首饰史ppt课件.ppt

1、LOGO中西方首饰设计史中西方首饰设计史1目录中外首饰发展年代表中外首饰发展年代表12中国首饰发展史3外国首饰发展史2原始社会约原始社会约170170万年万年玉质项链玉质项链玉管珠玉管珠骨沟骨沟玉项链玉项链3玉璇玑玉璇玑牦牛骨首饰盒牦牛骨首饰盒玉璧玉璧鸡骨白链子鸡骨白链子4夏商周时期（公元夏商周时期（公元2070-2070-前前771771）青铜饰品青铜饰品玉玉商周金臂驯商周金臂驯商周琉璃壁商周琉璃壁保加利亚保加利亚24002400年前黄金年前黄金保加利亚墓穴精美黄金首饰保加利亚墓穴精美黄金首饰5商周玉斧商周玉斧商周青铜项链商周青铜项链商周玉贝商周玉贝商周牙饰品商周牙饰品苏美尔人的项链和戒指苏

2、美尔人的项链和戒指欧洲黄金红珊瑚欧洲黄金红珊瑚黄金珐琅项链黄金珐琅项链欧洲镀金白水晶欧洲镀金白水晶6商周玛瑙商周玛瑙春秋战国时期（公元春秋战国时期（公元770-770-前前221221）出土于内蒙古准格尔旗西出土于内蒙古准格尔旗西沟畔匈奴墓金耳坠沟畔匈奴墓金耳坠春秋时期玉玦春秋时期玉玦 战国中期墓出土战国中期墓出土红缟玛瑙珠红缟玛瑙珠古罗马古罗马( (前前753753年年) )奥古斯都的戒指奥古斯都的戒指图章图章耶路撒冷旧城墙附近拜占庭式耶路撒冷旧城墙附近拜占庭式建筑内的金耳环建筑内的金耳环7战国时期中山国陵战国时期中山国陵墓出土水草玛瑙环墓出土水草玛瑙环战国墓出土的包金嵌战国墓出土的包金嵌琉

3、璃银带钩琉璃银带钩战国墓地出战国墓地出土玛瑙组佩土玛瑙组佩蛇形戒指蛇形戒指蛇形臂镯蛇形臂镯象牙发簪子象牙发簪子镯子镯子8古希腊古希腊( (前前752752年年) )战国墓地出土红缟玛战国墓地出土红缟玛瑙环瑙环厄洛斯黄金厄洛斯黄金耳环耳环黄金黄金+橄榄石蛇形橄榄石蛇形臂环臂环描绘着特里同（女性版）描绘着特里同（女性版）托着小男孩的黄金臂环托着小男孩的黄金臂环9玉玦玉玦 兴隆洼文化兴隆洼文化 兴隆洼遗址兴隆洼遗址130墓墓出土出土黄金手镯黄金手镯描绘着特里同（男性版描绘着特里同（男性版）托着小男孩的黄金臂）托着小男孩的黄金臂环环10中亚中亚波斯波斯(前前547年年)河南省洛阳中州路春秋墓地出土玛瑙

4、三河南省洛阳中州路春秋墓地出土玛瑙三才环才环11秦汉时期秦汉时期( (公元前公元前221-220221-220年）年）臂钏臂钏步摇冠与步摇簪步摇冠与步摇簪12金护指金护指西汉金耳坠西汉金耳坠西汉早期玉带钩西汉早期玉带钩13西汉早期玉鸡心佩西汉早期玉鸡心佩玉龙形环玉龙形环魏晋南北朝（公元魏晋南北朝（公元220-581220-581年年) )发饰发饰14指环指环蓝色琉璃耳珰蓝色琉璃耳珰玉双螭鸡心佩玉双螭鸡心佩金奔马饰件金奔马饰件15白玉带具白玉带具隋唐五代时期（公元隋唐五代时期（公元581-960581-960年）年）隋隋 金链金链金镶玉步摇簪金镶玉步摇簪 唐代唐代双龙戏珠金腕双龙戏珠金腕轮轮 隋

5、唐五代隋唐五代16隋玻璃戒指隋玻璃戒指宋辽金元（公元宋辽金元（公元916-1368916-1368）十三至十五世纪十三至十五世纪宋代胯牌宋代胯牌辽代金冠辽代金冠17明代（明代（1368-16441368-1644年）年）元代玉带元代玉带明益庄王朱厚烨累丝嵌明益庄王朱厚烨累丝嵌宝石金冠宝石金冠孝端皇后的凤冠孝端皇后的凤冠18十六世纪十六世纪19清代（清代（16361636年年-1912-1912）十七世纪十七世纪20十八世纪十八世纪21十九世纪十九世纪22谢谢观看2022-5-17LOGO23原始社会（约170万年-公元前21世纪）1、社会发展背景：170万年前的云南元谋人，80万年前的陕西蓝田

6、人，50万年前的周口店北京人，以及一万七千多年前生活在周口店的“山顶洞人”都是我国最古老的先民。他们已经跨出了与其他动物形成本质差别的第一步，学会了生产和使用劳动工具，其中最重要的技术之一是石器制造。人们开始对石头进行加工，用尖状石头来做砍砸器，而片状石头用来做削割器。随着生产和生活的需要，人们又学会了磨制技术，对石器进行了更精细的加工，并经过磨光，钻孔并穿绳 ，大大增加了使用的功能。在制造过程中，人们已形成了直线与曲线，对称与均衡，方与圆等一些基本的形式法则，人们的审美要求和审美意识已大为增强和完善，并逐步发展成不仅对石材的形状进行加工，还有意识的选择一些纹理细腻，色泽晶莹的石头进行精密加工

7、，挂在身上作为一种没有什么使用价值的装饰。至此，真正意义上的首饰开始形成。2、首饰形式特点：由于原始社会人们从生产中首先接触的材质为石头，随着人们对石器材质的进一步认识和加工技术的不断提高，以及人们审美需求的不断丰富，最早的首饰材质种类也是与石器生产紧密关联的玉石工艺也就发展起来，形成独立的玉石首饰文化。24夏商周时期（公元2070-前771）1、社会背景分析：原始社会晚期，社会结构逐步发生变化，男性在社会中的社会地位不断提高并以父系血缘关系建立起了众多的氏族公社，完成了由母系向父系社会的结构性转变，并出现了管理和协调所需要的不同社会层次。一系列的社会制度与意识形态较之原始社会都产生了极大的变

8、化。 这个时期最典型的工艺是青铜工艺，无论是造型，纹样还是铸造工艺都达到了登峰造极的阶段，而且充满神秘之感，充分显示出奴隶主统治阶级希望用神灵的观念来威慑奴隶阶层的本意。除此以外，陶瓷工艺也有了新的发展，并在原有基础上创烧了白陶和釉陶，进一步创烧出原始青瓷。2、首饰形式特点：该时期首饰佩饰除富于宗教性的内涵之外，更赋予了阶级内涵。当时的首饰佩饰，有骨、角、玉、蚌、金、铜等各种制品，玉制品最为突出。首饰的发展仍以玉石雕刻为主。商周时期的玉器，从材质来看有青玉，白玉，墨玉，黄玉以及绿松石，孔雀石和玛瑙等，从品种上看主要有礼器，日用品，配饰品，兵器和工具等。25春秋战国时期（公元770-前221）1

9、、社会背景分析：先秦百工时代，诸子百家从器，“道角度工艺美学思想。这一时期的金属器皿从庄严的神坛上走下来，逐渐步入了平常人家百姓家，装饰纹样也由商周时期的神秘化动物纹样往抽象几何纹样变化。2、首饰形式特点：焊接工艺在铸造中运用；金银错；镏金技法；镶嵌。26秦汉时期(公元前221-220年）1、社会背景分析:到两汉时期，由于社会稳定，国力强盛，玉文化也蒸蒸日上。汉代玉器继承了战国时代玉器的传统，并有所变化和发展。玉礼器（所谓瑞玉）较前减少，已不再是玉器品种的重要组成部分，而各种作为装饰用的玉佩饰大大增加，用于丧葬的玉冥器亦显著增加，玉用具也有较大的发展。在雕琢工艺方面，圆雕、高浮雕、透雕的玉器和

10、镶玉器物较前增多。纹饰的风格由以抽象为主转向以写实为主，一些像生类玉器也有了现实感和生命力，形神能巧妙地结合于一体，这些都为先秦玉器所不及。2、首饰形式特点：这个时期首饰的材料也相对丰富了许多。除了玉和黄金材质外，木制饰品也大量出现，伴随木制饰品的出现，轻巧华丽的漆器工艺也得到发展，漆艺的装饰彩绘以红 黑两色为主，间以黄，绿，蓝等色，色彩分明，典雅华贵。27魏晋南北朝（公元220-581年)1、社会背景分析:魏晋南北朝在历史上是处在分分合合，既有冲突又有融合的时期。在继承秦汉的传统工艺文化的同时，由于少数民族以武力征服了中国北方，反之他们又被先进的中原本土文化征服。因此这种相互征服中的相互影响

11、同样表现在艺术的交融中。这是魏晋南北朝的时代特色之一。其时代特色之二，是佛教在这一时期得到最广泛的传播，宗教性质的工艺美术在这个时期得到发展。其三，魏晋南北朝时期是一个人的思想意识全面自觉的时期。在此前，工艺美术大多反映神秘不可知的神鬼世界，但在魏晋南北朝时期，人们以全新的眼光来看待现实世界。在首饰作品中也出现了许多清新之处。2、首饰形式特点：这个时期的金银器数量较多。金银器的社会功能进一步扩大，制作技术更加娴熟，器形，图案也不断创新，较为常见的金银器仍为饰品，即镯，钗，簪，环，珠和各种雕镂锤铸的饰件，饰片等。这个时期的戒指，錾刻花纹增多，戒面扩大，有的还雕镂纹样，或镶嵌宝石。掐丝镶嵌、焊缀金

12、珠等手法仍盛行不衰。这个时期的金银器皿仍不多见，且所见大都带有外来色彩。从形制、纹饰看，均具有明显的西方风格，反映了当时与西方在经济文化上的交流。随着佛教及其艺术的传播，这个时期金银器的制作和功能亦颇受影响。花纹用金丝掐制，并焊饰小金珠，镶嵌珍珠、琥珀、宝石等。28隋唐五代时期（公元581-960年）1、社会背景分析:唐代国力强盛，政局较为稳定，经济繁荣，文化相当发达，又吸取了东西方的外来文明，衣冠服饰承上敢下，丰富多彩，是我国古代服饰发展的重要时期唐代，也是首饰发展的一个高峰期。一方面是金银器制作有了重大发展。从文献史籍记载来看，皇室贵族日常生活中大量使用金银器皿，皇室赏赐大臣百官，中央和地

13、方官史向皇帝贡奉，金银器是重要物品之一，例子之多，不胜枚举。2、首饰形式特点：（1）纹样特点：唐代金银器纹样丰富多彩。包括动物纹样和植物纹样。植物纹饰是唐代金银器中表现得最多的题材，有写实性的，有图案化的，品种繁多。其中花结是唐代审美观念的升华，顾名思义，花结当是花叶枝蔓编结成的图形。这亦是一个概括性的称呼，过去称为团花的不少就属于花结纹。（2）工艺特点：唐代金银器的工艺技术也极其复杂、精细。当时已广泛使用了捶击、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、錾刻、镂空等工艺。器物的成型，最主要的制法是捶击成型，还有浇铸成型、浇铸及捶击成型、捶击焊接成型、焊接成型等。29宋辽金元（公元916-1368）1、

14、社会背景分析:和唐代相比，宋代似乎不那么辉煌。但在中国文化史上仍是一个异常繁荣的时代。和前代的艺术相比，宋代艺术整体上说没有秦汉的磅礴大气，没有隋唐的雍容华贵，但更富于理性的精神和生活的情趣，于不经意中透者雅致和清新，与平淡中见俊秀。市民作为一个新的生产、消费阶层，消费水平不断提高，以至于普遍产生了对工艺品的需求，创制出许多合乎市民心理和口味的作品。当时的玉器主题形式有世俗化、装饰化倾向，而且，宋代玉器在继承唐代重体量、重神似的玉雕艺术基础上又有了前进。在宋代画院影响下的宫廷玉器多重画理，比例适当，出现了形神兼备的玉雕艺术。如果说唐代玉雕是雕塑性的，那么宋代玉雕则是绘画性。各种深浅浮雕、圆雕和

15、镂雕部很有特色。2、首饰形式特点：宋代首饰主要有头饰、耳饰、颈饰、腕饰、腰饰、带饰等。可见，宋人有佩戴坠饰的风气，且作品多以玉为之。 辽、金、元时期，存在着相当成熟的制玉业，存在着崇拜及使用玉器的时俗，制玉工 艺达到了一定的水平。金人与元人皆有于帽顶加饰件的习俗。辽、金、西夏、元时期多有鎏金银冠和金步摇钗头饰、耳饰、银项圈、项饰、臂饰、革带、佩饰等30明代（1368-1644年）1、社会背景分析：明代是我国历史上又一个强盛的时代。其艺术风格既不同于宋代的纤巧工细，也不同于元朝的粗犷豪放，而别具质朴敦厚的特色。2、首饰形式特点：在首饰上不仅继承和发展宫廷首饰的种类和造型特点，与世俗民众生活紧密相

16、连的民间首饰也大大发展。区别于宫廷工艺的细巧严谨，民间首饰表现出自由健康的精神面貌和浓厚的生活气息，追求求善，求真，求美和迎祥祈福的心理。31清代（1636年-1912）1、社会背景分析：清朝是中国封建社会的后期，文化发展趋于保守。其金银首饰一改唐宋以来或丰满富丽、生机勃勃，或清秀典雅、一曲恬淡的风格，而越来越多地趋于华丽、浓艳，宫廷气息也越来越浓厚。那造型的雍容华贵，宝石镶嵌的色彩斑斓，特别是那满眼皆是的龙凤图案，象征着不可企及的皇权。这一切都和明清两代整个宫廷装饰艺术的总体风格和谐一致，但却和贴近世俗生活的宋元金银器制品迥然不同。 然而，明清两代金银制品的发展轨迹明晰可见，其分野之界限也十

17、分鲜明。大体上说，明代金银器上委托锦生动古朴的风格，而清代则极为工整华丽。在工艺技巧上，清代金银制品的那种细腻精工，也是明代所不可及的2、首饰形式特点：清代金银制品的加工特点可以用“精”“细”二字概括。在制品的造型、纹饰、色彩调配上，均达到炉火纯青的程度。从清代金银首饰制品的器形和纹饰来看，已全无古朴之意，一味追求富丽华贵。其造型随制品的功能的多样化而更加绚丽多彩，纹饰则以繁密瑰丽为特征，或格调高雅，或富丽堂皇，再加上加工精致的各色宝石的点缀搭配，整个制品更是色彩缤纷、金碧辉煌。 在工艺上清代还出现了在金银制品上点烧透明珐琅、掐丝填烧珐琅以及金胎画珐琅等新工艺，这类作品在清宫非常流行，造型别致

18、，色条浓郁或有雅丽。32早期/古代(公元前8000-公元前5世纪）1、社会背景分析：大约公元前8000年。人类定居下来，从守猎和拣野果到最终成为一个生产者，改变了生活方式，种植谷类，饲养动物。这是人类的一次解放，也因而改变了人与人之间或社会群体之间的关系。在公元前7世纪（新石器时代），更稳定的居住条件引起人口增长，在北欧、地中海盆地都发展了不同规模的城市中心。当新石器时代的人最关心的事已不再是每天的食物供给，他们可以集中注意力发展自己的农业理论，也可以更好地为耕种改进工具，生产的发展最终导致不均衡的社会群体的产生。社会结构毫无疑问的以深刻的社会不等为基础：首领群，牧师，士兵和他们的家庭，简单居

19、住者，最后是边际者（游民或外来者）。这种新的社会关系和社会规则迫切需要寻找一种新的物质材料，以代表绝对权威和至高无上。2、首饰形式特点：考古学家发现许多由金和铜制成的圆圈（1.23.7公分）及连接小的圆圈形成的大的环。另有一些席状的金卷成的圆筒。这些物件都是通过锤打和敲击制成的，用钳子把两端扭紧的痕迹在这些圆圈和环的边部仍可见。幻幻灯灯片片 233古巴比伦（约公元前3500-729年）1、社会背景分析：在近东，大约在公元前4世纪，那里本国的金和铜已用来制作首饰，人们还开始利用铜和锡的合金特别引人的弹性来进行加工。青铜的发现由于一抛光就显出美丽的金色，他的应用标志着一个新纪元的开始。此时早期的文

20、字形式已出现，建立了数字系统，还建立了货币交换的概念而不是物物交换。在这相对繁荣的时代中形成了灿烂的艺术，首饰制造和金器商的领域。2、首饰形式特点：代表性的是装饰主题。材料的选择不仅有金属，也有各种宝石，如蛇纹石，天蓝石，石膏，贝壳等，颜色非常灿烂。当时金属的铸形技术，雕塑及雕刻技术已被掌握，使得人们可以对金属进行细致的加工，精致的各种图案的雕刻并镶上鲜艳的彩色宝石。这种装饰主题的首饰显示了一定的工艺技术，也反映了繁荣时代人们对美，对自我展示的一种心理。34古埃及（公元前3100-公元前30年）1、社会背景分析：公元前3500年开始古埃及文化沿着尼罗河发育。社会结构是独裁和神的统治，绝对君主，

21、社会因没有竞争而很少有战争。在这种非常紧密连接的乡村文化中埃及人非常崇拜Ra，他是所有上帝的父亲。埃及人还惧怕死亡，他们渴望现世的快乐在神的庇护下可以延长到下一个世界。因此他们确信不朽的死亡，而这不朽的死亡只有在死亡的肉体保存完整时才能得到。这种特别的身体与灵魂（精神）之间的关系决定了埃及人对艺术形式的态度，名字变得很重要。2、首饰形式特点：在这特殊的社会背景下，古埃及人的首饰，特别是戒指，主要表现为两种主题：一种是图章主题，另一种是护身符主题。图章主题的戒指通过象形文字及辅助记号的应用，将自己的名字表现在上面，他是身份的象征；护身符主题的表现形式是借助于一个动物形象埃及人眼里，动物是重生的标

22、志。这两种主题的戒指被戴在主人的手或脚的任一个指头上，死后一定与主人同葬，以确保他在穿越到另一个世界时能在太阳之父的庇护下获得重生。35古希腊（公元前800-公元前146）1、社会背景分析：共同的信仰始他们都崇拜和庆祝上帝，但与埃及人最关心死后不同，希腊人通常充满竞争意识，就像他们庆祝奥林匹克运动会一样。希腊人的宗教和哲学集中反映在适应和面对死亡的态度上。他们对真实世界的特别兴趣也反应在艺术行为中：建筑上的对称，简单，清楚的风格，在雕塑和绘画上的对比喻式的代表形象的钟爱，追求完美的艺术形象，这一切都引导他们进入对“美学”的正规思考。2、首饰形式特点：早期希腊首饰多以神与自然为主题，表达一种似虚

23、似实的情景。戒下面是植物叶子的主题，可能象征这发芽生长。整个图景显然是仪式性质的，它是设计者们努力去描绘的在一定程度上是真实的，完美的，虽然它揉进了某些虚构成分。整个线条弯曲，画面十分对称。到希腊古典时期（公元前5世纪），一种带有强烈运动感的肖像变得流行起来。公元前4世纪末以及整个Hellenistic时期，象征性的主题及各种装饰主题大量出现。如以蛇和Hercules（西方古代神话传说中的英雄，以其勇气和胆量而家喻户晓）结为代表的象征性主题 36古罗马1、社会背景分析：公元前8世纪初，意大利半岛被印度欧洲人占领。希腊人最初在南海岸建立自己的统治，逐渐扩张，后来在公元前575年占有罗马。罗马人成

24、功的站立起来反击侵略者， 建立了政府。罗马的历史是一部反侵略，统一并扩张的历史。所有地中海盆地的国家实际上都被罗马统治。罗马人以一种胜利者的姿态面对世界。2、首饰形式特点：这时期典型的首饰主题和形式是征服者的头像。:光滑的金镶边的圆上浮雕着一青年男子的头像，他的眼睛无畏的睁着很大，嘴唇紧闭，头发理的很整齐。整体风格非常写实。这个希望成为世界主宰的头像是罗马帝国全盛时期的典型形象，这种形象同时出现在当时重要的纪念碑和公共建筑上。此时艺术不再服务于上帝和神话，它服务于人帝国和历史。象征着完美，统一及现实的罗马帝国的权利。 受希腊艺术形式的影响，某些希腊主题在罗马时代被沿用，但不再含有起初的神话传说

25、中的语义，而是象征着健康和好的精神。37十三至十五世纪歌德风格的盛行社会背景分析与首饰形式特点：教堂的国际化使得歌德风格流行整个欧洲：所有欧洲的大教堂是十三世纪最完美的作品，影响到首饰作品上表现为歌德风格的首饰设计（图1-2-11）。到十四世纪末十五世纪初，国际化的歌德风格达到了顶端，首饰设计上也达到了早期歌德形式与圣像主题的完美综合。38十六世纪宗教分裂社会背景分析与首饰形式特点：十六世纪欧洲泛滥的教堂引起人们的公愤，宗教权力日益受到挑战，宗教组织开始分裂而衰弱。一些人开始重建宗教组织，他们倡导回归一种简单的更人性的宗教，而另一些人则反对重建，维护以歌德教堂为代表的原宗教组织。宗教战争乱成一

26、团。在此背景下的首饰主题也表现出自己的符合时代的特点39十七世纪巴洛克式和古典式题社会背景分析与首饰形式特点：经过上一个世纪流血的宗教战争，十七世纪的欧洲一种新的政治和宗教的平衡逐渐形成。这期间艺术在巴洛克式的夸张和古典的平衡之间徘徊。40十八世纪从洛可可式到新古典的转变社会背景分析与首饰形式特点：洛可可式表现为有很多精美漩涡形，叶形等装饰，它与文艺复兴式的写实很类似。新古典表现为简洁的人物或花草图案，比十七世纪的古典表现的更为简洁和精致41十九世纪的精美的商业化首饰 社会背景分析与首饰形式特点：十九世纪工业化生产蓬勃发展。以卡的尔为代表的一批西方首饰艺术大师通过自己工作室为社会创造了大量的精美首饰。不仅为皇室设计，更为社会名流服务，豪华的设计，贵重的宝石使首饰具有更多的商业含义。这种商业化的首饰设计与生产一直发展到今天仍是首饰消费的主流。幻幻灯灯片片 242