清代篆书名家赏析课件.pptx
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- 清代 篆书 名家 赏析 课件
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1、清代篆书名家赏析背景介绍在说清在说清人人篆书名家篆书名家之之前前,我们先简要了解篆书的发展。如果,我们先简要了解篆书的发展。如果我们把三代至秦汉的那些金文刻石等看作是篆书的第一个高我们把三代至秦汉的那些金文刻石等看作是篆书的第一个高峰,那么,由清至今则可看作是篆书的第二个高峰。前一个峰,那么,由清至今则可看作是篆书的第二个高峰。前一个高峰呈现在我们面前的除器物外,主要是拓片。书作者与制高峰呈现在我们面前的除器物外,主要是拓片。书作者与制作镌刻者常非同一人。墨迹极少,纵或有先书后刻者,书迹作镌刻者常非同一人。墨迹极少,纵或有先书后刻者,书迹笔痕也已不存。所以古人大篆无墨迹存世均为金石文字,因笔痕
2、也已不存。所以古人大篆无墨迹存世均为金石文字,因此我们只能通过刀刻观其笔法以借鉴之。此我们只能通过刀刻观其笔法以借鉴之。背景介绍清代中期,考据学风以及清代中期,考据学风以及文字学、金石学的兴起和文字学、金石学的兴起和发展,带动了一批书法家发展,带动了一批书法家也把注意力集中到古代的也把注意力集中到古代的金石文字上面。嘉庆时期,金石文字上面。嘉庆时期,阮元在金石学鼎兴时期把阮元在金石学鼎兴时期把碑学直接引向书法,他的碑学直接引向书法,他的两篇碑学名著南北书派两篇碑学名著南北书派论、北碑南帖论重论、北碑南帖论重新讨论魏晋南北朝至隋唐新讨论魏晋南北朝至隋唐时期的书法源流问题时期的书法源流问题。清清代
3、代不少篆书名家同时也是不少篆书名家同时也是古文字学家、学者、文艺古文字学家、学者、文艺理论家、画家和金石篆刻理论家、画家和金石篆刻家,他们以丰富的学养、家,他们以丰富的学养、扎实的功力和艺术才华,扎实的功力和艺术才华,在篆书创作中左右逢源、在篆书创作中左右逢源、得心应手、推陈出新、别得心应手、推陈出新、别开生面,使篆书园地百花开生面,使篆书园地百花竞艳、万紫千红。竞艳、万紫千红。名家邓石如邓石如(17431805),安徽怀宁人。由穆孝天邓石如书法评传中得知:其祖父邓士沅,精书法,历史,耕读传家。父亲邓一枝,随其父读书识字,擅长诗文、书画、精刻印。母亲是怀宁文学(秀才)陈玉若的幼女,生二子三女。
4、邓石如是长子,受祖父、父亲的影响,喜欢书法篆刻。9岁从父亲读了一年书,因家贫而缀学。砍柴贩饼,补贴家用。17岁那年,走出家门,开始了他的交游人生。18岁结婚,4年后夫人潘容度去世,之后他一直独身,以书法篆刻为业,足迹遍及全国各地,所到之处有安徽各地、江苏、浙江、河南、河北、北京、湖南、湖北、江西等地。结交了大量的朋友知己。在游学过程中学习,更在游学过程中传播自己的艺术,名震京城内外。42岁再婚,育三女一子。邓石如在63岁那年去世。子邓传密能继家学,亦擅书法。 邓石如的篆书从传世作品看,中年作品以李阳冰风格为主,渐渐上溯秦汉,师袁安碑、袁敞碑,进而李斯刻石等。偶尔也有金文。邓石如早年作篆,笔笔中
5、锋,逆入平出,回锋起止,竖划则顺锋终。线条初略细,近玉筋篆,晚年线条变粗,且浑厚、质朴。造型也是从圆转到圆中见方,方圆结合。气息看,初为华丽,渐渐去华求实,终至平实而无华。他的书法以篆隶最为出类拔萃,而篆书成就在于小篆。他的小篆以斯、冰为师,结体略长,却富有创造性地将隶书笔法糅合其中,大胆地用长锋软毫,提按起伏,大大丰富了篆书的用笔,特别是晚年的篆书,线条圆涩厚重,雄浑苍茫,臻于化境,开创了清人篆书的典型,对篆书一艺的发展作出不朽贡献。邓石如篆书书法特色 邓石如信奉的是“唯笔软则奇怪生焉”,是顺应和发挥毛笔工具的特性,重视书写的技术性。邓石如使用的是长锋羊毫,这是宋、元以前所不用的书写工具,重
6、临池实际以书刻为职业的邓石如,没有株守古代人的成法,对如何发挥新的书写工具的特点去创造线条美进行了成功的探索,形成了一套不同于前人的笔法。技法的变革是产生新线条美的先决条件,邓石如恰到好处地运用转指绞锋,创造出了丰厚苍茫、具有力度的线条之美,为后来碑派书家的用笔方法探索了一条道路。邓石如篆书书法贡献从邓石如的篆书作品中,可以体会到他对篆书“中锋”的理解是不拘泥于形质的。通过笔锋不断的变化,入笔或回护或杀锋,行笔或铺毫或转笔等求得线条的丰富性,以具有个性的线条得到审美意义的深刻性。这是以书法的“书写性”取代了“二李”笔法的工艺性。用毛笔工具的自然去“写”,而不是用烧笔锋的办法去“描”。书法作品
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