然没有虽然没有“月光月光”二字,但我们却能感到月光无二字,但我们却能感到月光无所不在地笼罩着整个荷塘,所不在地笼罩着整个荷塘,因为荷塘里的所有美好景因为荷塘里的所有美好景色都是在月光照耀下显现的色都是在月光照耀下显现的。正因为这月光,我们才。正因为这月光,我们才能鸟瞰荷塘的全景,才能看到延伸到远方的满塘的能鸟瞰荷塘的全景,才能看到
9、延伸到远方的满塘的“田田田田”的荷叶;正因为这月光,那的荷叶;正因为这月光,那“出水很高出水很高”的的荷叶才有荷叶才有“像亭亭的舞女的裙像亭亭的舞女的裙”那样自然舒展的轻盈那样自然舒展的轻盈动人的姿态;那些动人的姿态;那些“袅娜地开着的袅娜地开着的”、“羞涩地打着羞涩地打着朵的朵的”白花,才白花,才“正如一粒粒的明珠,又如碧天里的正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星星星”,有圆润晶莹的光彩和隐约闪烁的光华,这些有圆润晶莹的光彩和隐约闪烁的光华,这些光彩和光华是反射的月光。光彩和光华是反射的月光。而而“缕缕缕缕”的荷香的荷香“仿佛仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的远处高楼上渺茫的歌声似的”,这种通感,只
10、有在这,这种通感,只有在这宁静的月夜,沐浴着月光,心无杂尘时才能产生。宁静的月夜,沐浴着月光,心无杂尘时才能产生。“凝碧的波痕凝碧的波痕”是月光在荷叶波动时留下的是月光在荷叶波动时留下的印记印记。 .28袅 娜羞 涩田 田曲 曲折 折荷香 荷波流水缕缕颤动脉脉月色下的荷塘(幽雅宁静)由上而下 由近而远 由静而动月下的荷塘月下的荷塘.29 【精简版】【精简版】“看荷塘上面,有很多叶子,叶子中看荷塘上面,有很多叶子,叶子中间还有些白花,有的开着,有的还没间还有些白花,有的开着,有的还没开。风吹过,叶子和花有一点抖动,开。风吹过,叶子和花有一点抖动,有时还传来些荷香。叶子下面是流水,有时还传来些荷香
11、。叶子下面是流水,但看不见。但看不见。” .30导导学学探探疑疑作者是如何描写月色的?作者是如何描写月色的?你认为哪些词用得生动、你认为哪些词用得生动、传神?传神?.31塘上月色塘上月色月光月光树影与光影树影与光影薄雾薄雾叶与花叶与花.32为什么说为什么说“泻泻”“”“浮浮”二字点二字点活了月光和雾气呢?可否用活了月光和雾气呢?可否用“照照”替代替代“泻泻”,用,用“漂漂”替代替代“浮浮”呢?呢?.33静静地静静地在这一片叶子和花上在这一片叶子和花上.34“泻”的范围广,与“流水”相照应,而且有动态美,显得生动活泼。写出了月辉照耀、如倾如泻的景象。写出了月辉照耀、如倾如泻的景象。并且用并且用“
12、静静静静”两字加以修饰,生动形象地描两字加以修饰,生动形象地描写出了月光有形而无声的特点,显示了月光幽写出了月光有形而无声的特点,显示了月光幽静之美。静之美。“照”的范围窄,不能与“流水” 相照应,有点呆板,显得不灵泛。.35薄薄的清雾薄薄的清雾起在荷塘里起在荷塘里.36在牛乳中在牛乳中过过 着轻纱的梦.37 “浮浮”突出静态美,突出静态美,“笼笼”可与之对照。可与之对照。 “漂漂”突出动态美,突出动态美,“笼笼”不能与之对照。不能与之对照。 “浮浮”字把水气和月色交织在一起,显出雾轻字把水气和月色交织在一起,显出雾轻柔、以及自下而上、逐渐扩散开的特点。青青柔、以及自下而上、逐渐扩散开的特点。
13、青青的荷叶可以透过的荷叶可以透过“薄薄薄薄”的雾气看出来,似乎的雾气看出来,似乎雾也被染青,故称雾也被染青,故称“青雾青雾”。这样的雾才像。这样的雾才像“轻纱轻纱”。“薄薄薄薄”与与“浮浮”字呼应字呼应,修饰雾,修饰雾气,气,突出了雾气轻、薄、透、柔的质感和动势,突出了雾气轻、薄、透、柔的质感和动势,正合正合“轻纱轻纱”的妙喻,写尽梦境的朦胧迷离之的妙喻,写尽梦境的朦胧迷离之感。感。.38 “画画”本来是倩影映在荷叶上,本来是倩影映在荷叶上,却说成却说成“画画”在荷叶上,在荷叶上,“画画”含有人含有人为的动作,为的动作,仿佛有无形的手在展纸描绘仿佛有无形的手在展纸描绘“倩影倩影”一般,富有情趣
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