欧体3.-捺折钩提(楷书教学课件).ppt

1、楷书运笔结构章法规律歌诀（15-3） 基本笔画（下）： 捺、折、钩、提欧颜柳赵 基本笔画（下） 捺、折、钩、提 一波三折变，身直底部弯；一波三折变，身直底部弯；出锋先歇脚，尾莫翘上天。出锋先歇脚，尾莫翘上天。斜捺大步迈，平捺行舟船； 反捺似长点，意在求形变。 欧体的捺画上部线条轮廓较直，或略成弧势，下部顿笔处稍圆转，含蓄自然。 出锋前的顿笔是写好捺画的难点和关键，它是前后运笔过程的转折点。 捺出脚方向大致向右上微仰，不能写得僵直生硬、翘尾无力、垂尾乏神或如笤帚般杂乱。 欧体捺画线条上直下圆， 挺劲而柔美，耐人寻味。 1、斜捺： 可用顺锋轻落入笔，中锋渐行渐按、由快渐慢，略带弧势，顿后出锋略平收

2、笔，具有行走般的动感。 2、反捺： 似拉长的斜点，可顺锋入笔，行笔渐按，收笔顿笔回藏。 反捺主要用于避免撇画重复，增加变化和防止笔画冲突和突出主笔的需要。 3、平捺： 藏锋后右下顿笔，然后右上稍提再转锋右下渐按行笔。 平捺体势左昂右低，捺身略长，收笔顿后微仰出锋，捺底呈现圆弧形轮廓。 平捺体势左昂右低，捺身稍曲略长，出脚宜微仰。 写钩贵挺健，出钩顿在先。竖钩分直、弯，平推出钩尖，横钩鸟视胸，斜钩似撑杆， 卧钩向心挑，弯钩势包揽。 1、钩身贵挺： 写钩身要把握好弯曲度，太曲无力，太直无韵，贵在写出如铁棍般曲劲的弹性。 竖弯钩、斜钩、竖钩等最易作主笔，更应挺劲有力（斜钩似钢，弯钩似铁）。 2、顿笔

3、蓄势： 欧体多不作回锋出钩，除竖钩顿笔后“跪笔弹锋”向左上平推出钩外，其它钩画多在前笔基础上转锋顺势钩出，钩呈方切三角状。 3、出钩带下： 出钩方向要根据行笔路线使笔画间连贯照应，主要依笔势呼出下笔为依据，出锋指向下笔起笔点或呼应上笔。 1、横钩： 横钩出钩前先提再顿笔成三角点，再回锋蓄势后向左下约45出钩。 2、竖钩（弯钩）： 竖钩钩身挺直（或稍曲成弯钩），出钩前向左下稍顿作围，略成弧势后向左平推提锋作小平钩，略显含蓄。 3、卧钩： 可露锋起笔，渐行渐按，稍弯略翘，末端稍顿，出钩指向左上字心。 4、斜钩： 笔画纵长似弓，粗重劲挺，出钩回锋向上挑出，笔锋稍长。 5、竖弯钩： 欧体的竖弯钩取隶书

4、燕尾笔意，藏锋起笔，走势略偏左下，转弯处略提转笔向右逐渐按笔，婉转而有圆意，底部略取弧势。 钩右伸较长，顿后右上渐提出钩，犹如鹅浮水面，故又称鹅浮钩，是欧书最有特点的一笔。 折画如关节，折前先提肩， 内方外带圆，顿挫棱角显。 横折有正斜，高正矮斜偏； 竖折和撇折，顿后再折返。 “ 折 以 成 方 ， 转 以 成圆”，运笔中的“转”和“折”是两个不同的概念。 折必有顿笔，内角方外部稍出圆角；转笔处则微提稍慢行笔，曲劲圆转。 欧体的折画转角方圆兼施，劲挺秀丽，既没有过于外露的棱角，也不太圆转，显得果断而又含蓄。 1、横折： 横折折前先稍向右上上提出肩，然后右下顿笔，左下折锋后中锋下行。 横细挺、竖

5、粗壮且一般略带弧势，内方外圆。 横折分两种，形状宽扁时，竖要向左内斜；个子瘦高时，竖较直正。 2、竖折：起笔同竖，折前左下稍提成下横逆藏之势后右下顿笔，然后折锋轻提中锋右行，收笔回藏。 3、撇折： 运笔如撇，将出锋时略向左行然后右下顿笔，再根据不同字的实际按照横或提（撇提）的起笔方法行笔。有时出撇后顺势转右下顺峰渐按写点，成为撇点。 提画又称挑，短小势精悍；起笔折出角，出锋迅且尖；长短和平斜，方位要周全； 一要留白匀，二要躲右边。 1、提的运笔： 欧体的提画较短促，行笔果断，用笔显得沉稳、安祥。 先向左逆锋起笔，右下折锋稍顿后再折锋右上渐提渐快出锋，状如狭长的三角形，直而锋利。 2、提的运用：

6、 提变化较少，主要有长短和平斜之分，其中竖提在写至竖末出提处要另行起笔。 安排时要注意和右部笔画之间的避让关系，并依据带出下笔、分割留白、对比变化等规律把握其位置、长度和方向。 O(_)O 楷诀百韵歌以歌诀为引领，配以精选的范字，运用“稳”与“活”的全新理念，系统归纳解读了楷书最基本的运笔、结构（含偏旁部首）、章法上的基本规律。尤其适合各类书法培训班、书法特色学校教学使用。 楷诀百韵歌课件分欧、颜、柳、赵四套，每套包括15个教学课件，总计60个课件。 歌诀引领 归纳规律 范字解读 稳活统一 作者：袁红战，斜田格习字格发明人，曾参编河南省中小学书法艺术教材，所编著的楷诀百韵歌一书已由安徽美术出版社出版。