史密斯住宅案例分析全解课件.pptx

1、 史密斯住宅理查德迈耶案例分析Analysis of Smith HouseSmith House by Richard Meier建筑师介绍建筑师介绍理查德迈耶，1935年出生于美国新泽西州纽华克市，毕业于康奈尔大学。1960年起先后在S.O.M、布劳耶事务所任职，并任教于多所大学。1963年，在纽约组建了自己的工作室。1984年获第六届普利兹克奖。大学毕业后游历欧洲长达半年，曾拜访勒柯布西耶、阿尔瓦阿尔托等大师。早期受柯布西耶影响较大。表面材料多使用白色，设计的结构多呈立方体状，包含着纯洁宁静的简单结构。擅长不同系统的网格叠加。与迈克尔格雷夫斯、查尔斯加斯米、彼得艾森曼及约翰海杜克，由于理

2、念相同，风格相近，被称为纽约五人组，或称白色派。 理查德迈耶Richard Meier (1935- )罗马千禧教堂法兰克福装饰艺术博物馆道格拉斯住宅迈耶作品： “迈耶自康奈尔大学毕业后，以6个月时间遍游欧洲包括希腊、意大利、法国、荷兰、英国、芬兰等地，与前辈大师一样地从新大陆以朝圣般的心情到欧洲去探寻他们的文化根源，在古希腊的废墟捕捉古老的灵感源泉，同时抱着学校里的作品过访各地的名建筑师包括柯布西耶与阿尔托，畅谈建筑的理想。事后迈耶承认此次欧洲之行对他有极为深切的影响。”建筑师理查迈耶希腊 圣托里尼岛民居 “白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色

3、也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象征。”迈耶 白色派（纽约五人组）白色派（纽约五人组）理查德迈耶Richard Meier (1935- )迈克尔格雷夫斯Micheal Graves (1934- )查尔斯加斯米Charles Gwathmey (1938-2009)彼得埃森曼Peter Eisenman (1932- )约翰海杜克John Hejduk (1929-2000)迈耶与柯布西耶迈耶与柯布西耶多米诺住宅

4、体系 勒柯布西耶，1915Maison Domino, Le Corbusier, 1915雪铁龙住宅第一方案勒柯布西耶，1920Maison Citrohan, the first version Le Corbusier, 1920 迈耶游历欧洲其间曾拜访请教柯布西耶，其大部分早期作品体现出柯布西耶的影响。承重体系承重体系上，受柯布西耶多米诺体系和雪铁龙住宅的影响颜色颜色上，受柯布西耶“白色时期”的启发外立面开洞造型外立面开洞造型上，受柯布西耶“自由立面”影响，史密斯住宅的开窗可隐见朗香教堂的影子（具体分析将贯穿下文）朗香教堂 勒柯布西耶，1953Notre Dame du Haut, L

5、e Corbusier, 1953萨伏伊别墅 勒柯布西耶，1929Villa Savoye, Le Corbusier, 1929建筑环境建筑环境史密斯住宅史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德迈耶Smith House,Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier 地理位置地理位置41.0545181N, 73.4559873W Darien, Connecticut, United States 位于北纬41.0545181，西经73.4559873，美国康涅狄格州达里恩镇纽约纽约纽约纽约 史密斯住宅西南方向

6、约60千米的纽约拉瓜迪亚机场风向玫瑰图，可供参考。主体车库引道位于北回归线至北极圈之间，属于亚热带季风气候，年均降水量1092毫米，冬季均温稍低于0，夏季平均气温约为21-24，是气候宜人的夏季休养地。地处美国康涅狄格州边垂地带达里安，远离市区，坐落在北高南低的沿岸缓坡上，南临长岛海湾，视野开阔，西面北面绿树掩映，东南方向海景一望无际。自然环境自然环境建筑建筑-环境关系环境关系色彩色彩纯粹呼应 “何以迈耶对白色有着无比的偏爱？原因有二：一是为了造成与自然的对比（他认为建造活动，自始便是反自然的；某一个东西的建造，便暗示了自然界某些部分遭到破坏，与另一个新物品出现），二是为了使诱人的自然光与整个

7、空间交融而为一体，同时增强了雕塑化的倾向。 “此外他认为对于材料的处理，可概分为两种，一是保持其原始风貌，二是将它图上面层的处理；而任何材料，只要经过人为的塑造，其本身已不再自然，所以他认为涂上白漆并不是使他更“不自然”，而是为了保护它。” “迈耶相信白色与自然色彩的对比可以加深观赏者对自然颜色的认识。”波尔戈德伯格道格拉斯住宅包容性对比与融合 我们对于形状的感知取决于形式与其背景之间的视觉对比的程度程大锦建筑：形式、空间和秩序建筑建筑-环境关系环境关系色彩色彩 20世纪20年代：勒柯布西耶的“白色时期”。其间柯布西耶设计建造了一系列白色的住宅。迈耶有可能由此受到启发。萨伏伊别墅 1929Vi

8、lla Savoye, 1929拉罗歇别墅 1923Villa La Roche, 1923加歇别墅 1927Villa Stein, 1927盖蒂中心 1997Gety Centre, 1997柯布西耶作品迈耶作品巴塞罗那现代艺术博物馆 1995Gety Centre, 1995霍夫曼住宅 1967Hoffman House, 1967建筑建筑-环境关系环境关系色彩色彩 理查德对于“白”的见解应该超出单纯的建构技术，“白”对他而言代表着超越及完整，代表对于光线的期待。白色是对所有随时间转换光线的感动，它的机会是给予空间无尽的延伸及想象；理查德说这种空间绝对不抽象，也绝对不会丧失尺度，反而在人

9、类逐渐丧失对于直觉敏锐度的时代变得更加重要。褚瑞基理查德迈耶 洁白便是一切的记忆，以及对于其他颜色的期待。白色对我而言，完全相反于字面上的意义，它代表着是不同时间的自然、有机、改变。理查德迈耶普利兹克受奖演说辞建筑建筑-环境关系环境关系地形地势地形地势缓坡缓坡平地平地海岸礁海岸礁石石 从车库到建筑主体，地形先缓缓升起，接着平稳下降，形成缓坡，建筑主体即坐落于缓坡后的平地上，合理利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架成桥，顺势接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间关系（具体分析见“剖面”一章）。建筑建筑-环境关系环境关系景观层次与序列性景观层次与序列性四段式景观层次：密：密：建筑与植被疏：疏：海景疏：疏

10、：缓坡上的庭院密：密：车道、车库与浓密植被进入进入建筑建筑-环境关系环境关系景观层次与序列性景观层次与序列性浓密植被庭院3D效果图 巧妙运用自然形态中的水平要素（地形：中间高外围低）、垂直要素（浓密常绿树），在住宅与车库间围合限定出一个小巧而富有趣味的庭院。总平面图建筑建筑-环境关系环境关系视线控制与景观序列性视线控制与景观序列性视野范围建筑树木车库视线受控引道海景隐现室内豁然开朗，景观序列之高潮 两侧各以大树掩映，中央以建筑遮挡，同时缓坡中间高前后低，使得引道上的人无法将海景一览无余，从而将一望无际的海景的“观赏权”收归建筑所有，诱发来人进入室内的欲望，增添了建筑的隐含魅力，大大丰富了“柳暗

11、花明又一村”的景观层次感，使得建筑成为整个景观序列的高潮，产生令人满意的美学快感。平面布局平面布局史密斯住宅史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德迈耶Smith House,Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier 起居室起居室主卧主卧衣帽间衣帽间卫生间卫生间平台平台二层（入口层）、三层平面布局与动线二层（入口层）、三层平面布局与动线 设计背景：业主一家为三代同堂长辈、业主夫妇以及两个孩子，另有一名佣人。业主好客，希望能在这个地处偏僻的“世外桃源”与朋友相聚。开放空间私用空间 入口层主要设置了一个大面积的公共

12、区域起居室，以及一个配套了衣帽间、卫生间的主卧。起居室起居室卧室卧室卧室卧室客房客房卫生间卫生间中庭中庭 三层主要设为私用空间，包括三个卧室以及一间卫生间；而公共区域相对小，为一间起居室。家人流线客人流线餐厅餐厅平台平台佣人房佣人房厨房厨房储物间储物间一层平面布局与动线一层平面布局与动线开放空间私用空间首层主要用于家务管理，设有餐厅、厨房、洗衣房等，还设置了一间佣人房。家人流线佣人流线客人流线三个出入口与流线组织三个出入口与流线组织起居室起居室主卧主卧衣帽间衣帽间卫生间卫生间平台平台餐厅餐厅平台平台佣人房佣人房厨房厨房储物间储物间主出入口（主、客人使用）次出入口（佣人使用）动线入口层平面首层平

13、面 入口和卧室的设置，将不同使用对象的主要活动区域划分在不同楼层：首层主要供佣人使用；入口层供家人、客人共同使用；而三层主要供家人使用。 为使处在不同楼层中的使用者均获取较好的景观视野，迈耶并不在垂直方向上把开放、私用空间划分在不同的楼层中，而是将其在每一水平层中以廊道划分。 Circulation（即动线、通道），在空间性质上是中性的（相对于公、私用空间来说），故很自然地夹在二者中间，而成为一种过渡的空间。建筑师理查迈耶交通动线开放空间私用空间动线对空间的组织与划分（公共与私密）动线对空间的组织与划分（公共与私密）垂直垂直-水平交通的组织水平交通的组织 迈耶将两处楼梯置于住宅对角线两端，较好

14、地衔接了开放和私密区域，同时使不同楼层的水平动线得到更活跃的组织与流通，让整个建筑活跃了起来。半圆形室外楼梯平台半圆形室外楼梯平台 半圆形的平台与整个建筑方体的造型形成视觉对比，活跃构成关系。同时护栏的限定，使得空间的开放性向内，而视觉上则形成与景观的连续性，开放敞方向向外，暗含邀请人驻足停留、倚栏观景的意味。 “休息平台打断了楼梯踏步，使楼梯可以改变方向。休息平台也提供了休息的机会，以及从楼梯上接近和观景的可能性。当我们攀登或走下阶梯的时候，休息平台的位置与楼梯的斜度一起决定了我们动作的节奏与旋律。” “如果能够在通道上看到休息平台，则具有邀请人们攀登的意味。”程大锦建筑：形式、空间和秩序视

15、觉开敞方向空间开敞方向剖面分析剖面分析史密斯住宅史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德迈耶Smith House,Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier 剖面示意剖面示意1.横剖面2.纵剖面首层平面引道引道 而悬空一段引道的护栏设计更耐人寻味。迈耶仅在引道的西北侧设置护栏，而另一边留空。这样的设计是出于何种考虑呢？ 首先，因缓坡关系，悬空引道的底部离地距离不高，不致使人产生眩晕，也不易跌落。但若两边皆无护栏，使用者的安全感又会大减。而两边都设置护栏，则围合限定太紧张，空间关系过于呆板，缺灵气。所以，设单边护

16、栏，既能保证人的安全感，又能保持空间的通透与灵活，同时还具有邀请人倚栏观景的意味，实乃大师手笔。 引道顺地势悬空而起，接入建筑第二层，并未依通常做法沿缓坡下降而从首层进入。这样的安排，增添了空间的层次感，使来人交替穿梭在实体（大地）和虚空中，给人别样的空间体验，为建筑-环境关系带来了新的诠释。悬空引道基地地形置于二层的主入口置于二层的主入口起居室家务区域：洗衣房、厨房、餐厅、佣人房主入口楼道及流线将主入口安排在第二层的原因：为了更好的观景视野，起居室安排在第二层（而一层主要用于洗衣、厨炊等家务），主入口顺理成章安排在第二层更好地组织、联系、带动上下层空间的交通，有力掌控、凝聚起整栋建筑的流线，

17、使用方便开洞与围合开洞与围合史密斯住宅史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德迈耶Smith House,Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier 西北立面（面向入口）：实，开窗面积小，点状分布东南立面（面向海景）：虚，开窗面积大，片状分布南北立面虚实对比南北立面虚实对比考虑因素：采光采光景观（视野）景观（视野）私密性私密性承重结构承重结构总平面图开洞与采光开洞与采光北纬40二分二至日太阳视运动轨迹及正午太阳高度角开洞与采光开洞与采光北纬40二分二至日太阳视运动轨迹平面投影 朝向不同：为争取必要的阳光照射而又避

18、免烈日暴晒，还因房间的性质不同而使其各得其所。在住宅中居室应争取南向，其他房间则可以自由处置。彭一刚建筑空间组合论主要开窗朝向正午太阳入射方向壁炉（烟囱）遮挡开洞与采光开洞与采光-正午室内光照模拟正午室内光照模拟 主要开窗朝向东南，在获得了较好采光效果的同时，巧妙避开正午、下午酷热阳光的垂直入射。同时，迈耶在窗外又设置了一道竖向烟囱和一片挡板，加强了对正午下午阳光的遮挡作用。显见夏至日正午，室内几乎完全被阴影覆盖，阳光直射面积非常小。冬至日正午太阳高度角很低，室内直射面积较大，对室内起到增温保暖的作用。夏至日春秋分冬至日烟囱与挡板对正午、下午剧烈阳光的遮蔽 垂直面的U型造型限定一个空间范围，它

19、有一个内向的焦点，同时方向朝外。在造型的封闭端，该范围得到很好地界定。朝着造型的开放端，该区域变得具有外向性。程大锦建筑：形式、空间和秩序U型的落地玻璃型的落地玻璃 而史密斯住宅的起居室则颠倒了上述围合的正负形关系三面开窗呈U型，后方以墙体围合。这使得起居室中的人处于三面景观的焦点，获得了极佳的开放性和观景视野。围合限定开窗起居室U型的落地玻璃型的落地玻璃 开窗面积的大小，通常都是根据房间对于亮度的要求来确定的。亮度要求愈高，开窗的面积就愈大。对于一般民用建筑来讲，通常是把开窗面积与地板面积之比称之为采光面积比。不同使用要求的房间，其采光面积也各不相同，例如居室为1/8，陈列室为1/6。 彭一

20、刚建筑空间组合论 显见，史密斯住宅的东南立面几乎完全用于开窗，其采光面积比大大超过了通常的标准1/8，甚至也远超陈列室的标准。其原因除了采光以外，更多的是由于观景的需要。开窗视域二层平面东南立面总平面承重结构承重结构-开洞与围合开洞与围合-私密性私密性二层平面图承重结构（围合）开洞私密区域开放区域 史密斯住宅中的卧室、洗手间等私密区域采用木质承重墙结构，使得内部空间得到较大程度的围合，较好地保护了私密性；而面向海景的起居室则以独立的圆形钢柱承重，楼板悬挑，使得外表面与承重结构分离，将解放了的外立面完全用于开窗，大大增添了空间的开放性。 在某些情况下，为了争取最大的开窗面积，可以把窗与结构分开处

21、理，从而把整个墙全部用作开窗面积。彭一刚建筑空间组合论木墙体承重钢柱承重承重体系与柯布西耶的关系承重体系与柯布西耶的关系多米诺住宅体系 勒柯布西耶，1915Maison Domino, Le Corbusier, 1915雪铁龙住宅第一方案勒柯布西耶，1920Maison Citrohan, the first versionLe Corbusier, 1920 两片平行墙体承重，其两片平行墙体承重，其上覆以楼板。墙体既是外壳，上覆以楼板。墙体既是外壳，又是承重结构。又是承重结构。 水平楼板通水平楼板通过若干柱支撑，过若干柱支撑，楼板悬挑，外墙楼板悬挑，外墙面不再承重，得面不再承重，得到解放，

22、成为到解放，成为“自由立面自由立面”。 “史密斯住宅，只不过是柯布西耶的多米诺体系与雪铁龙住宅两种原型的重组罢了。” “此两种原型在同一建筑物中的使用，显示了一种双重的逻辑。” “简言之，多米诺系一套与平面彼此独立的结构系统，而雪铁龙则建立在两片承重墙上，二者系彼此对立的空间概念。迈耶重拾这些为人们所遗忘了近半世纪的基本造型语汇，再度发掘它们对空间塑造的潜力。”建筑师理查迈耶 虽然道格拉斯住宅是理查德迈耶(Richard Meier)在1974年所完成的作品，但在此可以看到许多理查德迈耶日后惯有的设计手法。例如，大片框架玻璃，和金属的栏杆扶手，还有公共和私密空间实虚变化和量体垂直与水平处理手法

23、等。 而早先在理查德迈耶所设计的住宅之中，可以看到的大片落地玻璃，在道格拉斯住宅里则更形成熟。因为，理查德迈耶(Richard Meier)在大片玻璃上加上了框架，而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉，而户外的美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅优美的风景画。 此外，为了要使住宅面向密西根湖，而将房子的座向配置成东西座向。如此一来，那大片的框架玻璃，也因为没有任何的遮蔽，而有相当严重的西晒问题。在起居室，每天下午总有几个小时，有着刺眼的阳光，而使其空间无法使用。这是整个设计中，最大的败笔。但是整体而言，道格拉斯住宅仍是相当成功的。也将其理查德迈耶式的设计理念，呈现在世人的面前。综合评论综合评论