雨霖铃课件-柳永完整版.ppt
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- 雨霖铃 课件 完整版
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1、雨霖铃词的有关知识:词的有关知识: 词的起源:兴起于隋唐,盛行于词的起源:兴起于隋唐,盛行于宋,并在宋代发展到高峰。词即歌词,宋,并在宋代发展到高峰。词即歌词,指可以和乐歌唱的诗体,即词是诗的一指可以和乐歌唱的诗体,即词是诗的一种,所以又称种,所以又称“长短句长短句”、“诗余诗余”、“曲子词曲子词”、“歌词歌词”等。等。词的分类词的分类按长短按长短小令:小令:58字以内字以内中调:中调:59-90字字长调:长调:90字以上字以上按段落按段落 单调、双调、三叠、四叠单调、双调、三叠、四叠按风格按风格豪放派豪放派婉约派婉约派柳永(柳永(987-1053),原名三变,字耆卿,福建人。),原名三变,字
2、耆卿,福建人。柳生活在北宋仁宗时期,早年曾热衷功名,但仕途坎柳生活在北宋仁宗时期,早年曾热衷功名,但仕途坎坷,屡试不第,于是失意无聊,常浪游于汴京、苏杭坷,屡试不第,于是失意无聊,常浪游于汴京、苏杭等地,出入歌楼妓馆,与歌妓交往颇多,曾四处飘泊,等地,出入歌楼妓馆,与歌妓交往颇多,曾四处飘泊,饱尝羁旅滋味。世称柳七或柳屯田。饱尝羁旅滋味。世称柳七或柳屯田。 柳永是我国文学史上柳永是我国文学史上第一个专力写词第一个专力写词的作家,也的作家,也是是婉约派词人婉约派词人的代表。他的词多写都市繁华景象或青的代表。他的词多写都市繁华景象或青楼歌妓生活,特别善于表达楼歌妓生活,特别善于表达羁旅行役之苦羁旅
3、行役之苦,扩大了词,扩大了词的题材,他还的题材,他还大量制作慢词大量制作慢词,对我国,对我国词体词体发展起到了发展起到了重要的作用。柳词以铺叙见长,雅俗共赏。有重要的作用。柳词以铺叙见长,雅俗共赏。有乐章乐章集集。 之后柳永流落于汴京、苏州、杭州之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地,每到一地都流连于秦楼楚馆,为等地,每到一地都流连于秦楼楚馆,为歌伎填词作曲。歌伎填词作曲。 最后,他在饱受世态炎凉,最后,他在饱受世态炎凉,“怪胆狂怪胆狂情情”逐渐消退时,才改名柳永,至景佑逐渐消退时,才改名柳永,至景佑元年(元年(1034年)年)54岁时方才考取进士,岁时方才考取进士,官屯田员外郎,世称柳屯田、柳郎
4、中。官屯田员外郎,世称柳屯田、柳郎中。 柳永终客死襄阳,家无余财,群伎合柳永终客死襄阳,家无余财,群伎合金葬之南门外。金葬之南门外。 柳永才情卓著,但一生仕途坎坷,在北宋著名词人中,柳永才情卓著,但一生仕途坎坷,在北宋著名词人中,他的官位最低,但在词史上却占有重要地位。他是北宋第他的官位最低,但在词史上却占有重要地位。他是北宋第一个专力写词的作者,也是第一个大量写作慢词的词人。一个专力写词的作者,也是第一个大量写作慢词的词人。 他的词在当时便为人传唱,据说他的词在当时便为人传唱,据说“凡有井水处,即能歌凡有井水处,即能歌 柳词柳词”,他精通音律,能自制新曲,变旧声为新声,在唐,他精通音律,能自
5、制新曲,变旧声为新声,在唐五代小令的基础上创制了大量适合于歌唱的慢词。五代小令的基础上创制了大量适合于歌唱的慢词。 柳永在与歌妓一起生活中得到了感情上柳永在与歌妓一起生活中得到了感情上 的慰藉,同时他深深了解歌伎们的生活,同的慰藉,同时他深深了解歌伎们的生活,同 情她们的不幸遭遇。所以他的作品,很多是情她们的不幸遭遇。所以他的作品,很多是 反映同她们在一起的悲欢离合,感情真挚。反映同她们在一起的悲欢离合,感情真挚。 雨霖铃雨霖铃便是其中的一首,便是其中的一首, 这首词写的是他离开都城汴京时这首词写的是他离开都城汴京时 与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉 动人的别离情景。动
6、人的别离情景。 雨雨 霖霖 铃铃柳永雨雨 霖霖 铃铃柳柳 永永 寒蝉寒蝉/ /凄切,对凄切,对/ /长亭晚,骤雨长亭晚,骤雨/ /初歇。初歇。都门都门/ /帐饮帐饮/ /无绪,留恋处,兰舟无绪,留恋处,兰舟/ /催发。执手催发。执手/ /相看相看/ /泪眼,竟泪眼,竟/ /无语无语/ /凝噎。念凝噎。念/ /去去,千里去去,千里/ /烟波,暮霭烟波,暮霭/ /沉沉沉沉/ /楚天阔。楚天阔。 多情多情/ /自古自古/ /伤离别,更伤离别,更/ /那堪那堪/ /冷落冷落/ /清秋清秋节!今宵节!今宵/ /酒醒酒醒/ /何处?杨柳岸何处?杨柳岸/ /晓风晓风/ /残月。残月。此去此去/ /经年,应是
7、经年,应是/ /良辰好景良辰好景/ /虚设。便虚设。便/ /纵有纵有/ /千种风情,更千种风情,更/ /与何人与何人/ /说!说!依依惜别依依惜别 羁旅长愁羁旅长愁 寒蝉寒蝉凄切,对凄切,对长亭长亭晚,晚,骤雨骤雨初歇。初歇。不止交代离别的节令(寒蝉不止交代离别的节令(寒蝉)、时间、时间(晚)、地点(长亭)、天气(骤雨初(晚)、地点(长亭)、天气(骤雨初歇),而且渲染一种悲苦凄凉的气氛,歇),而且渲染一种悲苦凄凉的气氛,写出将别未别之际的痛苦心情。写出将别未别之际的痛苦心情。通过哪些意象体现的?通过哪些意象体现的?从中你可以读到哪些信息?从中你可以读到哪些信息?意象:意象:寒蝉、长亭、骤雨、寒
8、蝉、长亭、骤雨、都门、兰舟、都门、兰舟、 烟波、烟波、暮霭、柳杨岸、暮霭、柳杨岸、晓风、残月晓风、残月作用:作用:渲染凄清意境,渲染凄清意境, 烘托人物悲苦的离愁之情。烘托人物悲苦的离愁之情。 寒蝉寒蝉秋后的蝉是活不了多久的秋后的蝉是活不了多久的,一一番秋雨之后番秋雨之后,蝉儿便剩下几声蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了若断若续的哀鸣了,命折旦夕命折旦夕.因此因此,寒蝉就成为悲凉的同义寒蝉就成为悲凉的同义词词.长亭长亭 古代大道上每五里设一短亭,十里设古代大道上每五里设一短亭,十里设一长亭。后被当作别离地点的通称。成为表一长亭。后被当作别离地点的通称。成为表现离愁别绪的常用意象之一。现离愁别绪的常
9、用意象之一。寒蝉寒蝉长亭长亭骤雨骤雨景景 语语凄切、落寞凄切、落寞别离之愁别离之愁悲凉、清冷悲凉、清冷情情 感感景景寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。 看似简单写景,好像只在对着长看似简单写景,好像只在对着长亭的当儿,听到寒蝉在叫,看到骤雨亭的当儿,听到寒蝉在叫,看到骤雨刚停,但其实,不仅声音、形象中有刚停,但其实,不仅声音、形象中有异样的情味,连呆对着的长亭也不是异样的情味,连呆对着的长亭也不是单纯的建筑物。时当秋季,景已萧瑟,单纯的建筑物。时当秋季,景已萧瑟,且值天晚,暮色阴沉,而骤雨滂沱之且值天晚,暮色阴沉,而骤雨滂沱之后,继之以寒蝉凄切后,继之以寒蝉凄切词人所
10、见所词人所见所闻,无处不凄凉!看来这是一个很好闻,无处不凄凉!看来这是一个很好开头,起句便给全诗酿造了一种足以开头,起句便给全诗酿造了一种足以触动离情别绪的气氛,给全诗定了凄触动离情别绪的气氛,给全诗定了凄切的感情基调。切的感情基调。情情 都门帐饮无绪,都门帐饮无绪, 留恋处兰舟催发留恋处兰舟催发矛盾矛盾 恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无心送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无心思,为什么?思,为什么? 这七字以精炼之笔刻画了典型环境这七字以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理:欲饮无绪,欲留不能,一与典型心理:欲饮无绪,欲留不能,一边是留恋情
11、浓,一边是兰舟催发,这样边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样依依不舍,难舍难分的矛盾何其尖锐。依依不舍,难舍难分的矛盾何其尖锐。心中千言万语要和心中千言万语要和对方说,却激动地对方说,却激动地哽咽,什么都说不哽咽,什么都说不出来了。出来了。动作神态动作神态的细节刻画的细节刻画是情感是情感的集中表现的集中表现 ,真挚,真挚动人动人景景念去去,千里烟波,念去去,千里烟波, 暮霭沉沉楚天阔。暮霭沉沉楚天阔。 这句词用了什么艺术手法,试这句词用了什么艺术手法,试作分析。作分析。用了用了“虚景实写虚景实写”的艺术的艺术手法。这两句是词人的内心独手法。这两句是词人的内心独白。白。“念念”字告诉读者下面为字告
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