《哈姆莱特》PPT课件.ppt

1、A1 哈姆莱特A2 一、常识一、常识 戏剧种类戏剧种类 1、从内容、性质及美学范畴分，、从内容、性质及美学范畴分，有有 悲剧、喜剧、正剧等；悲剧、喜剧、正剧等； 2、按篇幅长短分为独幕剧、多幕、按篇幅长短分为独幕剧、多幕剧；剧； 3、从题材的时代性来分，有历史、从题材的时代性来分，有历史剧和现代剧；剧和现代剧；A34、从艺术表现形式可以分为话剧、从艺术表现形式可以分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲等歌剧、舞剧、戏曲等。 话剧话剧：是一种外来的艺术形式，本：是一种外来的艺术形式，本世纪初从欧洲传入我国。世纪初从欧洲传入我国。话剧以对话剧以对话为主，以演员的台词和动作为主话为主，以演员的台词和动作为主要表

2、现手段，偶尔穿插有音乐舞蹈，要表现手段，偶尔穿插有音乐舞蹈，大多取材于现实生活。大多取材于现实生活。A4 独幕剧独幕剧：（一般也称：（一般也称“小戏小戏”）篇）篇幅和容量较小，不能像多幕剧那样幅和容量较小，不能像多幕剧那样从容地去组织矛盾、激化矛盾、转从容地去组织矛盾、激化矛盾、转化矛盾。化矛盾。它要求矛盾更集中、情节它要求矛盾更集中、情节更单纯，结构更紧凑，戏剧冲突的更单纯，结构更紧凑，戏剧冲突的展开迅速，结局也更简捷展开迅速，结局也更简捷。我国传。我国传统的戏剧不分幕，分幕是从欧洲学统的戏剧不分幕，分幕是从欧洲学来的。来的。A5 幕幕：是指舞台前的大幕，拉开一次，是指舞台前的大幕，拉开一次

3、，算是一幕。算是一幕。每一幕用写实的布景，把每一幕用写实的布景，把时间和空间固定下来。幕是根据剧情时间和空间固定下来。幕是根据剧情段落平均地划分的，大体相当于小说段落平均地划分的，大体相当于小说分段，诗歌分章。分段，诗歌分章。 场场：是每一幕中划分的小段落是每一幕中划分的小段落。分场。分场时，一般不闭大幕，只闭二道幕，换时，一般不闭大幕，只闭二道幕，换上布景之后，二道幕再拉开。也有只上布景之后，二道幕再拉开。也有只是灯光一灭，再亮之后，布景更动，是灯光一灭，再亮之后，布景更动，称之为称之为“暗转暗转”。A6宁可不要 100个印度，也不能没有莎士比亚。英国谚语英国谚语莎士比亚故里A7感知作者 1

4、564年4月23日出生，默默无闻。1616年4月23日去世，举世闻名。在整整52年的生涯中，他为世人留下了37个剧本，一卷14行诗和两部叙事长诗。 他的剧本至今还在世界各地演出。在他生日的那天，每年都有许多国家在上演他的剧本纪念他。马克思称他是“最伟大的戏剧天才”。 英国文艺复兴时期最杰出的艺术大师 。A8莎士比亚A9哈姆莱特雕塑A10莎士比亚出生和去伦敦前生活的地方A11莎士比亚出生的房子的正门A12莎士比亚环球剧场A13 在西方世界，一般人家必备的两本书，一本是圣经，一本就是莎士比亚全集。1984年选举世界10名伟大作家，莎士比亚名列第一。这些都说明莎士比亚是有史以来最负盛名的作家。他被誉

5、为“奥林匹亚山上的宙斯”，他的戏剧已被公认为是不可企及的典范。A14莎士比亚莎士比亚（15641616） 欧洲文艺复兴时期英国著名戏剧家和诗人。欧洲文艺复兴时期英国著名戏剧家和诗人。一生共写了一生共写了37个剧本，个剧本，154首十四行诗和首十四行诗和两部叙事长诗。两部叙事长诗。哈姆雷特哈姆雷特奥赛罗奥赛罗李尔王李尔王麦克白麦克白被称为莎士比亚的被称为莎士比亚的“四大悲剧四大悲剧”。亨利四世亨利四世威尼斯商威尼斯商人人罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶暴风雨暴风雨是他是他重要作品。他的剧本多是诗体，他的十四重要作品。他的剧本多是诗体，他的十四行诗构思巧妙，音韵和谐，意境优美。马行诗构思巧妙，音韵和谐

6、，意境优美。马克思称他是克思称他是“最伟大的戏剧天才最伟大的戏剧天才”。A15 代表作代表作 历史剧：亨利四世理查三世 喜剧：仲夏夜之梦威尼斯商人 第十二夜等 悲剧：罗密欧与朱丽叶 哈姆莱特奥赛罗 李尔王麦克白A16详细作品分类详细作品分类 悲剧悲剧： 罗密欧与朱丽叶，麦克白，李罗密欧与朱丽叶，麦克白，李尔王，哈姆莱特，奥瑟罗，泰特尔王，哈姆莱特，奥瑟罗，泰特斯斯安特洛尼克斯，裘力斯安特洛尼克斯，裘力斯凯撒，凯撒，安东尼与克莉奥佩屈拉（埃及艳安东尼与克莉奥佩屈拉（埃及艳后），科利奥兰纳斯，特洛埃围城后），科利奥兰纳斯，特洛埃围城记，雅典的泰门，等。记，雅典的泰门，等。 A17 喜剧喜剧： 错中

7、错，终成眷属，皆大欢喜，错中错，终成眷属，皆大欢喜，仲夏夜之梦，无事生非，一报还仲夏夜之梦，无事生非，一报还一报，暴风雨，驯悍记，第十二一报，暴风雨，驯悍记，第十二夜，威尼斯商人，温莎的风流娘夜，威尼斯商人，温莎的风流娘们，爱的徒劳，维洛那二绅士，们，爱的徒劳，维洛那二绅士，泰尔亲王佩力克尔斯，辛白林，泰尔亲王佩力克尔斯，辛白林，冬天的故事等。冬天的故事等。 A18 历史剧历史剧： 亨利四世，亨利五世，亨利六亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，约翰王，里查二世，世，亨利八世，约翰王，里查二世，里查三世。里查三世。 十四行诗十四行诗： 爱人的怨诉，鲁克丽丝失贞记，爱人的怨诉，鲁克丽丝失贞记，

8、维纳斯和阿多尼斯，热情的朝圣者，维纳斯和阿多尼斯，热情的朝圣者，凤凰和斑鸠等。凤凰和斑鸠等。A19莎士比亚全集A20莎士比亚全集精装本插图A21作品简介作品简介 哈姆莱特也译作王子复仇记，是莎士比亚的代表作。写的是丹麦王子哈姆莱特为父报仇的故事。这出悲剧的情节是这样的：A22 二、莎士比亚创作二、莎士比亚创作哈姆莱特哈姆莱特 的社会背景的社会背景: 莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国伟莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国伟大的戏剧家和诗人。他生活在欧洲历大的戏剧家和诗人。他生活在欧洲历史上封建制度日趋没落、资本主义兴史上封建制度日趋没落、资本主义兴起的交替时代。哈姆莱特是丹麦古代起的交替时代。哈姆莱特是

9、丹麦古代的王子。莎士比亚故意以超越时代的的王子。莎士比亚故意以超越时代的误差将哈姆莱特搬到伊丽莎白统治末误差将哈姆莱特搬到伊丽莎白统治末年的英国现实中来。年的英国现实中来。A23 此时的英国，社会矛盾激化，宫廷此时的英国，社会矛盾激化，宫廷生活挥霍浪费，社会动乱不堪，王生活挥霍浪费，社会动乱不堪，王室与资产阶级的矛盾越来越尖锐。室与资产阶级的矛盾越来越尖锐。莎士比亚借哈姆莱特之口，无情地莎士比亚借哈姆莱特之口，无情地揭露了当时社会的黑暗与不平，充揭露了当时社会的黑暗与不平，充分表现了他的人文主义思想分表现了他的人文主义思想 。A24文艺复兴 欧洲新兴资产阶级复兴古代希腊、罗马文化为特点的反封建

10、教会的思想文化运动。其思想体系是人文主义思想。这种思想以“人”为中心，反对以“神”为中心；反对神权、神性，宣扬人权、人性。其思想基础为人性论：肯定人的价值，赞美对爱情和幸福的追求，推崇知识，主张平等。代表这一时期文学最高水平的就是英国莎士比亚的戏剧。背景知识A25人文精神 人文精神一词，源自西方，也可称作人文精神一词，源自西方，也可称作“人文主人文主义义”。它是西方哲学在两千多年探索一些不可解。它是西方哲学在两千多年探索一些不可解问题的过程中，培育起来的一种精神，包含三个问题的过程中，培育起来的一种精神，包含三个元素：元素：，主要精神就是尊重人，尤其尊重人作为一，主要精神就是尊重人，尤其尊重人

11、作为一种精神存在的价值；种精神存在的价值；，以科学的意义来说，人是有思想有头脑的，以科学的意义来说，人是有思想有头脑的，能够思考真理，追求真理；能够思考真理，追求真理；，以宗教的意义来说，人是有灵魂的，可，以宗教的意义来说，人是有灵魂的，可以追问、追求生命的意义。以追问、追求生命的意义。 在他们看来，在他们看来，人是人是“了不得的杰作了不得的杰作”，具有，具有“高高贵的理性贵的理性”“”“伟大的力量伟大的力量”，有着无比的智慧，有着无比的智慧，是是“宇宙的精华，万物的灵长宇宙的精华，万物的灵长”。 A26三、剧情简介三、剧情简介 描述丹麦王驾崩，守夜卫兵看见老王描述丹麦王驾崩，守夜卫兵看见老王

12、幽魂出现，告知哈姆雷特王子。而叔幽魂出现，告知哈姆雷特王子。而叔父克劳迪斯服丧未满，即娶其兄嫂继父克劳迪斯服丧未满，即娶其兄嫂继承王位。王子与幽魂对话，获知叔父承王位。王子与幽魂对话，获知叔父谋害父王之真相，王子装疯卖傻为证谋害父王之真相，王子装疯卖傻为证实真相，导演一出老王被毒杀短剧，实真相，导演一出老王被毒杀短剧，请新王与新后观赏，叔父当场色变，请新王与新后观赏，叔父当场色变，A27 母后以为王子疯了，奥菲莉亚遭情母后以为王子疯了，奥菲莉亚遭情人失踪及丧父之痛投河自杀，引起人失踪及丧父之痛投河自杀，引起雷奥提斯心头之恨，与克劳迪王共雷奥提斯心头之恨，与克劳迪王共谋比剑时涂剧毒于剑锋，酒内下

13、毒，谋比剑时涂剧毒于剑锋，酒内下毒，加害王子，不料被葛楚皇后误饮，加害王子，不料被葛楚皇后误饮，雷奥提斯自己亦为毒剑所伤，临死雷奥提斯自己亦为毒剑所伤，临死告知王子真相，王子报了父仇，自告知王子真相，王子报了父仇，自己亦壮烈牺牲。己亦壮烈牺牲。A28四、共分为五幕四、共分为五幕 1、深夜显幽灵、先王揭阴谋、深夜显幽灵、先王揭阴谋2、装疯伤情人、演戏巧试探、装疯伤情人、演戏巧试探3、寡断失良机、误杀情人父、寡断失良机、误杀情人父4、海上得脱险、情人断芳魂、海上得脱险、情人断芳魂5、墓地起冲突、悲情大结局、墓地起冲突、悲情大结局A29五、悲剧的情节五、悲剧的情节 这是一部五幕剧这是一部五幕剧第一幕

14、第一幕：老王鬼魂显现，告知哈姆莱：老王鬼魂显现，告知哈姆莱特自己是被克罗迪斯害死的，这是复特自己是被克罗迪斯害死的，这是复仇的缘起。仇的缘起。第二幕，第二幕，国王克罗迪斯心怀鬼胎，派国王克罗迪斯心怀鬼胎，派原为哈姆莱特之友的罗森格兰兹等人原为哈姆莱特之友的罗森格兰兹等人对他展开试探。对他展开试探。A30 第三幕：第三幕：克罗迪斯进一步利用克罗迪斯进一步利用哈姆莱特的恋人奥菲利娅对哈姆哈姆莱特的恋人奥菲利娅对哈姆莱特试探的同时，哈姆莱特佯装莱特试探的同时，哈姆莱特佯装疯癫，通过演戏证实了克罗迪斯疯癫，通过演戏证实了克罗迪斯的恶行，并为复仇误杀了正在偷的恶行，并为复仇误杀了正在偷听的弄臣波格涅斯。

15、听的弄臣波格涅斯。A31 第四幕第四幕：克罗迪斯为除后患，迫：克罗迪斯为除后患，迫哈姆莱特去英国，欲借英王之手将哈姆莱特去英国，欲借英王之手将他杀死，反被哈姆莱特抓住机会，他杀死，反被哈姆莱特抓住机会，假英王之手杀死了派去监视他的朝假英王之手杀死了派去监视他的朝臣，返回丹麦。臣，返回丹麦。A32 第五幕第五幕：奥菲利娅忧伤而死，：奥菲利娅忧伤而死，其兄雷欧提斯与哈姆莱特比剑。其兄雷欧提斯与哈姆莱特比剑。哈姆莱特在王后误服毒酒而死、哈姆莱特在王后误服毒酒而死、雷欧提斯当众揭露国王害人阴谋雷欧提斯当众揭露国王害人阴谋后，将国王杀死，自己也中剑而后，将国王杀死，自己也中剑而亡。亡。 A33五、主要角

16、色五、主要角色 哈姆雷特哈姆雷特 Prince Hamlet 丹麦王子。丹麦王子。为父王的鬼魂所困扰，要对杀父凶手复仇。为父王的鬼魂所困扰，要对杀父凶手复仇。经历了痛苦的挣扎之后他达成了目的，整经历了痛苦的挣扎之后他达成了目的，整个王宫也陷入了死亡的恐怖之中。他最后个王宫也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒剑死去。也中了致命的毒剑死去。 克劳迪斯克劳迪斯 Claudius 丹麦现任国王。丹麦现任国王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后继任了他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后继任了王位。老国王的鬼魂告诉哈姆雷特，他正王位。老国王的鬼魂告诉哈姆雷特，他正是谋杀自己的凶手。他罪有应得，最后死是谋杀自

17、己的凶手。他罪有应得，最后死在侄子复仇的毒剑下。在侄子复仇的毒剑下。 A34 鬼魂鬼魂 King Hamlet (Ghost) 哈姆雷特的父亲死后化成的鬼魂。哈姆雷特的父亲死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死时，哈姆雷特正在国他被弟弟毒死时，哈姆雷特正在国外。外。 乔特鲁德乔特鲁德 Gertrude 丹麦王后，丹麦王后，王子的亲生母亲。老王死后她改嫁王子的亲生母亲。老王死后她改嫁克劳迪斯，在莎士比亚的时代这种克劳迪斯，在莎士比亚的时代这种关系被视为乱伦，所以引起了哈姆关系被视为乱伦，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特误喝下雷特的仇恨。她替哈姆雷特误喝下了克劳迪斯预设的毒酒，当场身亡。了克劳迪斯预设

18、的毒酒，当场身亡。A35 波洛涅斯波洛涅斯 Polonius 克劳迪斯的御前大克劳迪斯的御前大臣。他是个出了名的老顽固，阻挠哈姆雷臣。他是个出了名的老顽固，阻挠哈姆雷特与欧菲莉亚之间的爱情。哈姆雷特总是特与欧菲莉亚之间的爱情。哈姆雷特总是假装呆头呆脑来戏弄他。他躲在一块挂毯假装呆头呆脑来戏弄他。他躲在一块挂毯后，偷听哈姆雷特与王后的谈话时，被王后，偷听哈姆雷特与王后的谈话时，被王子一剑刺死。子一剑刺死。 雷欧提斯雷欧提斯 Laertes 波洛涅斯的儿子。波洛涅斯的儿子。为了父亲和妹妹的死用剑杀死了哈姆雷特。为了父亲和妹妹的死用剑杀死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒剑下，尽管当时哈他也死在哈姆雷

19、特的毒剑下，尽管当时哈姆雷特没有意识到剑是带毒的。姆雷特没有意识到剑是带毒的。 A36 奥菲莉娅奥菲莉娅（欧菲莉亚）（欧菲莉亚）Ophelia 波洛波洛涅斯的女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱河，涅斯的女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱河，但种种阻力警告王子，政治地位使他们无但种种阻力警告王子，政治地位使他们无望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分，她被他无情抛弃，加上父亲的死让部分，她被他无情抛弃，加上父亲的死让她陷入精神错乱，最终失足落水溺毙。她陷入精神错乱，最终失足落水溺毙。 霍拉旭霍拉旭 Horatio 哈姆雷特大学里的密哈姆雷特大学里的密友。他没有直接卷入王

20、室之间的阴谋，所友。他没有直接卷入王室之间的阴谋，所以他成了哈姆雷特的传声筒，莎翁用他来以他成了哈姆雷特的传声筒，莎翁用他来烘托剧情。他也是唯一一个活到全剧结束烘托剧情。他也是唯一一个活到全剧结束的主要角色。虽然他曾扬言要自杀。的主要角色。虽然他曾扬言要自杀。 A37 罗生克兰和盖登思邓罗生克兰和盖登思邓 Rosencrantz & Guildernstern 都是哈姆雷特大学中的都是哈姆雷特大学中的老同学。他们被克劳地招来照看哈姆雷特。老同学。他们被克劳地招来照看哈姆雷特。虽然两人在剧中的作用不大，但王子很快虽然两人在剧中的作用不大，但王子很快就猜疑两人是间谍。当国王下密令要处死就猜疑两人是

21、间谍。当国王下密令要处死远在英国的哈姆雷特时，他把名字偷换了。远在英国的哈姆雷特时，他把名字偷换了。于是两人在幕后莫名其妙地死去。于是两人在幕后莫名其妙地死去。 福丁布拉斯福丁布拉斯 Fortinbras 挪威王子。在挪威王子。在剧中只有短短的过场戏。但他的重要性在剧中只有短短的过场戏。但他的重要性在于，全剧的最后台词由他说出，似乎象征于，全剧的最后台词由他说出，似乎象征着一个更为光明的未来，阐述了剧作主题。着一个更为光明的未来，阐述了剧作主题。 A38 六、六、哈姆雷特哈姆雷特著名独白著名独白 哈姆雷特哈姆雷特是莎士比亚创作的一部是莎士比亚创作的一部悲剧作品，称得上是一部人类心灵咏悲剧作品，

22、称得上是一部人类心灵咏唱出来的伟大史诗。以上选段出现在唱出来的伟大史诗。以上选段出现在哈姆雷特哈姆雷特一剧的第三幕第一场，一剧的第三幕第一场，甚称是流芳百世，世人为之倾倒的独甚称是流芳百世，世人为之倾倒的独白。白。哈姆雷特在这段独白中，思考并哈姆雷特在这段独白中，思考并探讨人生。探讨人生。A39 课文节选的是第五幕第二场（未完），主要情节是哈姆莱特和雷欧提斯比剑，这是全剧的高潮。剧情发展到这里，克劳狄斯和哈姆莱特都清楚知道了对方要置自己于死地，他们谁都不能再回避、耽搁，形势刻不容缓。老辣狠毒的克劳狄斯抢占了先机，安排了看上去万无一失的“比剑”的圈套。结果如何呢？A40课文插图A41课文插图A4

23、2字词梳理一、读准下列词语的读音：吮舐砧石哀恸傀儡害臊同衾觊觎憎恶赫卡忒二、注意辨析以下词义2、身无长物：Shn shzhntngj ysoqnKu lizngt人除自身之外，所拥有的东西极少。形容贫穷或俭朴。1、命运的虐待和恩宠，你都是受之（坦然；泰然）能够把感情和理智调整得那么适当A43整体把握 文章选自第三幕第二场“戏中戏”部分，阅读课文，回答以下问题：1、哈姆莱特安排“戏中戏”的目的是什么？2、戏上演前，哈姆莱特特意作了哪些安排？ 3、奸王看戏时有什么表现？说明了什么？看戏后呢？A44装疯卖傻，对奸王、母亲旁敲侧击2 2、戏前安排、戏前安排亲自导演；安排好友注视奸王；1 1、演戏目的：

24、、演戏目的： 试探叔父克劳狄斯是否有杀父娶母，篡权夺位之罪行。A45说明：说明：戏中表现问情节问情节问戏名问戏名站起来站起来让人点火把让人点火把戏后表现奸王：不舒服、发脾气奸王：不舒服、发脾气王后：很难过、非常吃惊王后：很难过、非常吃惊杀人阴谋被人揭穿A46结构安排一、戏前安排亲自导演交代朋友哑剧问戏名演出哈姆莱特国王表现戏中戏发脾气二、戏中三、戏后站起来让人点火把问情节不舒服窥出阴谋 决心复仇A47课文分析 1.节选的这场戏在情节结构上可分为哪三部分？各部分主要写的什么内容？ 第一部分，主要是国王与身边的侍臣及王后之第一部分，主要是国王与身边的侍臣及王后之间的对白。写心怀鬼胎、惊疑不定的国王

25、与侍臣密间的对白。写心怀鬼胎、惊疑不定的国王与侍臣密谋商量试探哈姆莱特是否谋商量试探哈姆莱特是否“因失恋而疯狂因失恋而疯狂”的。的。 第二部分，主要是哈姆莱特与奥菲利娅的对白。第二部分，主要是哈姆莱特与奥菲利娅的对白。写的是奥菲利娅前来试探究竟，哈姆莱特为迷惑仇写的是奥菲利娅前来试探究竟，哈姆莱特为迷惑仇敌而装疯卖傻。敌而装疯卖傻。 第三部分，主要是国王与波洛涅斯的对白。写第三部分，主要是国王与波洛涅斯的对白。写的是他们试探后的密谋。的是他们试探后的密谋。A48 2.在这场戏中，主要冲突是否表现为哈姆雷特与奥菲利娅的冲突？为什么？ 不是。因为哈姆莱特的直接复仇对象是国王。他与国王之间的矛盾冲突

26、应为主要冲突。奥菲利娅因不明真相并以为哈姆莱特真的疯了而无法与哈姆莱特沟通的矛盾仍从属于哈姆莱特与国王之间的矛盾，因为她是被人利用。 A49 3、冲突双方力量对比上有什么特点？ 力量悬殊：强大（强大到一个封建集团）弱小（弱小到一个人） 4、在这种情况下，哈姆雷特坚持个人复仇。结合时代背景，这反映出他思想上有什么特点？ 个人英雄主义强调个人力量的伟大，表现了对人的自我的极大的肯定。新兴资产阶级人文主义思想的体现。A50 5、戏中，哈姆雷特的内在冲突表现得非常激烈，请仔细阅读“生存还是毁灭”这段对白，说说激烈的冲突来自于哈姆雷特对哪些问题的思考？思考的结果如何？这体现出他怎样的性格特点? 生存与毁

27、灭 思虑与行动 他选择生存，在是否复仇的激烈思想斗争后他选择了行动与坚持。 性格特点：在面对巨大的挫折时，他敏感、善于自我剖析、思维缜密深刻、闪耀着人文主义者的理性光辉；但是他又过于犹豫、迟疑、忧郁。但是最终哈姆莱特最终还是依然选择了行动，置叔父于死地，这又说明了他有英勇的一面。A51 6、哈姆莱特的人性为什么这么复杂？ 他奉命复仇，然而任务是如此艰巨，对手是如此强大，他主观上反对暴力却又脱离群众，造成他在积极行动之中常常产生力不从心和难免失败的感觉，因而他的内心充满矛盾。A52问题探究 1、戏上演前，哈姆莱特对奥菲利娅说的话有什么特点？为什么？ 哈姆莱特故意坐在奥菲利娅身边装出一副因痴情而精

28、神失常的样子，胡言乱语：仿佛是因为奥菲利娅的不贞洁而使自己精神失常。目的是让人们尤其是国王认识到哈姆莱特是因恋爱失意而疯，从而放松对王子复仇的警惕。A53 2、节选部分出现了哪些人物？说说几个主要人物之间的复杂关系是如何推动情节发展的。 在场的几个人物是：哈姆莱特、国王克劳狄斯、王后乔特鲁德、雷欧提斯。其中克劳狄斯和哈姆莱特是不共戴天的对手，乔特鲁德和雷欧提斯则是会对局面产生影响的两个变数。乔特鲁德夹在克劳狄斯和哈姆莱特之间，左右为难，关键时候爱子心切；雷欧提斯被克劳狄斯利用，不过由于他不习惯使用阴谋手段，加之哈姆莱特事先向他做了诚恳的表白，因此他既仇恨哈姆莱特，又对他怀有不忍之心。乔特鲁德的

29、态度和言行直接影响了事件的进展。A54 比剑中，第一、二回合，雷欧提斯由于一时不能下决心杀死哈姆莱特，因此出手比较犹豫，被哈姆莱特占了上风。克劳狄斯迫不及待要置哈姆莱特于死地，在第一回合哈姆莱特取胜后，他就用一杯毒酒为哈姆莱特祝贺，哈姆莱特谢绝了他这种伪装的善意，而王后乔特鲁德或者是想缓和克缓和克劳狄斯和哈姆莱特的关系，也可能是潜意识里觉得这杯酒有问题，因此她不听劝阻地替哈姆莱特喝下了这杯酒。A55 在克劳狄斯的压力下，雷欧提斯终于向哈姆莱特全力发起攻击，以剑尖上染有剧毒的利剑刺中了哈姆莱特，而哈姆莱特夺过他的剑也刺中了他。临死前，雷欧提斯后悔自己不该参与克劳狄斯的诡计，向众人揭穿了克劳狄斯的

30、阴谋。哈姆莱特得以抓住最后机会杀死克劳狄斯，为父亲复仇。A56 3、你认为造成哈姆莱特悲剧的原因是什么？ 客观上讲，首先是反动势力过于强大。其次是哈姆莱特性格中的矛盾。 哈姆莱特有美好的理想但不切实际；他受人民爱戴却又不相信群众，而是孤军奋战；他勇敢地担负起扭转乾坤的重任，却只相信自上而下的改良，而反对人民的暴动，摆脱不了宿命论的束缚。A57 4、哈姆莱特最终与对手同归于尽，对于这样的结局，你认为他能否避免？ 哈姆莱特的对手克劳狄斯高居王位，老奸巨猾，善于耍阴谋诡计，跟他相比，哈姆莱特势单力孤，鲁莽草率，不善于制定周密计划主动进攻敌人。他答应“比剑”，就意味着克劳狄斯的阴谋已成功了一大半，只是

31、在比剑过程中出现的一些“变数”，如王后喝下毒酒，雷欧提斯也被哈姆莱特用毒剑刺中等，才使他有机会在临死之际用毒剑向克劳狄斯发出致命一击。所以说，哈姆莱特是很难避免这种厄运的。A58人物性格哈姆莱特哈姆莱特 哈姆莱特在世界戏剧人物画廊中有“忧郁王子”之称，可是，他起初却是一个“快乐的王子”。 “人是一件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！”人物性格：迷惘、痛苦、焦虑、惶惶不安、犹豫。A59 这说明哈姆莱特曾经是一个怀抱理想的乐观的人文主义者。正是这种乐观思想，使它将父亲看成一个十全

32、十美的君王，将母亲看成圣母一样纯洁的女性。父亲与母亲的结合便是理想与爱的结合，这样的世界自然是“美好的花园”。然而，剧本一开始，世界便已“颠倒混乱”，面对父死母嫁，王位被篡夺的严酷现实，哈姆莱特像一夜间遭到严霜袭击的娇花，精神颓唐，痛苦和忧虑使他变成了一个“忧郁王子”。可见，梦幻破灭的哈姆莱特成了一个面对重重矛盾精神无所寄托的“流浪儿”。A60 哈姆莱特说：“我的罪恶是那么多，连我的思想也容纳不下。”哈姆莱特不仅看到了他人心灵的丑恶，而且也看到了自己的心灵同样是黑暗的。既然人在本体意义上是恶的，那么，他为父报仇、 “重整乾坤”、改造社会的斗争对象就不只是一个克罗迪斯，而是包括他自己在内的所有人

33、。而完全消除人身上的恶，也就否定了人的现实存在，那么“重整乾坤”也就成了一句空话，人生也是没有结果的虚无。既然人生无异议，哈姆莱特又觉得不如“早早脱身离去”，他想到了自杀。然而，想到死后不仅要坠入一片虚无的世界，而且灵魂也得不到安宁，这又使他心头升腾起对死亡的恐惧。于是，“生存还是毁灭”，这个经久不绝的声音，就在他的灵魂深处奏响了。A61艺术成就 （）体现了现实主义的创作原则 取材于历史、传说和前人的剧本，填补现实生活的血肉，注入时代精神的灵魂； 并不排斥浪漫主义，而是与浪漫主义相融合。 （）情节的丰富性和生动性 广阔的社会生活画面，如“福斯泰夫式背景”。 多条情节线索的交织，如三条为父报仇的

34、线索。 悲剧中的喜剧因素，如奥菲莉娅之死与墓地的插科打诨。达到了“崇高和卑下、可怕和可笑、英雄和丑角的奇妙的结合。” 情节发展环环相扣，引人入胜。A62 （）人物性格化 人物各具性格特点： 克劳狄斯“脸上堆着笑的万恶的奸贼。” 波洛涅斯昏庸老朽，谄媚逢迎。 奥菲莉娅天真柔弱，但她并不是甘心充当别人的工具。 在对比中刻划人物，如三位为父报仇者之间的对比；哈姆雷特与霍拉旭之间的对比。 通过内心独白来展示人物性格。A63 （）语言的丰富多彩及个性化 庞大的词汇量； 丰富的语言形式；主要用无韵诗体写成，其中也有散文、有韵诗和抒情歌谣。 语言个性化；不同的人物有不同的语言；同一个人物在不同的境遇中也会有

35、不同的语言。A64 “哈姆莱特是戏剧诗人之王莎士比亚灿烂王冠上面的一颗光辉的钻石。”在哈姆莱特的形象里，莎士比亚体现了他所处时代最优秀的进步的人类特点。哈姆莱特是作者着力塑造的一个人文主义者的典型形象，他经受了人间最大的痛苦和最悲惨的命运，这一切不只是他个人的不幸，而是不合理的社会造成他不合理的人生。于是他决心“重整乾坤”，最后他与敌人同归于尽，家庭、爱情随之毁灭。人文主义者的理想与邪恶黑暗的现实之间存在着巨大的差距。哈姆莱特的悲剧是对人类生活和悲剧命运的高度概括。全文总结A65 试比较试比较哈姆莱特哈姆莱特与与茶馆茶馆戏剧语戏剧语言特点的异同言特点的异同 （1 1）相同点：都是主要靠人物对白来表现突出人物）相同点：都是主要靠人物对白来表现突出人物性格的。性格的。 （2 2）不同点：）不同点：哈姆莱特哈姆莱特采用了大量的人物内心采用了大量的人物内心独白来突出人物性格；而独白来突出人物性格；而茶馆茶馆主要运用有力的舞台主要运用有力的舞台说明和简洁的人物对话来表现人物性格。莎翁的戏剧，说明和简洁的人物对话来表现人物性格。莎翁的戏剧，大量地使用比喻、排比等修辞手法，语言华美，抒情性大量地使用比喻、排比等修辞手法，语言华美，抒情性浓郁；浓郁；茶馆茶馆的语言比较朴实自然，生活化。的语言比较朴实自然，生活化。 A66再见！再见！