《琵琶行》理解性默写汇编(超详细).doc

1、琵琶行理解性默写汇编(超详细)【理解背诵】（1） 有的诗词开篇以景托情，奠定了全文感情基调，如白居易琵琶行中的“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”。（2）白居易琵琶行（并序）中既交代秋天的背景，又蕴含离别之意的句子是“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”。（3）琵琶行中点明诗人秋夜送别友人这一事件并渲染出悲凉气氛的诗句是“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”。（4）秋景常是古代文人笔下烘托送别气氛的典型环境，如白居易琵琶行中的“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”。（5）白居易琵琶行开头“枫叶荻花秋瑟瑟”一句，以秋景烘托了送别友人的悲凉之情；“唯见江心秋月白”一句借秋江夜景，侧面表现乐曲的醉人。（6）白居易

2、在琵琶行中仅用“浔阳江头夜送客”七个字，就点出与客人送别的地点、时间和人物，又以“枫叶荻花秋瑟瑟”点染环境，描绘出一幅萧瑟的清秋景象。（7）白居易琵琶行的语言简洁凝练，开篇仅用“浔阳江头夜送客”一句就已交代了时间、地点、人物和事件，“枫叶荻花秋瑟瑟”一句则点明了季节特征，并渲染了萧瑟落寞的氛围。（8）白居易的琵琶行中，“主人下马客在船”一句用互文的手法写出了主人给客人送别时的设宴地点，“举酒欲饮无管弦”一句则写出晚宴有酒无乐的尴尬，为下文琵琶女的出场作了铺垫（设伏），也与下文“终岁不闻丝竹声”遥相呼应。（9）白居易在琵琶行中多次写到“月”，送别时用“别时茫茫江浸月”一句借月抒发别情，听完音乐后

3、用“唯见江心秋月白”一句借月表达感受。（10）自居易的琵琶行中，以“月”烘托离别时惨淡气氛的语句是“别时茫茫江浸月”，以“月”烘托琵琶女独守空船、寂寞冷清的语句是“绕船月明江水寒”。（11）白居易的琵琶行中，“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”这两句从侧面写出琵琶女的演奏确实很有吸引力，以致于主人客人都驻足不愿离开。（12）白居易琵琶行中，“主人忘归客不发”一句从侧面写出了琵琶女第一次演奏的神奇效果，“东船西舫悄无言”一句则从侧面描写了琵琶女第二次演奏的神奇效果。（13）白居易琵琶行中，“主人忘归客不发”一句直接表现诗人和朋友在告别时被远处传来的琵琶声深深吸引的情景。（14）白居易的琵琶行（并序

4、）中既写出琵琶女的矜持、腼腆、羞怯的情态，又写出作者急于与琵琶女相见的心情的句子是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”。（15）描写琵琶女初次出场时（情态）的诗句是：千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。（16）白居易琵琶行中以“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”绘出琵琶女羞怯的情态，她调弦校音，信手弹来。（17）琵琶行中描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”（18）白居易琵琶行中，“转轴拨弦三两声”一句写琵琶女调弦校音，信手弹来，而在诗人看来则是“未成曲调先有情”。（19）琵琶行总写琵琶女演奏时，先用“转轴拨弦三两声”校弦试音，但诗人却用“未成曲调先有情”来赞叹，一个“情

5、”字写出了琵琶女的内心世界是波涛汹涌的。(20)白居易琵琶行中，“主人忘归客不发”一句从侧面写出了琵琶女第一次演奏的神奇效果，“东船西舫悄无言”一句则从侧面描写了琵琶女第二次演奏的神奇效果。（21）既交待秋天的背景又蕴含离别之意的句子是：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。白居易琵琶行中“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”两句，写的是演奏正式开始之前的准备过程。（22）白居易的琵琶行中，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”运用拟声词写音乐由粗重急骤转向轻微委婉，而“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”最终浊重和清脆兼而有之。（23）白居易的琵琶行中，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”这两句用对比和比喻的手

6、法写出了琵琶在不同琴弦上产生的不同的听觉效果。（24）白居易的琵琶行中，运用比喻手法描绘音乐像暴雨、人语的句子是：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。”（25）白居易的诗歌琵琶行中，描写琵琶女大小弦合奏时声响效果的两句是“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。”。（26）联想是回忆的一种形式。表象联想就是表象之间彼此互相引起的。琵琶行中，“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”一句，由琴声想到珠玉声，是声音的类比联想。（27）白居易琵琶行中对音乐描写十分精彩，如“嘈嘈切切错杂弹”一句再现了“急如雨”“如私语”两种旋律交错出现的场景，紧接着又用“大珠小珠落玉盘”作比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花

7、缭乱，耳不暇接。（28）白居易琵琶行中以比喻手法摹写琵琶的声音，既有表现声音婉转流利的“间关莺语花底滑”，也有形容声音浊杂粗重的“大弦嘈嘈如急雨”。（29）张先剪牡丹舟中闻双琵琶“玉盘大小乱珠进。酒上妆面，花艳眉相并化用”白居易琵琶行中“嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”（30）琵琶行中用“比”的手法，描摹琵琶乐音和旋律的变化，如表现急切而愉悦情调的句子是“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，表现旋律婉转而流畅的句子是“间关莺语花底滑”，表现热烈紧张场面的句子是“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”。乐曲的终止也写得很好：“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”使听众继续沉浸在乐曲的境界里。（31）白居易

8、的琵琶行（并序）中，琵琶女演奏暂歇后，“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”两句表明乐音又变得激越、雄壮。(32)白居易琵琶行中“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”两句，以莺和流泉的声音为喻，描写音乐旋律的变化。（33）白居易的琵琶行中，写琵琶女为了演奏出更好的音乐效果，采取了短暂的停顿的两句是：“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”。（34）白居易绝句夜筝中的“弦凝指咽声停处”，是琵琶行“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”两句诗的化用。（35）“从今以往，勿复相思，相思与君绝”使用了顶针手法，白居易琵琶行“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”也运用了这种手法，写琵琶曲乐音暂时停顿，为曲终前的高潮蓄势。（36

9、）描写琵琶声的句子：“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”（37）白居易在琵琶行中告诉人们艺术表现中要适当以“空白”展现更丰富的意蕴的两句诗是“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”。（38）在琵琶行中，白居易用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”两句，描绘出琵琶演奏“声渐歇”时余音袅袅、余韵无穷的艺术境界。（39）白居易的琵琶行中，“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”这两句，形容的是一种幽怨和深深思念的感情达到沸点时，没有任何语言可以描述出来，唯有留下一段空白让人细细品味。（40）张中行先生为一幅国画题联，上联是“何处少墨同多墨”，下联则选用了白居易的 琵琶行，应是“此时无

10、声胜有声”。（41）白居易在琵琶行（并序）中琵琶女演奏琵琶过程中，声虽“暂歇”，以后突然发出激越声响，却产生更好效果的两句是“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”。（42）白居易琵琶行中描写琵琶声凝聚暂歇之后，用器物的破裂与兵器的撞击声来表现音乐突然变得高昂激越（激奋昂扬）的两句是“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”。（43）白居易在琵琶行中运用比喻描写乐曲高潮部分的名句是：“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。”白居易在琵琶行中用“铁骑突出刀枪鸣”借写战争中的刀光剑影来表现琵琶声给人的激烈紧张之感。（44）白居易的琵琶行中，“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”这两句用比喻的手法写出了琵琶声在达到高潮并戛

11、然而止时的震撼效果。（45）白居易的琵琶行中，运用比喻手法描写琵琶声休止的一句是“四弦一声如裂帛”，通过写景侧面烘托琵琶声音乐效果的一句是“唯见江心秋月白”。（46）明湖居听书写小玉说书时，“满园子的人都屏气凝神，不敢少动，忽听霍然一声，人弦俱寂”。琵琶行中也有类似情景，以表现（烘托）琵琶女的高超（高妙）的演奏技艺，这些诗句是“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”（47）白居易在琵琶行（并序）中用听众在演奏结束后的反应和江边自然景色来侧面烘托琵琶女演奏效果的句子是“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”。（48）白居易在琵琶行（并序）中用“ 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”两句描写邻船寂静、冷月无声，

12、以此来反衬音乐带给人们强大的感染力。（49）白居易的琵琶行中，通过环境描写“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”侧面烘托表现琵琶女演奏的音乐效果，突出表现了琵琶女高超的琴技，曲虽罢，但却如余音绕梁，令人陶醉、沉浸其中。（50）白居易的琵琶行中，既描写音乐效果，又描写秋夜静寂月色的两句诗是：“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”（51）琵琶行并序中“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容”描绘了琵琶女曲终时的动作、神态，不仅使人感到她的教养不俗，而且自然地表现她由弹奏到自叙身世的内心活动。（52）白居易的琵琶行中，“自言本是京城女，家在虾蟆陵下住”这两句通过琵琶女的自述，交代了琵琶女的户籍所在地，为下文与诗人

13、产生感情共鸣作了铺垫。（53）白居易的琵琶行中，“曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒”这两句从侧面写出琵琶女年轻时确实是貌美艺高，让人佩服，遭人嫉妒。（54）运用侧面烘托的方法描写琵琶女技艺高超、容貌美丽出众的诗句是：曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。（55）白居易琵琶行中琵琶女自述当年才貌双全的句子是：“曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。”（56）琵琶女年轻时人们对他的态度是：五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。而当她年老色衰之后则门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。（57）琵琶行中，白居易在描写琵琶女与五陵年少奏乐饮酒的奢华欢愉后，又以“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度”两句高度概括了琵琶女美好年华的悄然而

14、逝。（58）表现琵琶女年长色衰后寂寞处境的诗句是“弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀， 老大嫁作商人妇”，借月烘托琵琶女独守空船的凄清心情的诗句是“去来江口守空船，绕船月明江水寒。”（59）白居易的琵琶行中，在琵琶女的自述身世中，与“年少时受到众多富豪弟子追捧，收到无数礼物”形成鲜明对比的两句是：“门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇”。（60）白居易琵琶行中，写琵琶女自叙身世，感慨门可罗雀、无奈改嫁的两句是“门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇”。（61）琵琶行中，“去来江口守空船，绕船月明江水寒”描写琵琶女委身贾人、独守空船；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”，描写琵琶女深夜梦醒啼泪。（6

15、2）琵琶行中的琵琶女，因为岁月流逝，年长色衰，只能“老大嫁作商人妇”，回想自己昔日“五陵年少争缠头” 的时光，也只能“梦啼妆泪红阑干”。“江州司马青衫湿”一句，写出诗人听闻琵琶女遭遇后，泪洒衣襟。（63）白居易琵琶行中的“去来江口守空船，绕船月明江水寒”，借助叙事和写景，含蓄表现了身为商人妇的琵琶女整日的落寞和悲凉。（64）白居易在琵琶行中，写琵琶女回味往昔，梦醒时无限伤感的两句是：“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”（65）白居易的琵琶行中“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”两句写尽了琵琶女沦落天涯后的悲伤：只有深夜可以梦回往昔的“荣光”，梦中哭醒后，涕泪纵横，污损了粉颜。（66）表现诗人听取

16、琵琶女演奏的音乐及其身世遭遇之后的感受的诗句是：我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。（67）世事无常，生命如雨如花，生活却时有不如意，每每感伤之余，我们往往会借助琵琶行中的“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”两句来抒发自己和他人境遇相似的感慨。（68）白居易在琵琶行（并序）中通过写琵琶女的不幸，联想到自己的经历，结合自己在宦途中所受打击，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。（69）有些人离家在外生活不太如意，当偶然遇到和自己境遇相似的陌生人时，往往会发出白居易的琵琶行中“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感喟（感慨）。（70）琵琶行以琵琶女的遭遇身世为明线

17、，诗人的感受为暗线，两线交汇在“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”这两句诗上。（71）琵琶行中的“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”常被用来表达生活不如意的人在遇到和自己境遇相似的人时而产生同病相怜的感慨。（72）在琵琶行中白居易听完琵琶女诉说的不幸后想到自己宦途所受的打击不禁发出“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，是全诗的主旨，更是诗人 表现他与琵琶女的感情共鸣。（73）当内心失意、自感沦落的人遇到同样境遇的人的时候，即使双方先前并不认识，也常常同病相怜，而且往往会用白居易琵琶行中“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”这两句诗来相互安慰。（74）白居易的琵琶行中，“我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城”这

18、两句写出了诗人被贬的时间以及被贬后的生活所在地。（75）琵琶行中，白居易在琵琶行中“其间旦暮闻何物” 一句写出了在浔阳早晚听到鸟兽悲啼，听闻琵琶女自诉身世后，诗人白居易写了他听到几种乐声的不同感受，被贬浔阳之后听到乐声的感受“呕哑嘲哳难为听”写出乡村乐声难以入耳，从而表现自己被贬谪之苦，而听琵琶女弹出的曲调则感觉“如听仙乐耳暂明”。（76）琵琶行中，写诗人被贬之后居住环境的诗句：“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。”（77）琵琶行中，以鸟兽啼鸣表现诗人谪居之地荒僻的诗句是“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣”。（78）白居易琵琶行中的“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣”两句借用设问和借景抒情手法，自现

19、境况，表达了“迁谪意”。古诗词常以杜鹃鸟表达悲切之情，如白居易琵琶行中“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣”。（79）杜鹃，是我国古诗词中最常见的意缘之一。因其啼声甚哀，往往用来传达一种凄凉之情或思念之意。琵琶行中有这样两句“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣”，锦瑟也有一联提到杜鹃“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”（80）杜鹃是我国古诗词中常见的意象，因其啼声甚哀，往往传达一种凄凉之情或思念之意。琵琶行中的“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣”两句就表达了一种凄凉之意。（81）白居易的琵琶行中，“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣”这两句用设问的形式，通过自问自答，写出了诗人被贬所在地的偏僻与荒凉。（82

20、）琵琶行中，白居易被贬江州浔阳城中，卧病浔阳，听不到丝竹之声，更难听到琵琶女弹奏的这样优美的音乐，早晚间只能听到“杜鹃啼血猿哀鸣”，虽然有一些山歌村笛，却“呕哑嘲哳难为听”。（83）纵是良辰美景，也只能借酒浇愁，白居易在琵琶行中以“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”的句子表现出被贬而沦落天涯的孤独与无助的苦闷。（84）琵琶行中，“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”两句通过写诗人面对良辰美景独自酌酒，表现了诗人的孤独、苦闷。（85）白居易琵琶行中，“往往取酒还独倾”写诗人被贬后独自饮酒，借酒消愁。（86）在琵琶行中，白居易描写贬谪之地的音乐“岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听”，和琵琶女高妙的音乐形成鲜

21、明的对比。（87）白居易的琵琶行中，“今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明”这两句通过诗人自述，用第二人称的手法生动形象而又直接地写出了诗人欣赏完琵琶女的演奏以后的主观感受。（88）在了解琵琶女身世以及感怀自己的身世之后，诗人请琵琶女再次演奏的诗句是：“莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。”而面对诗人的邀请，琵琶女的表现是：“感我此言良久立，却坐促弦弦转急。”（89）白居易的琵琶行中，在诗人的邀请下，琵琶女在讲述完自己的身世以后进行了第二次演奏，结果演奏声“凄凄不似向前声”，最后导致“满座重闻皆掩泣”。（90）白居易的琵琶行中，“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”这两句通过神态这个细节描写，夸张地写出了诗

22、人第二次完整地听完琵琶女的演奏后的反应。（91）白居易琵琶行中作者自问自答，表明白己听完琵琶曲后泪水湿透青衫的句子是“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”。（92）琵琶行最后两句“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”，既是为琵琶女的不幸身世而泣，也是为自己的壮志难申而哭。（93）白居易在琵琶行（并序）中描写自己听着琵琶女第二次弹奏，内心涌起难以抑制的悲伤凄切之情，因而不禁泣下沾襟的句子是“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”。（94）琵琶行中白居易以“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”自问自答，写出重闻琵琶曲后，自己超出其他听众的悲伤情怀。（95）白居易在琵琶行中则用“江州司马青衫湿”一句，含蓄而深沉地表达了对琵琶女身世以及自己遭遇的感慨。（96）古人常化用前人诗文为己用，如吴激人月圆中“恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯”化用了白居易琵琶行中的“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”,“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！”张先剪牡丹舟中闻双琵琶“玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳眉相并”化用了白居易琵琶行中“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”。（97）在琵琶女第三次音乐演奏完之后，众人的表现是“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣”，诗人的表现却是“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”。