苏教选修唐诗宋词选读课件：《鹧鸪天》(晏几道)(共43张PPT).ppt

1、第9章 扩声系统调音 第9章 扩声系统调音 导入新课导入新课上节课我们学习了晏几道的临江仙了解了其词作的特点，如今我们继续学习他的另一首名篇鹧鸪天，看他如何展现“小山词”的特点的。第9章 扩声系统调音 第9章 扩声系统调音 学习目标学习目标1.了解晏几道 2.掌握意境分析题与手法鉴赏题的技巧 3.深入理解作者的情感寄托 第9章 扩声系统调音 重点与难点 ：把握本次的写作手法 第9章 扩声系统调音 行不得也哥哥第9章 扩声系统调音 鹧鸪天，词牌名。此调鹧鸪天，词牌名。此调取名于唐人郑嵛诗句取名于唐人郑嵛诗句“春游鸡鹿寨，春游鸡鹿寨，家在鹧鸪天家在鹧鸪天 ”又名思佳客、又名思佳客、思越人、剪朝霞、

2、骊歌思越人、剪朝霞、骊歌一叠。五十五字，押平声韵。一叠。五十五字，押平声韵。 鹧鸪天也是曲牌名。南曲仙鹧鸪天也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为用于套曲。南曲列为“引子引子”，多，多用于传奇剧的结尾处。用于传奇剧的结尾处。第9章 扩声系统调音 鹧鸪天鹧鸪天 晏幾道晏幾道 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。 今宵剩把银

3、釭照，犹恐相逢是梦中。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。第9章 扩声系统调音 第9章 扩声系统调音 晏幾道晏幾道 字叔原，号小山。晏殊第七子。汉族，抚州临川文字叔原，号小山。晏殊第七子。汉族，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。历任颍昌府许田港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等，镇监、乾宁军通判、开封府判官等，晚年家境中落。晏幾晚年家境中落。晏幾道孤高自负，傲视权贵，即使是苏轼这种人，也不在眼下。道孤高自负，傲视权贵，即使是苏轼这种人，也不在眼下。据砚北杂志云：据砚北杂志云：“元佑中，叔原以元佑中，叔原以长短句长短句行，苏子瞻行，苏子瞻因鲁直

4、（即黄庭坚）欲见之，则谢曰：因鲁直（即黄庭坚）欲见之，则谢曰：今日政事堂中半今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。吾家旧客，亦未暇见也。”（注：当时苏轼在京，正受帝、（注：当时苏轼在京，正受帝、后赏后赏识识）第9章 扩声系统调音 他的主要著作为他的主要著作为小山词小山词，全宋词全宋词收其词收其词260260首。首。其中长调其中长调3 3首，其余均为小令。他的小令词在北宋中期发首，其余均为小令。他的小令词在北宋中期发展到一个高峰，用展到一个高峰，用清壮顿挫清壮顿挫的艺术性，揉合了晏殊词的艺术性，揉合了晏殊词典雅典雅富贵富贵与柳永词与柳永词旖旎流俗旖旎流俗特性，既雅又俗的歌词合乐的典型特性，既雅又俗

5、的歌词合乐的典型音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂，音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。 第9章 扩声系统调音 苏小小苏小小蝶恋花蝶恋花苏东坡苏东坡念奴娇念奴娇晏叔原晏叔原鹧鸪天鹧鸪天柳耆卿柳耆卿雨霖铃雨霖铃辛稼轩辛稼轩摸鱼儿摸鱼儿吴彦高吴彦高春草碧春草碧蔡伯坚蔡伯坚石州慢石州慢张子野张子野天仙子天仙子朱淑真朱淑真生查子生查子邓千江邓千江望海潮望海潮 第9章 扩声系统调音 第9章 扩声系统调音 彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。 忆当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华丽人多情；忆

6、当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华丽人多情；我举杯痛饮拼一醉，醉意醺醺脸通红。我举杯痛饮拼一醉，醉意醺醺脸通红。第9章 扩声系统调音 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树梢向下行尽兴唱歌，使得纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树梢向下行尽兴唱歌，使得桃花扇、疲倦无力不扇风。桃花扇、疲倦无力不扇风。 第9章 扩声系统调音 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。 自从离别后，总想重相逢，多少次、你我重逢在梦中。自从离别后，总想重相逢，多少次、你我重逢在梦中。 第9章 扩声系统调音 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。今宵剩把银釭照

7、，犹恐相逢是梦中。 今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕、又是虚幻今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕、又是虚幻的梦中境。的梦中境。 第9章 扩声系统调音 其词风其词风哀感缠绵、清壮顿挫、浓挚深婉，工于言情哀感缠绵、清壮顿挫、浓挚深婉，工于言情，与乃父，与乃父齐名，一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏幾道为小齐名，一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏幾道为小晏，世称晏，世称“二晏二晏”。当时及后世作者都对他评价很高，认为。当时及后世作者都对他评价很高，认为造诣在殊之上造诣在殊之上 。鹧鸪天中。鹧鸪天中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。花扇底风。”两句受人赞赏。由于

8、社会地位和人生遭遇的不两句受人赞赏。由于社会地位和人生遭遇的不同，词作的思想内容比晏殊词深刻得多。其中有不少同情歌同，词作的思想内容比晏殊词深刻得多。其中有不少同情歌妓舞女命运、歌颂她们美好心灵的篇章。也有关于个人情事妓舞女命运、歌颂她们美好心灵的篇章。也有关于个人情事的回忆和描写。的回忆和描写。通过个人遭遇的昨梦前尘，抒写人世的悲欢通过个人遭遇的昨梦前尘，抒写人世的悲欢离合，笔调感伤，凄婉动人。在有些作品中，表现出不合世离合，笔调感伤，凄婉动人。在有些作品中，表现出不合世俗、傲视权贵的态度和性格。俗、傲视权贵的态度和性格。 第9章 扩声系统调音 彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。彩袖殷勤捧玉锺

9、，当年拚却醉颜红。 彩袖：代指穿彩衣的歌女。彩袖：代指穿彩衣的歌女。玉钟：珍贵的酒杯，酒盏的美称。玉钟：珍贵的酒杯，酒盏的美称。拚（拚（pn)pn)却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。 忆当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华丽人多情；我举杯痛饮忆当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华丽人多情；我举杯痛饮拼一醉，醉意醺醺脸通红。拼一醉，醉意醺醺脸通红。 第9章 扩声系统调音 “ “彩袖殷勤彩袖殷勤”二句，着笔于对方，落二句，着笔于对方，落墨于自身，既展现了二人初识时的特定情墨于自身，既展现了二人初识时的特定情境，也披露了二人一见倾心、愿托终身之境，也披露了二人一见倾心、愿托终身之际

10、的曲折心态。际的曲折心态。“彩袖彩袖”，说明对方并非，说明对方并非与自已门第相配的大家闺秀，而不过是侑与自已门第相配的大家闺秀，而不过是侑酒于华宴的歌女。但此时伊人殷勤捧杯劝酒于华宴的歌女。但此时伊人殷勤捧杯劝饮，却不仅仅是履行侑酒之责，而欲藉此饮，却不仅仅是履行侑酒之责，而欲藉此暗通情愫。而心有屡犀的作者又何尝不谙暗通情愫。而心有屡犀的作者又何尝不谙其意？为了报答她于已独钟的深情，他开其意？为了报答她于已独钟的深情，他开怀畅饮，不惜一醉。这就写出了感情的双怀畅饮，不惜一醉。这就写出了感情的双向交流。体现了向交流。体现了“盟盟”字字“彩袖彩袖”“”“玉玉钟钟”“”“颜红颜红”“”“杨柳杨柳”“

11、”“桃花桃花”“”“银釭银釭”，色彩艳丽色彩艳丽。营造了美丽的爱情世界。营造了美丽的爱情世界。第9章 扩声系统调音 纵情跳舞，舞腰越弯越低，直到楼顶月、挨纵情跳舞，舞腰越弯越低，直到楼顶月、挨着树梢向下行；尽兴唱歌，歌喉越来越高而着树梢向下行；尽兴唱歌，歌喉越来越高而急促，使得桃花扇、疲倦无力不扇风。急促，使得桃花扇、疲倦无力不扇风。 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。桃花扇：歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。桃花扇：歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。第9章 扩声系统调音 第9章 扩声系统调音 “ “舞低舞低”一句既是以月亮的升落极写时间一句既是以月亮的升落极写时间之

12、长，又是以之长，又是以夸张夸张的手法极写双方的尽兴。的手法极写双方的尽兴。“低低”字为字为使动用法使动用法。桃花扇，歌女手中的小。桃花扇，歌女手中的小扇。扇。“扇底风扇底风”是随摇随有的，而是随摇随有的，而“歌尽歌尽”之之说则显得极有情致。说则显得极有情致。“舞低舞低”句既点出了艳舞句既点出了艳舞的持续之久，又将月升日沉的自然现象化为其的持续之久，又将月升日沉的自然现象化为其动态效应动态效应。“杨柳杨柳”、“桃花桃花”、“月月”、“楼楼”都是那时春天夜晚的景色，但是都是那时春天夜晚的景色，但是“杨柳杨柳”和和“月月”是实景，是实景，“桃花桃花”和和“风风”则是则是则是则是虚写。对仗精巧，虚写。

13、对仗精巧，有实有虚有实有虚。此二句既工致，。此二句既工致，有韶秀，且饶雍容华贵之气。有韶秀，且饶雍容华贵之气。请从艺术手法的角度赏析此句请从艺术手法的角度赏析此句第9章 扩声系统调音 从月上柳梢的傍晚时分开始，到月亮升至中天的从月上柳梢的傍晚时分开始，到月亮升至中天的深夜，一直到月亮落下西山时分的黎明，他们尽情地跳深夜，一直到月亮落下西山时分的黎明，他们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽，彻夜不眠，以至连手中的桃花扇再舞歌唱，筋疲力尽，彻夜不眠，以至连手中的桃花扇再也无力摇动。也无力摇动。“舞低杨柳舞低杨柳”二句描写歌舞场面，渲染欢二句描写歌舞场面，渲染欢乐气氛，是对乐气氛，是对初识初识、亦即、亦即初盟

14、初盟时的情境的进一步勾画。时的情境的进一步勾画。不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转，而不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转，而借时间的推移，从借时间的推移，从侧面表现出其尽态极妍侧面表现出其尽态极妍，是作者的独出机杼之处。，是作者的独出机杼之处。第9章 扩声系统调音 颈句由暗示伊人轻摇纫扇，尽兴演唱，颈句由暗示伊人轻摇纫扇，尽兴演唱，直至精被力竭，才暂歌喉直至精被力竭，才暂歌喉扇底风尽，不扇底风尽，不正意味着歌喉暂歇？这种竟夜歌舞、通宵欢正意味着歌喉暂歇？这种竟夜歌舞、通宵欢宴的情景，无疑宴的情景，无疑从一个侧面反映出宋代文人从一个侧面反映出宋代文人阶层的生活情趣。阶层的生活情趣。 但作者之所以对它历久难忘

15、，却不仅仅但作者之所以对它历久难忘，却不仅仅是出于对昔日歌舞生涯的眷念，更因为那是是出于对昔日歌舞生涯的眷念，更因为那是他与伊人相识相恋的契机。这两句他与伊人相识相恋的契机。这两句造语精丽，造语精丽，发想新奇，于织浓绮华中别见韶秀之美发想新奇，于织浓绮华中别见韶秀之美，因，因而深为后代词论家所推赏。而深为后代词论家所推赏。第9章 扩声系统调音 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。 同：聚在一起。同：聚在一起。自从离别后，总想重相逢，多少次、你我重自从离别后，总想重相逢，多少次、你我重逢在梦中。逢在梦中。第9章 扩声系统调音 下片一笔跃至下片一笔跃至别后的相思别后的相

16、思，而将初，而将初盟以迄别离的种种情事尽皆略去，颇见盟以迄别离的种种情事尽皆略去，颇见剪裁之工。剪裁之工。“从别后从别后”二句点明初逢的二句点明初逢的场面是其别后怀念的主要内容。场面是其别后怀念的主要内容。“几回几回魂梦魂梦”句直诉魂牵梦萦的相思情怀。句直诉魂牵梦萦的相思情怀。“与君同与君同”暗示不独自已如此，对方亦暗示不独自已如此，对方亦复频入梦境，想思无已，但复频入梦境，想思无已，但梦中重逢的梦中重逢的欢娱极其短暂，梦后独处的凄怆却格外欢娱极其短暂，梦后独处的凄怆却格外深长。深长。第9章 扩声系统调音 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。剩把：尽管拿着。剩，同剩

17、把：尽管拿着。剩，同“尽尽”，尽，尽管。管。银釭银釭：釭（：釭（g g ngng）：灯，银灯。）：灯，银灯。今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕、又是虚幻的梦中境。恐怕、又是虚幻的梦中境。第9章 扩声系统调音 “从别后，忆相逢。几回魂梦与君同从别后，忆相逢。几回魂梦与君同”写写“别后别后相思相思”有什么新意吗？你如何理解它的作用？有什么新意吗？你如何理解它的作用？ 这三句写别后相思，以梦出之，是古诗词常这三句写别后相思，以梦出之，是古诗词常用手法，本身没有什么新意。但是却为结尾两句用手法，本身没有什么新意。但是却为结尾两句的抒情作了非常有创意的铺垫：梦中相聚

18、，醒后的抒情作了非常有创意的铺垫：梦中相聚，醒后成空，感情凄苦；今宵真的相聚了，因往日美梦成空，感情凄苦；今宵真的相聚了，因往日美梦成空，反倒不敢相信了，害怕也如往梦一般，转成空，反倒不敢相信了，害怕也如往梦一般，转眼又成虚想，因而只管将银灯相照，一时难以相眼又成虚想，因而只管将银灯相照，一时难以相信相聚成真。往梦常以为真，今宵成真，又以为信相聚成真。往梦常以为真，今宵成真，又以为梦中，看似违背常规，实则说明相思之深之苦，梦中，看似违背常规，实则说明相思之深之苦，表现了一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜表现了一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的特殊心态。交集、喜极转忧的特殊心

19、态。 第9章 扩声系统调音 末二句从杜甫末二句从杜甫羌村羌村诗诗“夜阑更秉烛，夜阑更秉烛，相对如梦寐相对如梦寐”两句中脱化而出，分析这两句诗两句中脱化而出，分析这两句诗的不同之处，以及造成这种差异的原因。的不同之处，以及造成这种差异的原因。提示：从二者身处时代背景，以及描写对象来分提示：从二者身处时代背景，以及描写对象来分析析 末二句诗虽是从杜甫诗中脱化而出，末二句诗虽是从杜甫诗中脱化而出，但是表达得灵巧婉折，不像杜甫是那样悲但是表达得灵巧婉折，不像杜甫是那样悲怆沉痛。怆沉痛。 这是因为杜甫作此诗时是在战乱旗舰久这是因为杜甫作此诗时是在战乱旗舰久别重逢的对象则是妻子儿女；晏几道做此别重逢的对象

20、则是妻子儿女；晏几道做此词是在承平盛世，而久别重逢的对象则是词是在承平盛世，而久别重逢的对象则是相爱的歌女，情况不同则情各有异，而词相爱的歌女，情况不同则情各有异，而词体与诗体也有所区别。体与诗体也有所区别。第9章 扩声系统调音 分析词下片中的两个相逢分析词下片中的两个相逢 两相逢为本片转折关节所在，第一个两相逢为本片转折关节所在，第一个“相逢相逢”实为初逢，第实为初逢，第二个二个“相逢相逢”应是重逢，却同用应是重逢，却同用“相逢相逢”字。上片单纯深浓似字。上片单纯深浓似乎板重；下片用回环的句法，淡远的笔调将悲喜错杂的真情迤乎板重；下片用回环的句法，淡远的笔调将悲喜错杂的真情迤逦写来，就把上面

21、的浮艳都融化开了。逦写来，就把上面的浮艳都融化开了。 忆相逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦，见离别后情深；忆相逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦，见离别后情深；结尾写久别重逢结尾写久别重逢 ，竟然将真疑梦，竟然将真疑梦 ，足见重逢时情厚。，足见重逢时情厚。陈匪石宋词举谓：陈匪石宋词举谓：“从别后，忆相逢从别后，忆相逢 六字，颇见六字，颇见回环回环之妙之妙笔。笔。几回魂梦与君同几回魂梦与君同，承上启下，措语已妙绝无伦。，承上启下，措语已妙绝无伦。第9章 扩声系统调音 回环回环 即将两个字词相同而排列次序不同的言语片段紧密相连。即将两个字词相同而排列次序不同的言语片段紧密相连。其可给人以循环往复的意

22、趣，还可构建事物间相互依存、其可给人以循环往复的意趣，还可构建事物间相互依存、相互制约或相互对立的关系。如：可使语句整齐匀称，能相互制约或相互对立的关系。如：可使语句整齐匀称，能揭示事物间的辩证关系，使语意精辟警策。揭示事物间的辩证关系，使语意精辟警策。 顶真由后句紧顶前后，语句结构紧密，层次分明，它语顶真由后句紧顶前后，语句结构紧密，层次分明，它语气连贯流畅，好似流水一样向前；回环则是循环往复的，气连贯流畅，好似流水一样向前；回环则是循环往复的，好似织布机上的梭子来回穿梭。好似织布机上的梭子来回穿梭。第9章 扩声系统调音 重新朗读下片，感受词中声韵的配合体现在那些重新朗读下片，感受词中声韵的

23、配合体现在那些字上，并简要分析此种声韵之美的作用字上，并简要分析此种声韵之美的作用提示：从韵母的角度分析，找出词中的阳声字（凡提示：从韵母的角度分析，找出词中的阳声字（凡字尾带字尾带m m、n n、ngng等鼻音者为阳声）等鼻音者为阳声）下半阙共计二十七个字，其中十六个字是阳声，即使下半阙共计二十七个字，其中十六个字是阳声，即使“从从”、“相相”、“逢逢”、“魂魂”、“梦梦”、“君君”、“同同”、“今今”、“剩剩”、“银银”、“釭釭”、“恐恐”、“相相”、“逢逢”、“梦梦”、“中中”等，在这十六个字中，等，在这十六个字中，收尾是收尾是ongong韵母者有八个字，既韵母者有八个字，既“从从”、“

24、逢逢”、“梦梦”、“同同”、“恐恐”、“逢逢”、“梦梦”、“中中”。这八个字分散这几句中，反复出现，是我们读起来，仿这八个字分散这几句中，反复出现，是我们读起来，仿佛在听一个谐美的乐曲，其中经常有嗡嗡的声音，引入佛在听一个谐美的乐曲，其中经常有嗡嗡的声音，引入一种似梦非梦的境界，恰好与词中所要表达的情思相配一种似梦非梦的境界，恰好与词中所要表达的情思相配合，而增强其感染力合，而增强其感染力第9章 扩声系统调音 欢乐欢乐愁苦愁苦欢乐欢乐时间：时间：当年当年别后别后今宵。今宵。情感：情感：情事：情事：初盟初盟别离别离重逢。重逢。请从时间、情事、情感这三方面分析此诗的请从时间、情事、情感这三方面分析

25、此诗的顺序安排（简要概括）顺序安排（简要概括）第9章 扩声系统调音 这首词的艺术手法是上片利用彩色字面，描摹这首词的艺术手法是上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字，使听者也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，足见晏几

26、既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，足见晏几道词艺之高妙。道词艺之高妙。 第9章 扩声系统调音 作者没有从正面表现，而是从分别前的欢乐，别后的怀念和作者没有从正面表现，而是从分别前的欢乐，别后的怀念和重逢乍见的惊喜着手，将这种感情烘托出来重逢乍见的惊喜着手，将这种感情烘托出来，用意非常巧，用意非常巧妙，全篇结构严谨，层次分明；语言工丽，色彩鲜明；场妙，全篇结构严谨，层次分明；语言工丽，色彩鲜明；场而生动，曲折深婉而生动，曲折深婉，有较强的艺术感染力细品全篇，词，有较强的艺术感染力细品全篇，词情婉丽，曲折深婉，浓情厚韵。尤其是这首作品同传统的情婉丽，曲折深婉，浓情厚韵。尤其是这首作品同传统的恋情词大

27、不相同，格调欢快，意境清新，语言活泼，具有恋情词大不相同，格调欢快，意境清新，语言活泼，具有极大的创新性。故成为传诵千古、脍炙人口的名篇。极大的创新性。故成为传诵千古、脍炙人口的名篇。第9章 扩声系统调音 言为心声言为心声，有至情之人，才能有至情之文。，有至情之人，才能有至情之文。一首一首鹧鸪天鹧鸪天，写悲感，写欢情，都是那，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺腑，具有强烈的感情色样真挚深沉，撼人肺腑，具有强烈的感情色彩。虽然这首词的题材比较窄，不外乎伤离彩。虽然这首词的题材比较窄，不外乎伤离怨别，感悟怀旧，遣情遗恨之作，并没有超怨别，感悟怀旧，遣情遗恨之作，并没有超出晚唐五代词人的题材范

28、围。小晏写情之作出晚唐五代词人的题材范围。小晏写情之作的动人处，在于它的的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而委婉细腻，情深意浓而又风流妩媚，清新俊逸又风流妩媚，清新俊逸。白居易曰：。白居易曰：“感人感人心者，莫先乎情。心者，莫先乎情。”古往今来，脍炙人口的古往今来，脍炙人口的诗词，大抵不仅有情，而且情真。所谓诗词，大抵不仅有情，而且情真。所谓“真真字是词骨。情真、景真，所作必佳，且易脱字是词骨。情真、景真，所作必佳，且易脱稿。稿。”第9章 扩声系统调音 总结晏几道词的特色总结晏几道词的特色 生死不渝的苦恋与身世之感的渗入生死不渝的苦恋与身世之感的渗入 小山词主要是表现小山词主要是表现对爱情的

29、刻骨铭心的相思和生死不渝对爱情的刻骨铭心的相思和生死不渝的追求的追求，并把爱情当作一种纯精神性的追求。这几乎是晏，并把爱情当作一种纯精神性的追求。这几乎是晏几道人生主要的精神寄托。他一方面借对爱情的追求来建几道人生主要的精神寄托。他一方面借对爱情的追求来建立一个与现实生活截然不同的审美的情感世界，以消除现立一个与现实生活截然不同的审美的情感世界，以消除现实人生中无法摆脱的孤独苦闷；另一方面，把自己辛酸不实人生中无法摆脱的孤独苦闷；另一方面，把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女间的悲欢离合和女性的失平的身世之感曲折地寄托在男女间的悲欢离合和女性的失意苦闷之中，既能一吐为快，又能不获罪于人。意

30、苦闷之中，既能一吐为快，又能不获罪于人。 第9章 扩声系统调音 如梦如幻的艺术境界如梦如幻的艺术境界。由于对爱情失落的追忆，晏几道常常建构梦幻以重由于对爱情失落的追忆，晏几道常常建构梦幻以重温往日爱情的甜蜜。形成温往日爱情的甜蜜。形成缤纷多姿的如梦如幻缤纷多姿的如梦如幻的艺的艺术境界。术境界。 语淡情深的风格特色。语淡情深的风格特色。 艳而不俗的异样风采。从语言的精度和情感深度两个层面上把艳而不俗的异样风采。从语言的精度和情感深度两个层面上把花间集以来的艳词小令艺术推到了极致。他在宗柳学苏之外，花间集以来的艳词小令艺术推到了极致。他在宗柳学苏之外，独树一帜，给北宋后期词坛增添了异样的风采。独树

31、一帜，给北宋后期词坛增添了异样的风采。 第9章 扩声系统调音 鹧鸪天鹧鸪天 晏几道晏几道一醉醒来春又残，野棠梨雨泪阑干。玉一醉醒来春又残，野棠梨雨泪阑干。玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。终易笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。终易散，且长闲。莫教离恨损朱颜。谁堪共散，且长闲。莫教离恨损朱颜。谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒！展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒！鹧鸪天鹧鸪天 晏几道晏几道小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢倒谁能恨？唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏

32、杨花过谢桥。踏杨花过谢桥。第9章 扩声系统调音 鹧鸪天鹧鸪天 晏几道晏几道 十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯似流莺取次飞。惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。岂是无归意，争奈归期未可期。鹧鸪天鹧鸪天 晏几道晏几道醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。云渺年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行！是无凭语，莫向花笺费泪行！第9章 扩声系统调音 第9章 扩声系统调音 羌村羌村 峥嵘赤云西，峥嵘赤云西， 日脚下平地。日脚下平地。 柴门鸟雀噪，柴门鸟雀噪， 归客千里至。归客千里至。 妻孥（妻孥（nn）怪我在，）怪我在， 惊定还拭泪。惊定还拭泪。 世乱遭飘荡，世乱遭飘荡， 生还偶然遂。生还偶然遂。 邻人满墙头，邻人满墙头， 感叹亦歔欷（感叹亦歔欷（xxxx）。）。 夜阑更秉烛，夜阑更秉烛， 相对如梦寐。相对如梦寐。