高三语文鉴赏诗歌的表达技巧课件.ppt
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- 语文 鉴赏 诗歌 表达 技巧 课件
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1、 鉴赏诗歌的表达技巧鉴赏诗歌的表达技巧 v古代诗歌的表达技巧多种多样,难以穷尽。概括起来说,大致可以分为以下几类:v1 1运用表达方式的技巧运用表达方式的技巧v2运用表现手法的技巧v3运用修辞手法的技巧v4. 布局谋篇的技巧v1运用表达方式的技巧v在现代作品中,基本的表达方式有叙述、描写、说明、议论、抒情等。在古代诗歌中主要有描写、抒情两类。描写技巧描写技巧v动静结合、虚实结合、点面结动静结合、虚实结合、点面结合、明暗结合、正侧结合、声合、明暗结合、正侧结合、声色结合、粗笔勾勒、白描工笔色结合、粗笔勾勒、白描工笔等。等。 v描写,有正面描写和侧面描写之别。v例:李白例:李白梦游天姥吟留别梦游天
2、姥吟留别中,中,“天姥连天向天横,势拔五岳掩天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城赤城” ” v “ “天台一万八千丈,对此欲天台一万八千丈,对此欲倒东南倾倒东南倾”v 再如再如汉乐府汉乐府陌上桑陌上桑对秦罗敷的描写:对秦罗敷的描写:“头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。少紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著梢头。耕者忘其犁,锄者年见罗敷,脱帽著梢头。耕者忘其犁,锄者忘其锄。来归相怨怒,但坐观罗敷。忘其锄。来归相怨怒,但坐观罗敷。”v 前四句是正面描写,后八句是侧面描写。前四句是正面描写,后八句是侧面描写。前四句
3、夸张地写罗敷的服饰之美,是为了衬前四句夸张地写罗敷的服饰之美,是为了衬托人物的高贵和美好。后八句作者笔势一荡,托人物的高贵和美好。后八句作者笔势一荡,不直接写罗敷本身,而去写周围的人为罗敷不直接写罗敷本身,而去写周围的人为罗敷所吸引的神态,通过侧面描写,给人留下无所吸引的神态,通过侧面描写,给人留下无限的想象空间。限的想象空间。 听蜀僧濬弹琴听蜀僧濬弹琴 李白李白蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。为我一挥手,蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。为我一挥手,如听万壑松。客心洗流水,余响入霜钟如听万壑松。客心洗流水,余响入霜钟。不觉碧山暮,秋云暗几重。不觉碧山暮,秋云暗几重。注:注: 绿绮:古代名琴。绿绮:古代名琴。
4、流水:借流水:借用用“高山流水高山流水”典故。典故。 霜钟:霜钟:山海经山海经载,丰山有九种,霜降而鸣。载,丰山有九种,霜降而鸣。 主要用了主要用了侧面描写侧面描写。诗人听完蜀僧弹诗人听完蜀僧弹琴,举目四望,不知从什么时候开始,青山琴,举目四望,不知从什么时候开始,青山已罩上一层暮色,灰暗的秋云重重叠叠,布已罩上一层暮色,灰暗的秋云重重叠叠,布满天空。时间过得真快啊!写诗人沉醉于琴满天空。时间过得真快啊!写诗人沉醉于琴声之中的状态,侧面描写了琴声的魅力。声之中的状态,侧面描写了琴声的魅力。白描白描 抓住描写对象,用准确有力的抓住描写对象,用准确有力的笔触,明快简洁的语言,朴素平易笔触,明快简洁
5、的语言,朴素平易的文字,干净利素地勾画出事物的的文字,干净利素地勾画出事物的形状、光暗(声响)等,以表现作形状、光暗(声响)等,以表现作者对事物的感受者对事物的感受 。v 白描v马致远的天净沙秋思: 枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 古道西风瘦马。 夕阳西下, 断肠人在天涯。 本诗运用了本诗运用了白描白描手法,描绘出一幅天涯游子图。手法,描绘出一幅天涯游子图。在这幅图中,藤是枯的,树是老的,鸦是黄昏在这幅图中,藤是枯的,树是老的,鸦是黄昏中的。他们给人的情绪是萧索的、是暗淡的。中的。他们给人的情绪是萧索的、是暗淡的。 v白描白描v 越调越调天净沙天净沙 元元无名氏无名氏v 平沙细草斑斑,曲溪流水
6、潺潺,平沙细草斑斑,曲溪流水潺潺,塞上清秋早寒。塞上清秋早寒。 一声新雁,黄一声新雁,黄云红叶青山。云红叶青山。 渲染渲染 一般是用在需要强调的地方浓墨重彩,使画一般是用在需要强调的地方浓墨重彩,使画面形象的某一方面更为突出。在艺术创作中,就面形象的某一方面更为突出。在艺术创作中,就是正面着意描写是正面着意描写。 江南可采莲,莲叶何田田!鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,江南可采莲,莲叶何田田!鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。 汉乐府民歌汉乐府民歌江南可采莲江南可采莲 诗中诗中“鱼戏莲叶鱼戏莲叶”的的渲染(铺陈)渲染(铺陈)描写,使得全描写
7、,使得全诗生动活泼,音调优美,把水上采莲的画面和人们采莲时诗生动活泼,音调优美,把水上采莲的画面和人们采莲时欢愉的情绪活灵活现地展示在读者面前。欢愉的情绪活灵活现地展示在读者面前。点面结合点面结合 江雪江雪 柳宗元柳宗元 千山鸟飞绝,万径人踪灭。千山鸟飞绝,万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。v 在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪、山上是雪,路上也是雪,而且是雪、山上是雪,路上也是雪,而且“千千山山”、“万径万径”都是雪,才使得都是雪,才使得“鸟飞绝鸟飞绝”、“人踪灭人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,。就连船篷上,渔翁的蓑笠
8、上,也都是雪。在下着大雪的江面上,一叶小舟,也都是雪。在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。为了一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。为了突出描写对象,诗人给它安排了一个辽远广突出描写对象,诗人给它安排了一个辽远广阔的大背景。阔的大背景。 描写的景物,总是和周围的景物有着千描写的景物,总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此,在写景状物时,丝万缕的联系。因此,在写景状物时,不能孤立地静止地写主体物,还必须写不能孤立地静止地写主体物,还必须写主体物周围的联系物,点面结合,烘云主体物周围的联系物,点面结合,烘云托月,使主体形象更丰满,更有特色托月,使主体形象更丰满,更有特色。
9、 v 古诗写景常涉及到声音与颜色,如杜甫古诗写景常涉及到声音与颜色,如杜甫“江碧鸟逾白,山青花欲燃江碧鸟逾白,山青花欲燃”“”“两个黄鹂鸣两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天翠柳,一行白鹭上青天”等诗句中都有鲜明等诗句中都有鲜明的色彩,杜甫的诗句的色彩,杜甫的诗句“留连戏蝶时时舞,自留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼在娇莺恰恰啼”李白的诗句李白的诗句“两岸猿声啼不两岸猿声啼不住住”,秦观的,秦观的“杜鹃声里斜阳暮杜鹃声里斜阳暮”都以声来都以声来传情。传情。v声与色的关系有以下技巧:绘声绘色、摹写声与色的关系有以下技巧:绘声绘色、摹写声音、声色传情声音、声色传情声色结合声色结合 艺术创作中离不开动态描写和
10、静态描写,或以动艺术创作中离不开动态描写和静态描写,或以动衬静,或以静衬动,或一动一静,相辅相成。衬静,或以静衬动,或一动一静,相辅相成。 动与静的关系有以下几种:动与静的关系有以下几种:化动为静、化静为动、化动为静、化静为动、以动衬静、以静衬动,动静结合(动静相生)以动衬静、以静衬动,动静结合(动静相生) 鸟明涧 王维 人闲桂花落,夜静春山空。 月出惊山鸟,时鸣春涧中。 动静结合动静结合v抒情技巧:有直接抒情和间接抒情两种抒情技巧:有直接抒情和间接抒情两种。v李白“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”, 杜甫“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”, 李清照“一种相思,两处闲愁。此情无计可消除
11、,才下眉头,却上心头” v姜夔扬州慢“二十四桥仍在,波心荡,冷月无声”,却是间接抒情,它同柳永的“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月” 。 登科后登科后 孟郊孟郊昔日龌龊不足夸,昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾,春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。一日看尽长安花。开头两句,说以往在生开头两句,说以往在生活上的困顿与思想上的活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提局促不安再不值得一提了,今朝金榜题名,郁了,今朝金榜题名,郁结的闷气一如风吹云散,结的闷气一如风吹云散,心中有说不出的畅快。心中有说不出的畅快。三、四两句活灵活现地三、四两句活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的描绘出诗人神
12、采飞扬的得意之态,抒发他心花得意之态,抒发他心花怒放的心情。怒放的心情。直接抒情直接抒情直接抒情就是直接抒情就是诗人在其诗作诗人在其诗作中袒露襟怀,中袒露襟怀,不假掩饰地抒不假掩饰地抒发激情、快意发激情、快意或愁绪或愁绪。 春夜喜雨春夜喜雨好雨知时节,好雨知时节,当春乃发生。当春乃发生。随风潜入夜,随风潜入夜,润物细无声。润物细无声。野径云俱黑,野径云俱黑,江船火独明。江船火独明。晓看红湿处,晓看红湿处,花重锦官城。花重锦官城。将感情融汇在特将感情融汇在特定的自然景物或定的自然景物或生活场景中,借生活场景中,借对这些自然景物对这些自然景物或场景的描摹刻或场景的描摹刻画抒发感情,是画抒发感情,是
13、一种间接而含蓄一种间接而含蓄的抒情方式的抒情方式 情景交融情景交融 东溪东溪 梅尧臣梅尧臣行到东溪看水时,行到东溪看水时,坐临孤屿发船迟。坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意,野凫眠岸有闲意,老树著花无丑枝。老树著花无丑枝。短短蒲茸齐似剪,短短蒲茸齐似剪,平平沙石净于筛。平平沙石净于筛。情虽不厌住不得,情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲。薄暮归来车马疲。 山房春事山房春事 岑参岑参梁园日暮乱飞鸦,梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。极目萧条三两家。庭树不知人去尽,庭树不知人去尽,春来还发旧时花春来还发旧时花。借景抒情借景抒情诗人对某种景象或诗人对某种景象或某种客观事物有所某种客观事物有所感触时,把自身所感触
14、时,把自身所要抒发的感情要抒发的感情 、表达的思想寄寓在表达的思想寄寓在此景此物中,通过此景此物中,通过描写此景此物予以描写此景此物予以抒发抒发 离离原上草,离离原上草, 一岁一枯荣。一岁一枯荣。 野火烧不尽,野火烧不尽, 春风吹又生春风吹又生。借借“原上草原上草”的顽强抗争,的顽强抗争,尽情抒发对自然规律不可尽情抒发对自然规律不可抗拒抗拒 景与情的关系景与情的关系 借景抒情、情景交融、寓情于景借景抒情、情景交融、寓情于景(从景与情之间的距离的角度来说的)从景与情之间的距离的角度来说的);以乐景写乐情(正衬),哀景写哀情以乐景写乐情(正衬),哀景写哀情(正衬),乐景写哀情(反衬)等(正衬),乐
15、景写哀情(反衬)等(从从景与情的感情色彩角度来说的)景与情的感情色彩角度来说的)。 如唐代谢浑如唐代谢浑谢亭送别谢亭送别:“劳歌一曲劳歌一曲解行舟,红叶青山急水流。日暮酒醒人已远,解行舟,红叶青山急水流。日暮酒醒人已远,滿天风雨下西楼。滿天风雨下西楼。”上联以上联以“红叶青山红叶青山”这这样亮丽诗意的景色,反衬诗人离愁别恨。样亮丽诗意的景色,反衬诗人离愁别恨。姜斋诗话姜斋诗话说:说:“以乐景写哀,以哀景写以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐乐,一倍增其哀乐。 v绝句二首(其二)v 杜甫v江碧鸟逾白,山青花欲燃。v今春看又过,何日是归年。以乐以乐衬哀衬哀 石灰吟石灰吟 于谦于谦 千锤万凿出深山,
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