《李凭箜篌引》超实用PPT课件.ppt
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- 李凭箜篌引 箜篌 实用 PPT 课件
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1、李凭箜篌引李凭箜篌引李贺李贺吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。 箜篌是十分古老的箜篌是十分古老的弹弦乐器弹弦乐器,最初称,最初称“坎侯坎侯”或或“空侯空侯”,在古代除宫廷雅乐使用外,在民
2、,在古代除宫廷雅乐使用外,在民间也广泛流传,在古代有卧箜篌、间也广泛流传,在古代有卧箜篌、竖箜篌竖箜篌、凤首、凤首箜篌三种形制。从十四世纪后期不再流行,以致箜篌三种形制。从十四世纪后期不再流行,以致慢慢消失,只能在以前的壁画和浮雕上看到一些慢慢消失,只能在以前的壁画和浮雕上看到一些箜篌的图样。箜篌的图样。引:一种古代诗歌体裁,篇幅较长音节、格律一引:一种古代诗歌体裁,篇幅较长音节、格律一般比较自由,形式有五言、七言、杂言。般比较自由,形式有五言、七言、杂言。李凭:梨园弟子,因善弹箜篌,名噪一时。李凭:梨园弟子,因善弹箜篌,名噪一时。“天子天子一日一回见,王侯将相立马迎一日一回见,王侯将相立马迎
3、”,他的精湛技艺,他的精湛技艺,受到诗人们的热情赞赏。受到诗人们的热情赞赏。 诗鬼李贺 李贺李贺(790816) ,中国唐代诗人。字长吉,中国唐代诗人。字长吉,世称李长吉、鬼才、诗鬼等,家居福昌昌谷,世称李长吉、鬼才、诗鬼等,家居福昌昌谷,后世因称他为后世因称他为 “李昌谷李昌谷”。与。与李白、李商隐李白、李商隐三三人并称唐代人并称唐代“三李三李”。一生愁苦多病,仅做过。一生愁苦多病,仅做过3年从九品微官奉礼郎,因病年从九品微官奉礼郎,因病27岁卒。岁卒。 李贺是中唐浪漫主义诗人的代表,又是中唐李贺是中唐浪漫主义诗人的代表,又是中唐到晚唐诗风转变期的重要人物到晚唐诗风转变期的重要人物 。他所写
4、的诗大。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷,抒发对理想、抱多是慨叹生不逢时和内心苦闷,抒发对理想、抱负的追求;对当时负的追求;对当时藩镇藩镇割据、割据、宦官宦官专权和人民所专权和人民所受的残酷剥削都有他喜欢在神话故事、鬼魅世界受的残酷剥削都有他喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋,以其大胆、诡异的想象力,构造出波谲里驰骋,以其大胆、诡异的想象力,构造出波谲云诡、迷离惝恍的艺术境界,抒发好景不长、时云诡、迷离惝恍的艺术境界,抒发好景不长、时光易逝的感伤情绪。光易逝的感伤情绪。背景背景 此诗大约作于元和六年,当时李贺在京城长安此诗大约作于元和六年,当时李贺在京城长安,任奉礼郎。李凭是梨园弟子,因善弹
5、箜篌,任奉礼郎。李凭是梨园弟子,因善弹箜篌,名噪一时,名噪一时,“天子一日一回见,王侯将相立马天子一日一回见,王侯将相立马迎迎”。他的精湛技艺,受到诗人们的热情赞赏。他的精湛技艺,受到诗人们的热情赞赏。 李贺此篇想象丰富,设色瑰丽,艺术感染力很李贺此篇想象丰富,设色瑰丽,艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的强。清人方扶南把它与白居易的琵琶行琵琶行、韩愈的韩愈的听颖师弹琴听颖师弹琴相提并论,推许为相提并论,推许为“摹摹写声音至文写声音至文” 。吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣
6、露香兰笑。昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。 吴丝蜀桐张高秋 吴丝蜀桐:吴地的蚕丝做琴弦,蜀地的梧吴丝蜀桐:吴地的蚕丝做琴弦,蜀地的梧桐做琴身。欲言音乐之美,先说乐器之精。桐做琴身。欲言音乐之美,先说乐器之精。写箜篌构造精良,借以突出音乐的高雅,写箜篌构造精良,借以突出音乐的高雅,借借以以衬托演奏者技艺的高超。衬托演奏者技艺的高超。空山凝云颓不
7、流 “响遏行云响遏行云”列子列子 汤问汤问 优美悦耳的弦歌声一经传出优美悦耳的弦歌声一经传出,飘散在寂寞山间的闲云都为之,飘散在寂寞山间的闲云都为之动容,驻足静听。动容,驻足静听。w第二句:侧面烘托,移情于物第二句:侧面烘托,移情于物,连,连云都被迷住了,可想箜篌乐声多么云都被迷住了,可想箜篌乐声多么美妙。美妙。吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。 “高秋高秋”一语,除了一语,除了写物亦即写人,写物亦即写人,表明时间是表明时间是九月深秋,还含有九月深秋,还含有“秋高气爽秋高气爽”的意思,的意思,既点明既点明了演奏的时间,又写出了演奏的环境。了演奏的时间,又写出了演奏
8、的环境。与与“深秋深秋”、“暮秋暮秋”之类相比。之类相比。 诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体,从客诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体,从客体(体(侧面侧面)落笔,)落笔,以实写虚以实写虚,亦真亦幻,亦真亦幻,极富表,极富表现力。现力。 江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。 音乐变得音乐变得愁苦郁闷愁苦郁闷,我们仿佛听到,我们仿佛听到娥皇和女英娥皇和女英在湘江在湘江边为舜痛哭不己,泪尽,继之以血,将湘江之竹尽染边为舜痛哭不己,泪尽,继之以血,将湘江之竹尽染绯红;又仿佛在重温绯红;又仿佛在重温素女素女弹奏起五十弦瑟,令人悲不弹奏起五十弦瑟,令人悲不自禁自禁(从(从
9、侧面侧面写出了音乐声的感人肺腑)写出了音乐声的感人肺腑) 面对这样出神入化的音乐,人们不仅要问,这是谁呀?面对这样出神入化的音乐,人们不仅要问,这是谁呀?能够弹奏也这么感人的音乐?有人告诉我们,这原来能够弹奏也这么感人的音乐?有人告诉我们,这原来是李凭在国都之中弹奏箜篌。是李凭在国都之中弹奏箜篌。 为什么先交代乐声后写人物呢?为什么先交代乐声后写人物呢? 前四句,诗人故意突破按前四句,诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地顺序交待人物、时间、地点的一般写法,另作精心点的一般写法,另作精心安排,先写琴,写声,然安排,先写琴,写声,然后写人。后写人。这样,突出了乐这样,突出了乐声,有着先声夺人的艺术
10、声,有着先声夺人的艺术力量力量。昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。 “昆山句昆山句”以声写声以声写声,那箜篌时而众弦齐鸣,那箜篌时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩;嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩;昆山玉碎唤起昆山玉碎唤起山崩地裂山崩地裂的形象感,形容的形象感,形容乐声乍起的壮观乐声乍起的壮观。时而又一弦独响时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,宛如凤凰鸣叫,声振林木凤凰叫,唤起凤凰叫,唤起孤独哀鸣孤独哀鸣的形象感,形容乐声的的形象感,形容乐声的幽怨幽怨。 “ “芙蓉句芙蓉句”以形写声以形写声,诗人用,诗人用“芙蓉泣露芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以摹写琴声的悲抑,而以“
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