《醉花阴李清照》-完整课件PPT.ppt

1、醉花阴 李清照学习目标：学习目标：1 1、了解作者及背景，鉴赏这首词独具特色的意境美。、了解作者及背景，鉴赏这首词独具特色的意境美。2 2、从炼字、炼句的角度，体会本词的语言美。、从炼字、炼句的角度，体会本词的语言美。3 3、有感情的朗读体会，吟诵这首词。、有感情的朗读体会，吟诵这首词。 李清照（李清照（1084-1084-约约11551155），号），号易安居士易安居士，济南章丘人。出生于，济南章丘人。出生于爱好文学艺术的士大夫家庭，十爱好文学艺术的士大夫家庭，十八岁嫁与太学生赵明诚，夫妻志八岁嫁与太学生赵明诚，夫妻志趣相投，婚后生活美满。然而好趣相投，婚后生活美满。然而好景不长，遭遇靖康之

2、变，两人躲景不长，遭遇靖康之变，两人躲避战乱于江南，南渡不久，丈夫避战乱于江南，南渡不久，丈夫病死，李清照精神上受到沉重打病死，李清照精神上受到沉重打击，最后，怀着对家国之思，在击，最后，怀着对家国之思，在极度的愁苦和孤寂中死去。极度的愁苦和孤寂中死去。 走近作者 李清照是中国古代罕见的才女，李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精诗她擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词。她的词作独步一词。她的词作独步一时，流传千古，时，流传千古，被誉为被誉为“词家一大宗词家一大宗”。她将。她将“语尽语尽而意不尽，意尽而情不尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约

3、派格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人词人“宗主宗主”的地位，成为婉约派代的地位，成为婉约派代表人物之一。后人认为她的词表人物之一。后人认为她的词“不徒不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉俯视巾帼，直欲压倒须眉”，她被称，她被称为为“宋代最伟大的一位女词人，也是宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人中国文学史上最伟大的一位女词人”，有有“千古第一才女千古第一才女”之美誉。之美誉。 1084-约约1155走近作品走近作品 李清照的生李清照的生活以活以靖康之难靖康之难为界形成鲜明对照。这一切在其作品中打上为界形成鲜明对照。这一切在其作品中打上深深的烙印，因此深深的烙印，因此她的词可以南渡

4、为界，分为前后两期。她的词可以南渡为界，分为前后两期。 前期：前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。光和离别相思。 后期：后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁活中的浓重哀愁, ,孤独，惆怅孤独，惆怅. . 这首词是前期的怀人这首词是前期的怀人之作。婚后不久，丈夫赵之作。婚后不久，丈夫赵明诚便明诚便“ 负笈远游负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届远行的丈夫。这年，时届重九，人

5、逢佳节倍思亲，重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。便写了这首词寄给赵明诚。 朗诵体会1 1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”描绘了一幅怎样的画面？描绘了一幅怎样的画面？2 2、作者为何提到重阳佳节？一个、作者为何提到重阳佳节？一个“又又”字表达了怎样的感情字表达了怎样的感情? ?3 3、作者是怎么知道作者是怎么知道“半夜半夜”凉意透过凉意透过纱厨的？纱厨的？“凉凉”字语意双关，怎样理字语意双关，怎样理解？解？4 4、下片、下片“东篱把酒黄昏后东篱把酒黄昏后, ,有暗香盈有暗香盈袖袖”描绘了一副怎样的画面？描绘了一副怎样的画面？5 5、“莫道不销魂，帘卷西风

6、，人比黄莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦花瘦”三句历来为人称道，说说李清三句历来为人称道，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。照这三句神来之笔的佳妙之处。 “永昼永昼”指漫长的白天，可见词人内心的无聊愁指漫长的白天，可见词人内心的无聊愁苦。苦。“销金兽销金兽”的的“销销”消失，融化。香炉内的香消失，融化。香炉内的香在一寸寸的融化，香气却一点点的弥散。写出了时间的在一寸寸的融化，香气却一点点的弥散。写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。这两句的意思是：漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。这两句的意思是：从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长

7、的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已一点点的烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝脑香已一点点的烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？呢？ 这两句借助这两句借助室内外秋天的景物室内外秋天的景物描写，描写，表现了词人白日表现了词人白日孤独寂寞的孤独寂寞的愁怀。可见，愁怀。可见，这两句虽为这两句虽为景语景语，却句句，却句句含情含情，构成一，构成一种种凄清惨淡凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁百无聊赖的闲愁。1 1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”描绘了一幅怎样的画面

8、？描绘了一幅怎样的画面？2 2、作者为何提到重阳佳节？一个作者为何提到重阳佳节？一个“又又”字表达了怎字表达了怎样的感情样的感情? ? 独在异乡为异客，独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。每逢佳节倍思亲。 王维王维一个一个“又又”字，有字，有“再再”的意思，本来一年一度的的意思，本来一年一度的重阳佳节都是全家人团聚，一起登高，赏菊的好日重阳佳节都是全家人团聚，一起登高，赏菊的好日子，但在孤独的作者看来，这个重阳无疑再次勾起子，但在孤独的作者看来，这个重阳无疑再次勾起了自己对远方丈夫的思念，一个了自己对远方丈夫的思念，一个“又又”字包含了词字包含了词人无尽的伤感和惆怅之情，便充满了人无尽的伤感和惆

9、怅之情，便充满了寂寞、怨恨、寂寞、怨恨、愁苦愁苦之感。之感。佳节又重阳，玉忱纱厨，半夜凉初透。佳节又重阳，玉忱纱厨，半夜凉初透。3 3、作者是怎么知道作者是怎么知道“半夜半夜”凉意开始透过纱厨的？凉意开始透过纱厨的？“凉凉”字语意双关，怎样理解？字语意双关，怎样理解？佳节又重阳，玉忱纱厨，半夜凉初透。佳节又重阳，玉忱纱厨，半夜凉初透。 这正说明作者因为思念丈夫，而孤寂难眠。这正说明作者因为思念丈夫，而孤寂难眠。“初初”在这里作在这里作“开始开始”更加贴切。因为一天中最冷的时候更加贴切。因为一天中最冷的时候不是在夜半，而是在日出前后，从夜半时起，气温才不是在夜半，而是在日出前后，从夜半时起，气温

10、才开始持续下降，还没有真的凉透。这个开始持续下降，还没有真的凉透。这个“初初”表明气表明气温开始下降。温开始下降。这里的这里的“凉凉”语义双关，不只是语义双关，不只是肌肤肌肤所感之所感之凉凉意，意，更是更是心心灵所感之凄灵所感之凄凉凉。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。采菊东篱下，采菊东篱下，悠然见南山。悠然见南山。东篱，是菊圃的代称东篱，是菊圃的代称盈袖，因饮酒时衣袖挥动，盈袖，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。带来的香气充盈衣袖。馨香盈怀袖，馨香盈怀袖，路远莫致之。路远莫致之。古诗十九首古诗十九首 4、下片、下片“东篱把酒黄昏后东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖有暗香盈袖

11、”描绘了描绘了一副怎样的画面？一副怎样的画面？东篱把酒黄昏后东篱把酒黄昏后, ,有暗香盈袖。有暗香盈袖。 4、下片、下片“东篱把酒黄昏后东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖有暗香盈袖”描绘了描绘了一副怎样的画面？一副怎样的画面？ 古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。重阳佳节，古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，只好愁别恨涌上心头，只好“借酒销愁借酒销愁”，亦是，亦是“愁更愁愁更愁”了。又了。又哪有心情欣赏这哪有心情欣赏这“暗香浮动暗香浮动”的菊花呢？的菊花呢？

12、 这两句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前这两句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前把酒独酌把酒独酌的情景，的情景，寂寞无聊的词人独自面对重阳佳节，眼见天近黄昏，词人才勉寂寞无聊的词人独自面对重阳佳节，眼见天近黄昏，词人才勉强移步菊花之下，以酒消愁，结果连衣袖都沾满了菊花的香气。强移步菊花之下，以酒消愁，结果连衣袖都沾满了菊花的香气。衬托出词人无语独酌的离愁别绪。衬托出词人无语独酌的离愁别绪。 易安以重阳易安以重阳醉花阴醉花阴词函致明诚。明诚叹词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。三日夜，得五十

13、阕，杂易安作以示友人陆德夫。 德夫玩之再三，曰：德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳只三句绝佳”。明诚诘。明诚诘之，答曰：之，答曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。瘦。”正易安作也。正易安作也。 琅嬛记琅嬛记 莫道不消魂，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。帘卷西风，人比黄花瘦。5 5、“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三三句历来为人称道，说说李清照这三句神来之笔句历来为人称道，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。的佳妙之处。 从从“卷卷”中，可以想象西风一定很大很猛，风中的菊花也会被吹得凋中，可以想象西风一定很大很猛，风中的菊花也会

14、被吹得凋零，脱落。但人总不至于比花更瘦弱吧，那又是为何？零，脱落。但人总不至于比花更瘦弱吧，那又是为何？ 词人强调的不仅仅是外形，更多的是词人强调的不仅仅是外形，更多的是精神精神。西风中的菊花尚且能斗风。西风中的菊花尚且能斗风傲霜，但帘内的自己却因为思念和孤独而萎靡不振。思念把人都折磨傲霜，但帘内的自己却因为思念和孤独而萎靡不振。思念把人都折磨得比黄花还瘦，在得比黄花还瘦，在反衬反衬中见出词人心里有多苦，思念有多深。中见出词人心里有多苦，思念有多深。莫道不消魂，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。帘卷西风，人比黄花瘦。愁思本来应该是看不见，愁思本来应该是看不见，摸不着的东西，摸不着的东西，词人却

15、巧妙地词人却巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：个迭印的镜头：一边是萧瑟的一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，用黄花这种真实可情景交融，用黄花这种真实可感的形象把抽象的感的形象把抽象的“愁愁”表现表现得令人心疼。得令人心疼。衣带渐宽终不悔，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。为伊消得人憔悴。 柳永柳永 全词开篇点全词开篇点“愁愁”，结句，结句言言“瘦瘦”。“愁愁”是是“瘦瘦”的原因，的原因，“瘦瘦”是是“愁愁”的的结果。贯穿全词的愁绪因结果。贯穿全词的愁绪因“瘦瘦”而得到了

16、最集中最形而得到了最集中最形象的体现。可以说全篇画龙，象的体现。可以说全篇画龙，结句点睛，巧妙结合相映成结句点睛，巧妙结合相映成辉，创设出了辉，创设出了“情深深，愁情深深，愁浓浓浓浓”的情境。的情境。小结小结 古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜，比喻的巧妙也是这古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜，比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。首词广泛传诵的重要原因之一。 如如“人与绿杨俱瘦人与绿杨俱瘦”（宋（宋.无名氏如梦令），无名氏如梦令）， “人瘦也，比梅花、瘦几分人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓摊破江城子），（宋程垓摊破江城子）， “天还知道，和天也瘦天还知道，和天也瘦。”（秦观水龙吟）等等

17、。（秦观水龙吟）等等。烘云托月，藏而不露烘云托月，藏而不露 下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一见一“菊菊”字。字。“东篱东篱，本来是用，本来是用陶渊明陶渊明采菊东篱下采菊东篱下”诗意，但却隐诗意，但却隐去了去了“采菊采菊”二字，实际是藏头。又二字，实际是藏头。又如，如，“把酒把酒”二字也是如此，二字也是如此，“酒酒”字之前，本来有字之前，本来有“菊花菊花”二字，因古二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了里也省略了“菊花菊花”二字。再如二字。再如“暗暗香香”，这里的，这里的“暗香暗香”指的是菊花而指的是菊花而非其他花

18、蕊的香气。非其他花蕊的香气。“黄花黄花”，也就，也就是是“菊花菊花”。由上可见，全词不见一。由上可见，全词不见一个个“菊菊”字，但字，但“菊菊”的色、香、形的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚增厚. 可以从哪些方面鉴赏诗词？可以从哪些方面鉴赏诗词？ 1、想象画面，鉴赏意境；、想象画面，鉴赏意境； 2、从炼字炼句、从炼字炼句的的角度，抓重点字句角度，抓重点字句鉴赏词鉴赏词的的语言美；语言美；3、鉴赏表达方式、鉴赏表达方式当堂检测 1、据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧写词不如妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后说：“只三句绝佳。”赵明诚问哪三句，陆德夫说正是本词的最后三句。这三句是“ 2. “ 。” 这三句既点明时令，也暗示心绪不好、心事重重的原因莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透