现代主义设计的发展课件.pptx

1、第 五 章第 五 章 现 代 主 义 设 计 的 发 展现 代 主 义 设 计 的 发 展第一章 工业设计产生的历史背景现代设计艺术史现代设计艺术史 DIANDAIZHUYISHEJIDEFAZHAND I S I Z H A N G现代设计艺术史 第一节第一节 德国工业联盟德国工业联盟XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第一节 德国工业联盟一、穆特修斯（，一、穆特修斯（，） 穆特修斯是德国工业联盟的奠基人和整个活动的开创者，是一位教师、外交官、古董鉴赏家出身的设计艺术运动组织者。他对德国现代设计艺术的发展起到了无可替代的促进作用，是德国现代设计艺术的先驱。 二

2、、 德 国 工 业 联 盟 （ 二 、 德 国 工 业 联 盟 （ ） 的 成 立 ） 的 成 立 德国工业联盟成立于年月日，是在吸取英国“工艺美术运动”经验的基础上建立的。它是在穆特修斯的倡导下，由一些富有进取心的工业家、建筑师、艺术家、著作家组成的联合体。联盟内荟萃了当时德国一些知名人士，如亨利凡德威尔德、瑙姆、彼得贝伦斯、布鲁诺陶特，以及奥地利“分离派”的霍夫曼和奥别列切等。德意志制造同盟1914年科隆大展招贴依蒙克设计AEG公司的招贴画公司的招贴画贝伦斯设计贝伦斯设计 1912年年画面突出了以字体为主题的画面突出了以字体为主题的公司标志和产品，使他成为公司标志和产品，使他成为现代平面设

3、计的奠基人之一。现代平面设计的奠基人之一。电风扇1908年铜电水壶铜电水壶1909年年现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第一节 德国工业联盟贝伦斯十分强调产品设计的重要性。贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年，他在年，他在艺术与艺术与技术技术杂志上总结他的设计观时说，我们已经习惯于某些结构杂志上总结他的设计观时说，我们已经习惯于某些结构的现代形式，但我并不认为数学上的解决就会得到视觉上的满的现代形式，但我并不认为数学上的解决就会得到视觉上的满足。对于贝伦斯来说，仅有纯理性是不够的，因而需要设计。足。对于贝伦斯来说，仅有纯理性是不够的，因而需

4、要设计。1922年，他在制造联盟的刊物年，他在制造联盟的刊物造型造型中他写道：中他写道：“我们别我们别无选择，只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化和范围无选择，只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过工业，我们才能实现自己的目标。更加宽广，只有通过工业，我们才能实现自己的目标。”但是，他又指出：但是，他又指出：“不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购车时会把它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物。买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物

5、。”这表明设计的这表明设计的直觉方面对他来说是很关键的，也反映了他对产品市场效果的直觉方面对他来说是很关键的，也反映了他对产品市场效果的关注。关注。现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第一节 德国工业联盟贝伦斯十分强调产品设计的重要性。贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年，他在年，他在艺术与艺术与技术技术杂志上总结他的设计观时说，我们已经习惯于某些结构杂志上总结他的设计观时说，我们已经习惯于某些结构的现代形式，但我并不认为数学上的解决就会得到视觉上的满的现代形式，但我并不认为数学上的解决就会得到视觉上的满足。对于贝伦斯来说，仅有纯理性是不够的

6、，因而需要设计。足。对于贝伦斯来说，仅有纯理性是不够的，因而需要设计。1922年，他在制造联盟的刊物年，他在制造联盟的刊物造型造型中他写道：中他写道：“我们别我们别无选择，只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化和范围无选择，只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过工业，我们才能实现自己的目标。更加宽广，只有通过工业，我们才能实现自己的目标。”但是，他又指出：但是，他又指出：“不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购车时会把它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购买的，一辆汽车看

7、上去应该像一件生日礼物。买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物。”这表明设计的这表明设计的直觉方面对他来说是很关键的，也反映了他对产品市场效果的直觉方面对他来说是很关键的，也反映了他对产品市场效果的关注。关注。现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第一节 德国工业联盟德意志制造联盟十分注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传播他德意志制造联盟十分注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传播他们的主张，还出版了各种刊物和印刷品。在其们的主张，还出版了各种刊物和印刷品。在其1912年出版的第一期制造联年出版的第一期制造联盟年鉴中，曾介绍了贝伦斯设计的厂

8、房和电器产品。盟年鉴中，曾介绍了贝伦斯设计的厂房和电器产品。在在1913年的年鉴中，着重介绍美国福特汽车公司的流水装配作业线，希望年的年鉴中，着重介绍美国福特汽车公司的流水装配作业线，希望将标准化与批量生产引入工业设计中。将标准化与批量生产引入工业设计中。1916年，联盟与一个文化组织合作年，联盟与一个文化组织合作出版了一本设计图集，推荐诸如茶具、咖啡具、玻璃制品和厨房设备等家出版了一本设计图集，推荐诸如茶具、咖啡具、玻璃制品和厨房设备等家用品的设计，其共同特点是功能化和实用化，并少有装饰，而且价格为一用品的设计，其共同特点是功能化和实用化，并少有装饰，而且价格为一般居民所能承受。般居民所能承

9、受。这本图集是制造联盟为制定和推广设计标准而出版的系列丛书中的第一本。这本图集是制造联盟为制定和推广设计标准而出版的系列丛书中的第一本。这些宣传工作不但在德国影响很大，促进了工业设计的发展，而且对欧洲这些宣传工作不但在德国影响很大，促进了工业设计的发展，而且对欧洲其他国家也产生了积极的影响。一些国家先后成立了类似制造联盟的组织，其他国家也产生了积极的影响。一些国家先后成立了类似制造联盟的组织，对欧洲工业设对欧洲工业设 计发展起了很重要的作用。计发展起了很重要的作用。 在第一次世界大战期间，制造联盟在中立国举办了一系列有影响的展在第一次世界大战期间，制造联盟在中立国举办了一系列有影响的展览。自此

10、以后，联盟逐渐把目光从国外转向国内，其思想中的国际主义因览。自此以后，联盟逐渐把目光从国外转向国内，其思想中的国际主义因素让位于较实际面对经济状况的态度，强调把设计作为改善国家经济状况素让位于较实际面对经济状况的态度，强调把设计作为改善国家经济状况的一种手段。德意志制造联盟于的一种手段。德意志制造联盟于1934年解散，后又于年解散，后又于1947年重新建立。年重新建立。现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第一节 德国工业联盟德意志制造联盟有一系列的设计改革宣言和宗旨。联盟宣言的主要内容包德意志制造联盟有一系列的设计改革宣言和宗旨。联盟宣言的主要内容

11、包括以下内容：括以下内容：1、明确提出艺术、工业、手工艺应该相结合。、明确提出艺术、工业、手工艺应该相结合。2、通过教育、宣传，提高德国设计艺术水平。、通过教育、宣传，提高德国设计艺术水平。3、联盟走非官方路线，是设计艺术界的行业组织。、联盟走非官方路线，是设计艺术界的行业组织。4、在德国艺术界，宣传和提倡功能主义，并接受现代工业。、在德国艺术界，宣传和提倡功能主义，并接受现代工业。5、反对任何形式的装饰。、反对任何形式的装饰。6、主张标准化和批量化生产，以此为设计艺术的基本要求。、主张标准化和批量化生产，以此为设计艺术的基本要求。现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章

12、 现代主义设计的发展第一节 德国工业联盟三 、 彼 得三 、 彼 得 贝 伦 斯 及 其 设 计 艺 术 实 践 活 动贝 伦 斯 及 其 设 计 艺 术 实 践 活 动 彼得贝伦斯是新建筑运动的早期领袖，德国工业联盟的重要成员，德国现代主义设计艺术的先驱。他年到慕尼黑，创作了一些新艺术风格的插图和广告画，是德国“青年风格”的代表人物之一。后来逐渐转向工业设计，将“工业化”看作是“时代精神”与“民众精神”的复合主题。彼得贝伦斯设计的通用电器公司透平车间，1909年 彼得贝伦斯设计德国通用电器公司的商标，1908年 彼得贝伦斯设计的电水壶及铜电水壶 ， 1 9 0 9 年 现代设计艺术史 XIA

13、NDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第一节 德国工业联盟三 、 彼 得三 、 彼 得 贝 伦 斯 及 其 设 计 艺 术 实 践 活 动贝 伦 斯 及 其 设 计 艺 术 实 践 活 动 彼得贝伦斯是新建筑运动的早期领袖，德国工业联盟的重要成员，德国现代主义设计艺术的先驱。他年到慕尼黑，创作了一些新艺术风格的插图和广告画，是德国“青年风格”的代表人物之一。后来逐渐转向工业设计，将“工业化”看作是“时代精神”与“民众精神”的复合主题。彼得贝伦斯设计的通用电器公司透平车间，1909年 彼得贝伦斯设计德国通用电器公司的商标，1908年 彼得贝伦斯设计的电水壶及铜电水壶 ， 1

14、 9 0 9 年 现代设计艺术史 第二节第二节 荷兰风格派运动荷兰风格派运动XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第二节 荷兰风格派运动 风格派是至年间以荷兰为中心的现代艺术流派，成员包括画家、设计师、建筑师。 风格派的理论有着深奥的美学内涵，在绘画上完全把立体主义推向抽象，认为应该消除艺术与自然的任何联系，只有最小的视觉元素和原色才是真正传达“宇宙真理”的词汇，而这些词汇就是直线、方形以及原色和黑白灰构成的作品才是永恒的艺术作品，这些主张从蒙德里安的画中可以看出。 在设计上，风格派追求一种终极的、纯粹的实在，追求以长和方为基本母体的几何体，把色彩还原为三原色，界面

15、变成直角、光滑、无装饰，用抽象的比例和构成代表绝对、永恒的客观实际。 现代设计艺术史 第 三 节第 三 节 俄 国 构 成 主 义 与 现 代 主 义 设 计 艺 术俄 国 构 成 主 义 与 现 代 主 义 设 计 艺 术XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第 三 节 俄 国 构 成 主 义 与 现 代 注 意 设 计 艺 术 构成主义，又称“结构主义”。现代西方艺术流派之一，发源于立体主义，年在俄国形成，标榜艺术的思想性、形式性和民族性，采用圆、矩形和直线，最早出现在雕塑领域，而后发展到绘画、戏剧、音乐、建筑设计、产品设计等广泛领域。代表人物有马列维奇、塔特林

16、、佩夫斯纳、嘉博、罗德琴柯、列歇茨基、纳吉等。 未来主义（）是由意大利诗人马里内蒂在世纪初发起的，继而在俄、法、德、英、波兰等欧洲国家产生广泛、深刻影响的文学艺术流派。现代设计艺术史 第四节第四节 现代主义建筑现代主义建筑XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第四节 现代主义建筑 现代建筑的发展是人类建筑史上的一次革命，其产生的原因可以追溯到工业革命及其所引起的社会生产条件、技术条件、社会生活的大变革。具体表现在以下几个方面，也是现代建筑产生的直接原因。 工业革命带来的建筑需求数量和建筑类型增多。 工业革命之后出现的新材料为现代建筑提供了物质基础 结构科学的发展，为

17、建筑结构的多样化和复杂化提供科学的理论依 据，使建筑设计师能够有目的地去进行优良的结构设计。 从格罗佩斯、米斯凡德罗、勒柯布西耶的理论著作、发表的言论，以及他们的设计作品来看，他们所坚持的“现代主义建筑”主要有以下几个方面的观点： 强调建筑要随时代而发展，现代建筑要与工业化发展相适应。 突出建筑设计的经济性，以最低限度的人力物力达到最大限度的完美性，强调建筑 设计师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题。 注重发挥新型建筑材料和建筑结构的特点和作用。 反对采用传统风格，主张根据功能与新材料来创造新的式样，使功能与形式统一。 完全废弃建筑外附加的装饰，认为建筑美在于建筑处理的合理性与逻辑性。 认为

18、建筑空间是建筑的主角，空间的运用是第一重要的，设计应从原来平 面、立面 式构图转移到空间和体量的总体处理上来，并且在处理立体构图上考虑人观察建筑 时的时间因素，产生了“时间空间”的建筑构图理论。现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第四节 现代主义建筑现代设计艺术史 第五节第五节 现代主义设计艺术大师的设计活动及其设计艺术思想现代主义设计艺术大师的设计活动及其设计艺术思想XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第五节 现代主义设计艺术大师的设计活动机器设计艺术思想一、格罗佩斯与现代主义设计艺术一、格罗佩斯与现代主义设计艺术

19、年格罗佩斯自己独立创办了建筑设计事务所，在此期间，与汉斯迈耶合作设计了著名的法古斯鞋楦工厂。该建筑以新颖的外立面处理与充足的自然采光展现了新的设计风貌，改变了传统建筑设计的观念，是欧洲第一座真正玻璃幕墙结构的建筑，初步显示了格罗佩斯强调功能与合乎理性的设计倾向。 年，格罗佩斯为德国工业联盟科隆展览会设计的标准化车间与办公楼更加确立了他作为优秀建筑师的地位，在设计中他大量采用了完全透明的玻璃外墙。在此基础上，格罗佩斯形成了自己突破旧传统，创造新建筑的理念。 年，格罗佩斯从美国芝加哥学派的建筑方法中获得启迪，提出：“在各种住宅中，重复使用相同的部件，就能进行大规模生产，降低价格，提高出租率。” 年

20、，开始在德国魏玛公立美术与工艺学校任教；年，他被任命为校长之际，将该校与魏玛美术学院合并，并对传统的办学方法进行了全面的改革，同时更改校名创建了著名的“国立包豪斯学校”，由此开始了世纪规范化设计艺术教育的历程。现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第五节 现代主义设计艺术大师的设计活动机器设计艺术思想 在格罗佩斯的指导下，包豪斯的设计教学形成了一套教学理念：设计中强调自由创造，反对抄袭；将手工艺和机器生产结合起来，格罗佩斯认为工业化条件下的设计师既要掌握手工艺，又要了解现代工业的特点，以使自己的设计与机械化大生产相结合；强调各门艺术之间进行交流，主张

21、建筑艺术和工艺美术向新兴的艺术流派，如抽象派学习；教学中理论和实践相结合，培养具有娴熟动手能力和较高理论素养的人才；教学和社会生产相结合。 格罗佩斯设计的建筑都有较好的采光性，有较大的窗户和阳台，这也是现代主义建筑与欧洲传统建筑的巨大区别之一。格罗佩斯的建筑设计一般在总体布局上，放弃传统的周边式布局，采用平行式布局，以保障阳光照射。同时他还提出建筑之间应该根据其高度确定它们之间的距离，以保证充分的日照和房屋之间的绿化。现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第五节 现代主义设计艺术大师的设计活动机器设计艺术思想 由格罗佩斯亲自构想与设计的包豪斯，也不是

22、单纯的技术教育学校，而是建筑在上述理想基础上的全新造型教育体系。在包豪斯的教育内容中，他规定了造型基础知识课程、造型材料基础知识课程、造型工艺实际操作的基础课程与提高艺术修养的基础课程等内容，构成一个比较完整、科学的设计艺术教育体系。在包豪斯办学的各种措施中，最有贡献的创举是实行了课堂学习与工作室学习、教师任课与手工艺人任课的“双轨制教学”体制，并根据不同的专业分别制定了相应的双轨制教学机制，从而奠定了设计艺术教育中重视现场实践教学的科学基础。 格罗佩斯建筑设计的代表作主要有：法古斯鞋楦工厂、包豪斯校舍、英国格罗佩斯建筑设计的代表作主要有：法古斯鞋楦工厂、包豪斯校舍、英国剑桥伊姆品登学院、哈佛

23、大学研究生中心、柏林汉沙区高层公寓等。剑桥伊姆品登学院、哈佛大学研究生中心、柏林汉沙区高层公寓等。现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第五节 现代主义设计艺术大师的设计活动机器设计艺术思想二、二、“少就是多少就是多”米斯米斯凡凡德德罗倡导的现代主义设计艺术理念罗倡导的现代主义设计艺术理念 米斯凡德罗，著名建筑师，德国工业联盟重要成员，现代主义设计代表人物之一，设计艺术教育家，包豪斯的重要成员。 米斯凡德罗倡导建筑设计应立足“少就是多”的功能主义美学思想，最善于用钢架和玻璃表现技术的完美，是现代摩天大楼的开创者。于年发表的“少就是多”的名言集中反映了

24、他的建筑观点和建筑特色。“少”是针对当时建筑界仍很流行繁琐的古典装饰手法而提出的，因为古典的繁琐装饰阻碍了建筑的工业化进程；“多”则揭示了在大工业生产条件下可能创造出来的建筑上简洁而丰富的效果和最大的使用空间。 米斯凡德罗的设计活动主要集中在建筑领域，同时也涉足家具设计。在设计艺术教育上，米斯凡德罗主持包豪斯工作的几年中，他还是尽最大努力对包豪斯进行了一系列有益的尝试，使包豪斯的教学恢复正常。现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第五节 现代主义设计艺术大师的设计活动机器设计艺术思想三、勒三、勒柯布西耶与柯布西耶与走向新建筑走向新建筑 勒柯布西耶，法

25、国现代主义建筑运动的杰出代表，世纪著名建筑师与设计艺术理论家，是现代主义运动中最有影响的三位大师之一，也是其中著书立说最多的一位，其建筑的新理念和城市规划思想有非常独到之处。 年勒柯布西耶把他发表于新精神杂志上有关现代主义建筑的理论文章汇编成册，出版了走向新建筑一书，是一部极富革命性的设计宣言，书中大力宣扬机械的美，从而使勒柯布西耶成为“机械美学”的理论奠基人。 勒柯布西耶强调建筑的艺术性，认为建筑师不是一个工程师，而是一个艺术家，“建筑艺术超出实用的需要，建筑艺术是造型的东西”，“（建筑的）轮廓不受任何约束”，“轮廓先是纯粹的精神创造，需要造型艺术家的工作”，“建筑师用形式的排列组合，实现了

26、一个纯粹是他精神创造的程式。” 现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第五节 现代主义设计艺术大师的设计活动机器设计艺术思想 勒柯布西耶的另一个重要贡献是其关于城市规划设计的思想，他设计了许多城市规划的方案，虽大多没有付诸实施，但影响甚大。 在对建筑理论和实践进行探索的同时，勒柯布西耶也曾对家具设计进行过尝试。 朗香教堂的设计是其建筑风格转换的一个代表，脱离了早期建筑上追求理性主义的设计原则，在造型上略带一些神秘主义色彩，其抽象的造型也说明了勒柯布西耶非凡的想象力。 马赛公寓是其现代主义建筑风格最后的代表作（年），此后转向表现主义设计手法。“建筑五要

27、素”现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第五节 现代主义设计艺术大师的设计活动机器设计艺术思想四、芬兰建筑师阿尔托四、芬兰建筑师阿尔托 阿尔托是芬兰现代主义建筑师，人情化建筑理论的倡导者。他的设计思想和实践大致经历三个阶段： 初级阶段：年，是其把现代主义建筑思想在芬兰加以宣传 和付诸于实践的阶段。作品外型简洁，一般为白色，有时在阳台上 涂有强烈的色彩；室内多利用芬兰盛产的木材作装饰面料，采用自 然、自由的装饰形式。 成熟阶段：年是阿尔托设计成熟的阶段。这个时期，他喜 欢自然材料和精致的人工构件结合使用，建筑外部喜欢用红砖，造 型精致，并与周围的地形

28、和自然景物有机结合，室内强调光线处理。 晚期阶段：年，又回到早期设计的白色纯洁空间阶段，发 展了连续空间的概念，建筑既重视功能要素，又强调外观造型的艺 术性。现代设计艺术史 XIANDAISHEJIYISHUSHI第四章 现代主义设计的发展第五节 现代主义设计艺术大师的设计活动机器设计艺术思想 在阿尔托的设计中，始终贯穿着一个整体设计的思想。在建筑设计中，要考虑到建筑与自然环境，建筑与人的心理需要，建筑的局部空间及构件与整个建筑之间的协调关系。 信息理论是指设计具有信号特征和传递 信息的功能。 在阿尔托的设计中，表现主义特征出现 在第二次世界大战之后，是在现代主义 设计走向衰落之后出现的。 “人文主义”追求是阿尔托对现代主义 设计的最大贡献。阿 尔 托 的 设 计 艺 术 理 论 现代主义设计最突出表现在建筑设计领域，俄国的构成主义、荷兰的风格派、德国的包豪斯是现代主义设计发展的三大支柱，包豪斯的发展、设计艺术教育体系的形成以及设计艺术理念，不同程度受到了风格派和构成主义的影响，风格派和构成主义的一些代表人物直接参与了包豪斯的教学工作，如杜斯伯格、康定斯基等。包豪斯是世界现代主义设计艺术的中心，现代设计艺术教育发展的发源地。本章小结：本章小结：