书籍装帧全课件.ppt

1、书籍装帧全书籍装帧设计 书籍装帧全第一章 书籍装帧设计概述 书是人类文明的载体，它借助文字、符号、图书是人类文明的载体，它借助文字、符号、图形，记载着人类的思想、情感，叙述着人类文明形，记载着人类的思想、情感，叙述着人类文明的历史进程。的历史进程。书籍装帧作为书籍的重要组成部分，发挥着极其书籍装帧作为书籍的重要组成部分，发挥着极其重要的作用，并具有独立的审美价值，随着社会重要的作用，并具有独立的审美价值，随着社会的不断发展，书籍装帧的形式更加多样化，从而的不断发展，书籍装帧的形式更加多样化，从而形成巍然壮观的书籍设计艺术。形成巍然壮观的书籍设计艺术。书籍装帧全第一章 书籍装帧设计概述 书籍装帧

2、设计书籍装帧设计包含了书籍所需的材料与工艺的总和。它是书籍设计者以情感与想象来创作与表达，把握、反映书籍内容的特殊方式。 传统意义上的书籍的功能主要是记述史实和保存知识，书籍装帧设计的工作仅限于美化、保护书籍。 书籍装帧全 现代意义上的书籍装帧设计始于工业化时代，书籍在传播文明的同时，自身形成了一个造就全球性阅读空间的流通产业。书籍既是思想意识的结晶，又具有商品流通的一般功能性。书籍装帧全设计师除要考虑书籍的开本、材料、形式、字型、印刷形式等一系列因素以外、还要考虑如何使图书畅销。书籍装帧全一、书籍设计的历史回顾 . .我国书籍装帧的历史我国书籍装帧的历史l 中国是文明古国，在漫长的历史演进中

3、，书籍的设中国是文明古国，在漫长的历史演进中，书籍的设计与制作也有着丰富的历史。计与制作也有着丰富的历史。l 书籍产生的前提必须有文字，文字是书籍产生的基书籍产生的前提必须有文字，文字是书籍产生的基本条件。远古时期，人类除语言传递信息外，还用结绳本条件。远古时期，人类除语言传递信息外，还用结绳来记载事情，即把绳子打成各式各样大小不同的结，代来记载事情，即把绳子打成各式各样大小不同的结，代表不同的事情和含义，用以传播知识，交流思想。结绳表不同的事情和含义，用以传播知识，交流思想。结绳可以传到几里以外的部落，也可以传给后代。可以传到几里以外的部落，也可以传给后代。 易经易经里说：里说：“上古结绳而

4、治，后世圣上古结绳而治，后世圣人易之以书契。人易之以书契。”此外，此外，人们还在陶罐纹饰上涂有规则的符号，也是最早的记事人们还在陶罐纹饰上涂有规则的符号，也是最早的记事方法。方法。第一章 书籍装帧设计概述 书籍装帧全l 兽骨、龟甲上的甲骨文，以及青铜器上的钟兽骨、龟甲上的甲骨文，以及青铜器上的钟鼎文，都是最初的书籍形式。鼎文，都是最初的书籍形式。第一章 书籍装帧设计概述书籍装帧全书籍装帧全 但它主要是记载当时统治阶级的情况，而不是以传播知识为目的但它主要是记载当时统治阶级的情况，而不是以传播知识为目的的著作，因此还不能称其为书籍。最早具有书籍属性的，应该是的著作，因此还不能称其为书籍。最早具有

5、书籍属性的，应该是从中国的简策和欧洲的古抄本开始。从中国的简策和欧洲的古抄本开始。书籍装帧全（1 1）简）简 策策l中国的书籍形式，是从简策开始的。简策中国的书籍形式，是从简策开始的。简策始于商代（公元前始于商代（公元前1414世纪），一直延续到世纪），一直延续到后汉（公元后汉（公元2 2世纪），沿用时间很长。世纪），沿用时间很长。第一章 书籍装帧设计概述 书籍装帧全 用竹做的书，古人称作用竹做的书，古人称作“简策简策”；用木做的，古人称为；用木做的，古人称为“版牍版牍”。大竹竿截断劈成细竹签，在竹签上写字，这根竹签叫做大竹竿截断劈成细竹签，在竹签上写字，这根竹签叫做“简简”，把许多简编连起来

6、叫做把许多简编连起来叫做“策策”；把树木锯成段，剖成薄板，括平，；把树木锯成段，剖成薄板，括平，写上字就为写上字就为“牍牍”。书籍装帧全书籍装帧全 新竹容易腐朽或受到虫害，必须先在火上烘干，新竹容易腐朽或受到虫害，必须先在火上烘干，去掉水分。简的长度，一般有三尺、尺半、和一去掉水分。简的长度，一般有三尺、尺半、和一尺三种。尺三种。 编简成册的方法是用绳将简依次编连，上下各一编简成册的方法是用绳将简依次编连，上下各一道，再用绳子的一端，将简扎成一束，就成为一道，再用绳子的一端，将简扎成一束，就成为一册书（见图册书（见图1 13 3）。）。第一章 书籍装帧设计概述 书籍装帧全书籍装帧全 汉代时的简

7、，书写已经十分规范，先有两根空白汉代时的简，书写已经十分规范，先有两根空白的简，目的是保护里面的简，相当于现在的护页，的简，目的是保护里面的简，相当于现在的护页，然后是篇名、作者、正文。一部书若有许多策，然后是篇名、作者、正文。一部书若有许多策，常用布或帛包起，或用口袋装盛，叫做常用布或帛包起，或用口袋装盛，叫做“囊囊”，相当于现在的书盒。相当于现在的书盒。 但是，由于简策有分量重，占地方，使用不便等但是，由于简策有分量重，占地方，使用不便等很多缺点，就逐渐被一种更轻便的帛所替代。很多缺点，就逐渐被一种更轻便的帛所替代。书籍装帧全（2 2）卷轴装）卷轴装l 春秋时期，私人著作逐渐增多，对书便于

8、携带的要春秋时期，私人著作逐渐增多，对书便于携带的要求加强，于是出现了在丝织品上写的书。丝织品当求加强，于是出现了在丝织品上写的书。丝织品当时有帛、缣、素等。时有帛、缣、素等。l 帛柔软轻便，携带和保藏都很方便，帛书的左端包帛柔软轻便，携带和保藏都很方便，帛书的左端包一根细木棒做轴，从左向右卷起，成为一束，便为一根细木棒做轴，从左向右卷起，成为一束，便为卷轴。卷口用签条标上书名。但帛造价昂贵，不利卷轴。卷口用签条标上书名。但帛造价昂贵，不利于广泛使用。于广泛使用。第一章 书籍装帧设计概述 书籍装帧全书籍装帧全l 而东汉以后，造纸术的发明，为人类文明掀开而东汉以后，造纸术的发明，为人类文明掀开了

9、新的篇章。文字依附的材料，渐为纸张所代了新的篇章。文字依附的材料，渐为纸张所代替。替。l 纸书的最初形式是沿袭帛书的，依旧采用卷轴纸书的最初形式是沿袭帛书的，依旧采用卷轴装。轴通常是一根有漆的细木棒，也有的帝王装。轴通常是一根有漆的细木棒，也有的帝王贵族采用珍贵的材料来做轴，如琉璃、象牙、贵族采用珍贵的材料来做轴，如琉璃、象牙、珊瑚、紫檀等。珊瑚、紫檀等。第一章 书籍装帧设计概述 书籍装帧全 卷子的左端卷入轴内，右端露在卷外，为保护它卷子的左端卷入轴内，右端露在卷外，为保护它另用一段纸或丝织品糊在前面，叫做镖。镖头再另用一段纸或丝织品糊在前面，叫做镖。镖头再系上各色丝带，用作缚扎。从装帧形式上

10、看，卷系上各色丝带，用作缚扎。从装帧形式上看，卷轴装主要从卷、轴、镖、带四个部分进行装饰。轴装主要从卷、轴、镖、带四个部分进行装饰。“玉轴牙签，绢锦飘带玉轴牙签，绢锦飘带”是对当时卷轴书籍的生是对当时卷轴书籍的生动描绘。卷轴装的纸书，从东汉（公元动描绘。卷轴装的纸书，从东汉（公元2 2世纪）一世纪）一直沿用到宋初（公元直沿用到宋初（公元1010世纪）。世纪）。书籍装帧全（3 3）折装和旋风装）折装和旋风装l 经折装和旋风装产生于唐后期（公元经折装和旋风装产生于唐后期（公元9 9世纪），世纪），是从卷轴装到册页装的过渡形式。卷轴装的是从卷轴装到册页装的过渡形式。卷轴装的书，如果要查阅中间某一段，

11、必须从头打开，书，如果要查阅中间某一段，必须从头打开，舒卷、查阅都十分不便。舒卷、查阅都十分不便。第一章 书籍装帧设计概述 书籍装帧全 这时，雕版印刷术已经发明，需要根据版的尺寸来确定页面的大这时，雕版印刷术已经发明，需要根据版的尺寸来确定页面的大小。于是，原来卷轴装中的长卷纸就被反复折叠，首尾粘在厚纸小。于是，原来卷轴装中的长卷纸就被反复折叠，首尾粘在厚纸板上，有时再裱上织物或色纸，作为封面，这种形式就叫做经折板上，有时再裱上织物或色纸，作为封面，这种形式就叫做经折装。装。书籍装帧全书籍装帧全l 旋风装实际上是经折装的变形产物。它是用一张大纸旋风装实际上是经折装的变形产物。它是用一张大纸对折

12、起来，一半粘在书的最前面，另一半从书的右边对折起来，一半粘在书的最前面，另一半从书的右边包到背面，粘在末页。如果从第一页翻起，一直翻到包到背面，粘在末页。如果从第一页翻起，一直翻到最后，仍可接连翻到第一页，回环往复，不会间断，最后，仍可接连翻到第一页，回环往复，不会间断，因此得名。因此得名。第一章 书籍装帧设计概述 图图1-6 1-6 旋风装旋风装书籍装帧全(4) (4) 蝴蝶装和线装蝴蝶装和线装l 印刷术的发明，给书籍形式带来很大的变化，书籍从卷印刷术的发明，给书籍形式带来很大的变化，书籍从卷轴形式转变到册页形式。册页是现代书籍的主要形式。轴形式转变到册页形式。册页是现代书籍的主要形式。l

13、蝴蝶装就是册页的最初形式。它不像旋风装每页相连，蝴蝶装就是册页的最初形式。它不像旋风装每页相连，而是一个版就是一页，书页反折，使版心朝里，单口向而是一个版就是一页，书页反折，使版心朝里，单口向外，并将折口一起粘在一张包背的硬纸上，有时用丝织外，并将折口一起粘在一张包背的硬纸上，有时用丝织品作为封面面料，很像现代的精装书籍。由于翻动时像品作为封面面料，很像现代的精装书籍。由于翻动时像蝴蝶展翅，因此得名。此种装帧方法避免了经折装和旋蝴蝶展翅，因此得名。此种装帧方法避免了经折装和旋风装书页折痕处容易断裂的现象，得到较大推广。蝴蝶风装书页折痕处容易断裂的现象，得到较大推广。蝴蝶装的书籍在书架上陈列时，

14、书口朝下，书根向外，与现装的书籍在书架上陈列时，书口朝下，书根向外，与现代书籍陈列方式不同。蝴蝶装起始于五代（公元代书籍陈列方式不同。蝴蝶装起始于五代（公元1010世世纪），盛行于宋代，至元代（公元纪），盛行于宋代，至元代（公元1313世纪）逐渐衰落。世纪）逐渐衰落。第一章 书籍装帧设计概述 书籍装帧全l 线装始于明代中叶（公元线装始于明代中叶（公元14世纪），盛世纪），盛行于清代。它不用整纸裹书，而是将前行于清代。它不用整纸裹书，而是将前后分开为封面和封地，不包书脊，用刀后分开为封面和封地，不包书脊，用刀将上下及书脊切齐，打孔穿线，订成一将上下及书脊切齐，打孔穿线，订成一册（见图册（见图18

15、）。一般用四眼订法，也）。一般用四眼订法，也有用六针眼和八针眼的，讲究的还在上有用六针眼和八针眼的，讲究的还在上下角用丝织品包角。线装书的结构为：下角用丝织品包角。线装书的结构为：书衣（封面）、护页、书名页、序、凡书衣（封面）、护页、书名页、序、凡例、目录、正文、附录、跋或后记。与例、目录、正文、附录、跋或后记。与现代书籍次序大致相同。由于蝴蝶装和现代书籍次序大致相同。由于蝴蝶装和线装的封面都是软面的，只能平放，不线装的封面都是软面的，只能平放，不能直立，插架和携带都不方便，所以有能直立，插架和携带都不方便，所以有的书由在外面加函套来装盛书籍，材料的书由在外面加函套来装盛书籍，材料用硬纸板或木

16、材，有纸盒、夹板、木盒用硬纸板或木材，有纸盒、夹板、木盒等形式。等形式。第一章 书籍装帧设计概述 图图1-8 1-8 线装书线装书书籍装帧全二、现代书籍设计二、现代书籍设计l 现代书籍设计艺术的发起以英国设计家威廉现代书籍设计艺术的发起以英国设计家威廉莫里斯为代表人莫里斯为代表人物。莫里斯十分注重书籍设计，他主张从植物纹样和东方艺术物。莫里斯十分注重书籍设计，他主张从植物纹样和东方艺术中吸取营养，书籍设计十分优雅，简洁美观。且讲究工艺技巧，中吸取营养，书籍设计十分优雅，简洁美观。且讲究工艺技巧，制作严谨。莫里斯的努力唤醒了各国提高书籍艺术质量的责任制作严谨。莫里斯的努力唤醒了各国提高书籍艺术质

17、量的责任感，刺激了其他国家在类似途径上的探索。在英国、德国和美感，刺激了其他国家在类似途径上的探索。在英国、德国和美国产生了一批私人的小印刷所，其目的主要是为一些书籍爱好国产生了一批私人的小印刷所，其目的主要是为一些书籍爱好者生产精美的书籍。他们致力于美观的字体、讲究的版面设计、者生产精美的书籍。他们致力于美观的字体、讲究的版面设计、良好的纸张和油墨，以及漂亮的印刷和装订。各国的艺术流派良好的纸张和油墨，以及漂亮的印刷和装订。各国的艺术流派也为现代书籍的发展做出了巨大的贡献，影响最大的是构成主也为现代书籍的发展做出了巨大的贡献，影响最大的是构成主义，表现主义、未来主义、达达主义、印象派、超现实

18、主义、义，表现主义、未来主义、达达主义、印象派、超现实主义、光效应艺术、照相现实主义等。各艺术流派在书籍的版式、插光效应艺术、照相现实主义等。各艺术流派在书籍的版式、插图及护封设计上都注入了新的内容，改变了人们的视觉习惯，图及护封设计上都注入了新的内容，改变了人们的视觉习惯，形成现代书籍丰富多彩的艺术风格。形成现代书籍丰富多彩的艺术风格。第一章 书籍装帧设计概述 书籍装帧全l 在中国，由于漫长的封建社会束缚，书在中国，由于漫长的封建社会束缚，书籍的生产和艺术表现一直处于缓慢发展籍的生产和艺术表现一直处于缓慢发展的状态。公元的状态。公元1919世纪以后，中国开始采世纪以后，中国开始采用欧洲的印刷

19、技术，但发展缓慢，直到用欧洲的印刷技术，但发展缓慢，直到2020世纪初，现代的机械化印刷术才取代世纪初，现代的机械化印刷术才取代了了10001000多年来的手工业印刷术的地位。多年来的手工业印刷术的地位。l 由于现代印刷术的影响，书籍的形式和由于现代印刷术的影响，书籍的形式和艺术风格发生了变化。书籍的纸张逐渐艺术风格发生了变化。书籍的纸张逐渐采用新闻纸、牛皮纸、铜版纸等，原来采用新闻纸、牛皮纸、铜版纸等，原来的单面印刷业变为双面印刷，文字也开的单面印刷业变为双面印刷，文字也开始出现横排。这样，更有利于书籍生产始出现横排。这样，更有利于书籍生产和阅读。和阅读。第一章 书籍装帧设计概述 学生刊物封

20、面学生刊物封面书籍装帧全l 19191919年五四运动以后，文化上出现年五四运动以后，文化上出现了新的高潮，这一时期的书籍艺术了新的高潮，这一时期的书籍艺术也有了较大的发展。鲁迅是中国现也有了较大的发展。鲁迅是中国现代书籍艺术的倡导者。他亲自进行代书籍艺术的倡导者。他亲自进行书籍设计，介绍国外的书籍艺术，书籍设计，介绍国外的书籍艺术，提倡新兴木刻运动，为中国现代书提倡新兴木刻运动，为中国现代书籍设计的发展奠定了坚实的基础。籍设计的发展奠定了坚实的基础。除封面外，鲁迅先生还对版面、插除封面外，鲁迅先生还对版面、插图、字体、纸张和装订有严格的要图、字体、纸张和装订有严格的要求。鲁迅先生不但对中国传

21、统书籍求。鲁迅先生不但对中国传统书籍装帧有精深的研究，同时也注意吸装帧有精深的研究，同时也注意吸取国外的先进经验，因此，他设计取国外的先进经验，因此，他设计的作品具有民族特色与时代风格相的作品具有民族特色与时代风格相结合的特点。结合的特点。第一章 书籍装帧设计概述 音乐类书籍封面音乐类书籍封面书籍装帧全l 随后，许多画家也参与了书籍的设计和随后，许多画家也参与了书籍的设计和插图创作，如陶元庆、丰子恺、陈子佛、插图创作，如陶元庆、丰子恺、陈子佛、司徒桥、张光宇等，他们的研究与探索司徒桥、张光宇等，他们的研究与探索都为我国的书籍装帧事业做出了巨大的都为我国的书籍装帧事业做出了巨大的贡献。贡献。l

22、但是与世界先进国家的书籍设计相比，但是与世界先进国家的书籍设计相比，我国的书籍设计仍有许多不足之处。主我国的书籍设计仍有许多不足之处。主要反映在设计观念滞后和技术手段落后要反映在设计观念滞后和技术手段落后两个方面。两个方面。2020世纪世纪8080年代以来，商业化年代以来，商业化的浪潮促使市场出现了大量的书籍设计的浪潮促使市场出现了大量的书籍设计作品，其中不乏平庸、媚俗之作，但正作品，其中不乏平庸、媚俗之作，但正是在这种书籍设计已达到充分发展的条是在这种书籍设计已达到充分发展的条件下，才使一部分设计师重新审视书籍件下，才使一部分设计师重新审视书籍设计的任务问题。设计的任务问题。第一章 书籍装帧

23、设计概述 幼稚园读物封面幼稚园读物封面书籍装帧全 9090年代以来，我国一批书籍年代以来，我国一批书籍设计家们一方面虚心学习先设计家们一方面虚心学习先辈们的经验，一方面大胆更辈们的经验，一方面大胆更新观念，创造崭新的书籍设新观念，创造崭新的书籍设计理念。这其中以吕敬人先计理念。这其中以吕敬人先生最为突出，他提出书籍设生最为突出，他提出书籍设计的形态学概念，为我们展计的形态学概念，为我们展现了全新的设计理念。他的现了全新的设计理念。他的设计作品温文儒雅，有着浓设计作品温文儒雅，有着浓厚的传统风味，同时又体现厚的传统风味，同时又体现着简约的现代风格，广受国着简约的现代风格，广受国内外的欢迎。内外的

24、欢迎。家家 吕敬人吕敬人第一章 书籍装帧设计概述 书籍装帧全三、对书籍设计的认识l 书籍设计是一项整体的视觉活动，它的目标有两书籍设计是一项整体的视觉活动，它的目标有两个：其一是用相应的文字与符号把作者的思想记个：其一是用相应的文字与符号把作者的思想记录下来，印刷在纸上；其二是将其传达给他人。录下来，印刷在纸上；其二是将其传达给他人。书籍装帧设计包含了书籍所必需的材料与工艺的书籍装帧设计包含了书籍所必需的材料与工艺的总和。总和。第一章 书籍装帧设计概述 书籍装帧全 从书籍装帧的历史可以看出，传统意义上的书籍从书籍装帧的历史可以看出，传统意义上的书籍装帧的主要任务是保护书籍，其对书籍的美化是装帧

25、的主要任务是保护书籍，其对书籍的美化是受限制与当时的伦理思想和审美标准。孙庆增在受限制与当时的伦理思想和审美标准。孙庆增在藏书纪要藏书纪要中对古代书籍设计作过这样的描述：中对古代书籍设计作过这样的描述：“装订书籍，不在华美饰观，而要护帙有道。款装订书籍，不在华美饰观，而要护帙有道。款式古雅，厚薄得宜，精致端正，方为第一。古时式古雅，厚薄得宜，精致端正，方为第一。古时有宋本，蝴蝶本，册本，各种订式。书面用古色有宋本，蝴蝶本，册本，各种订式。书面用古色纸，细绢包角。纸，细绢包角。书籍装帧全l 书籍设计不能只顾书的表皮还要书籍设计不能只顾书的表皮还要赋予包含时空的全方位整体形态赋予包含时空的全方位整

26、体形态的贯穿、渗透，这已是当今书籍的贯穿、渗透，这已是当今书籍设计的基本要求。设计的基本要求。l 现代书籍设计观念已极大地提升现代书籍设计观念已极大地提升了书籍设计的文化含量，充分地了书籍设计的文化含量，充分地扩展了书籍设计的空间。书籍设扩展了书籍设计的空间。书籍设计由此也从单向性向多向性发展，计由此也从单向性向多向性发展，书籍的功能也由此发生革命性的书籍的功能也由此发生革命性的转化：由单向性知识传递的平面转化：由单向性知识传递的平面结构向知识的横向、纵向、多方结构向知识的横向、纵向、多方位的漫反射式的多元传播结构转位的漫反射式的多元传播结构转化。化。第一章 书籍装帧设计概述 书籍装帧全l 书

27、作为一个整体，书稿内容是最书作为一个整体，书稿内容是最重要的文化主体，故称之为第一重要的文化主体，故称之为第一文化主体，而书籍设计则成为书文化主体，而书籍设计则成为书的第二文化主体。一本书的装帧的第二文化主体。一本书的装帧虽受制于书的内容，但决非狭隘虽受制于书的内容，但决非狭隘的文字解说或简单的外表包装，的文字解说或简单的外表包装，设计家应从书中解读作者的意图，设计家应从书中解读作者的意图，挖掘深层涵义，觅寻主体旋律，挖掘深层涵义，觅寻主体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素。达全书内涵的各类要素。第一章 书籍装帧设计概述 书籍装帧全l 严谨的文字

28、排列，准确的图严谨的文字排列，准确的图像选择，有规矩的构成格式，像选择，有规矩的构成格式，到位的色彩配置、个性化的到位的色彩配置、个性化的纸张运用，毫厘不差的制作纸张运用，毫厘不差的制作工艺工艺都是书籍设计要考虑都是书籍设计要考虑的重要因素。书籍设计家张的重要因素。书籍设计家张守义先生曾说过，书籍装帧守义先生曾说过，书籍装帧艺术家是与艺术家是与“作家同台演作家同台演戏戏”，这个比喻再恰当不过，这个比喻再恰当不过了，它已经把设计放到了第了，它已经把设计放到了第二文化主体的位置。二文化主体的位置。第一章 书籍装帧设计概述 书籍装帧全l 总之，好的书籍设计要传达以下几个方面的美的信息：总之，好的书籍

29、设计要传达以下几个方面的美的信息： 1.1.要提高书籍形态的认可性，使读者易于发现主体的传要提高书籍形态的认可性，使读者易于发现主体的传达。达。 2.2.要提高书籍形态的可视性，为读者创造一目了然的视要提高书籍形态的可视性，为读者创造一目了然的视觉要素。觉要素。 3.3.要提高书籍形态的可读性，便于读者阅读、检索。要提高书籍形态的可读性，便于读者阅读、检索。 4.4.要掌握信息传达的整体演化，即全书的节奏要掌握信息传达的整体演化，即全书的节奏 层次，剧层次，剧情化的展开延伸。情化的展开延伸。 5.5.掌握信息的单纯化，即传达给读者正确的主旋律。掌握信息的单纯化，即传达给读者正确的主旋律。第一章

30、 书籍装帧设计概述 书籍装帧全l 6.6.掌握信息的感观刺激传达，即书的视、听、触、闻、味掌握信息的感观刺激传达，即书的视、听、触、闻、味五感。五感。 视觉美（来自书籍设计的吸引）视觉美（来自书籍设计的吸引） 触觉美（纸张的肌理、质地、翻阅的手感等）触觉美（纸张的肌理、质地、翻阅的手感等） 阅读美（知识的美的享受）阅读美（知识的美的享受） 听觉美（翻阅的声音）听觉美（翻阅的声音） 嗅觉美（油墨、纸张的自然气息）嗅觉美（油墨、纸张的自然气息）第一章 书籍装帧设计概述 书籍装帧全 总之，当代书籍形态设计将是用感性和理性的思总之，当代书籍形态设计将是用感性和理性的思维方法构筑成完美周密的，又使读者不

31、得不为之维方法构筑成完美周密的，又使读者不得不为之动心的系统工程。动心的系统工程。书籍装帧全 思考题：l 1.1.怎样理解中国古代的书籍装怎样理解中国古代的书籍装帧帧 ? ?你从中得到哪些启发你从中得到哪些启发 ? ?l 2.2.为什么说现代书籍设计是为什么说现代书籍设计是“一系列有条一系列有条理有秩理有秩 序的整序的整体构建体构建”? ?l 3.3.举出你认为比较有特色的书举出你认为比较有特色的书籍装帧形式，简单描述它的特籍装帧形式，简单描述它的特点。点。第一章 书籍装帧设计概述 书籍装帧全第二章 书籍开本及书籍装订一、开本的概念一、开本的概念 在进行书籍装帧设计时，遇到的第一课题就是确定书

32、籍在进行书籍装帧设计时，遇到的第一课题就是确定书籍的开本。书籍的开本是指书籍的幅面大小，即书的尺寸或面的开本。书籍的开本是指书籍的幅面大小，即书的尺寸或面积，通常用积，通常用“开开”或或“开本开本”来做单位，如来做单位，如1616开，开，3232开，开，6464开等，或开等，或1616开本、开本、3232开本、开本、6464开本等。开本等。 开本的大小是根据纸张的规格来确定的，纸张的规格越开本的大小是根据纸张的规格来确定的，纸张的规格越多，开本的规格也就越多，选择开本的自由也就越大。多，开本的规格也就越多，选择开本的自由也就越大。 书籍装帧全第二章第二章 书籍开本及书籍装订书籍开本及书籍装订

33、1.1.开本的认识开本的认识 目前常用的全开纸张有四种规格：目前常用的全开纸张有四种规格： 7877871092mm1092mm，8508501168mm1168mm，8808801230mm1230mm和和8898891194mm1194mm。将一。将一张全开纸裁切成多个幅面相等的张张全开纸裁切成多个幅面相等的张数，这个张数被称为书籍的开数或数，这个张数被称为书籍的开数或开本数。例如，将一张全开纸裁切开本数。例如，将一张全开纸裁切成幅面相等的成幅面相等的1616小页，称之为小页，称之为1616开，开，开切成开切成3232小页，称之为小页，称之为3232开，其余开，其余类推。类推。近期最常用的

34、书籍开本幅面比较（单位：近期最常用的书籍开本幅面比较（单位：mmmm）书籍装帧全 由于各种不同全开纸张的幅面由于各种不同全开纸张的幅面大小差异，故同开数的书籍幅面因大小差异，故同开数的书籍幅面因所用全开纸张不同而有大小差异，所用全开纸张不同而有大小差异，如书籍版权页上如书籍版权页上“7877871092 1/161092 1/16”是指该书籍是用是指该书籍是用78778710921092规格尺规格尺寸的全开纸张切成的寸的全开纸张切成的1616开本书籍。开本书籍。又如版权页上的又如版权页上的“8508501168 1168 1/161/16”，是指该书籍是用，是指该书籍是用85085011681

35、168规格尺寸的全开纸切成的规格尺寸的全开纸切成的1616开本开本书籍，为了区别这种开数相等而面书籍，为了区别这种开数相等而面积不同的开本书籍，通常把前一种积不同的开本书籍，通常把前一种称为称为1616开，后一种称为大开，后一种称为大1616开。开。第二章第二章 书籍开本及书籍装订书籍开本及书籍装订近期其他全开纸张的常用书籍开本幅面比较近期其他全开纸张的常用书籍开本幅面比较（单位：（单位：mmmm）书籍装帧全 2.2.纸张的开切方法纸张的开切方法 书籍适用的开本多种多样，有的需要大开书籍适用的开本多种多样，有的需要大开本，有的需要小开本，有的需要长方形开本，本，有的需要小开本，有的需要长方形开

36、本，有的则需要正方形开本。这些不同的要求只能有的则需要正方形开本。这些不同的要求只能在纸张的开切上来解决。纸张的开切方法大致在纸张的开切上来解决。纸张的开切方法大致可分为几何开切法、非几何开切法和特殊开切可分为几何开切法、非几何开切法和特殊开切法。最常见的几何开切法，它是以法。最常见的几何开切法，它是以2 2、4 4、8 8、1616、3232、6464、128128的几何级数来开切的，的几何级数来开切的，这是一种合理的、规范的开切法，纸张利用率这是一种合理的、规范的开切法，纸张利用率高，能用机器折页，印刷和装订都很方便。高，能用机器折页，印刷和装订都很方便。第二章第二章 书籍开本及书籍装订书

37、籍开本及书籍装订书籍装帧全第二章第二章 书籍开本及书籍装订书籍开本及书籍装订书书 籍籍 开开 本本书籍装帧全第二章第二章 书籍开本及书籍装订书籍开本及书籍装订 其次是直线开切法，它是依纸张的纵向和横向，其次是直线开切法，它是依纸张的纵向和横向，以直线开切，也不浪费纸张，但开出的页数有单数和以直线开切，也不浪费纸张，但开出的页数有单数和双数之分，不能全用机器折页（见图双数之分，不能全用机器折页（见图2 26 6）。特殊开）。特殊开切法是纵横混合开切，纸张的纵向和横向不能沿直线切法是纵横混合开切，纸张的纵向和横向不能沿直线开切，开下的纸页纵向横向都有，不利于技术操作和开切，开下的纸页纵向横向都有，

38、不利于技术操作和印刷，易剩下纸边造成浪费（见图印刷，易剩下纸边造成浪费（见图2 25 5）。）。叉开法造成叉开法造成的剩余纸边的剩余纸边带来一定浪费带来一定浪费图图2 25/5/叉开法叉开法纵横开切法纵横开切法图图2 26/6/正开法正开法直线开切法直线开切法书籍装帧全第二章第二章 书籍开本及书籍装订书籍开本及书籍装订 不能被全开纸张或对开纸张开尽（留下剩不能被全开纸张或对开纸张开尽（留下剩余纸边）的开本被称为畸形开本。例如，余纸边）的开本被称为畸形开本。例如，78778710921092的全开纸张开出的的全开纸张开出的1010、1212、1818、2020、2424、2525、2828、40

39、40、4242、4848、5050、5656等开本都不等开本都不能将全开纸张开尽，这类开本的书籍都被称之能将全开纸张开尽，这类开本的书籍都被称之为畸形开本书籍。为畸形开本书籍。 书籍装帧全图图2 27/ 7877/ 7871029mm1029mm全开纸张开出的畸形书籍开本尺寸全开纸张开出的畸形书籍开本尺寸书籍装帧全第二章第二章 书籍开本及书籍装订书籍开本及书籍装订图图2 24/4/书籍设计诸环节的研讨书籍设计诸环节的研讨书籍装帧全第二章第二章 书籍开本及书籍装订书籍开本及书籍装订二、书籍开本设计二、书籍开本设计 开本的确定，除纸张因素外，还要根据书籍的不同性开本的确定，除纸张因素外，还要根据书

40、籍的不同性质、内容和原稿的篇幅及读者的对象来决定。质、内容和原稿的篇幅及读者的对象来决定。 1.1.书籍的性质和内容书籍的性质和内容 从国内出版现状来看，学术理论著作和教材类书籍的从国内出版现状来看，学术理论著作和教材类书籍的开本，由于文字较多，放在桌上阅读，一般采用大开本，由于文字较多，放在桌上阅读，一般采用大3232开本开本和和1616开本为多见，以便减少书页和书背的厚度。开本为多见，以便减少书页和书背的厚度。书籍装帧全第二章第二章 书籍开本及书籍装订书籍开本及书籍装订 通俗读物类或文字较少的稿件，如小说、诗通俗读物类或文字较少的稿件，如小说、诗歌、散文等，一般采用歌、散文等，一般采用32

41、32开本、开本、3636开本和开本和4848开开本即可，主要是为方便读者携带。画册、画报本即可，主要是为方便读者携带。画册、画报和图片较多的书籍，则采用和图片较多的书籍，则采用1616开本、大开本、大1616开本开本或或8 8开本，以便更好发挥图片的作用。开本，以便更好发挥图片的作用。 书籍装帧全书籍装帧全第二章第二章 书籍开本及书籍装订书籍开本及书籍装订 字典、词典、辞海类书主要字典、词典、辞海类书主要以字的容量来决定开本，往往以以字的容量来决定开本，往往以3232开本、大开本、大3232开本和开本和3636开本、开本、6464开本为多见，也有开本为多见，也有1616开本和仅开本和仅1281

42、28开本的字典等。儿童读物，开本的字典等。儿童读物，图文并茂，插图较多，选用字体图文并茂，插图较多，选用字体又不宜太小，通常采用正方形开又不宜太小，通常采用正方形开本，如本，如2424开本或开本或2828开本，并用硬开本，并用硬皮精装，以方便儿童翻阅和避免皮精装，以方便儿童翻阅和避免损坏等。损坏等。 书籍装帧全第二章第二章 书籍开本及书籍装订书籍开本及书籍装订 2.2.原稿篇幅原稿篇幅 书籍篇幅也是决定开本大小的因素。几书籍篇幅也是决定开本大小的因素。几十万字的书与几万字的书，选用的开本就应十万字的书与几万字的书，选用的开本就应有所不同。一部中等字数的书稿，用小开本，有所不同。一部中等字数的书

43、稿，用小开本，可取得浑厚、庄重的效果，反之用大开本就可取得浑厚、庄重的效果，反之用大开本就会显得单薄、缺乏分量。而字数多的书稿，会显得单薄、缺乏分量。而字数多的书稿，用小开本会有笨重之感，以大开本为宜。用小开本会有笨重之感，以大开本为宜。 图图2 212/12/开本设计开本设计书籍装帧全第二章第二章 书籍开本及书籍装订书籍开本及书籍装订 3.3.读者对象读者对象 读者由于年龄、职业等差异对读者由于年龄、职业等差异对书籍开本的要求就不一样，如老人、书籍开本的要求就不一样，如老人、儿童的视力相对较弱，要求书中的儿童的视力相对较弱，要求书中的字号大些，同时开本也相应放大些，字号大些，同时开本也相应放

44、大些，青少年读物一般都有插图，插图在青少年读物一般都有插图，插图在版面中交错穿插，所以开本也要大版面中交错穿插，所以开本也要大一些。再如普通书籍和作为礼品、一些。再如普通书籍和作为礼品、纪念品的书籍的开本也应有所区别。纪念品的书籍的开本也应有所区别。图图2 211/11/开本设计开本设计书籍装帧全第二章第二章 书籍开本及书籍装订书籍开本及书籍装订三、书籍装订三、书籍装订 装订是书籍从配页到上封成型的整体作业过程。其中装订是书籍从配页到上封成型的整体作业过程。其中包括把印好的书页按先后顺序整理、连接、缝合、装背、包括把印好的书页按先后顺序整理、连接、缝合、装背、上封面等加工程序。装订书本的形式可

45、分为中式和西式两上封面等加工程序。装订书本的形式可分为中式和西式两大类。中式类以线装为主要形式，其发展过程，大致经历大类。中式类以线装为主要形式，其发展过程，大致经历简策装（周代）缣帛书装（周代）、卷轴装（汉代）、旋简策装（周代）缣帛书装（周代）、卷轴装（汉代）、旋风装（唐代）、经折装（唐代）、蝴蝶装（宋代）、包背风装（唐代）、经折装（唐代）、蝴蝶装（宋代）、包背装（元代）、最后发展至线装（明代）。现代书刊除少数装（元代）、最后发展至线装（明代）。现代书刊除少数仿古书外，绝大多数都是采用西式装订。西式装订可分为仿古书外，绝大多数都是采用西式装订。西式装订可分为平装和精装两大类。平装和精装两大类

46、。书籍装帧全第二章第二章 书籍开本及书籍装订书籍开本及书籍装订 1.1.平装平装 平装是我国书籍出版中最普遍采用的一种平装是我国书籍出版中最普遍采用的一种装订形式。它的装订方法比较简易，运用软卡装订形式。它的装订方法比较简易，运用软卡纸印制封面，成本比较低廉，适用于一般篇幅纸印制封面，成本比较低廉，适用于一般篇幅少、印数较大的书籍。平装书的订合形式常见少、印数较大的书籍。平装书的订合形式常见的有骑马订、平订、锁线订、无线胶订、活页的有骑马订、平订、锁线订、无线胶订、活页订等等。订等等。书籍装帧全第二章第二章 书籍开本及书籍装订书籍开本及书籍装订 （1 1）骑马订）骑马订 又称骑缝铁丝订，是将配

47、好的书页，包括封面又称骑缝铁丝订，是将配好的书页，包括封面在内套成一整帖后，用铁丝订书机将铁丝从书刊的在内套成一整帖后，用铁丝订书机将铁丝从书刊的书背折缝外面穿到里，并使铁丝两端在书籍里面折书背折缝外面穿到里，并使铁丝两端在书籍里面折回压平的一种订合形式。它是书籍订合中最简单方回压平的一种订合形式。它是书籍订合中最简单方便的一种形式，优点是加工速度快，订合处不占有便的一种形式，优点是加工速度快，订合处不占有效版面空间，且书页翻开时能摊平，缺点是书籍牢效版面空间，且书页翻开时能摊平，缺点是书籍牢固度较低，且不能订合页数较多的书（见图固度较低，且不能订合页数较多的书（见图2 21313）。书籍装帧

48、全第二章第二章 书籍开本及书籍装订书籍开本及书籍装订（2）平订 是把有序堆叠的书帖用缝纫线或铁丝钉从面到底先订成书芯，然后包上封面，最后裁切成书的一种订合形式。其优点比骑马订更为经久耐用，缺点是订合要占去一定的有效版面空间，且书页在翻开时不能摊平（见图213）。书籍装帧全第二章第二章 书籍开本及书籍装订书籍开本及书籍装订 （3 3）锁线订）锁线订 从书帧的背脊折缝处利用串线连结中的原理，将各帖书从书帧的背脊折缝处利用串线连结中的原理，将各帖书页相互锁连成册，再经贴纱布、压平、捆紧、胶背、分本、页相互锁连成册，再经贴纱布、压平、捆紧、胶背、分本、包封皮、最后裁切成本的一种订合形式。锁线订比骑马订

49、坚包封皮、最后裁切成本的一种订合形式。锁线订比骑马订坚牢耐用，且适用于页数较多的书本；与平订相比，书的外形牢耐用，且适用于页数较多的书本；与平订相比，书的外形无订迹，且书页无论多少都能在翻开时摊平。不过锁线订的无订迹，且书页无论多少都能在翻开时摊平。不过锁线订的成本较高，书页也须成双数才能对折订线（见图成本较高，书页也须成双数才能对折订线（见图2 21414）。）。书籍装帧全第二章第二章 书籍开本及书籍装订书籍开本及书籍装订 （4 4）无线胶订）无线胶订 是指不用纤维线或铁丝订合书页，而用胶水料粘合书页是指不用纤维线或铁丝订合书页，而用胶水料粘合书页的订合形式。常见方法把书贴配合页码，再在书脊

50、上锯成槽，的订合形式。常见方法把书贴配合页码，再在书脊上锯成槽，经撞齐后用胶水料将相邻的各贴书芯粘连牢固，再包上封面。经撞齐后用胶水料将相邻的各贴书芯粘连牢固，再包上封面。它的优点是订合后和锁线订一样不占书的有效版面空间，翻它的优点是订合后和锁线订一样不占书的有效版面空间，翻开时可摊平，成本较低，无论书页厚薄，幅面大小都可订合，开时可摊平，成本较低，无论书页厚薄，幅面大小都可订合，缺点是书籍放置过久或受潮后易脱胶，致使书页脱散（见图缺点是书籍放置过久或受潮后易脱胶，致使书页脱散（见图2 21414）。）。书籍装帧全第二章第二章 书籍开本及书籍装订书籍开本及书籍装订 （5 5）活页订）活页订 是