丁香三首诗李商隐李璟王十朋课件.pptx

1、丁香欣赏楼上黄昏欲望休，楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结，芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。同向春风各自愁。 代赠，即代拟的赠人之作。代赠，即代拟的赠人之作。代赠代赠共二首，这是第共二首，这是第一首。是以女子的口吻写一首。是以女子的口吻写与情人离别的愁思。与情人离别的愁思。 李商隐（约李商隐（约813 813 约约858858），字），字义山义山，号，号玉溪（谿）玉溪（谿）生生，又号，又号樊南生樊南生，汉族，原籍，汉族，原籍怀州河内（今河南沁阳），祖怀州河内（今河南沁阳），祖辈迁荥阳（今河南郑州荥阳辈迁荥阳（今河南郑州荥阳市），唐代诗人，是市），唐代诗人，是晚唐晚唐

2、最出最出色的诗人之一。色的诗人之一。 字词点拨字词点拨1 1、芭蕉不展：芭蕉的蕉心没有展开。、芭蕉不展：芭蕉的蕉心没有展开。2 2、丁香结：本指丁香之花蕾，丛生如结。、丁香结：本指丁香之花蕾，丛生如结。此处用以象征固结不解之愁绪。此处用以象征固结不解之愁绪。3 3、同向春风：芭蕉和丁香一同对着黄昏、同向春风：芭蕉和丁香一同对着黄昏清冷的春风（诗以芭蕉喻情人，以丁香清冷的春风（诗以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己）。这两句是说，喻女子自己）。这两句是说，芭蕉的蕉芭蕉的蕉心尚未展开，丁香的花蕾丛生如结；同心尚未展开，丁香的花蕾丛生如结；同是春风吹拂，而二人异地同心，都在为是春风吹拂，而二人异地同心，都

3、在为不得与对方相会而愁苦。不得与对方相会而愁苦。 这既是思妇眼前实景的真实描这既是思妇眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己。意喻情人，以丁香喻女子自己。意境优美，含蕴无穷，历来为人所境优美，含蕴无穷，历来为人所称道。称道。楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。 “楼上黄昏楼上黄昏”，点明时间是薄暮时分点明时间是薄暮时分，地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里，里，这样的环境有很强的暗示性，往往用这样的环境有很强的暗示性，往往用来点染离愁与相思。来点染离愁与相思。如李白的如李

4、白的“瞑色入高瞑色入高楼，有人楼上愁楼，有人楼上愁”，就是在这样一种意境，就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼，想中展开。主人公在黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。凭栏远眺，最终却凄然作罢。“欲望休欲望休”一本作一本作“望欲休望欲休”。“休休”，即停止、罢，即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢？答案隐藏在休之意。为什么欲望还休呢？答案隐藏在下一句里。下一句里。 “玉梯玉梯”，楼梯、阶梯的美称。，楼梯、阶梯的美称。“横横绝绝”，即横断。，即横断。“玉梯横绝玉梯横绝”，是说玉，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻，不梯横断，无由得上，喻指情人被阻，不能来此相会。能来此相会。

5、原来，主人公渴望见到心原来，主人公渴望见到心上人，情不自禁地要上楼眺望；突然想上人，情不自禁地要上楼眺望；突然想到他不能前来，于是停下了脚步。唉，到他不能前来，于是停下了脚步。唉，不望也罢，免得再添一段新愁。就在这不望也罢，免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间，天上一弯新月洒下淡淡的迟疑进退间，天上一弯新月洒下淡淡的清辉，将她的无限思念与失望投射在孤清辉，将她的无限思念与失望投射在孤寂的身影中。寂的身影中。“月如钩月如钩”，一作，一作“月中月中钩钩”，不仅烘托了环境的寂寞与凄清，不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。

6、是一对情人的不得会合。 春风春风 反衬了反衬了 愁愁 。愁人。愁人眼里无春色，抬头望月，新月眼里无春色，抬头望月，新月如钩。如钩。低头近观，只见芭蕉树低头近观，只见芭蕉树的蕉心还未舒展，丁香树上尽的蕉心还未舒展，丁香树上尽是缄结不开的花蕾；它们共同是缄结不开的花蕾；它们共同对着黄昏时清冷的春风，各自对着黄昏时清冷的春风，各自含愁不解。含愁不解。这既是主人公眼前这既是主人公眼前实景的描绘，同时又是借物写实景的描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。都在为不得与对方相会而愁苦。芭蕉不

7、展丁香结，同向春风各自愁。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。 芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物，芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物，无所谓愁，但在主人公眼里却是满目哀愁。无所谓愁，但在主人公眼里却是满目哀愁。这是这是因为心中有愁，所以蕉叶难以舒展；满腹是恨，因为心中有愁，所以蕉叶难以舒展；满腹是恨，故而丁香花瓣怨结难开。故而丁香花瓣怨结难开。人之愁极，故而触目伤人之愁极，故而触目伤情，而触目之悲更添离人之恨。情，而触目之悲更添离人之恨。这两句诗这两句诗移情入移情入景，借景写情，设喻精巧，融比兴象征为一体。景，借景写情，设喻精巧，融比兴象征为一体。 诗人用诗人用不展的芭蕉和固结的丁香不展的芭

8、蕉和固结的丁香来来比喻比喻愁绪愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象。不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象。不不展的芭蕉与固结的丁香，展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发不仅是主人公愁绪的触发物物；作为诗歌的意象，；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征又成为其愁思的载体和象征。浣溪沙（南唐浣溪沙（南唐 李璟）李璟） 手卷真珠上玉钩手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？。风里落花谁是主？思悠悠。思悠悠。 青鸟不传云外信青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮。回首绿波三楚暮，接天流。，接天流。字词点拨字词点拨浣溪沙：词牌名。

9、浣溪沙：词牌名。真珠：以珍珠编织之帘。或为帘之美称。玉钩：帘钩之美称。真珠：以珍珠编织之帘。或为帘之美称。玉钩：帘钩之美称。依前：依然，依旧。春恨：犹春愁，春怨。锁：这里形容春依前：依然，依旧。春恨：犹春愁，春怨。锁：这里形容春恨笼罩。恨笼罩。悠悠：形容忧思不尽。悠悠：形容忧思不尽。青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。史记史记司马相如列传司马相如列传：“幸有三足鸟为之使。幸有三足鸟为之使。”注：注：“三三足鸟，青鸟也。主西王母取食。足鸟，青鸟也。主西王母取食。”云外：指遥远的地方。云外：指遥远的地方。丁香结：丁香的花蕾。此

10、处诗人用以象征愁心。丁香结：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用汉书汉书高帝纪高帝纪注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县一带）为西（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。楚。“三楚暮三楚暮”，一作，一作“三峡暮三峡暮”。手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。花谁是主？思悠悠。 词的开头头先来了句词的开头头先来了句“手卷真珠上玉钩手卷真珠上玉钩

11、”，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述， “手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。可见，后，依旧春愁浩荡。可见，“锁锁”是一种无所不是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。而在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。而“春恨春恨”并不是抽象的，并不是抽象的，“风里落花谁是主风里落花谁是主”，风不仅吹，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。在这里可以看到

12、的是人的身世飘零，孤独无宿。在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。依。上片结句上片结句“思悠悠思悠悠”，正是因此而思绪萧索。，正是因此而思绪萧索。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。波三楚暮，接天流。 下片从人事着笔，下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说是对春恨的进一步申说，也是也是“思思悠悠悠悠”的直接结果的直接结果。“青鸟不传云外信，丁香空结雨中青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁愁”，则点出了，则点出了“春恨春恨”绵绵的缘由所在。此句绵绵的缘由所在。此句反用西王反用西王母与汉武帝典故母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月

13、。据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。主人公就更加感到春恨的沉重了。“丁香结丁香结”本是丁香的本是丁香的花蕾，取固结难解之意，花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象不散，李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，征愁心的喻体丁香花蕾

14、更加凄楚动人，更加令人怜悯，“青鸟青鸟”、“丁香丁香”二句一人事，一时景，将思念难解之二句一人事，一时景，将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。至此，词的感情已经十情写得既空灵透脱而又真挚实在。至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。最后以景语作结：经成为无望，这已是无可逃避的结局。最后以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流回首绿波三楚暮，接天流”。楚天日暮，长江接天，这。楚天

15、日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。样的背景暗示着愁思的深广。 浣溪沙浣溪沙手卷真珠上玉钩手卷真珠上玉钩是五代十是五代十国时期南唐中主李璟的作品。国时期南唐中主李璟的作品。 此词借抒写男女之间的怅恨来表达作此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。 有人认为这首词非一般的对景抒情之有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情李璟借小词寄托其彷徨无措的心情

16、。全词语言雅洁，感慨深沉。全词语言雅洁，感慨深沉。主旨主旨点绛唇素香丁香 落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。素香柔落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。素香柔树，雅称幽人趣。树，雅称幽人趣。 无意争先，梅蕊休相妒。含春雨。结无意争先，梅蕊休相妒。含春雨。结愁千绪，似忆江南主。愁千绪，似忆江南主。 王十朋（王十朋（1112-11711112-1171），字龟龄，号梅溪，浙江乐清），字龟龄，号梅溪，浙江乐清人，南宋著名政治家、诗人，一代名臣。绍兴二十七年人，南宋著名政治家、诗人，一代名臣。绍兴二十七年（11571157年）中进士第一，官至龙图阁学士。他学识渊博，年）中进士第一，官至龙图阁学士。他学识渊博，诗文自有风格

17、。王十朋以诗文自有风格。王十朋以点绛唇点绛唇词调分咏丁香、竹、词调分咏丁香、竹、茉莉、兰、梨、海棠、牡丹、荼蘼、莲、水仙、菊、桂、茉莉、兰、梨、海棠、牡丹、荼蘼、莲、水仙、菊、桂、含笑、腊梅、芍药、梅、瑞香、檐葡，以花喻人，托物言含笑、腊梅、芍药、梅、瑞香、檐葡，以花喻人，托物言志，各具特色，共十八首。并且各冠以志，各具特色，共十八首。并且各冠以“香香”字雅称，如字雅称，如“素香素香”丁香、丁香、“细香细香”竹、竹、“梵香梵香”茉莉、茉莉、“国香国香”兰兰等等，被称为等等，被称为“十八香十八香”。点绛唇点绛唇素香丁香素香丁香即为其即为其中之一。中之一。 树叶还是稀稀落落的，树叶还是稀稀落落的，

18、丁香树叶下丁香花就开放丁香树叶下丁香花就开放了，吐露出的素淡的香气了，吐露出的素淡的香气环绕着树，雅士称赞这是环绕着树，雅士称赞这是幽居之士的乐趣。幽居之士的乐趣。 丁香花丁香花没有想争夺春光，梅花不没有想争夺春光，梅花不要嫉妒。她在春雨中愁绪要嫉妒。她在春雨中愁绪满怀，好像在怀念江南故满怀，好像在怀念江南故土。土。 落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。素香柔树，落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。素香柔树，雅称幽人趣。雅称幽人趣。 无意争先，梅蕊休相妒。含春雨。结愁无意争先，梅蕊休相妒。含春雨。结愁千绪，似忆江南主。千绪，似忆江南主。 此词上阕从两个方面落笔：一个方面是此词上阕从两个方面落笔：一个方面是写丁写丁

19、香之形态香之形态，如，如“琉璃叶下琼葩吐琉璃叶下琼葩吐”，另一个方面，另一个方面是写是写丁香之意趣丁香之意趣，所谓，所谓“幽人趣幽人趣”。而扣题的只。而扣题的只有一句有一句“素香柔树素香柔树”。首句首句“落木萧萧落木萧萧”，本是，本是用来描写秋天景象的，这里被移用来描写丁香尚用来描写秋天景象的，这里被移用来描写丁香尚在含葩而未吐蕊时的环境和氛围，也是一种衬托。在含葩而未吐蕊时的环境和氛围，也是一种衬托。 下阕由形而传神，写丁香之精神所在。也从下阕由形而传神，写丁香之精神所在。也从两个方面落笔，两个方面落笔，一个方面是写其无意与群芳一个方面是写其无意与群芳，尤，尤其是其是“自古承春早，严冬斗雪开

20、自古承春早，严冬斗雪开”（朱庆馀（朱庆馀早早梅梅），号称内修外美、玉蕊清香的梅花，），号称内修外美、玉蕊清香的梅花，争春争春斗艳斗艳，另一个方面是写丁香散露出的那种愁绪。另一个方面是写丁香散露出的那种愁绪。全词的精彩之处全在其全词的精彩之处全在其“豹尾豹尾”：作者大胆悬想，：作者大胆悬想，丁香之所以丁香之所以“结愁千绪结愁千绪”，也许是它在思忆、江，也许是它在思忆、江南的主人吧。至此，本无情之花卉植物，便化为南的主人吧。至此，本无情之花卉植物，便化为了有情意之作者心志的寄托，一怀愁绪，满腔悲了有情意之作者心志的寄托，一怀愁绪，满腔悲情，也就有了具体的着落。情，也就有了具体的着落。 这阙词结合丁

21、香素香特性这阙词结合丁香素香特性, ,上半阙先用上半阙先用“落木萧萧落木萧萧”烘托悲烘托悲凉气氛凉气氛, ,接着以接着以“琉璃叶下琼葩琉璃叶下琼葩吐吐”，令人眼睛一亮。然后语锋，令人眼睛一亮。然后语锋一转，一转，“素香柔树，雅称幽人素香柔树，雅称幽人趣趣”，表明高雅淡泊的志趣。，表明高雅淡泊的志趣。下下半阙则进一步阐述自己与世无争半阙则进一步阐述自己与世无争的心态：的心态：“无意争先，梅蕊休相无意争先，梅蕊休相妒。妒。”最后吐露心声：最后吐露心声：我不是我不是“争先争先”，也，也“无意争先无意争先”，面，面对绵绵春雨，我对绵绵春雨，我“结愁千绪结愁千绪”，想起了当年的江南国主。想起了当年的江南

22、国主。从而抒从而抒发了作者在发了作者在“落木萧萧落木萧萧”的环境的环境下，琼葩独吐而又遭梅蕊相妒时，下，琼葩独吐而又遭梅蕊相妒时，彷徨无主、孤寂苦闷彷徨无主、孤寂苦闷的复杂情绪。的复杂情绪。 全词多处全词多处用典用典，内涵深远。，内涵深远。“落木萧萧落木萧萧”出自唐杜甫七律出自唐杜甫七律登高登高：“无边落木萧萧下无边落木萧萧下”；“素香柔树，雅称幽人趣素香柔树，雅称幽人趣”脱胎脱胎于杜甫五古于杜甫五古丁香丁香：“丁香体丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。深栽小斋后，庶近疏花披素艳。深栽小斋后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身

23、念念”；“无意争先，梅蕊休相妒无意争先，梅蕊休相妒”与陆游与陆游卜算子卜算子咏梅咏梅“无意无意苦争春，一任群芳妒苦争春，一任群芳妒”有异曲同有异曲同工之妙；而工之妙；而“含春雨，结愁千绪，含春雨，结愁千绪，忆似江南主忆似江南主”疑即指疑即指“丁香空结丁香空结雨中愁雨中愁”的作者南唐中主李璟或的作者南唐中主李璟或善写愁词的婉约词人南唐后主李善写愁词的婉约词人南唐后主李煜。煜。 李商隐的李商隐的代赠代赠用用“丁香丁香结结”，也就是丁香的花蕾来象，也就是丁香的花蕾来象征诗中女子的愁心，诗人用春征诗中女子的愁心，诗人用春风反衬丁香的愁；李璟把风反衬丁香的愁；李璟把“丁丁香香”与雨中的惆怅连在一起，与雨中的惆怅连在一起，把雨中的丁香作为人的愁心的把雨中的丁香作为人的愁心的象征，作者用迷离的细雨衬丁象征，作者用迷离的细雨衬丁香的愁；王十朋把丁香人格化，香的愁；王十朋把丁香人格化，用拟人的手法写出了丁香的淡用拟人的手法写出了丁香的淡雅、隐忍以及愁绪。总之，虽雅、隐忍以及愁绪。总之，虽然写法不同，但在古典诗词中，然写法不同，但在古典诗词中，丁香与愁结下了不解之缘。丁香与愁结下了不解之缘。题解题解