自考00539中国古代文学史（二）密训高频考点重点汇总.pdf

1、1 1 /2424第一编 宋代文学第一章 北宋初期文学第一编 宋代文学第一章 北宋初期文学知识点名称知识点名称内容内容王禹偁与宋初文风和诗风王禹偁与宋初文风和诗风1.白体：1.白体：（1）宋初出现的诗歌流派，代表诗人王禹偁、李昉、徐铉。（2）学习白居易，诗风平易晓畅。（3）多反映官场的应酬、消遣，浅近刻露、圆熟平易。杨亿和西昆体、晚唐体杨亿和西昆体、晚唐体2.西昆体和晚唐体2.西昆体和晚唐体（1）是宋初影响很大的文学流派。（2）因西昆酬唱集而得名，代表诗人杨亿、钱惟演、刘筠。（3）特色：讲究修辞，大量用典，以学问为诗，学习李商隐，风格典丽。（4）西昆诗派对宋诗的发展影响很大，尤其是宋代的江西诗

2、派。（5）晚唐体：宋初诗歌流派；诗歌代表林逋；模仿唐代贾岛、姚合诗风，以清逸隐幽为旨趣。第二章 欧阳修与北宋诗文革新第二章 欧阳修与北宋诗文革新知识点名称知识点名称内容内容欧阳修的文学贡献欧阳修的文学贡献1.欧阳修散文的艺术成就1.欧阳修散文的艺术成就（1）继承发展了韩愈散文“文从字顺”的一面建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。（2）欧阳修的赋开宋代文赋的先河，变骈偶对仗为骈散相间、奇偶错杂，既保持了赋体铺陈的特性，又使文气趋于舒缓。（3）欧阳修散文的佳处，在于平易流畅中富于曲折变化，从平易近人处入手，从入情入理的具体事物出发，写得婉转曲折、含蓄蕴藉而又富有情感与诗味。2.欧阳修诗歌的艺术特点

3、及其开拓性2.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性（1）学习韩愈“以文为诗”，变重情韵为重气格，开创了宋诗自具面目的时代。（2）古体诗具有明显的散文化倾向。用古文章法写诗，句子彻底散行，少用偶句，常用语助词。（3）取材广泛，命意新颖，以议论为诗。（4）欧阳修诗也具有平易的特色。（5）欧阳修诗体现了唐诗向宋诗的转变，既保留诗歌整齐凝练的传统，又使诗歌形式具有弹性，使诗的节奏、声律多变，语言自然流畅。建立了不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。梅尧臣和苏舜钦梅尧臣和苏舜钦3.梅尧臣与苏舜钦的诗歌特点3.梅尧臣与苏舜钦的诗歌特点（1）梅尧臣：追求平淡、古淡，“苦硬”、“瘦劲”，要求平淡其表，深邃其里。（2）苏

4、舜钦：风格豪犷雄放，反映现实，揭露社会黑暗，敢于大胆直言，如吴越大旱。王安石的文学的成就及其他王安石的文学的成就及其他4.王安石的诗与文4.王安石的诗与文（1）“王荆公体”（半山体）指王安石晚年的诗歌风格，既清新闲适，又沉郁悲壮。（2）半山体主要是绝句，雅丽精绝，含蓄深婉，有向唐诗复归的倾向。（3）政论文多有关政令教化，适于世用之作。（4）小品文笔力雄健，富有感情，文风峭刻。（5）议论文字，结构严谨，析理透辟。叙事抒情之作，随笔挥洒，曲尽其妙。曾巩、苏洵和苏辙曾巩、苏洵和苏辙5.曾巩的散文特点：5.曾巩的散文特点：追求古雅平正，雍容冲和的艺术风格-雍容典雅。6.苏洵散文特点：6.苏洵散文特点：

5、论点鲜明，笔锋老辣，纵横恣肆（文笔老辣，纵横博辩）。第三章 苏轼的文学成就第三章 苏轼的文学成就知识点名称知识点名称内容内容自考押题 vx 344647 公众号/小程序 顺通考试资料2 2 /2424苏轼的散文苏轼的散文成就成就1. 1.苏轼的苏轼的记叙文记叙文（1）记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分，包括碑传文、叙记文及文赋等，以山水游记和亭台堂阁记为代表。（2）山水游记记叙、描写、议论并重，议论往往为文章开辟出新的境界。（3）苏轼的记叙文多为文学性散文，诗情画意，触处皆是；覃思妙理，一出自然。苏轼的诗歌苏轼的诗歌创作创作2.2.苏轼诗歌的艺术特色苏轼诗歌的艺术特色（1）以文为

6、诗，运用博喻。如百步洪二首。（2）有敏锐细致的观察力和出色的文字表现力，有才气。以文字为诗。（3）以才学为诗，好议论、使事用典。将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。（4）兼备各体而以七言为擅长，且风格多样。其七绝吐语清丽精美；七古气格雄健豪放。苏诗的基本风格有二；一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。高风绝尘是其诗风的主导倾向。苏轼词的革苏轼词的革新意义新意义3.3.苏轼词对题材的拓展及其艺术风格苏轼词对题材的拓展及其艺术风格（1）苏轼词反映宽广的生活内容，“无意不可入，无事不可言”，有咏史怀古，悼亡怀人，登临送别，田园风光，咏物等。（2）苏轼豪放旷达词风的出现，打破了花间以来

7、为应歌合乐而形成的独重女音，男子而作闺音的传统定式，而代之以表现抒发士大夫情志的创作心理，风格上也打破了专以婉丽柔媚为美之局限，转变为具有多样化的审美风格。苏轼的词气象宏大，风格豪放旷达、雄健清刚。第四章第四章 黄庭坚与江西诗派黄庭坚与江西诗派知识点名称知识点名称内容内容黄庭坚的诗黄庭坚的诗与词与词1. 1.黄庭坚诗歌和词的艺术特色。黄庭坚诗歌和词的艺术特色。（1）黄庭坚山谷体诗的基本特征是求生避熟，求雅脱俗。（2）喜欢用拗句。以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制。（3）“点铁成金”、“夺胎换骨”。强调“无一字无来处”，以学问为诗，用典以故为新、变俗为雅，长于点化铸造，富有思致和机趣

8、。（4）风格生新瘦硬，兼有自然晓畅的一面。好奇尚硬，造语洗尽铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭拔，同时兼有浏亮芊绵的一面。（5）词：雅词得东坡豪放词的神韵，带兀傲俊洁的个性色彩；俗词带有明显的学柳永的痕迹。2.2.江西诗派江西诗派（1）以黄庭坚为宗主的江西诗派，是宋代影响最大的诗歌流派。（2）江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。（3）是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的特点，讲究用典，生新瘦硬。陈师道和陈陈师道和陈与义与义3.3.陈师道后山体诗歌的艺术风格陈师道后山体诗歌的艺术风格（1）作诗标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句，摒却华辞丽藻。

9、（2）后山体，诗风朴拙瘦硬，以拙为工，简妙雅淡，瘦而有骨，用力而无痕。4.4.陈与义简斋体的艺术特征陈与义简斋体的艺术特征（1）简斋体指宋代陈与义创作的具有独特诗风的作品，以直致语、浅语入诗，重意境，重白描。（2）对仗不完全注重字面的工稳精巧，而更着重于上下句之间气脉的内在联系，使全诗意境更圆融。（3）风格上，思力沉挚，突破黄/陈瘦硬诗风局限，取材诗境恢弘，雄浑、沉郁的独特艺术风格。第第五五章章 柳永与北宋词坛柳永与北宋词坛知识点名称知识点名称内容内容3 3 /2424柳永的慢词柳永的慢词1. 1.柳永对词体的贡献柳永对词体的贡献（1）柳永在词史上以创作慢词而著称，完善了慢词的体制和表现手法。

10、在表现手法上适应下层市民俗众的接受习惯，叙事写情直观浅露，不求含蓄蕴藉，不为比喻联想， “铺叙展衍，备足无余”。在章法上，柳永词更注重叙事完整，描写细腻的效果。柳永作慢词用铺叙手法，无论叙事、写景或是抒情，层层铺叙，层层递增，情感表达尽露无余，不求余韵。（2）语言通俗：1）词中采用市井方言俗语；2）词中常用第一人称代言，模拟人物声口语气。（3）运用韵脚、四声等变化达到奇特刺激的效果，以此来吸引和感染受众。韵脚忽疏忽密，变化多端。运用四声阴阳/去声/入声字/去上连用、句中用韵及双声、叠韵，使人感到音节极其洪亮。2.2.柳永扩大了词的题材领域柳永扩大了词的题材领域（1）表现具有下层市民特征的感情、

11、观念、价值标准，如定风波。（2）多写风尘女子，感情真挚、深沉、平等，如雨霖铃。（3）多写男女之情，写艳情表现活生生的情感动作。（4）扩大词的题材领域，大量描写羁旅行役、城市风光、旅途所见、羁旅劳顿、人生遭际交织在一起。秦观、晏几秦观、晏几道和贺铸道和贺铸3.3.秦观词作的艺术特点秦观词作的艺术特点（1）多写相思离别，融入了自身感受，言情述愁中表现出思致。如踏莎行雾失楼台。（2）词音节和谐，节奏鲜明，具有悦耳动听的音乐美。以抒情为主，抒情议论中融入议论。（3）语言风格：典雅、清新雅致又明白晓畅，词风婉约，融化前人诗句。4.4.晏几道词作的艺术特点晏几道词作的艺术特点：凄苦哀怨的伤感情调，华美精致

12、、含蓄蕴藉。5.5.贺铸贺铸词作的艺术特点词作的艺术特点（1）盛丽妖冶继承花间词风。如青玉案“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”（2）悲壮激昂，表达爱国豪情及壮志难酬。如六州歌头。风格多样，“儿女英雄兼而有之”。（3）师法苏轼，清旷不足而悲壮过之。在北宋豪放派中独具特色，影响辛弃疾等爱国词派。周邦彦及其周邦彦及其清真词清真词6.6.试论周邦彦词的艺术成就试论周邦彦词的艺术成就（1）擅长写羁旅行役。（2）章法结构富有特色：1）结构上颇具匠心，章法布局开阖回旋，既有柳词叙事容量和感情力度，又避免了直露无余。使周邦彦的词显示出感情的浑厚和表达的蕴藉，展现出深受文人推崇的沉郁顿挫的境界。2）章法布局上

13、常使用不同感情的相互衬托的手法。如满庭芳，乐情与哀情衬托，情感跌宕起伏，有含蓄蕴藉的效果。3）以景结尾。如浪淘沙慢结句融情入景，以景语结，给人以幽咽不尽的感受。（3）语言典雅，善于融化前人诗句入词。音律精严，其词和婉动听而又激越响亮。（4）既具有词体的声情本色，又有文人雅士所认同的诗性气质。李清照和李清照和朱敦儒朱敦儒7.7.李清照李清照“易安体易安体”词的艺术特点词的艺术特点李清照的词具有很高的艺术成就，当时就广为流传，被称为“易安体”。（1）语言清新淡雅又通俗易晓。（2）常用通俗浅近的语言、白描的手法，自然流畅，清新宜人。（3）词中善用寻常口语，既能曲达情思，又巧合音律。（4）精于音律，善

14、于将语言变化与声情、词情相结合，达到表现情感的艺术极致。（5）前期词作绰约轻倩，自然妩媚；后期：从清丽淡雅变为沉郁哀痛。8.8.简述朱敦儒简述朱敦儒“樵歌体樵歌体”的艺术特征的艺术特征（1）承苏轼词风走向放旷自适，在放旷基础上形成看破红尘的隐逸风调，于淡而静的空旷境界中，透出潇洒。（2）风格自然飘逸、语言浅白如话。（3）在词坛自成一格，形成“朱希真体/樵歌体”。4 4 /2424第六章第六章 辛弃疾与辛派词人辛弃疾与辛派词人知识点名称知识点名称内容内容辛词的辛词的艺术成就艺术成就（1）辛弃疾的婉约词柔中带刚。如祝英台近晚春，写怨女伤春，为传统的相思离别的题材，后人评“风流妩媚”。细味此词，于词

15、体“本色”的婉媚中又透出刚毅之气，这是辛词所特有的风格。（2）喜议论，以论为词。如永遇乐京口北固亭怀古，写于镇江知府任上，举历史经验教训为即将北伐的将领鼓气献言。上片列举三国孙权、东晋刘裕，描写其英雄业绩的同时，已含赞许之意。下片以南朝宋文帝的教训告诫不可轻敌冒进。全词以议论为旨，又饱含感情。（3）喜用典，用典广泛。如西江月遣兴，全篇以文为词，用散文句法，却仍合词律；前、后两结句均用典故，随意点化。当然，用典过多不免有“掉书袋”之感。辛派词人辛派词人（1）与辛弃疾同时的词人，抒发爱国感情，风格豪放激切。（2）主要有张元幹/张孝祥/陈亮/刘过等。第七章第七章 陆游与南宋中期诗文陆游与南宋中期诗文

16、知识点名称知识点名称内容内容伟大的爱国伟大的爱国诗人陆游诗人陆游1. 1.陆游诗歌创作的三个时期及各期主要特点陆游诗歌创作的三个时期及各期主要特点（1）早期：初喜藻绘而至清新拔俗。（早年学江西诗派，但清新流畅、取其平淡）（2）中期：豪放悲壮。（大气磅礴的诗篇、请缨无路、功败垂成的作品悲愤豪壮）（3）晚期：清淡秀逸。闲适淡泊，但仍风格悲壮之作。2.2.陆游的诗歌艺术成就陆游的诗歌艺术成就陆游的诗歌诸体皆备，不论古体诗，还是律诗、绝句，都取得了很大的成就，艺术风格多样。（1）古体诗：古体诗风格悲壮，沉痛地表达了沦陷区人民渴望收复的愿望。（2）律诗：律诗颇多悲愤之作，有意学杜诗的精练流丽和跌宕雄浑，

17、表现阔大和沉雄的情感，神完气厚。七律自然圆转而对仗工稳，有“古今律诗第一”之誉。（3）绝句：晚年写了大量风格清淡秀逸的绝句，许多日常习遇之事，处处常见之景，一经他的描写和歌咏，无不呈现出新鲜的诗意。杨万里和杨万里和范成大范成大3.3.杨万里杨万里“诚斋体诚斋体”诗歌的艺术特色诗歌的艺术特色（1）以日常生活中的小情趣为题，活泼自然，风趣诙谐。（2）想象新奇、语言通俗明快、风格流转圆活。（2）以绝句最出色，学习借鉴王安石的半山体和唐人晚唐体，学习晚唐体的空灵轻快，改变宋诗以人文景观为主的习惯，以自然意象为主，着重表现的是山水景观所蕴含的自然灵性和知觉情意，活泼而充满奇趣，被认为是真正的“活法”诗。

18、朱熹与南宋朱熹与南宋散文散文4.4.朱熹诗文朱熹诗文的特点的特点（1）诗歌：以诗喻理，情趣、理趣相交织，在诗的感性意象中闪烁着理性的睿智。（2）散文：功力深刻，细致周密，记叙文平易自然。看来平淡无奇，却雅厚简当。如送郭拱辰序。第八章第八章 姜夔与南宋清雅词派姜夔与南宋清雅词派知识点名称知识点名称内容内容白石词白石词1. 1.白石词的艺术风格及其在词史上的贡献白石词的艺术风格及其在词史上的贡献（1）白石词风格“清空”、“骚雅”。（2）白石词意境清幽空灵。（3）虚字的使用是构成清空风格的重要手法。（4）白石词以健笔写柔情，褪尽铅华，更见清刚。（5）白石词音律精严，以雅乐注入词体，为清雅词风提供了基

19、础。5 5 /2424（6）白石词的清雅词风于婉丽、豪放之外别立一宗，并蔚然成派，丰富了词体风格的内涵。2.2.清雅词派清雅词派（1） 南宋词坛流行的文学流派； 以姜夔为代表， 清雅词风于婉丽、豪放之外别立一宗， 成为“第三派” 。（2）特点是讲究炼字炼句，清空骚雅，讲究音律，丰富了词体风格的内涵。梦窗词梦窗词3.3.梦窗词的艺术特点梦窗词的艺术特点（1）词风格超逸沉博、浓艳密丽，前人论词批评晦涩难懂。讲究用典与用字，雅丽风格。如齐天乐 。（2）章法结构独特。使用时间与空间交错杂糅叙述方式，与其亦真亦幻的内容相适应。如莺啼序。（3）语言很有特点。常用冷僻、怪异的字词，造成特别的效果。如八声甘州

20、灵岩陪庾幕诸公游。史达祖、周史达祖、周密密、 王沂孙王沂孙、张炎等张炎等4.4.张炎的词风张炎的词风及其在词史上的意义及其在词史上的意义（1）宋亡之前清丽：写景优美，用笔细腻，词风雅丽。如南浦春水。（2）南宋灭亡清凄，词风变为凄凉悲苦。如解连环孤雁。（3）入元后，多亡国哀音及身世零落之慨。如八声甘州。（4）上承白石的清空疏宕，近与梦窗的密丽质实相区别，表现了明确的风格意识。（5）由白石词的疏宕到梦窗词的密丽，再到玉田词的疏宕，蕴涵着词人风格的追求。第第九九章章 南宋后期文学南宋后期文学知识点名称知识点名称内容内容永嘉四灵永嘉四灵1. 1.永嘉四灵永嘉四灵（1）南宋后期四位诗人徐玑、徐照、翁卷、

21、赵师秀。（2）作诗专攻五律，多咏景物，诗风平淡简远。2.2.简述简述“永嘉四灵永嘉四灵”诗歌的艺术特点诗歌的艺术特点（1）取法贾岛、姚合的苦吟诗风。（2）专为格律诗，意平语诡，因刻画太甚而流于纤仄，也有自然清新的作品。（3）诗中不用典故，诗风冲淡平和。刘克庄与江刘克庄与江湖诗派湖诗派3.3.江湖诗派江湖诗派（1）南宋后期影响最大的诗派，因陈起刊刻的江湖诗集而得名。（2）多效“四灵”之体，崇尚晚唐的清巧之思，反对江西派“资书以为诗”，以不用事为贵。（3）诗人有刘克庄、戴复古、方岳等。4.4.简述刘克庄诗歌的艺术特点简述刘克庄诗歌的艺术特点（1）早年从晚唐体、四灵体入手，刻琢精丽，风格清轻简淡。（

22、2）后摒弃四灵诗风，转而尚古体，尊韩愈诗，追求一种抑扬开阖、悲愤慷慨的诗风。（3）六十岁之后的诗作感情更为沉痛，沉郁低回，悲凉疏放。（4）融会众作而自为一家。文天祥与文天祥与遗民作家遗民作家5.5.文天祥作品的情感内涵文天祥作品的情感内涵（1）国破家亡被俘仍坚贞不屈，表达绝不屈服的壮烈誓言和内心独白。（2）沉痛的念眷故国之作。（3）反映了作者生死不渝的民族气节和顽强斗志。如正气歌过零丁洋指南录后序。第第二编二编 辽金元文学辽金元文学第一章第一章 辽金文学辽金文学知识点名称知识点名称内容内容辽代文学辽代文学1. 1.辽代文学创作辽代文学创作概况（1）寺公大师：醉义歌，长达一百二十句，是辽诗中最长

23、诗篇。（2）辽道宗耶律洪基有诗文集清宁集，题黄菊赋是一首流传很广的诗作。6 6 /2424（3）耶律倍：辽代第一位文学艺术家。海上诗是一首失意的悲歌。（4）萧观音：契丹族女诗人，懿德皇后。曾应制赋，伏虎林诗气势宏大。（5）萧瑟瑟：聪慧娴雅，工文墨，善诗歌，作讽谏歌。（6）辽代诗文体现民族文化融合的特点，汉族作家赵延寿、王鼎较有成就（“黄沙风卷半空抛”）。金代文学的金代文学的发展发展2.2.国朝文派国朝文派（1）金代后期的诗文作家群，形成有别于宋的独特风格。（2）代表蔡珪、党怀英、赵秉文、王庭筠。3.3.金代金代“国朝文派国朝文派”重要作家的诗歌风格重要作家的诗歌风格（1）蔡珪：常流露对闲适生活

24、的向往与热爱，又时常展现出豪杰之气，开创北国雄健诗风。（2）党怀英：其诗精细工整，古朴自然，如奉使行高邮道中。（3）王庭筠：学苏黄，无险怪艰涩之病。暮年诗律深严，多写景咏怀之作，清新秀丽。如河阴道中 。（4）赵秉文：诗学李杜苏黄。诗歌创作强调“师古”，又提倡风格的多样化。七言长诗气势奔放，不拘一格，律诗壮丽，五言古诗则真淳简淡，冲和清远。元好问元好问4.4.论诗三十首体现的审美追求和诗学观念论诗三十首体现的审美追求和诗学观念（1）元好问以风雅为宗，要求诗歌回归“正体”，通过细评汉魏以下诗人，明辨诗史正伪清浊。（2）论诗推崇自然，标举清刚雄健。（3）在对唐宋诗的评价中，推尊李杜，对宋黄庭坚特别是

25、金代效法黄庭坚诗而形成的弊端，有所批评。5.5.元好问的文学成就元好问的文学成就（1）诗歌：七言律诗沉挚悲凉，伤乱诗：接响杜甫的沉郁顿挫，苍凉沉郁和骨力苍劲。（2）词：兼豪放与婉约于一体，以豪放为主，融汇婉约情词的韵致，清雄顿挫而深婉明丽的风格。（3）散文众体皆备，取法欧苏，纡徐委备，平易之中又极有情致。董解元董解元西厢记诸西厢记诸宫调宫调（1）西厢记诸宫调是现存唯一完整的诸宫调作品，是根据唐传奇小说莺莺传进行的再创作。（2）作者为金代董解元，对唐代元稹的莺莺传故事情节内容作了创造性的改造1）将“始乱终弃”的悲剧结局，改为崔、张二人私奔出走“美满团圆”的结局。2）摒弃了“女人是祸水”的道德说教

26、；使故事中的人物性格、矛盾冲突和人物关系发生了根本变化。3）结构宏伟，情节曲折，构成五万余言的鸿篇巨制，曲词优美，“精工巧丽，备极才情”。第第二二章章 元杂剧的兴盛和代表作家元杂剧的兴盛和代表作家知识点名称知识点名称内容内容元杂剧的兴元杂剧的兴盛及其基本盛及其基本面貌面貌1. 1.元杂剧的作家作品和发展分期元杂剧的作家作品和发展分期（1）前期：元杂剧鼎盛时期，中心在大都（今北京）。著名作家：关汉卿、王实甫、白朴、马致远、杨显之、高文秀、康进之、石君宝、纪君祥。内容：作品多悲剧、社会剧，著名四大悲剧：窦娥冤梧桐雨汉宫秋赵氏孤儿。（2）后期：杂剧中心南移到杭州，后期逐渐没落。著名作家：郑光祖、宫天

27、挺、乔吉、秦简夫等。后期代表作：郑光祖倩女离魂、宫天挺范张鸡黍、秦简夫东堂老、乔吉扬州梦。内容：与前期相比，作品内容有明显差别，后期多爱情剧、文人事迹剧、神仙道化剧。2.2.元杂剧的门类和内容元杂剧的门类和内容近代学者把杂剧分为五类：爱情婚姻剧、神仙道化剧、公案剧、历史剧、家庭伦理剧。（1）爱情婚姻剧：四大爱情剧西厢记（影响最大）拜月亭墙头马上倩女离魂。（2）神仙道化剧：朱权太和正音谱列为“杂剧十二科”之首，陈抟高卧黄粱梦任风子7 7 /2424城南柳等，表现文人隐士的思想意识和生活情趣。（3）公案剧：1）权豪势要欺压无辜百姓，清官惩治豪强为民伸冤。如鲁斋郎蝴蝶梦陈州粜米。2）恶人图财害命，因

28、家庭/财产纠纷/善良受欺受诬/清官伸张正义。如灰阑记盆儿鬼。（4）历史剧：汉宫秋梧桐雨赵氏孤儿单刀会渑池会，体现剧作者的主体精神。（5）家庭伦理剧：表现伦理道德观念，有比较浓的说教意味。东堂老范张鸡黍等。前期作家前期作家白朴、白朴、马致远等马致远等3.3.白朴杂剧创作的成就白朴杂剧创作的成就（1）白朴一生创作杂剧 16 种，传世 3 种；与关汉卿、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。（2）其代表作如历史剧梧桐雨、爱情剧墙头马上，都是元剧中的名篇。（3）梧桐雨渲染帝王宴乐生活的豪华奢侈、纸醉金迷（唐明皇和杨贵妃）。表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤，创造悲凉意境，“沉雄悲壮，为元曲冠冕”。4.4.马

29、致远神仙道化剧的创作特色马致远神仙道化剧的创作特色（1） 马致远以写神仙道化剧著称， 他的神仙道化剧以劝人出家归隐、 寻找脱离红尘的世外仙境为主旨，具有比较浓厚的佛道虚无避世的思想倾向，故又可称为佛道隐士剧或度脱剧。（2）剧中神仙，不是不食人间烟火的神灵，是人间的隐士。如黄粱梦陈抟高卧等代表作。元代后期元代后期杂剧作家杂剧作家5.5.元代后期杂剧元代后期杂剧后期代表作：郑光祖倩女离魂、宫天挺范张鸡黍、乔吉两世姻缘、秦简夫东堂老倩女离魂：取材唐传奇离魂记，情节离奇，富于浪漫色彩，张倩女灵魂离开躯体追求爱情。范张鸡黍：道德批判色彩鲜明，范式、张劭、孔嵩、王韬四人友情及仕途黑暗。两世姻缘：悲喜连缀，

30、贯通一体，洛阳歌妓韩玉箫与书生韦皋相爱，曲词既优美又极有感染力。东堂老：对商人和商业的肯定，表现儒家伦理观念对商人职业道德的影响，李实帮助扬州奴。第第三三章章 杰出的戏曲家关汉卿与王实甫杰出的戏曲家关汉卿与王实甫知识点名称知识点名称内容内容伟大的戏曲伟大的戏曲家关汉卿家关汉卿1. 1.关汉卿杂剧创作概况关汉卿杂剧创作概况（1）公案剧：揭露社会政治黑暗，触及尖锐的社会矛盾，窦娥冤蝴蝶梦鲁斋郎绯衣梦（2）妇女生活剧：描写妇女的生活和斗争，突出她们的坚强、勇敢和机智，带有喜剧色彩，如救风尘（赵盼儿）、谢天香拜月亭调风月望江亭等。（3）历史剧：歌颂历史英雄人物，曲折地表达作者对现实的感受，三国戏单刀会

31、（关羽）西蜀梦，还有哭存孝陈母教子等。2.2.窦娥冤窦娥冤（1）全名感天动地窦娥冤，关汉卿公案剧的代表作，也是元杂剧中最著名的悲剧。（2）作品主旨在于揭示窦娥感天动地的冤屈。（3）窦娥冤的戏剧冲突尖锐激烈，窦娥与婆婆、张驴儿、官府、整个的黑暗社会的冲突。窦娥的性格刻画得非常鲜明，血溅白练、六月飞雪、亢旱三年表现了窦娥不屈的反抗精神。（4）作品通过窦娥和黑暗社会现实的冲突，表现了封建社会妇女的悲剧命运和反抗精神/情绪。（5）是元代社会现实的客观反映，其情节借用了汉代后流传的“东海孝妇”故事。王实甫和王实甫和西厢记西厢记（1）元代王实甫杂剧的代表作，剧写张生和崔莺莺的爱情故事，其源于唐传奇莺莺传。

32、（2）5 本连演，用 21 折的篇幅，充分述写崔、张爱情故事。（3）戏剧冲突有两条线索：以老夫人及郑恒为一方，以崔莺莺、张生、红娘为另一方的冲突；崔莺莺、张生、红娘之间的矛盾冲突。8 8 /2424（4）前者是主线，后者是辅线；两条线索互相制约，交错展开。第第四四章章 元代散曲元代散曲知识点名称知识点名称内容内容元散曲的创元散曲的创作情况和基作情况和基本特点本特点（1）散曲：1）元曲中的散曲，是继词之后兴起的一种新的诗体，属于抒情文学。2）散曲属于俗文学。元代称为“今乐府”。（2）散曲的特点：1）用口语白话写成，直白地表露作者的内心感受或生活体验与追求。2）妙处在于一泻而下，一览无余，靠风趣、

33、讽刺取胜。3）散曲生动活泼，通俗易懂，但又不乏文采，文而不迂，俗非卑俗，不同于街巷俚歌。4）语言一般符合正常语法，常熔铸诗（词）语入曲，通俗中又不乏辞采。（3）散曲的分期与主要风格：1）前期：活动中心在大都，是散曲兴盛时期。以豪放为主流，但是清丽之作也有重要地位。2）后期：活动中心移至杭州。以清丽为主，豪放为辅。前期散曲作前期散曲作家作品家作品（1）关汉卿：豪爽老辣，自画像式自赞自嘲的作品【南吕】一枝花不伏老，“铜豌豆”。（2）王和卿：“滑稽挑达”的性格，【仙吕】醉中天咏大蝴蝶，【双调】拨不断大鱼。（3）马致远：东篱乐府，“曲状元”，多写隐居生活，豪放派的代表，天净沙秋思。后期散曲作后期散曲作

34、家作品家作品（1）张养浩：质朴豪放，讽刺社会官场，赞美田园生活，咏史怀古，以诗入曲，潼关怀古。（2）乔吉：清丽雅正宗师，注重字句的锤炼与音乐的和美，内容多表现厌世情绪。（3）张可久：小山乐府，注重形式格律，喜欢雕琢字句，追求诗词般的典雅，由俗返雅的趋势。第第五五章章 宋元南戏和话本宋元南戏和话本知识点名称知识点名称内容内容南戏和南戏和“四大四大传奇传奇”（1）南戏：1）也称戏文，是南曲戏文的简称。所谓南曲，是与北曲杂剧相对而言的。2）南戏早期的中心在浙江温州一带，被称作温州杂剧。温州唐代为永嘉郡，又称永嘉杂剧。（2）永乐大典戏文三种：张协状元宦门子弟错立身小孙屠。（3）南戏四大传奇：1）荆钗记

35、白兔记拜月亭记杀狗记，人称“荆刘拜杀”四大南戏，又称四大传奇。2）荆钗记：“以情节关目胜”，情节结构精巧，戏剧性强。“情文相生，最不易及”。3）白兔记：富有民间文学的特色，质朴通俗。 “词极古质，味亦恬然，古色可挹”。4）拜月亭记：误会巧合的手法，关目奇巧而颇见匠心，李卓吾评 “首似散漫，终致奇绝”。5）杀狗记：曲文俚俗，明白如话，但艺术上比较粗率。6）共同特点：通俗易懂，多偏向于家庭伦理道德教化（提倡风化、宣扬孝贤）。高明和高明和琵琶记琵琶记1. 1.高明琵琶记的艺术特色高明琵琶记的艺术特色（1）主要塑造赵五娘鲜明的人物形象，在她身上，体现出中国妇女吃苦耐劳、淳朴善良等传统美德。真实地描写了

36、她面对苦难时的顽强不屈和自我牺牲精神，形象富有很强的艺术感染力。（2）结构上的“苦乐相错”（双线交错）。1）采用双线交错的结构手法，一条线是蔡伯喈登第；另一条线是赵五娘在家苦守。2）脉络清晰而富于变化；强烈的贫富对比，使观众把同情集中到赵五娘身上。（3）曲辞颇富表现力。9 9 /2424宋元话本宋元话本（1）话本：1）古代“说话人”说话的底本。2）说话是古代民间艺人讲说故事的专称，相当于后来的说书。起于唐代，兴盛于宋，元代继续流行。3）最初话本不是供人阅读的，后经过文人的加工整理，刊刻印行，成为可供阅读的小说。4）讲史家的一般称为“平话”，小说家的话本则多称作“小说”。5）鲁迅说“讲史之体，在

37、历叙史实而杂以虚辞。小说之体，在说一故事而立有结局”。（2）话本小说的特点：1）内容分类：烟粉类、灵怪类、传奇类、公案类。2）体制形式因结合市民听众的需要而形成，结构一般由题目、篇首、入话、头回、正话和篇尾组成。3）故事性强，情节曲折生动；连贯叙述，故事性强；有意制造悬念和巧合，情节曲折符合市民心理。4）使用白话，便于大众理解，篇首或篇尾多采用诗词。（3）平话：1）元代的讲史话本多标名为“平话”；“平”还有评论之意，说话人讲述历史故事时往往加以评说；2）平话大多根据各种正史、野史和民间传说改编而成。（4）讲史话本的艺术特点：1）根据各种正史、野史和民间传说改编而成，浅显的文言和白话并用；穿插诗

38、词，把庞大复杂的历史事件编成情节连贯的长篇故事。2）关目曲折生动，文词质朴，具有提纲性质。只交代大概情节，不做过细的描写，便于登台献艺。（5）讲史话本的依傍史实与艺术虚构：1）三分事略三国志平话：魏、蜀、吴三国故事，鲜明的拥刘反曹倾向。2） 武王伐纣书：故事框架多依傍正史，增加不少荒诞的情节，描写质朴中蕴风趣，荒诞中有情理。3）秦并六国平话：秦始皇灭六国，穿插荆轲刺秦王、焚书坑儒等故事。4）前汉书平话续集：刘邦统一天下后，吕后杀韩信等事，较接近史实，文字质朴。5）宣和遗事：讲述北宋末南宋初的一段史事，所述的梁山泊事，对水浒传有重大影响。第第六六章章 元代诗文元代诗文知识点名称知识点名称内容内容

39、元代前期元代前期诗文诗文（1）耶律楚材：作品或雄奇瑰丽，或温雅平淡，风格多样，如过阴山和人韵。（2）郝经：甲子秋怀，诗苍浑奇崛，气骨特高。诗歌律诗和歌行；散文亭台记与碑志传状。（3）刘因：静修集，由金入元的作家，作品淡而有味。“寓骚雅于冲夷”，如观梅有感。（4）赵孟頫：影响诗风转变的关键人物，钱塘怀古表现一位故宋宗室的离黍麦秀之感。（5）戴表元：剡源集，清深雅洁，是宗唐诗风的有力倡导者，诗宗唐而文沿宋。元代中期元代中期诗文诗文（1）元诗四大家：元代中期诗人，包括虞集、杨载、范梈、揭傒斯。（2）姚燧：牧庵集文章“闳肆该洽”，题跋小品简洁明畅又妙趣流泻。（3）虞集：“元诗四大家”之首，诗文集道园学

40、古录（道园类稿）。1）五古学汉魏晋，在汉魏诗的古朴中融入儒雅。2）七古受唐诗影响，主张宗唐得古，儒雅风流。3）虞集论文主张“理以命气”，论诗追求“至清至和”。（4）揭傒斯：有“五字长城”之誉。揭文安公全集，批判现实，咏物写景诗，竹枝词。（5）黄溍：金华黄先生文集，为文追求平中见奇，能寓雄肆于醇雅。元代元代后后期期诗文诗文（1）概况：杨维桢-铁崖派，顾瑛-玉山草堂唱和，“吴中四杰”，后期诗文中心-婺州和吴中。（2）杨维桢：1）字廉夫，号铁崖，有铁崖古乐府东维子集铁崖腹稿。2）诗号“铁崖体”。倡导古乐府，变一时靡弱诗风。大量写女性，贫妇怨女和丽人贵妇。1010 /24243）论诗排斥律诗而倡导古乐

41、府，学李贺，追求新奇。4）竹枝词真淳清新，平易自然，民歌风调。（3）萨都剌：1）萨都剌：字天锡，号直斋。雁门集，少数民族诗人。2）以宫词得名，风格以秾艳著称。其丽情乐府更为可爱。3）敢于直面现实：鬻女谣黄河即事等大胆揭露对社会问题，深悯苦难中百姓。第第三编三编 明代明代文学文学第第一一章章 三国演义和水浒传三国演义和水浒传知识点名称知识点名称内容内容三国三国演义演义1. 1.三国演义的成书三国演义的成书（1）三国演义是我国长篇章回小说的开山之作，也是我国古代成就最高的长篇历史小说。（2）创作素材来源于三个系统：正史、讲史和戏剧。（3）作者：罗贯中，是中国历史上最早献身于通俗小说创作的作家，赵太

42、祖龙虎风云会。（4）版本：现存最早刊本刻于嘉靖年间。毛纶、毛宗岗父子“第一才子书”,“毛本”最流行。2.2.三国演义的思想内容三国演义的思想内容（1）三国演义依据史实加以文学性的演义，描述了东汉末年到三国归晋百余年的历史，再现了这一时期政治、军事、外交斗争，表现了“明君贤臣”的政治理想和儒家伦理道德观念。（2）继承宋代以来以蜀汉为正统的看法，表现出强烈的“尊刘贬曹”的倾向。通过对曹操的残暴奸诈、刘备的宽厚仁爱的描写，表现出对“仁政”、“明君贤相”社会图景的向往。（3）强调了“义”的道德价值，始终以“义”作为描写和衡量人物的重要标准，通过关羽形象的塑造和行为描写，表现“义”不可违的道德原则，本质

43、上强调的是人与人之间的以德相报、互相帮助。（4）全面展示了汉晋之间政治、军事斗争的广阔性和复杂性，还展示出政治、军事斗争中复杂人性的种种表现，被视为“绝好的历史教科书”。3.3.三国演义的艺术成就三国演义的艺术成就（1）据史演义，“七分实事，三分虚构”。（2）错综复杂的艺术结构，表现出高度成熟的叙事技巧。（3）长于战争描写。四十多次战役，上百个战斗场景，写得各有声色，绝少雷同。（4）善于在情节的展开中表现人物的性格特征。（5）语言“文不甚深，言不甚俗”。语言简洁明快，以粗笔勾勒而不以细部描画见长，雅俗共赏。4.4.三国演义人物描写方面的成就三国演义人物描写方面的成就（1）善于在情节的展开中表现

44、人物的性格特征，许多人物给人印象深刻，富有艺术生命力。（2） 善于运用层层皴染的手法， 在反复出现的不同事件中强化人物性格的主要特征。 如曹操残忍杀人。（3）运用传奇色彩极浓的故事和生动的细节塑造人物。如张飞长坂坡大喝三声、关羽“温酒斩华雄”。（4） 善于运用对比烘托的手法塑造人物。 如写诸葛亮出山， 先借司马徽、 徐庶之口虚写其非凡的才能，继而写刘、关、张拜访两次而不遇，又通过隆中自然环境的描写，使诸葛亮尚未出场，已借烘云托月之法，把他的精神气质和人格追求生动地表现出来。写到刘备的第三次拜访时，又用对比的手法表现了刘备的宽厚、张飞的莽撞和关羽的沉稳。水浒传水浒传5.5.水浒传水浒传的成书的成

45、书（1）水浒传是一部世代累积型的长篇章回小说（2）作者：明代嘉靖年间高儒的百川书志最早著录此书，施耐庵是元末明初人。1111 /2424（3）版本：繁本和简本，繁本最早-高儒百川书志著录忠义水浒传（即一百回嘉靖刻本）,最通行的版本-明末金圣叹将繁本中的 120 回“腰斩”，成为 70 回本6.6.水浒传水浒传的思想内容的思想内容（1）水浒传揭露了当时社会的黑暗，突出了“官逼民反”的主题。（2）题名为忠义水浒传，突出梁山好汉“替天行道”，强调其“忠义”性质。“忠”是对朝廷、对君主的忠诚；“义”是对朋友、对弱者的义气，二者皆以儒家的道德观念为基础，又融合了下层百姓的愿望和意志；但“义”又往往与强调

46、顺从君权的“忠”的思想相冲突。（3）展现了“忠义”的思想倾向，也暴露了“忠”“义”作为封建道德难以两全的矛盾。7.7.水浒传水浒传的艺术成就的艺术成就（1）塑造了许多栩栩如生、神态各异的草莽英雄形象，被视为英雄传奇小说的典范。（2）描写人物的特点：1）把人物置于引人入胜的情节发展之中。2）塑造人物时倾注强烈的爱憎感情，运用夸张渲染的手法。（3）结构主要是单线发展，每组情节既有相对的独立性，又相互连贯、环环相扣。以聚义梁山为线索把英雄人物串联起来。71 回后则以时间为顺序将故事贯串始终。（4）继承发展了“说话”艺术的语言风格，运用白话写景叙事，语言生动、准确、富有表现力。8.8.水浒传人物描写的

47、特点水浒传人物描写的特点（1）把人物置于引人入胜的情节发展之中。如写武松，安排了景阳冈打虎、斗杀西门庆、醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼等刀光血影、震撼人心的场面；写林冲，则写他误入白虎堂、刺配沧州道、风雪山神庙等一连串不幸的遭遇，从而表现出他处处忍让到忍无可忍的性格变化。人物和情节高度融合在一起，给人以符合生活的真实感，避免了人物形象的平板化。相似的情节，也写得各有声势，起到相互映衬的作用，在相互映衬中突显人物个性，“犯中求避”，写出了人物的“同而不同”。（2） 在塑造人物时倾注着强烈的爱憎感情， 为表现其叱咤风云的英雄气概而适当运用夸张渲染的手法，使人物富有传奇色彩。如写鲁智深倒拔垂杨柳

48、、花荣射雁、石秀跳楼、武松打虎等。第第二二章章 西游记和金瓶梅西游记和金瓶梅知识点名称知识点名称内容内容西游记西游记1. 1.西游记的成书西游记的成书（1）明代神魔小说的代表，标志着中国神魔小说的最高成就，作者是吴承恩。（2）版本：最早版本是嘉靖万历时期周弘祖在古今书刻中所著录的“鲁府”和“登州府”刊刻本。现存最早的百回本-明万历年间金陵世德堂刊行的新刻出像官板大字西游记。明代另有两种简本：朱鼎臣编辑的唐三藏西游释厄传和杨志和编辑的西游记传。2.2.西游记的思想内涵西游记的思想内涵（1）西游记完成于明代心学思想流行的时代，作者的思想观念深受心学影响。心学以“求放心”为宗旨，追求把受外物迷惑的放

49、纵不羁之心收回到“良知”。西游记的总体构思与这一宗旨相合。（2）小说以孙悟空象征“心猿”，以大闹天宫喻“放心”，以其被压无形山下喻“定心”，以取经成正果喻“修心”。但心学本身存在张扬个性与追求道德完善的内在矛盾，小说在相当程度上突破了作者预设的理性框架，表现出对自我价值、自我个性的肯定和向往。（3）虽是神魔小说，却多处映射明代中后期的社会现实，揭露了中国传统社会中统治者与社会黑暗势力之间的微妙关系，展示了尘世间人种种情态。1212 /24243.3.西游记的艺术特色西游记的艺术特色（1）西游记最大的艺术特色在于它的奇幻色彩。小说以奇幻的艺术思维展现了一个光怪陆离、五彩缤纷的神话世界，读来令人精

50、神飞跃，心旷神怡。（2）艺术表现上：幽默诙谐的色彩，寓庄于谐。（3）采用单线发展的结构形式，除孙悟空作为主角贯穿全书，每回的故事具有相对独立的性质。（4）汲取民间说唱和方言口语的精华，采用民间谚语，形成轻松活泼、明快洗练的语言特点。金瓶梅金瓶梅4.4.金瓶梅金瓶梅的成书的成书（1）明代“四大奇书”中，金瓶梅是唯一没有经历过世代累积过程的作品。它是我国历史上第一部文人创作的白话长篇小说，也是世情小说的代表。（2）作者：金瓶梅词话卷首说“兰陵笑笑生作金瓶梅传”。（3）版本：最早版本-万历丁已年刊行的新刻金瓶梅词话，重要刊本-崇祯年间刊行新刻绣像批评金瓶梅，称崇祯本、说散本；清康熙年间张竹坡批评金瓶