自考00812中国现当代作家作品专题研究（福建）密训高频考点重点汇总.pdf

1、1 1 / 1515第一章 新潮激荡飞春燕第一章 新潮激荡飞春燕知识点名称知识点名称内容内容新文化运动和中国现代散文的开创新文化运动和中国现代散文的开创1.小说月报1921 年刊登了冰心散文创作的成名作（ 笑 ） 。2.中国现代散文史上第一个专载散文的刊物是（ 语丝 ） 。3.创刊于 1925 年 4 月的莽原 ，主编是（鲁迅） 。4.新青年1918 年 4 月开创（随感录）栏目，影响深远。5.在现代评论上发表“闲话”式杂文的代表作家是（陈西滢） 。6.新文化运动的喉舌新青年创办于（1915 年） 。7.五四新文化运动的四大副刊： 学灯 京报副刊 晨报副刊 觉悟 。8.1921 年初，在中国现

2、代文坛上，出现了“文学研究会”和（创造社）两个纯文学的团体，从而大大推进了现代美文的发展。9.语丝 （周刊）在其发刊词中提出本周刊的主张是提倡简短的感想、自由思想、独立判断、美的生活、批评为主。10. 现代评论 ：创刊于 1924 年 12 月，以谈政治为主兼顾文学，代表人物有胡适、陈西滢、徐志摩等。思想政治倾向比较错综复杂，曾和语丝进行长时期、大规模的论战。11. 文学研究会：指 1921 年初，在中国现代文坛上出现的一个纯文学的团体，以冰心、许地山等为代表，以该团体成员为主，主编了纯文学的期刊小说月报文学周报 ，不仅大大推进了现代美文的发展，同时以散文的形式探索人生的意义，体验人生的情味，

3、作反帝反封建的呐喊，在文坛上造成了巨大的影响。开创期的散文理论建设开创期的散文理论建设1.现代文学史上最早把文学散文称为“美文”的是（周作人） 。2.周作人认为小品散文应该有（明净的感情、清澈的理智、坦露的性灵、超脱的雅致） 。3.傅斯年在怎样做白话文中认为散文包括（解论、驳论、记叙、形状） 。4.在现代散文史上最早提出“文学散文”概念的是（刘半农） 。5.絮语散文的作者是（胡梦华） 。他把欧美的絮语散文称为（散文中的散文） 。6.鲁迅在两地书十八里说，中国文坛最缺少的是（文明批评）和（社会批评） 。7.美文 ：作者周作人，发表于晨报副刊1921 年 6 月 8 日；是现代散文史上第一篇散文建

4、设文录；倡导散文写作要真实简明，借鉴英美散文小品。8.“纯散文” ：王统照把文学散文称为“纯散文” ，并借鉴美国文艺学家的分法，把它分为历史类的散文、描写的散文、演说类的散文、教训的散文、时代的散文。这里的分类虽然不够严密，但对于界定纯散文的内涵、外延和种类是有启发的。9.开创期的散文理论建设主要从四个方面建设现代散文观： （1）散文的概念从一般散体文向文学散文概念的发展； （2）散文理论的倡导者比较侧重于输入外国的散文理论； （3）突出强调散文要写实求真，表现作家的真情实感和个性特征； （4）着重探讨杂感文和小品散文的写作特点。10. 杂文开创期中鲁迅关于杂文的理论见解： （1）运用杂文实行

5、文明批评、社会批评，促进社会的改革； （2） 杂文应该锋利隽永， 曲折有趣； （3） 杂文不应是 “无情的冷嘲” 、 而应是 “有情的 （讽刺） ” 。新青年和每周评论的杂文新青年和每周评论的杂文1.在每周评论上发表随感录时，常常署名“只眼”的人是（陈独秀） 。2.1918 年，在李大钊的推动下， 新青年开始传播（马克思主义） 。3.政论性的杂文庶民的胜利的作者是（李大钊） 。自考押题 vx 344647 公众号/小程序 顺通考试资料2 2 / 15154.（钱玄同）把“桐城”古文和“文选”派斥为“谬种”和“妖孽” ，列为“文学革命”对象。 （钱玄同）在恭贺爱新觉罗溥仪君迁升之喜并祝进步中将封

6、建统治者痛斥为“ （四眼狗、独眼龙、烂脚阿二、缺嘴阿四） ” 。5.杂文名篇奉答王敬轩 作揖主义的作者是（刘半农） 。语丝社语丝社的杂文的杂文1.语丝发刊词的作者是（周作人） ， 语丝创刊于（1924 年） 。2.鲁迅开创期的杂文收在自己编的集子（ 坟 ）和（ 热风 ）里。3.（ 语丝 ）的前期，是周作人杂文创作生涯中最有光彩的阶段。4.“五四”以后，特别是在语丝时期，周作人的文学活动，以（小品文）的写作为中心。5.林语堂语丝时期的杂文收在 1928 年出版的剪拂集 （第一本杂文集） 。6.周作人新青年时期杂文创作的特色： （1）杂文内容偏于思想文化、道德伦理，思想不如鲁迅博大深沉，艺术上则有

7、自己的独特风格； （2）对“非人的文学” 、 “非人的生活” 、 “非人的道德”的批判态度和改革要求，是周作人此时杂文写作的根本出发点； （3）感觉敏锐，见解新颖，有着一种破旧立新的锐气。文章侃侃而谈，旁征博引，讲求理性与风致，不乏讽刺与幽默。现代评现代评论的杂文论的杂文1.在现代评论上发表的杂文，影响最大的是（陈西滢） 。2.“现代评论”派的代表人物包括胡适（精神领袖） 、陈西滢（主将） 、徐志摩。第二章第二章 繁英绕甸竟呈妍繁英绕甸竟呈妍开创期的记叙抒情散文开创期的记叙抒情散文知识点名称知识点名称内容内容瞿秋白的瞿秋白的饿乡纪饿乡纪程和赤程和赤都心史都心史1.中国现当代散文中的记叙抒情部类

8、，是以众多的（记游）之作开头的。2.瞿秋白 20 年代赴苏联采访的作品结集为（ 饿乡纪程 赤都心史 ） 。1922 年 9 月饿乡纪程出版时改书名为（ 新俄国游记 ） 。3.孙福熙的散文集有山野掇拾 大西洋之滨 归航 北京乎 庐山避暑 。4.现代散文史上首先出现记游之作的原因： （1）鸦片战争后，晚清政府开始向外国派遣许多外交官员和留学生，他们印行了许多海外见闻录。 （2）五四运动后，青年们走异地、寻异路，留学外国者日众，介绍域外风情，自然为国人所喜闻乐见，也有助于启蒙运动的发展。 （3）在国内，新一代的知识分子，为了工作和生活，他们旅食四方，更广泛地同通都大邑、名胜古迹、秀山灵水、风土人情接

9、触，不同感兴，各为文章。5.饿乡纪程和赤都心史的题材内容及其意义： （1） 饿乡纪程和赤都心史是现代散文史上最早以反映“新的世界”和“新的人物” 、展示作者心路历程为内容的作品； （2）以广阔如实的描写和深沉的思考，较好地回答了“以俄为师”的重大而迫切的现实问题，忠实地记录了一个出身于封建士大夫家庭的青年知识分子在寻求救国救民真理过程中的思想历程。它是中国现代散文的革命现实主义的奠基之作。冰心的寄冰心的寄小读者小读者1.（ 寄小读者 ）是冰心 20 世纪 20 年代旅美留学期间写给晨报副刊儿童世界的通讯结集。2.冰心作品的表现主题主要有（母爱、儿童爱、自然爱、人生哲理、家国之情） 。3.寄小读

10、者 ：冰心散文集，写于 1923-1926 年间，1927 年结集出版，形式是通信，对象是国内小朋友，内容多为零星感受，寄托对祖国、对父母、对兄弟的怀念之情。4.冰心在寄小读者中游记的创作特色： （1）在内容上充溢着对大自然的礼赞、对母亲的礼赞、对友谊的礼赞； （2）温柔的情意，淡淡的愁绪，以清丽婉约的文字，绘形绘声，尽情发挥古典诗3 3 / 1515文的抒情意境； （3）在表现异地风光人情的同时，往往伴随着对祖国乡土的思念。徐志摩的徐志摩的巴黎的鳞巴黎的鳞爪爪1.徐志摩的散文集（ 巴黎的鳞爪 ）代表了他散文创作的最高成就。2.徐志摩生前结集出版的散文作品包括（ 落叶 巴黎的鳞爪 自剖 轮盘

11、） 。3.梁绍文的（ 南洋旅行漫记 ）是一本独具特色的旅行记。国内游记和国内游记和旅行记旅行记1.朱自清从 20 世纪 20 年代中期起致力于散文创作，他的成名作始于（记游）作品。2.桨声灯影里的秦淮河是（俞平伯）与（朱自清）的同题、齐名之作，被誉为早期白话美文的双璧。3.王世颖的个人散文集是（ 倥偬 ） 。徐蔚南和王世颖的（ 龙山梦痕 ）是现代散文史上的记游名作。4.冰心、郭沫若、徐祖正、郑振铎都写过的一部同题作品是（ 山中杂记 ） 。5.俞平伯、朱自清同题散文桨声灯影里的秦淮河的异同： （1）他俩同舟夜泛，在桨声灯影里陶醉于秦淮夜的风华之中，都感受到诱惑又摆脱了诱惑，表现出流连光景、率性行

12、乐而又超越俗念、自持适度的心态。他们具有人道主义的思想和道德律的约束，表现了新时代的意识。 （2）不过，俞平伯不像朱自清那样投入、执着，而以随缘自适的心态赏玩秦淮风情的“浓姿” 、 “秀骨” 、 “盛年”和“迟暮” ，显得超然飘逸。当然，俞作写景不如朱自清油画式的细腻，没有新颖繁富的比喻，桨声灯影也不及朱作那么丰富多姿。人生温情的人生温情的吟味吟味1.散文集剑鞘的作者是（叶绍钧）和（俞平伯） 。2.没有秋虫的地方是（叶绍钧）20 世纪 20 年代客居福州协和大学教书时写的作品。3.罗黑芷以笔名晋思出版的诗文集是（ 牵牛花 ） 。4.川岛的散文集（ 月夜 ）是演奏爱情之曲的。5.朱自清背影的抒情

13、风格/抒情散文的特点： （1）朱自清是抒情的高手， 背影一文是传父子之情的佳作。作者以八年前家中祖母去世、父亲失业这“祸不单行的日子”为背景，透出惨淡悲戚的氛围，用可感的形象写出他父亲对他的深厚的热爱和他对父亲别后的感念，奏出温馨缠绵的父爱颂和思亲曲。 （2）朱自清述实事，抒真情，益以世事多艰， “只为家贫成聚散” ，产生了骨肉亲人间的悲欢离合，不纯是温情的抚慰，还有世味酸涩的咀嚼，更贴近现实人生。 （3） 背影不仅以亲情的醇厚称胜，也以文体语言的纯正传世。在语言上，作者努力脱尽铅华，提炼口语，追求“谈话风” 。在体式上，作者随物赋形而胸有成竹，任心闲话而开合自如，讲究谋篇布局而不露痕迹。朱自

14、清以背影为标志，在现代散文史上树立了一种平易、朴实、本色的散文美典范。（朱自清背影文集里抒情文的创作特色）6.“冰心体”美文的特点及其意义： （1）冰心以温煦的母爱，亲切的友情，天真童年的回忆，伟大自然的敬慕，倾注于她的优美作品之中，浸润着千万青少年的心灵； （2）营造出“满蕴着温柔，微带着忧愁”的情境，以回忆体和书信体散文的自由体式，用恳切、亲昵、委婉的絮语方式，和流丽的白话与雅洁的文语融化的艺术语言，行云流水似的、不造作、不矜持地表达出来； （3）冰心美文以其温爱柔情和独特文体奠定了她在现代散文史上自树一帜的重要地位。7.冰心早期散文创作的主题思想： （1）冰心的散文以温煦的母爱，亲切的友

15、情，天真童年的回忆，伟大自然的敬慕，倾注于她的优美作品之中，润泽着千万青少年的心灵。 （2）冰心从切身体验中感悟到母爱的博大与圣洁，率先高唱起母爱颂。她不把母爱局限于人伦亲情范围内，又以爱的哲思把它升华为人间情爱的典范和人际协和最强韧的精神纽带，充分发挥了这种纯真情愫的典型意义。 （3）友情也是冰心散文的一个主题，她因弱游异邦、病居青山，而更真切地在寄小读者4 4 / 1515中表现友情的珍贵和伟大。 （4）童年也是冰心时常着笔的题材，她注重发掘童年生命的蕴藏，较少染上失乐园般的伤逝气息，更多地是体味和升华童年的纯真与活趣，感念和张扬父母师长的至爱与美德，探索人格塑造的有效途径。 （5）兄弟间

16、的爱，去国的别情和乡思，返乎自然的理想指导下对山和海的赞颂，都体现在冰心早期的散文创作中。鲁迅的野鲁迅的野草朝花夕草朝花夕拾和两拾和两地书地书1.被阿英称为“一部最典型的、最深刻的、人生的血书”的鲁迅作品是（ 野草 ） 。2.鲁迅最早的一组散文诗作品是 1919 年 8-9 月间发表于国民公报上的（ 自言自语 ） 。3.19251929 年间鲁迅与（许广平）通信的结集是（ 两地书 ） 。4.鲁迅野草题辞的写作特色： （1）坚定的战士操守和乐观的革命信念的完美结合。 （2）充满浓郁的诗情，隐含深警的哲理。5.鲁迅野草的象征主义手法： （1）或创造奇突的象征性形象，如复仇中与看客永远对峙的全身裸露

17、、纹丝不动的青年男女有着怪诞、变形、夸张的特点和强烈的雕塑感； （2）或运用自然景物的象征性描绘，如秋夜里的枣树、花草、飞虫与星空的对立带有象征寓意色彩； （3）或借助于幻境特别是梦境的象征性描写，如死火 墓碣文 失掉的好地狱等，造境的奇诡怪诞前无古人； （4）或创造象征性的寓言故事，如狗的驳诘聪明人和傻子和奴才等，幽默泼辣，意味隽永。6.鲁迅朝花夕拾中写人散文的艺术成就/特点： （1）鲁迅在朝花夕拾中，创造了一批个性鲜明、并有一定典型概括意义的人物形象，如善良朴实而又迷信落后的保姆长妈妈，方正博学而又守旧的寿老先生，固执严肃的父亲，故弄玄虚的陈莲河医生，认真负责的藤野先生，穷困凄苦的范爱农等

18、，开创了现代散文为贫民写照塑像的先河。这些人物形象鲜明，各有各的典型意义。 （2）鲁迅选择典型细节、典型事件突出人物个性的主要特征，他们的音容笑貌，带着浓厚的历史感进入散文的画廊。这些作品令人感念的不只是母子之爱、师友之情和人物的命运，它还会使你对造成人物如此命运的社会历史环境作更深沉的思考。7.朝花夕拾中塑造人物形象的特色及意义： （1） 朝花夕拾精彩地描绘了 19 世纪末 20 世纪初停滞的社会中劳动人民和知识界人士的面影，鲁迅选择典型情节、典型事件突出人物个性的主要特征，使这些人物形象鲜明。 （2）作品中人物的命运容易引起读者对造成人物如此命运的社会历史环境作更深沉的思考； （3）世态、

19、风俗、人物和自我的心路历程交织写来，具有丰厚的人生和社会内涵。人生悲苦的人生悲苦的谛视与抗争谛视与抗争1.许地山的（ 空山灵雨 ） ，原连载于 1922 年的小说月报上，是现代散文开创期的名著。2.片云集的作者是（王统照） 。3.高长虹的诗文合集包括（ 心的探险 光与热 ） 。人生情趣的人生情趣的玩味玩味1.周作人在现代散文史上开创了（闲适）的言志的艺术流派。2.周作人在泽泻集序里说： “我希望在我的趣味之文里也有（叛徒）活着。 ”3.泽泻集所收的（ 故乡的野菜 谈酒 乌篷船 ）是写周作人原籍绍兴的事物。4.被周作人称为现代散文“涩如青果”一派的作家是（废名和俞平伯） 。5.郁达夫称赞（钟敬文

20、）的“散文清朗绝俗，可以继周作人冰心的后武” 。6.周作人故乡的野菜的写作特色： （1）对普通人的平凡人生充满了一种琐细、温煦的关怀是周作人散文的一个显著特点， 故乡的野菜即是这方面的代表作之一。 （2）周作人在行文时，始终以一颗平常心，不避琐细、娓娓道来。 （3）读故乡的野菜 ，我们很容易被周作人的“博识”所5 5 / 1515吸引。7.周作人早期闲适小品的艺术风格： （1）周作人早期闲适小品大多写于 20 世纪 20 年代中期，有名篇故乡的野菜 北京的茶食 乌篷船等，收入泽泻集 。 （2）周作人在文中努力酿造片刻的悠游之境，陶然之境，梦似的诗境，具有忙里偷闲，苦中作乐，化俗为雅，消闲自娱的

21、倾向。（3）絮语漫谈，旁征博引，淡化情感，从容不迫，形成平和冲淡、闲适飘逸的“谈话风” 。浪漫才子的浪漫才子的心曲心曲1.（ 三叶集 ）是宗白华、郭沫若、田汉三人 1920 年初的通讯集，它是我国现代文学史上最早的一本散文集。 小品六章的作者是（郭沫若） 。2.田汉 20 年代出版的散文集包括（ 蔷薇之路 银灰色的梦 ） 。3.20 世纪 20 年代，郁达夫在散文中创造了被朱自清称为“比前一期的欧化文离口语要近些”的风靡一时的（ “创造体” ）白话文。4.郁达夫早期的许多散文，如果套用他的文章题目，可以称之为（零余者）的感伤之歌，如（ 还乡记 ） 。新文学史上第一部散文诗专集是（ 夜哭 ） 。

22、5.于赓虞的散文诗集有（ 魔鬼的舞蹈 孤灵 世纪的脸 ） 。6.焦菊隐 20 年代出版的散文诗集有（ 夜哭 他乡 ） 。7.纪念碑 （1927）是（蒋光慈）与（宋若瑜）在 19241925 年间的通信集。8.涛语和偶然草的作者是（石评梅） 。五四散文变五四散文变革的实绩与革的实绩与意义意义1.郁达夫在中国新文学大系散文二集导言中所概括的开创期散文的三个特征： （1）表现个性比以前的散文强； （2）内容范围的扩大； （3）人性、社会性与大自然的调和。2.“五四”散文变革的实绩与意义： （1）新题材的出现，如国内外的旅行见闻、人生意义的思考和人生情味的体验，关心国家人民的命运等等； （2）散文具有

23、浓厚的个性色彩，能够从平凡的生活中反映出个人的情思与时代的风貌，这是作家思想解放、个性解放后在作品上体现的鲜明特色；（3）面对内外忧患，多数作家本着自己的信念进行追求和探索，没有丧失奋斗的勇气，从而开辟了现代散文史上的革命现实主义道路：1）突破封建思想的禁锢，吸取古典散文优秀的艺术传统，提炼人民口语的生动性，同时借鉴外国散文的自由抒写等优点，打下了现代美文的良好基础；2）“五四”散文的发达和成就，除了得益于社会变革、思想解放的时代机遇外，主要是由文体自身的优势促成的，散文短小灵活，比其他文类更具应变力和适应性，可以应对瞬息万变的现代生活，最为契合自由不拘的个体心灵；再加上“五四”散文革新又不像

24、新诗那样基本上是重起护灶，而是对传统散文有所扬弃，力主自由创造，从而复活了这一古老文体的蓬勃生机，这是散文在“五四”变革期率先走向成熟的一个历史原因；3） “五四”散文革新的成功，彻底打破了中国散文在唐宋以后徘徊不前的僵局，全面复活了中国散文的生机活力，奠定了中国现代散文的发展基础，开辟了中国散文现代化的广阔天地，在中国散文史上具有起死回生、继往开来的伟大作用。第三章第三章 雷鸣雨骤振林木雷鸣雨骤振林木知识点名称知识点名称内容内容政治形势的政治形势的严峻和文化严峻和文化革命的深入革命的深入1.林语堂为代表的“论语派”提倡（幽默小品）和（趣味小品） 。2.现代散文史上被称为“小品文年”的是（19

25、33 年） 。3.创造社的文学刊物的有（ 创造月刊 幻洲 流沙 ） 。4.闲适小品：周作人是“闲适小品”的始作俑者。林语堂在 20 世纪 30 年代创办论语等刊物，提倡“以闲适为格调” ，闲适小品开始盛行。这种倾向在阶级斗争、民族矛盾激烈的时代，带有逃6 6 / 1515避现实的意味，受到左翼作家的批评和抵制。5.“太白派” ： （1） “太白派”指的是团结在太白杂志周围，以左翼作家为骨干，包括鲁迅、茅盾、陈望道、胡风、聂绀弩等人的进步作家群，他们支持创办了涛声 新语林 太白 芒种中流等刊物； （2）积极提倡反映现实生活斗争的“新的小品文” ，反对政府的高压政策和屠杀人民的行为，鞭挞不抵抗主义

26、，来抵制闲适小品、幽默小品的泛滥，促进了 30 年代散文写实精神的发展和深化。6.20 世纪 20 年代后期散文界创作沉寂的原因： （1）由政治高压造成的； （2）新文学中心处于南移、重建状态，北平文坛顿时显得荒凉，上海文坛正在兴起之中，出版业和报刊尚在恢复，作家们东西奔波，还不能安顿下来致力于创作； （3）散文本身发展过程的必然现象，在新的历史条件下，散文的发展需要新的思想养料和新的艺术探索；社会现实、社会思潮的大变动，必然要带来一个文学思潮的大变动；要适应这样的变动，需要一个过程，不可能一蹴而就。散文理论建散文理论建设的丰硕成设的丰硕成果果1.鲁迅在伪自由书前记中说，他的杂文“论时事不留面

27、子，砭锢弊常取（类型） ” 。2.捷克作家基希的秘密的中国的译者是（周立波） 。3.小品文研究的作者是（李素伯） 。4.序言的作者是（瞿秋白） 。5.（袁殊）的报告文学论 ，是现代文学史上比较系统的专门论述报告文学的文章。6.胡风关于“速写”与其它文学形式的三个不同特点： （1）它不是写虚构的故事和综合的典型，它的主人公是现实的人物，它的故事是现在的事件； （2）它的主人公不是古寺，不是山水，不是花和月，而是社会现象底中心的人； （3）不描写无关的细节，而攫取能够表现本质的要点。鲁迅后期杂鲁迅后期杂文文1.鲁迅后期杂文创作： （1） 三闲集到南腔北调集时期（19281933）这是鲁迅杂文创作的

28、转折期。这时期鲁迅杂文主要收在三闲集二心集和南腔北调集中。 （2） 伪自由书时期（19331934）鲁迅杂文创作的成熟期。这时期杂文集有伪自由书准风月谈和花边文学 。 （3） 且介亭杂文时期（19341936）鲁迅杂文创作的高峰期。包括且介亭杂文 且介亭杂文二集 且介亭杂文末编 ，这是鲁迅生命最后三年的杂文结集，也是他杂文的思想和艺术达到巅峰状态的结晶。2.“鲁迅风”革命现实主义战斗杂文的三个基本特征： （1）它以马克思主义为指导，以打击敌人、匡正时弊、张扬真理，进行广泛、尖锐、巧妙的文明批评和社会批评为基本内容； （2）有自觉的美学追求和美学创造，逻辑思维和形象思维相结合，注重多样化、形象化

29、的说理以及笔调的讽刺和幽默的杂文味，追求一种“理趣美” ； （3）在杂文的艺术风格上，文体的样式上，不拘一格，随物赋形，允许有广阔自由的创造天地。瞿秋白、徐瞿秋白、徐懋庸、唐懋庸、唐弢弢的杂文的杂文1.在“左联”时期杂文新秀中，巴人将唐弢和徐懋庸（被鲁迅称为写杂文“能手” ）称为“双璧” 。2.徐懋庸 30 年代出版的杂文集有（ 不惊人集 打杂集 街头文谈 ） 。3.瞿秋白在 20 世纪 30 年代杂文创作的艺术成就： （1）这时期的杂文较之前乱弹中的一些作品更精粹、更深刻； （2）立足现实，自觉地追求杂文艺术的民族风格； （3）写法上格式新颖，灵活多样，语言老辣幽默，含蓄而富于抒情色彩。茅盾

30、茅盾、 阿英阿英、陈子展的杂陈子展的杂文文1.学术考证和学术研究的杂文的最高典范是鲁迅的（ 魏晋风度及文章与药及酒之关系 ） 。2.20 世纪 30 年代， （茅盾）和鲁迅并称为自由谈的两大台柱。3.被鲁迅盛赞的名文正面文章反面看的作者是（陈子展） 。7 7 / 15154.茅盾“左联”时期杂文的特点： （1）善于“小题大做” ，善于从一些细小的素材中开掘出意义重大的深刻思想； （2）擅长从经济分析的角度来反映社会； （3）大多数杂文质胜于文，过于直白，也不够重视杂文形象的创造。陶行知、梁陶行知、梁遇春的杂文遇春的杂文1.梁遇春的散文集有（ 春醪集 泪与笑 ） 。 （ 泪与笑 ）是梁遇春死后由

31、友人废名、石民等汇编的。2.斋夫自由谈的作者是（陶行知） 。3.陶行知对杂文艺术的最大贡献是为杂文的（大众化）闯出了一条成功之路。4.（ 救火队 ）一文，无论从思想和艺术看，都代表梁遇春随笔的最高水平。群众性的报群众性的报告文学写作告文学写作热潮热潮1.阿英以“南强编辑部”选编出版的（ 上海事变与报告文学 ）一书，是我国第一部以报告文学名义出版的报告文学选集。2.上海一日的主编是（梅益）和（朱作同） 。3.现代散文史上报告文学的第一个丰收年是（1936 年） 。4.由陈望道主编并倡导“速写”的刊物是（ 太白 ） 。夏衍、宋之夏衍、宋之的等的报告的等的报告文学文学1.（夏衍）的报告文学名篇包身工

32、 ，通过一种（ “群体性格化” ）的手法，令人信服地揭露了这种剥削制度的封建性。2.宋之的的一九三六年春在太原新创了一种报告形式：采用（ “集纳新闻” ）的手法，把许多看来似乎不相连贯的事情连在一起。3.（沙千里）的长篇报告七人之狱记述了著名的救国会“七君子”事件。邹涛奋和范邹涛奋和范长江等的旅长江等的旅行通讯行通讯1.邹韬奋 20 世纪 30 年代中期出国考察写成的旅外游记包括萍踪寄语初集、 萍踪寄语二集、萍踪寄语三集、 萍踪忆语 。2.首次公开报道震惊中外的红军二万五千里长征的著名报告文学集是（ 中国的西北角 ） 。3.成长期报告文学的三种类型/处于成长期的我国现代报告文学的类型： （1）

33、篇幅短小的、通俗的工农兵大众的文艺通讯； （2）在群众创作推动下，作家的报告文学创作； （3）新闻记者的旅行通讯和游记报告。4.工农大众的文艺通讯的根本特色： （1）反映工农大众的思想感情、愿望和要求； （2）形式短小，通俗易懂，富有浓厚的生活气息； （3）作者的文化水平不高，缺乏艺术素养，作品比较粗糙，但仍然给专业作家和新闻记者的报告文学以很大的启发和促进。第四章第四章 芙蓉翠盖石榴红芙蓉翠盖石榴红记叙抒情散文的兴盛记叙抒情散文的兴盛知识点名称知识点名称内容内容叶绍钧的叶绍钧的未厌居习未厌居习作作1.被郁达夫称为高中生“一般的高中生，要取作散文的模范” ，最为适当的作家是（叶绍钧） 。2.叶

34、绍钧被称为“十八般武艺样样齐全”的散文选集是（ 未厌居习作 ） 。丰子恺的丰子恺的缘缘堂随缘缘堂随笔笔1.丰子恺的作品有缘缘堂随笔 辞缘缘堂 车厢社会 缘缘堂再笔 中学生小品 。2.丰子恺二三十年代散文随笔的四种类型： （1）探究人生和自然的底蕴的； （2）描写儿童情趣的；（3）回忆自己的生活经历和创作过程的； （4）取材于日常生活见闻，反映世态人情的。庐隐等的情庐隐等的情书书1.庐隐和李唯建的来往书信结集为（ 云鸥情书集 ） 。2.白薇和杨骚的情书集是（ 昨夜 ） 。味橄味橄1.味橄 30 年代出版的随笔集包括（ 北平夜话 詹詹集 流外集 ） 。8 8 / 15152.味橄的散文随便自然，诙

35、谐有趣，轻松活泼，可说是典型的（絮语散文） 。3.30 年代玩味生活情趣散文的新风味： （1）许多作家感觉到自己在尖锐矛盾的社会中无能为力，在抒写亲情时敢于袒露真心，对世态则往往采取比较超脱的旁观态度； （2）幽默味的增加。海外旅游散海外旅游散记记1.李健吾在以刘西渭笔名发表的文艺随笔（ 咀华集 ）中，创造性的鉴赏和印象性的批评有突出的表现。2.刘思慕以留学德国和奥地利经历写成的散文集是（ 欧游漫忆 ） 。3.庐隐 1935 年出版的散文集东京小品以细腻传情的笔墨在旅外散文中显示了独标一格的特色。国内山水游国内山水游记记1.钟敬文 1928 年到杭州任教期间所写记游之作结集为（ 湖上散记 西湖

36、漫拾 ） 。2.郁达夫 30 年代出版的两本游记是（ 屐痕处处 ）和（ 达夫游记 ） 。小说家的抒小说家的抒情散文情散文1.巴金的散文个性特征十分突出，他以率真见性、纵情行文的作风契合他的（ “灵魂的呼号” ） 。2.巴金的散文约略可分为两大类，一类是纪行写实的，一类是（抒情述怀）的。3.靳以的第一本散文集是（ 猫与短简 ） 。诗人的抒情诗人的抒情美文美文1.画梦录 ：何其芳 1936 年出版的散文集，曾获 1936 年度大公报文艺奖。2.李广田 30 年代出版的散文集包括（ 银狐集 雀蓑记 ） 。3.李广田自称从（ 银狐集 ）开始，他的散文创作“渐渐地由主观抒写变向客观的描写” 。李广田的第

37、一本散文集是（ 画廊集 ） 。4.丽尼到抗战前夕由文化生活出版社出版的散文集包括（ 黄昏之献 鹰之歌 白夜 ） 。5.陆蠡 30 年代出版的散文集包括（ 竹刀 海星 ） 。旅行记中的旅行记中的世态画世态画1.现代散文史上，较早反映东北问题的散文是王统照的（ 北国之春 ） 。2.艾芜的（ 漂泊杂记 ） ，摹写荒原旷野的山川景色，追怀东南亚一带的异国情调，为现代旅行记开发了一块新的处女地。城乡生活动城乡生活动态的速写态的速写1.茅盾 20 世纪 30 年代前期的散文，以“观察的周到，分析的清楚”和（ “切实的记载” ）而获得好评。2.许杰所写的“南洋漫记”结集为（ 椰子与榴莲 ）出版。沈从文的沈从

38、文的湘行散湘行散记记1.沈从文的湘行散记 湘西 （描写故乡风貌的散文集） ，以游记为基础，融入考察记，风俗志和民间传说等文体的一些特点，形成一种新型游记。2.沈从文的湘行散记 湘西 、舒新城的故乡 、芦焚的黄花苔属于“乡土散文” 。3.沈从文湘行散记和湘西的异同： 湘行散记和湘西都是描绘乡土风貌的、富有民俗意味的游记体散文。 （1）前者侧重于湘西沿河的见闻、回忆和感想，后者偏重于鸟瞰式的概括、考察和介绍，写法略有不同； （2）前者是由一个个特写镜头连缀而成的湘西长镜头，后者则是由一幅幅鸟瞰图组成的湘西全景。“东北作家东北作家群群”的散文的散文1.“东北作家群”的散文：代表作家有萧军、萧红、李辉

39、英等；他们的散文创作以反映东北沦陷区人民的生活斗争和自身的逃难经历为主要内容，充满着血泪的控诉，悲愤的呼号，开了抗战文学的先声。2.“东北作家群”散文创作的意义： （1）东北作家深受失地流亡之苦，出自抗日爱国激情，他们写下的散文作品，以血的事实揭露日寇的暴行和伪满政府的无耻，反映三千万东北同胞的苦难，颂扬义勇军的抗日斗争，谴责国民党当局的不抵抗政策，具有不可低估的历史意义； （2）开拓了新9 9 / 1515的题材和主题，进一步密切了散文和抗日民族解放斗争的关系，为下一时期抗战文学的全面发展开了先路。传记文学的传记文学的收获收获1.闻一多发表在新月上，在复活古人形象方面十分成功的作品是（ 杜甫

40、 ） 。2.由谢冰莹所著，曾多次重版，并被译成十几国文字流行海外的作品是（ 女兵自传 ） 。3.20 世纪 20 年代盛成震动法国文坛的传记作品是我的母亲 （为亲人作传） 。4.二十世纪二三十年代传记文学的收获： （1）现代散文头十年还没有专门的传记作品，鲁迅的朝花夕拾 、冰心的往事等是个人生活经历的片段回忆或悼念怀旧之作，这些作品继承了古典散文中行状一类的传统，开拓了散文的一个领域。30 年代鲁迅先生、庐隐女士去世后，出现了大量回忆性的作品，这些作品中零碎、片段的记叙，部分地再现了人物的经历，虽不是纯粹的人物传记，却已具有了人物传记的因素和性质； （2）这时期首倡传记文学的，是郁达夫。193

41、3 年和 1935年，他先后撰写了传记文学 什么是传记文学 ，提倡借鉴西方传记文学手法，变革我国史传文学传统，创造“一种新的解放的传记文学” ，传记是一人的一生大事记，自传式已身的经验尤其是本人内心的起伏变革的记录，回忆记却只是一时一事或一特殊方面的片段回忆而已。 （3）1）传记的创作如闻一多发表在新月上的古代诗人传记杜甫 ；2）通过自传反映时代进程，如郭沫若的自传、沈从文的从文自传 、郁达夫在人间世宇宙风上撰写自传九章，自我暴露精神一以贯之。巴金的巴金自传 、庐隐的庐隐自传 、谢冰莹的女兵自传 、盛成的我的母亲均是本时期传记文学的重要之作； （4） 人间世辟有“今人志”专栏，陆续发表了当时许

42、多名人的传记，并收入二十今人志一书内，二三十年代，我国还翻译出版了许多外国传记作品； （5）我国现代传记文学在古代史传文学传统之外，借鉴西方近代传记文学的精神和写法，以真实、细致地描写，大胆、坦白地自我暴露和着力刻画个性心理为主要特色，以写出活人全人为旨归，是“一种新的解放的传记文学” ，朱自清肯定传记是散文发展趋向之一，说明传记在散文发展史上占了不容轻视的地位。知识小品的知识小品的兴盛兴盛1.知识小品：运用小品文形式介绍、阐发各种专门性知识的散文，常见的有科学小品、历史小品、读书笔记等。是科普工作者普及科学文化知识，杂文家进行社会思想启蒙的便当形式。科学小品科学小品1.“科学小品”一词最早见

43、于 1934 年创办的（ 太白 ）杂志。2.30 年代中期以后，以太白正式倡导科学小品为标志，科学小品创作进入（兴盛期、自为期） 。3.30 年代兴盛期的科学小品大体可分为两大类，一是（自然科学小品） ，一是（社会科学小品） 。4.以细菌学科学小品为大众所熟悉， 细菌的衣食住行的作者是（高士其） 。5.20 世纪 30 年代中期是科学小品的兴盛期和自为期的原因： （1）自觉提倡，立名责实。自太白提出“科学小品”一词， 芒种 中学生等纷纷开辟科学小品园地扶植写作，一时蔚为风气。（2）自觉追求科学内容和小品文形式的有机结合，力求把科学小品写成短小凝练、轻便灵活、闲话絮语一类纯正的小品文。 （3）出

44、现了第一代致力于科学小品写作的专业作家，如贾祖璋、周建人、高士其等，组成了一支可观的阵容。历史小品历史小品1.历史小品的首倡者是（曹聚仁） 。2.历史小品：是一种复活史实史事和历史人物的小品文，可以用来借古论今，托古寄怀，也可以用来普及历史知识，开阔读者视野。散文艺术的散文艺术的刻意追求刻意追求1.“小说家的散文” ：20 世纪 30 年代平津文坛新进散文作家李广田等人，吸收小说“比较客观、刻画完整”的长处，融化短篇小说的某些观照方式和表现手法，使记叙性散文带有小说化倾向。1010 / 15152.“诗人的散文” ：20 世纪 30 年代平津文坛新进作家何其芳等人，在散文创作中追求“诗意” ，

45、经营意象，构思精巧，丰富和扩张了散文表现生活实感和内心世界的能力。3.三十年代中国现代散文的繁荣与成熟： （1）30 年代散文各种题材的发掘和开拓，不同阶层作家的思想倾向的错综复杂和消长起伏，构成繁富多样的局面，显示出时代的生活气息和知识分子的精神风貌。 （2）散文体裁的全面发展。 （3）散文艺术的刻意追求。 （4）散文语言的日趋成熟。30年代散文的语言逐渐摆脱革新时期纷然杂陈的历史现象，如文白杂糅、土洋并用等，处于向成熟发展的路上，主要向两个方向发展：一是口语化，二是文学化。自觉追求散文语言口语化的，主要是一批语文教育工作者，如朱自清、叶绍钧、夏丏尊等。散文语言艺术化的趋向主要体现在一批推崇

46、散文艺术的散文家身上，如何其芳、李广田、冯至等。4.30 年代“小说家的散文”与“诗人的散文”的发展趋向和殊途同归： （1） “小说家的散文”比较重视选择具有典型意义的场景或片断，比较客观、切实地描述社会生活，并且比较细致地刻画人物形象和注意结构完整严密。 他们在记叙体散文方面融化了短篇小说的某些观照方式和表现手法，以适应社会性纪实题材的表现需要，使记叙体散文带有小说化倾向。 （2） “诗人的散文”追求“诗意” ，经营意象，构思精巧，想象丰富，结构短小圆满，在散文创作中倾注了诗艺，有的甚至写成散文诗。他们善于运用联想、想象、象征、幻觉、暗示、节奏诸艺术手段于散文，丰富、扩张了散文表现生活实感和

47、内心世界的能力，对 40 年代和当代的抒情散文和散文诗影响很大，可以说，形成了另一条更为宽广的散文支流。 （30 年代“诗人的散文”的特点） （3）抒情体散文的诗化和记叙体散文的小说化，是这时期记叙抒情散文发展的两大趋向，异途同归，都通向一个目标，即散文的艺术化程度日趋提高。第五章第五章 硝烟烽火驰轻骑硝烟烽火驰轻骑知识点名称知识点名称内容内容散文理论的散文理论的新建树新建树1.20 世纪 40 年代散文批评的两条标准是情感的真切和（情感的健康） 。2.徐懋庸在鲁迅的杂文中，分析鲁迅杂文的文笔特色有理论的形象化、造句的灵活、修辞的特别、语汇的丰富、行文的曲折。3.田仲济研究杂文的理论专著是（

48、杂文的艺术与修养 ） 。4.葛琴在略谈散文中认为，散文写作中的第一个重要条件，就是（真实的情感） 。5.王力的小品文以（ “隐讽” ）的形式针砭时弊，是“血泪写成的软性文章” 。6.巴人 1940 年出版的（ 论鲁迅的杂文 ）一书，开拓了鲁迅杂文研究的理论广度和深度。7.“反新式风花雪月” ，在本质上是反对为个人而艺术，提倡为（人民）而艺术。8.关于鲁迅杂文的思想和艺术特质，在二十世纪三四十年代曾发生过三次争论：第一次争论发生在19381941 年沦为“孤岛”的上海。第二次论争发生于文艺整风运动前后的延安。第三次论争发生在 19461947 年间的国统区。9.“新式风花雪月”的创作倾向： （1

49、）在“我”字统率下所写的抒情散文，充满了怀乡病的叹意和悲哀； （2）文章的内容不外是故乡的种种，与爸爸、妈妈、爱人、姐姐等； （3）最后是把情绪寄在行云流水和清风明月上； （4）内容与情感空洞，充其量只是风花雪月式的自我娱乐。10. 1940 年底香港文艺界关于“新式风花雪月”的争论：这场争论，由杨刚首倡，在文艺青年上展开，随后扩大到大公报文法上展开。按照杨刚的解释，所谓“新式风花需月” ，指的是：在“我”统率下所写的抒情散文，内容空洞，不着边际、充其量只是风花雪月式的自我娱乐。针1111 / 1515对这种创作倾向，许多批评文章分析其产生缘由、消极影响，指出扩大生活、加强修养、学习新的创作方

50、法等克服办法和努力方向。11. 以群关于抗战以来报告文学发展的五种动向： （1） “由平铺直叙到提要钩玄” ； （2） “由记录直接的经验到表现综合的素材” ； （3） “由热情的歌颂到冷静的叙写” ； （4） “由战争的叙述到生活底描写” ；（5） “由以事件为中心到以人物为主体” 。12. 毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话中关于杂文创作的观点： （1）杂文时代的鲁迅，并不是暴露讽刺一切的，他对敌人进行冷嘲热讽，但“不曾嘲笑和攻击革命人民和革命政党” ，他的杂文对待人民和敌人，写法完全两样（2）在陕甘宁边区和各抗日根据地，杂文形式不应当简单地和没有言论自由时的鲁迅一样，可以“大声疾呼，而不要隐