古典诗歌的发展演变PPT课件.ppt

1、古典诗歌的发展演变古典诗歌的发展演变诗歌知识之一诗歌知识之一一、古诗流变过程一、古诗流变过程朝代朝代诗体流派等诗体流派等代表诗人及代表作品代表诗人及代表作品先秦先秦诗经诗经现实主义现实主义楚辞楚辞浪漫主义浪漫主义六义：风六义：风 雅雅 颂颂, 赋赋 比比 兴兴爱国诗人屈原爱国诗人屈原离骚离骚两汉两汉汉乐府民歌汉乐府民歌文人诗文人诗孔雀东南飞孔雀东南飞陌上桑陌上桑张衡张衡四愁诗四愁诗魏、晋、魏、晋、南北朝南北朝文 人 诗 建文 人 诗 建安风骨安风骨 田园田园诗诗 山水诗山水诗曹操曹操蒿里行蒿里行步出夏门步出夏门行行/ /陶渊明陶渊明饮酒饮酒归园归园里居里居/ /谢灵运谢灵运登池上楼登池上楼南北

2、朝乐府南北朝乐府民歌民歌北朝北朝木兰诗木兰诗南朝南朝西洲曲西洲曲唐唐 初唐初唐 初唐四杰初唐四杰 王勃王勃 卢照邻卢照邻 骆宾王骆宾王 杨炯杨炯盛唐盛唐山水田园诗山水田园诗边塞诗人边塞诗人诗仙诗仙 诗圣诗圣孟浩然孟浩然 王维王维 高适高适 岑参岑参 王昌龄王昌龄 李颀李颀李白李白梦游梦游杜甫杜甫三吏三吏三别三别北征北征中唐中唐 新乐府运动新乐府运动领袖领袖白居易白居易卖炭翁卖炭翁、琵琶行琵琶行、长恨歌长恨歌 孟郊、贾岛、刘禹锡、李贺孟郊、贾岛、刘禹锡、李贺 晚唐晚唐小李杜小李杜杜牧、李商隐杜牧、李商隐宋宋词：豪放词：豪放婉约婉约苏轼（北宋）苏轼（北宋）辛弃疾（南宋）辛弃疾（南宋）柳永（北宋）柳

3、永（北宋）李清照（南宋）李清照（南宋）姜夔姜夔（南宋）（南宋）诗：爱国诗人诗：爱国诗人文天祥、陆游文天祥、陆游元元曲：散曲曲：散曲马致远马致远天净沙天净沙秋思秋思明、清明、清 龚自珍龚自珍己亥杂诗己亥杂诗诗歌起源诗歌起源 早在有文字之前，早在有文字之前，就有歌谣在口头流传。就有歌谣在口头流传。这也是诗歌产生的最早这也是诗歌产生的最早情况。情况。 是大约在西周初期是大约在西周初期( (公元前十一世纪公元前十一世纪) )至至春秋中期春秋中期( (公元前六世纪公元前六世纪) )五百余年间的五百余年间的诗歌诗歌总集，也是中国第一部诗歌总集总集，也是中国第一部诗歌总集，共，共305305篇，篇，按音乐的

4、不同，按音乐的不同，分为分为“风风”、“雅雅”、“颂颂”三类。是中国诗歌的起点。三类。是中国诗歌的起点。相鼠相鼠 采薇采薇 诗经诗经小雅小雅采薇采薇 昔我往矣，杨柳依依昔我往矣，杨柳依依 今我来思，雨雪霏霏。今我来思，雨雪霏霏。（后世诗歌中所表现的以折柳赠远行之（后世诗歌中所表现的以折柳赠远行之人的风习，似乎最早就是渊源于此诗，人的风习，似乎最早就是渊源于此诗，因为此诗最早将杨柳与远行组合到了一因为此诗最早将杨柳与远行组合到了一起，使人产生了杨柳留人的印象。）起，使人产生了杨柳留人的印象。） 战国时期战国时期是一个动荡不安是一个动荡不安的时代，各诸侯国之间兼并激的时代，各诸侯国之间兼并激烈。在

5、楚国内部，政治黑暗，烈。在楚国内部，政治黑暗，排斥贤能。屈原就在这种艰难排斥贤能。屈原就在这种艰难政治环境中，用具有楚国地方政治环境中，用具有楚国地方特色的形式创造了特色的形式创造了“楚辞楚辞”。离骚离骚就是其中杰出的代表，就是其中杰出的代表，是名垂千古的文学巨著。是名垂千古的文学巨著。 爱国诗人屈原爱国诗人屈原在楚国民歌在楚国民歌的基础上，创造了一种句子的基础上，创造了一种句子长短不一、形式灵活、多用长短不一、形式灵活、多用“兮兮”字的新诗体，这种新字的新诗体，这种新诗体就叫诗体就叫“楚辞楚辞”，又称，又称“骚体骚体”。它打破了。它打破了诗经诗经的四言形式，从三、四言发的四言形式，从三、四言

6、发展到五、七言。在创作方法展到五、七言。在创作方法上，楚辞吸收了神话的浪漫上，楚辞吸收了神话的浪漫主义精神，开辟了中国文学主义精神，开辟了中国文学浪漫主义浪漫主义的创作道路。的创作道路。 离离 骚骚 ( (屈原屈原) ) 纷吾既有此内美兮，又重之以修能；纷吾既有此内美兮，又重之以修能； 扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩；扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩； 汩余若汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与；将不及兮，恐年岁之不吾与； 朝搴阰之木朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽；兰兮，夕揽洲之宿莽； 日月忽其不淹兮，日月忽其不淹兮，春与秋其代序；春与秋其代序； 惟草木之零落兮，恐美人惟草木之零落兮，恐美人之迟暮；之迟暮；

7、 不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？ 乘骐骥以驰骋兮，来吾导夫先路。乘骐骥以驰骋兮，来吾导夫先路。 两汉两汉(乐府、文人诗）乐府、文人诗） 秦始皇统一中国秦始皇统一中国, ,结束纷争结束纷争, ,文学进入一个新文学进入一个新的阶段。继的阶段。继诗经诗经、楚辞楚辞之后，之后，汉代乐汉代乐府诗府诗成为古代诗歌史上又一壮丽景观，呈现旺成为古代诗歌史上又一壮丽景观，呈现旺盛的生命力。它有独到的立意，高超的叙事技盛的生命力。它有独到的立意，高超的叙事技巧，且爱情婚姻题材作品占比重较大。巧，且爱情婚姻题材作品占比重较大。 汉代文学呈多元文化发展趋势。东汉末年汉代文学呈多元文化发展

8、趋势。东汉末年一批文人诗作的选集一批文人诗作的选集古诗十九首古诗十九首有很大成有很大成就，它叙离别，人生哲理，自身痛苦的体验及就，它叙离别，人生哲理，自身痛苦的体验及独特感受。独特感受。 汉乐府民歌最重汉乐府民歌最重要的艺术特色是它的叙要的艺术特色是它的叙事性，事性，孔雀东南飞孔雀东南飞是汉乐府叙事诗的最高是汉乐府叙事诗的最高峰。汉乐府民歌多采用峰。汉乐府民歌多采用口语化的朴素语言表现口语化的朴素语言表现人物的性格，故人物形人物的性格，故人物形象生动，感情真挚象生动，感情真挚。汉。汉乐府民歌中虽然乐府民歌中虽然多数为多数为现实主义的描绘现实主义的描绘，但许，但许多地方都有着程度不一多地方都有着

9、程度不一的浪漫主义色彩的浪漫主义色彩 。 孔雀东南飞，五里一徘徊孔雀东南飞，五里一徘徊 两家求合葬两家求合葬 , ,合葬华山傍合葬华山傍 东西植松柏东西植松柏 , ,左右种梧桐左右种梧桐 枝枝相覆盖枝枝相覆盖 , ,叶叶相交通叶叶相交通 中有双飞鸟中有双飞鸟 , ,自名为鸳鸯自名为鸳鸯 仰头相向鸣仰头相向鸣 , ,夜夜达五更夜夜达五更 行人驻足听行人驻足听 , ,寡妇起彷徨寡妇起彷徨 多谢后世人多谢后世人, , 戒之慎勿忘戒之慎勿忘 中国古典诗歌的主要形式，它从民间中国古典诗歌的主要形式，它从民间歌谣到歌谣到文人写作文人写作，经过了很长的时间，经过了很长的时间，到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。

10、五到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。五言诗达到言诗达到成熟阶段的标志是成熟阶段的标志是古诗十九古诗十九首首的出现。的出现。古诗十九首古诗十九首不是一时不是一时一人的作品，诗的内容一人的作品，诗的内容多叙离别、相思多叙离别、相思以及对人生短促的感触。以及对人生短促的感触。长于抒情，善长于抒情，善用比、兴手法是用比、兴手法是古诗十九首古诗十九首最大的最大的艺术特色。艺术特色。 “风骨风骨”是中国文学批评史上的一个重要是中国文学批评史上的一个重要的概念，自南朝至唐，它一直是文学品评的的概念，自南朝至唐，它一直是文学品评的主要标准，主要标准，建安时代以五言诗为主的文学以建安时代以五言诗为主的文学以风骨遒

11、劲而著称风骨遒劲而著称，被后来人尊为典范，这既，被后来人尊为典范，这既是文学史上经常提到的是文学史上经常提到的“建安风骨建安风骨”。 “ “风骨风骨”一词最早大量运用于魏、晋、南一词最早大量运用于魏、晋、南朝时的人物评论，大体上朝时的人物评论，大体上“风风”偏重指精神偏重指精神气质，气质，“骨骨”偏重于指骨格形态，二者密不偏重于指骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。后来也沿用到了书可分，合而为一为风骨。后来也沿用到了书画理论中。画理论中。“三曹三曹”：曹操、曹丕、曹植曹操、曹丕、曹植“建安七子建安七子”：孔融、陈琳、王粲、徐：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢干、阮瑀、应玚、刘桢 建

12、安时代之后建安时代之后“竹林七贤竹林七贤”：嵇康、阮：嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸 汉末建安时期，汉末建安时期，“三曹三曹”“”“建安七子建安七子”的诗的诗歌特色是：歌特色是：继承汉乐府民歌的现实主义精神，继承汉乐府民歌的现实主义精神，反映反映社会动乱和人民流离失所的痛苦社会动乱和人民流离失所的痛苦；抒发抒发为国家统一而为国家统一而建功立业的抱负和进取精神建功立业的抱负和进取精神；情辞悲凉慷慨，情辞悲凉慷慨，格调刚健遒劲格调刚健遒劲。七步诗七步诗曹 植 煮豆持作羹煮豆持作羹, ,漉豉以为汁。漉豉以为汁。 萁向釜下然萁向釜下然, ,豆在釜中泣。豆在釜中

13、泣。本是同根生本是同根生, ,相煎何太急。相煎何太急。短 歌 行曹 操对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 概当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。但为君故，沈吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。契阔谈嚥，心念旧恩。 月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依。 山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。 诗歌创作渐变形式主诗歌创作渐变形式主义，内容空洞。直到东晋义，内容空洞。直到东晋末期的陶渊明，开创了一末期的陶渊明，开创了一个新的诗歌境界。个新的诗歌境界。他的山水诗特点是，能把自己的感情贯注其

14、他的山水诗特点是，能把自己的感情贯注其中，但有些诗字句过于雕琢，描写冗长，用中，但有些诗字句过于雕琢，描写冗长，用典、排偶不够自然。典、排偶不够自然。继承乐府的现实主义传统，形成了他单纯继承乐府的现实主义传统，形成了他单纯自然的田园一体，为古典诗歌开创了一个自然的田园一体，为古典诗歌开创了一个新的境界。新的境界。 归 园 田 居 陶渊明陶渊明 少无适俗韵少无适俗韵, ,性本爱丘山。性本爱丘山。 误落尘网中误落尘网中, ,一去三十年一去三十年. . 羁鸟恋旧林羁鸟恋旧林, ,池鱼思故渊。池鱼思故渊。 开荒南野际开荒南野际, ,守拙归园田。守拙归园田。 方宅十余亩方宅十余亩, ,草屋八九间。草屋八

15、九间。 榆柳荫后檐榆柳荫后檐, ,桃李罗堂前。桃李罗堂前。 暧暧远人村暧暧远人村, ,依依墟里烟。依依墟里烟。 狗吠深巷中狗吠深巷中, ,鸡鸣桑树巅。鸡鸣桑树巅。 户庭无尘杂户庭无尘杂, ,虚室有余闲。虚室有余闲。 久在樊笼里久在樊笼里, ,复得返自然。复得返自然。 登登 池池 上上 楼楼 诗诗 谢灵运谢灵运 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。进德智所拙，退耕力不任。 狥禄反穷海，卧痾对空林。狥禄反穷海，卧痾对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。衾枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。倾耳聆波澜，举

16、目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。初景革绪风，新阳改故阴。 池塘生春草，园柳变鸣禽。池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，离羣难处心。索居易永久，离羣难处心。 持操岂独古，无闷征在今。持操岂独古，无闷征在今。总的特点是篇幅短小，抒情多于叙事。总的特点是篇幅短小，抒情多于叙事。南朝乐府南朝乐府保存下来的有保存下来的有480480多首，一般为五言多首，一般为五言四句小诗，四句小诗，几乎都是情歌几乎都是情歌。婉转缠绵的情调。婉转缠绵的情调 。例例西洲曲西洲曲 北朝乐府数量不多，内容之丰富、语言之质朴、北朝乐府数量不多，内容之丰富、语言之质朴、风格之

17、刚健。风格之刚健。北朝乐府则是名符其实的北朝乐府则是名符其实的“军军乐乐”、“战歌战歌”。在体裁上，北朝乐府除以五。在体裁上，北朝乐府除以五言四句为主外，还创造了七言四句的七绝体，言四句为主外，还创造了七言四句的七绝体，并发展了七言古诗和杂言体。例并发展了七言古诗和杂言体。例木兰诗木兰诗敕勒歌敕勒歌 木兰诗木兰诗 唧唧复唧唧，木兰当户织，不闻机杼声，唯闻女叹息。问女何所唧唧复唧唧，木兰当户织，不闻机杼声，唯闻女叹息。问女何所思？问女何所忆？女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，克汗大思？问女何所忆？女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，克汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿

18、为点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。市鞍马，从此替爷征。 东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅。旦辞黄河去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。 万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金拆，寒光照铁衣。将军百万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金拆，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。战死，壮士十年归。 归来见天子，天子坐

19、明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿弛明驼千里足，送儿还故乡。所欲，木兰不用尚书郎，愿弛明驼千里足，送儿还故乡。 爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小第闻姊爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小第闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。拖我战时袍，著来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。拖我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看伙伴，伙伴皆惊惶。我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看伙伴，伙伴皆惊惶。同行十二年，不知木兰是女郎。同行十二年，不知木兰是女郎。 雄兔脚

20、扑朔，雌兔眼迷离。双兔傍地走，安能辨我是雄雌！雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。双兔傍地走，安能辨我是雄雌！ 诗歌发展到唐代，迎来了诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。唐代高度成熟的黄金时代。唐代遗留下的经典作品最多，它遗留下的经典作品最多，它分为初、盛、中、晚四个阶分为初、盛、中、晚四个阶段：段： 的出现初步扩大了题材的内容，的出现初步扩大了题材的内容，由歌功颂德的宫廷诗走向市井，开启了一代新由歌功颂德的宫廷诗走向市井，开启了一代新风，促使诗歌朝着健康的方向发展。风，促使诗歌朝着健康的方向发展。 国家统一，经济繁荣，政治开明，文化国家统一，经济繁荣，政治开明，文化发达，诗歌的时代风格、时代精神：

21、博大、发达，诗歌的时代风格、时代精神：博大、雄浑、深远、超逸雄浑、深远、超逸 。 的作品以表现社会动荡、人民痛苦为主流。的作品以表现社会动荡、人民痛苦为主流。白居易是中唐时期最杰出的现实主义诗人。白居易是中唐时期最杰出的现实主义诗人。 诗歌感伤气氛浓厚，代表诗人是杜牧、诗歌感伤气氛浓厚，代表诗人是杜牧、李商隐（小李杜）。李商隐（小李杜）。 “古体诗古体诗”和和“近体诗近体诗”（又叫（又叫“今体今体诗诗”） 这是唐人对诗歌的分类。唐人把当时新出现的格这是唐人对诗歌的分类。唐人把当时新出现的格律诗律诗（律诗和绝句）称为（律诗和绝句）称为“近体诗近体诗”（“今体诗今体诗”），把产生于唐以前较少格律限

22、制的所有诗歌称为把产生于唐以前较少格律限制的所有诗歌称为“古古体诗体诗”。后人把唐及唐以后。后人把唐及唐以后文人模仿乐府民歌旧题文人模仿乐府民歌旧题而而写的诗歌也称为写的诗歌也称为“古体诗古体诗”。 七言古诗七言古诗 又叫又叫“歌行体歌行体”，是古体诗中的一种。这种诗体，是古体诗中的一种。这种诗体唐以前就有了，到了唐代发展成熟。它的特征是：唐以前就有了，到了唐代发展成熟。它的特征是：篇幅较长，容量较大；篇幅较长，容量较大；用韵比较灵活，可以一韵到用韵比较灵活，可以一韵到底，也可以几句一转韵；底，也可以几句一转韵；多数纯是七言句，有的以多数纯是七言句，有的以七言为主，杂有长短句。如白居易的七言为

23、主，杂有长短句。如白居易的琵琶行琵琶行、长恨歌长恨歌，李白的，李白的梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别，杜甫的，杜甫的茅茅屋为秋风所破歌屋为秋风所破歌。 律诗律诗 唐代出现的一种格律诗。它有唐代出现的一种格律诗。它有五律五律、七律七律和和排律排律三种。五律每句五字，七律每三种。五律每句五字，七律每句七字。五律七律均为八句，八句以上的句七字。五律七律均为八句，八句以上的叫排律（又叫叫排律（又叫“长律长律”）。（中学要求掌）。（中学要求掌握七律和五律，排律不要求）握七律和五律，排律不要求） 律诗每两句要组成联，五律七律共四律诗每两句要组成联，五律七律共四联。具体叫法是：一、二句叫首联，三、联。具体叫法是

24、：一、二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾（末）联。叫尾（末）联。 律诗对律诗对押韵、平仄和对仗押韵、平仄和对仗有严格要求，分述如下：有严格要求，分述如下： 押韵：押韵：偶句末字偶句末字必须必须押韵，第一句可押可不押押韵，第一句可押可不押，一般押平声韵。，一般押平声韵。 平仄平仄：一是平仄交错，指每句中偶字（第二、：一是平仄交错，指每句中偶字（第二、四、六字）平声仄声要交错使用，称为四、六字）平声仄声要交错使用，称为“一、三、五一、三、五不论，二、四、六分明不论，二、四、六分明”。二是平仄对立，指每联中。二是平仄对立，指每联中的上句和下句

25、偶字平声仄声要相互对立，不能相同。的上句和下句偶字平声仄声要相互对立，不能相同。三是平仄相粘，指第二第三、第四第五、第六第七每三是平仄相粘，指第二第三、第四第五、第六第七每句偶字平声仄声要相同，粘连在一起，平粘平，仄粘句偶字平声仄声要相同，粘连在一起，平粘平，仄粘仄。仄。 对仗对仗：颔联和颈联：颔联和颈联必须必须对仗。首联尾联可对可对仗。首联尾联可对可不对。不对。 绝句取律诗一半，绝句取律诗一半，平仄押韵同律诗。平仄押韵同律诗。 豫章故郡，豫章故郡， 洪都新府。洪都新府。 星分翼轸，星分翼轸， 地接衡庐。地接衡庐。 襟三江而襟三江而带五湖，带五湖， 控蛮荆而引瓯越。控蛮荆而引瓯越。 物华天宝，

26、物华天宝， 龙光射牛斗之墟；龙光射牛斗之墟； 人人杰地灵，杰地灵， 徐孺下陈蕃之榻。徐孺下陈蕃之榻。 雄州雾列，雄州雾列， 俊采星驰，俊采星驰， 台隍枕夷台隍枕夷夏之交，夏之交， 宾主尽东南之美。宾主尽东南之美。 都督阎公之雅望，都督阎公之雅望， 棨戟遥临；棨戟遥临； 宇宇文新州之懿范，文新州之懿范， 襜帷暂驻。襜帷暂驻。 十旬休假，十旬休假， 胜友如云；胜友如云； 千里逢迎，千里逢迎， 高朋满座。高朋满座。 腾蛟起凤，腾蛟起凤， 孟学士之词宗；孟学士之词宗； 紫电青霜，紫电青霜， 王将军之王将军之武库。武库。 家君作宰，家君作宰， 路出名区；路出名区； 童子何知，童子何知， 躬逢胜饯。躬逢胜

27、饯。 时维九月，时维九月， 序属三秋。序属三秋。 潦水尽而寒潭清，潦水尽而寒潭清， 烟光凝而暮山紫。烟光凝而暮山紫。 俨骖騑于上路，俨骖騑于上路， 访风景于崇阿。访风景于崇阿。 临帝子之长洲，临帝子之长洲， 得仙人之旧馆。得仙人之旧馆。 层台耸翠，层台耸翠， 上出重霄；上出重霄； 飞阁流丹，飞阁流丹， 下临无地。下临无地。 鹤汀凫渚，鹤汀凫渚， 穷穷岛屿之萦回；岛屿之萦回； 桂殿兰宫，桂殿兰宫， 列冈峦之体势。列冈峦之体势。 披绣闼，披绣闼， 俯雕甍，俯雕甍，山原旷其盈视，山原旷其盈视， 川泽盱其骇瞩。川泽盱其骇瞩。 闾阎扑地，闾阎扑地， 钟鸣鼎食之家；钟鸣鼎食之家； 舸舰迷津，舸舰迷津， 青

28、雀黄龙之轴。青雀黄龙之轴。 虹销雨霁，虹销雨霁， 彩彻区明。彩彻区明。 落霞与孤落霞与孤鹜齐飞，鹜齐飞， 秋水共长天一色。秋水共长天一色。 渔舟唱晚，渔舟唱晚， 响穷彭蠡之滨；响穷彭蠡之滨； 雁阵雁阵惊寒，惊寒， 声断衡阳之浦。声断衡阳之浦。咏鹅咏鹅 骆宾王骆宾王（7岁）岁）鹅鹅鹅，鹅鹅鹅，曲项向天歌。曲项向天歌。白毛浮绿水，白毛浮绿水，红掌拨清波。红掌拨清波。 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。莫使金樽空对月。天生我材必有用，千

29、金散尽还复来天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯会须一饮三百杯。 岑夫子，丹邱生，岑夫子，丹邱生，将进酒，杯莫停将进酒，杯莫停。与君歌一曲，。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘。呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。五花马，千金裘。呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。宣州谢眺楼饯别校书

30、叔云宣州谢眺楼饯别校书叔云李李 白白弃我去者弃我去者 ，昨日之日不可留，昨日之日不可留乱我心者乱我心者 ，今日之日多烦忧，今日之日多烦忧 长风万里送秋雁长风万里送秋雁 ，对此可以酣高楼，对此可以酣高楼 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟人生在世不称意，明朝散发弄扁舟八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞度江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。茅飞度江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转

31、沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼！风雨不动安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋？吾庐独破受冻死亦足！何时眼前突兀

32、见此屋？吾庐独破受冻死亦足！秦时明月汉时关秦时明月汉时关, ,万里长征人未还。万里长征人未还。 但使龙城飞将在但使龙城飞将在, ,不教胡马渡阴山。不教胡马渡阴山。葡萄美酒月光杯，葡萄美酒月光杯，欲饮琵琶马上催。欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。古来征战几人回。边塞征战诗边塞征战诗卖炭翁卖炭翁白居易白居易 卖炭翁，伐薪烧炭南山中，满面尘灰卖炭翁，伐薪烧炭南山中，满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾心忧炭贱愿天寒。夜来

33、城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫泥中歇。翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。红纱一丈绫，系向牛头充炭直。 秋 夕银烛秋光冷画屏，银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星坐看牵牛织女星。 清清 明明清明时节雨纷纷清明时节雨纷纷, , 路上行人欲断魂。路上行人欲断魂。 借问酒家何处有借问酒家何

34、处有牧童遥指杏花牧童遥指杏花村。村。相见时难相见时难别亦难别亦难, ,东风无力百花残。东风无力百花残。春蚕到死丝方尽春蚕到死丝方尽, ,蜡炬成灰泪始干。蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改晓镜但愁云鬓改, ,夜吟应觉月光寒。夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路蓬山此去无多路, ,青鸟殷勤为探看。青鸟殷勤为探看。锦瑟锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。此情可待成追忆，只是当时已惘然。 诗歌发展到宋代，诗歌发展到宋代，抒情成分

35、少，叙议抒情成分少，叙议多，重描写。南宋多，重描写。南宋国难深重，诗歌充国难深重，诗歌充满忧郁激愤之情，满忧郁激愤之情，如文天祥的如文天祥的过零过零丁洋丁洋，高昂宁死，高昂宁死不屈的民族精神。不屈的民族精神。过零丁洋过零丁洋 文天祥文天祥辛苦遭逢起一经，辛苦遭逢起一经， 干戈寥落四周星。干戈寥落四周星。 山河破碎风飘絮，山河破碎风飘絮， 身世浮沉雨打萍。身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐，惶恐滩头说惶恐， 零丁洋里叹零丁。零丁洋里叹零丁。 人生自古谁无死，人生自古谁无死， 留取丹心照汗青。留取丹心照汗青。示示 儿儿 陆游陆游死去原知万事空，但悲不见九州同。死去原知万事空，但悲不见九州同。王师北定

36、中原日，家祭毋忘告乃翁王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁。 词词大约是在初盛唐产生、在从中唐以后流行、大约是在初盛唐产生、在从中唐以后流行、在在宋朝盛行的新诗体宋朝盛行的新诗体。它是合乐的诗歌。词又叫。它是合乐的诗歌。词又叫“诗诗余余”、“长短句长短句”、“曲子词曲子词”，如辛弃疾的词集，如辛弃疾的词集就叫就叫稼轩长短句稼轩长短句。 词在格律上要求很严，特点是：词在格律上要求很严，特点是：“调有定格，句调有定格，句有定数，字有定声。有定数，字有定声。” 在结构上，词多数是分段的，一段叫一阕或一片在结构上，词多数是分段的，一段叫一阕或一片，一般有两阕（片），如是单阕（片）的就叫小令，一般有两阕（片）

37、，如是单阕（片）的就叫小令。 按字数分，词可分为小令（按字数分，词可分为小令（5858字以内）、中调（字以内）、中调（59-9059-90字）、长调（字）、长调（9191字以上）。字以上）。 每首词都有词牌，有的有题目。每首词都有词牌，有的有题目。“豪放派豪放派”与与“婉约派婉约派” 豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派，其作品分别表现出不同的风格。，其作品分别表现出不同的风格。 豪放派豪放派作品气势豪放，作品气势豪放，意境雄浑，词中充意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量满豪情壮志，给人一种积极向上的力量，代表，代表作家作家苏轼、辛弃疾苏轼、辛

38、弃疾，代表作品为苏轼的，代表作品为苏轼的念奴念奴娇娇赤壁怀古赤壁怀古和辛弃疾的和辛弃疾的永遇乐永遇乐京口北京口北固亭怀古固亭怀古。 婉约派作品语言清丽、含蓄，婉约派作品语言清丽、含蓄，词内容中抒词内容中抒写的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁写的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，描写精细，题材较狭窄，别绪，或深沉幽怨，描写精细，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇或男女恋情，也间有写山往往多是写个人遭遇或男女恋情，也间有写山水，融情于景的水，融情于景的。婉约派的代表词人有。婉约派的代表词人有柳永、柳永、秦观、李清照秦观、李清照等，代表作品有柳永的等，代表作品有柳永的雨霖铃雨霖铃

39、和姜夔的和姜夔的扬州慢扬州慢。念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古苏轼苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。如梦，一樽还酹江月。声声 声声 慢慢 李清照李清照 寻寻觅觅，冷冷

40、青青，凄凄惨惨戚戚寻寻觅觅，冷冷青青，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急，雁过也，正伤心，却是怎敌他晚来风急，雁过也，正伤心，却是旧相识。旧相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘! !守着窗儿，独自怎生得黑守着窗儿，独自怎生得黑! !梧桐更兼细雨，梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得了得! ! 诗词发展到元代，开始居于元代散曲之后。元诗词发展到元代，开始居于元代散曲之后。元代是我国历史上第一个由少数民族的统治者建立代是我国历史上第一

41、个由少数民族的统治者建立的统一政权。民族杂居给汉族文化注入了新的成的统一政权。民族杂居给汉族文化注入了新的成分。杂居作家大量吸取少数民族的乐曲，使得我分。杂居作家大量吸取少数民族的乐曲，使得我国的戏剧艺术走向成熟。戏剧代表了当时文学的国的戏剧艺术走向成熟。戏剧代表了当时文学的最高水平。最高水平。关汉卿是元代剧坛最杰出的代表之一，关汉卿是元代剧坛最杰出的代表之一，他的剧作标志戏剧创作走上艺术的高峰。他的剧作标志戏剧创作走上艺术的高峰。 元代之后是明、清两代，尤其是明代，没有元代之后是明、清两代，尤其是明代，没有杰出诗人，清代佳作也极少，至清末龚自珍的出杰出诗人，清代佳作也极少，至清末龚自珍的出现

42、，才打破沉寂已久的诗坛。现，才打破沉寂已久的诗坛。 元曲包括散曲和杂剧。散曲元曲包括散曲和杂剧。散曲是诗歌，杂剧是戏剧（这里不是诗歌，杂剧是戏剧（这里不讨论）。讨论）。 散曲是金元时代兴起，由散曲是金元时代兴起，由词蜕化出来的一种歌曲。散曲词蜕化出来的一种歌曲。散曲在语言上运用民间口语，通俗在语言上运用民间口语，通俗朴实；而词常用书面语，语言朴实；而词常用书面语，语言典雅妩媚，故有典雅妩媚，故有“诗庄诗庄”、“词媚词媚”、“曲俗曲俗”之说。之说。 它包括它包括小令小令和和套数套数两种形式。两种形式。 小令只是独立的一支曲子。小令只是独立的一支曲子。 由许多曲子（小令）组成了套数。套数小由许多曲

43、子（小令）组成了套数。套数小则两曲，多则二三十曲，没有定数限制。每一则两曲，多则二三十曲，没有定数限制。每一套数都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；套数都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套全套曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底，不能曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底，不能转韵；转韵；结尾处多用结尾处多用“煞煞”，顺序一般倒写，如，顺序一般倒写，如“五煞、四煞五煞、四煞”。 套曲无宾白（独白对话）、科介（动作）套曲无宾白（独白对话）、科介（动作），只供清唱，不能搬演，属诗歌。如果加上宾，只供清唱，不能搬演，属诗歌。如果加上宾白、科介及舞台说明，就成了杂剧了。白、科介及舞台说明，就成了杂剧了。天净沙天

44、净沙秋思秋思马致远马致远枯藤老树昏鸦，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家小桥流水人家, ,古道西风瘦马。古道西风瘦马。夕阳西下夕阳西下, ,断肠人在天涯。断肠人在天涯。元元 散散 曲曲(诗歌诗歌)【正宫【正宫端正好】端正好】没来由犯王法，不提没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻防遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴间游魂先赴 森罗殿，怎不将天地森罗殿，怎不将天地也生埋怨。也生埋怨。 【滚绣球】【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。天地也只合把清浊分辨，著生死权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突可怎生糊突 了盗跖颜渊：为善的了盗跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享

45、富贵又寿受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，延。天地也，做得个怕硬欺软， 却元来也这般顺水推船。地也，你却元来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地。天也，你错勘贤不分好歹何为地。天也，你错勘贤愚枉做天！哎，愚枉做天！哎， 只落得两泪涟涟。只落得两泪涟涟。 杂杂 剧剧 乙亥杂诗乙亥杂诗 龚自珍 九州生气恃风雷，九州生气恃风雷， 万马齐喑究可哀。万马齐喑究可哀。 我劝天公重抖擞，我劝天公重抖擞， 不拘一格降人才。不拘一格降人才。 p 经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量p Study Constantly, And You Will Know Everything. The More You Know, The More Powerful You Will Be学习总结结束语当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的，所以不要放弃，坚持就是正确的。When You Do Your Best, Failure Is Great, So DonT Give Up, Stick To The End演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日