汉字形体演变课件.pptx

1、汉字的形体演变汉字的形体演变字体流变过程字体流变过程 甲骨文甲骨文金文金文大篆大篆小篆小篆隶书隶书楷书楷书草书草书行书行书 汉字字体的演变可以分成汉字字体的演变可以分成古文字古文字和和今文字今文字两大阶段。两大阶段的两大阶段。两大阶段的分水岭分水岭在在秦代秦代。秦代既使用属于古文字的篆文，也。秦代既使用属于古文字的篆文，也使用属于今文字的隶书。使用属于今文字的隶书。 一、甲骨文一、甲骨文最早的汉字体系最早的汉字体系甲骨文甲骨文主要指殷墟甲骨文。是中国商代后期主要指殷墟甲骨文。是中国商代后期（前（前1414前前1111）王室用于占卜记事而刻（或写）王室用于占卜记事而刻（或写）在龟甲和兽骨上的文字

2、。是中国已发现的古代文在龟甲和兽骨上的文字。是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。字中时代最早、体系较为完整的文字。甲骨文殷墟甲骨文殷墟 甲骨文是在河南省安阳市西北甲骨文是在河南省安阳市西北郊小屯一带发现的。小屯及其附郊小屯一带发现的。小屯及其附近在商代叫殷，所以商朝又叫殷近在商代叫殷，所以商朝又叫殷朝。商朝灭亡后，此地变成废墟。朝。商朝灭亡后，此地变成废墟。这就是这就是“ “殷墟殷墟” ”二字的由来。二字的由来。殷殷 墟墟7甲骨文说明甲骨文说明 1899年王懿荣年王懿荣发现甲骨上的刻画是古发现甲骨上的刻画是古文字。文字。至今殷墟共发现甲骨至今殷墟共发现甲骨16、7万片左右，万

3、片左右，单字约有单字约有4000多个，认识的多个，认识的1000个个左右。卜左右。卜辞一般较短，最长的发现有上百字的。甲骨文辞一般较短，最长的发现有上百字的。甲骨文的内容涉及到商代社会的许多方面，内容都是的内容涉及到商代社会的许多方面，内容都是商代王室贵族在祭祀、征伐、田猎、收成、疾商代王室贵族在祭祀、征伐、田猎、收成、疾病、气候、出入等方面进行病、气候、出入等方面进行占卜活动的记录占卜活动的记录。象形字多，形声字占百分之二十。象形字多，形声字占百分之二十。 甲骨文的特点甲骨文的特点1、象形程度较高，沿用图画写实手法；接、象形程度较高，沿用图画写实手法；接近近图画图画文字。文字。 2、字体不规

4、范：字体不规范：甲骨文里象形、指事、会意、甲骨文里象形、指事、会意、形声、假借这几种造字法都已具备，所以说它形声、假借这几种造字法都已具备，所以说它是一个相当成熟的文字系统，但是在字形上还是一个相当成熟的文字系统，但是在字形上还很不固定。很不固定。（1）同一字写法不定。同一字写法不定。（2）字的繁简不一。字的繁简不一。（3）一些意近的偏旁可互相替代。一些意近的偏旁可互相替代。（4）同一个字可以正写、反写、侧写、倒）同一个字可以正写、反写、侧写、倒 写。写。 （5）偏旁位置左右上下不分。）偏旁位置左右上下不分。 3、造字类型中，以纯表义字为主，具有、造字类型中，以纯表义字为主，具有表音成分的占不

5、足表音成分的占不足20%。4、借音用字较多，以致于造成了用字混、借音用字较多，以致于造成了用字混乱。本无其字的假借字竟高达乱。本无其字的假借字竟高达70%以上。以上。5、在书写风格上，由于多用刀刻，故形、在书写风格上，由于多用刀刻，故形体纤细。改圆字为方字，改粗笔为细笔。体纤细。改圆字为方字，改粗笔为细笔。2、字体不规范：、字体不规范：(1) (1) 同一字写法不定。同一字写法不定。 可以是显示大头的小孩子；也可以是在襁可以是显示大头的小孩子；也可以是在襁褓中挥动双臂的小孩子。褓中挥动双臂的小孩子。 可以画成好像是一个大字底下加一横；或天可以画成好像是一个大字底下加一横；或天字下一横；或三横一

6、竖。字下一横；或三横一竖。 两头扎起来的囊橐，有的画着花纹，有两头扎起来的囊橐，有的画着花纹，有的什么都不画。的什么都不画。犬犬(2)(2) 字的繁简不一。字的繁简不一。 有的画着车轮、车厢、车辕和车轴；有的有的画着车轮、车厢、车辕和车轴；有的画出车轮和车厢；有的只画出两个车轮。画出车轮和车厢；有的只画出两个车轮。 有四颗牙齿，也有三颗、两颗，还有有四颗牙齿，也有三颗、两颗，还有只画出一颗的。只画出一颗的。 旗子下面一般是两人，也有画三人和一旗子下面一般是两人，也有画三人和一个人的。个人的。 (3) (3) 一些意近的偏旁可互相替代。一些意近的偏旁可互相替代。 圈在里面的可以是牛，也可以是羊，

7、还圈在里面的可以是牛，也可以是羊，还可以是马什么的。可以是马什么的。 被追的一般是猪，也有追兔子，还被追的一般是猪，也有追兔子，还有追鹿的。有追鹿的。 (4) 同一个字可以正写、反写、侧写、同一个字可以正写、反写、侧写、倒写。倒写。 (5) (5) 偏旁位置左右上下不分。偏旁位置左右上下不分。 金文说明 金文是商周时期金文是商周时期铸在青铜器上的铭文铸在青铜器上的铭文。由于。由于商周铜器以钟鼎为最多，又由于钟是主要乐器，商周铜器以钟鼎为最多，又由于钟是主要乐器，鼎是主要礼器，所以又称金文为鼎是主要礼器，所以又称金文为钟鼎文钟鼎文。古代。古代以祭祀为吉礼，称祭祀所用的铜器为吉金，所以以祭祀为吉礼

8、，称祭祀所用的铜器为吉金，所以又称金文为又称金文为吉金文字吉金文字。商周时人们对钟鼎彝器商周时人们对钟鼎彝器非常重视，所以在上面铸上政令、契约、诸侯贵非常重视，所以在上面铸上政令、契约、诸侯贵族还常铸上他们光荣事件的一些文字做为永久纪族还常铸上他们光荣事件的一些文字做为永久纪念。这种文字也普遍地铸在青铜兵器、货币、符念。这种文字也普遍地铸在青铜兵器、货币、符玺上，统称为玺上，统称为“金文金文”。 金文和甲骨文是属于同一个体系的文字，金文和甲骨文是属于同一个体系的文字，金文是甲骨文的继承者，在相当一部分中金文是甲骨文的继承者，在相当一部分中甚至保存着比甲骨文更早的写法，但在同甚至保存着比甲骨文更

9、早的写法，但在同时，它又以飞跃的形式为汉语言文字的发时，它又以飞跃的形式为汉语言文字的发展奠定了坚实的基础。展奠定了坚实的基础。 在铜器上铸金文，在铜器上铸金文，开始于商代后期，两开始于商代后期，两周则大为流行周则大为流行。金文是古文字中。金文是古文字中历时最长历时最长的一种文字，从商代中期到秦统一六国，的一种文字，从商代中期到秦统一六国，约有多年。金文是西周春秋文字约有多年。金文是西周春秋文字的主要资料。的主要资料。 金文同甲骨文属于同一体系的文字，金文同甲骨文属于同一体系的文字，商商代代的金文有的金文有块面笔画块面笔画，显示出浓厚的图，显示出浓厚的图画性、原始性。画性、原始性。西周中期西周

10、中期以后，块面笔画以后，块面笔画渐少，渐少，文字布局渐趋平整文字布局渐趋平整。线条的平直化，。线条的平直化，块面的线条化，是汉字脱离图画性走向符块面的线条化，是汉字脱离图画性走向符号化的号化的第一个里程碑第一个里程碑。从此，汉字不再。从此，汉字不再是是“画画”成的，而是写成的。成的，而是写成的。鼎鼎爵爵提梁卣提梁卣棘刺蟠虺纹尊棘刺蟠虺纹尊鬲鬲觚觚觚觚豆豆鉴鉴 由于金文是先用毛笔描写在模胎上，然后再由于金文是先用毛笔描写在模胎上，然后再刻字，最后铸在铜器上的，所以字体正规，字刻字，最后铸在铜器上的，所以字体正规，字形整齐，笔划圆肥，故更具有象形的意味，特形整齐，笔划圆肥，故更具有象形的意味，特别

11、是一些较早的金文和表示族氏和名字的族名别是一些较早的金文和表示族氏和名字的族名文字。文字。 金文一般是用范（模型）铸的，故写实性金文一般是用范（模型）铸的，故写实性要高于甲骨文，尤其是族名金文，具有浓重的要高于甲骨文，尤其是族名金文，具有浓重的图画色彩。当然，由于金文时间跨度长，前后图画色彩。当然，由于金文时间跨度长，前后期呈现不同的特点。期呈现不同的特点。 西周金文演变的主要趋势是西周金文演变的主要趋势是线条化、平线条化、平直化直化。线条化指粗笔变细，团块变成线条。线条化指粗笔变细，团块变成线条。平直化指曲折象形的线条被拉平，不相连的线平直化指曲折象形的线条被拉平，不相连的线条被连成一笔。条

12、被连成一笔。 部分金文有美术化倾向，或笔画狭长故作部分金文有美术化倾向，或笔画狭长故作宛曲之态，或加鸟形、虫形等文饰。宛曲之态，或加鸟形、虫形等文饰。 西周有许多长西周有许多长篇的铭文。最长篇的铭文。最长的一篇是西周的的一篇是西周的毛公鼎毛公鼎，上面有，上面有四百九十七字。四百九十七字。西周金文的字形西周金文的字形比起商代金文来比起商代金文来字形比较整齐方字形比较整齐方正，笔画线条化、正，笔画线条化、简化，象形意味简化，象形意味明显减少。明显减少。 裘锡圭把甲骨文看作当时的一种比较特殊裘锡圭把甲骨文看作当时的一种比较特殊的俗体字，把金文看作正体字。所谓正体就的俗体字，把金文看作正体字。所谓正体

13、就是在比较郑重的场合使用的正规字体，所谓是在比较郑重的场合使用的正规字体，所谓俗体俗体 就是日常使用的比较简便的字体就是日常使用的比较简便的字体。 金文的特点：金文的特点：现在发现金文单字四千余个，现在发现金文单字四千余个，已认识的有已认识的有25002500个。个。 1 1、象形性弱化，符号性增强。、象形性弱化，符号性增强。2 2、趋向定型化，异体字相对减少（异体依然不、趋向定型化，异体字相对减少（异体依然不少），偏旁相对固定。少），偏旁相对固定。3 3、新出现的象形字很少，形声字明显增加。、新出现的象形字很少，形声字明显增加。4 4、笔道粗肥，曲笔较多。、笔道粗肥，曲笔较多。 注重字形美化

14、。注重字形美化。5 5、晚期的金文多数字体匀称而较前简易，和后晚期的金文多数字体匀称而较前简易，和后来的篆书接近了。来的篆书接近了。 战国文字总说战国文字总说籀籀 文：文：石鼓文：石鼓文：相传为相传为周宣王周宣王太史籀太史籀（zhu ） 所作，形体多所作，形体多重叠重叠。籀文系统的秦籀文系统的秦地文字，唐初地文字，唐初出土。出土。秦以外的东方六国使用秦以外的东方六国使用的文字，习惯称为的文字，习惯称为 “六六国古文国古文” 。 大篆说明 大篆有广义、狭义两种解释。大篆有广义、狭义两种解释。广义广义大篆是指小篆以前所有的古文字，包括大篆是指小篆以前所有的古文字，包括甲骨文、金文、籀甲骨文、金文、

15、籀（zhu ）文、六国古文文、六国古文等；等；狭义狭义大篆是指东周时期通行于大篆是指东周时期通行于秦国秦国的文字。这里指狭义的大篆，包括的文字。这里指狭义的大篆，包括石鼓石鼓文文、诅楚文、籀文。诅楚文、籀文。 狭义大篆基本狭义大篆基本保留了金文的特点保留了金文的特点，笔画比金文方正，形体整齐匀称，笔画笔画比金文方正，形体整齐匀称，笔画圆转，繁复重叠。圆转，繁复重叠。 春秋战国时期，周王室衰微，五霸主盟，七国春秋战国时期，周王室衰微，五霸主盟，七国争雄，出现了诸侯割据的分裂局面，各国文字也争雄，出现了诸侯割据的分裂局面，各国文字也相互歧异。相互歧异。说文解字说文解字叙叙“诸侯力政，不统于诸侯力政

16、，不统于王，恶礼乐之害己，而皆去其典籍。分为七国，王，恶礼乐之害己，而皆去其典籍。分为七国，田畴异亩，车涂异轨，律令异法，衣冠异制，言田畴异亩，车涂异轨，律令异法，衣冠异制，言语异声，文字异形。语异声，文字异形。”这一时期，除秦以外的六这一时期，除秦以外的六国，出现了风格不同，形体各异的文字，这就是国，出现了风格不同，形体各异的文字，这就是所谓的六国古文。也叫所谓的六国古文。也叫战国古文战国古文。六国古文的显。六国古文的显著特点是：地域性强，即同一字的写法，各国不著特点是：地域性强，即同一字的写法，各国不同，而且简体盛行，渐趋草率。此外，还产生了同，而且简体盛行，渐趋草率。此外，还产生了“鸟虫

17、书鸟虫书”一类的美术字，它是篆书的变体。六一类的美术字，它是篆书的变体。六国古文虽然仍属汉字体系，但却严重破坏了汉字国古文虽然仍属汉字体系，但却严重破坏了汉字的统一性和规范性，给各地间的交流造成了困难。的统一性和规范性，给各地间的交流造成了困难。 春秋战国之际，春秋战国之际，秦国通行的文字为大篆秦国通行的文字为大篆。大篆即籀文，是西周末年周宣王时的太史籀撰大篆即籀文，是西周末年周宣王时的太史籀撰写写史籀篇史籀篇所用的文字。故称籀文。籀文是所用的文字。故称籀文。籀文是周王朝在金文充分发展的基础上制定的规范性周王朝在金文充分发展的基础上制定的规范性文字。其主要特点是：笔画工整匀称，更趋于文字。其主

18、要特点是：笔画工整匀称，更趋于线条化；而且线条绵长圆转，故称线条化；而且线条绵长圆转，故称“篆书篆书”。说文说文“篆，引书也。篆，引书也。”所谓篆书就是把笔画所谓篆书就是把笔画引长拉成线条进行书写的一种字体。引长的目引长拉成线条进行书写的一种字体。引长的目的就是把字写得匀称整齐。的就是把字写得匀称整齐。 目前所能看到的目前所能看到的大篆真迹只有石鼓文大篆真迹只有石鼓文。石。石鼓文的特点是鼓文的特点是 ：笔画圆转，字体匀称，和小篆：笔画圆转，字体匀称，和小篆相差不多。相差不多。 大篆石鼓文石鼓文17 战国时期的秦国战国时期的秦国刻在十面石鼓上的文刻在十面石鼓上的文字。唐初出土于陕西字。唐初出土于

19、陕西凤翔县。是我国最早凤翔县。是我国最早的石刻文字。的石刻文字。籀文：籀文：周宣王史官籀所写的教给周宣王史官籀所写的教给儿童学习的一种古老汉字形体。儿童学习的一种古老汉字形体。籀文籀文小篆小篆p诅楚文诅楚文战国时期的秦国刻在战国时期的秦国刻在三块石碑上的诅咒楚三块石碑上的诅咒楚国人的文字。宋代出国人的文字。宋代出土。三石的名称是：土。三石的名称是：巫咸文、大沉久湫文、巫咸文、大沉久湫文、亚驼文。亚驼文。六国古文说明 战国时代流行于秦国以外的齐、楚、燕、战国时代流行于秦国以外的齐、楚、燕、赵、韩、魏六个诸侯国的文字叫做六国古文，赵、韩、魏六个诸侯国的文字叫做六国古文，也叫也叫六国文字六国文字、东

20、土文字东土文字。 六国古文以孔子壁中古文为代表，还包括六国古文以孔子壁中古文为代表，还包括金金文、石刻、玺印、货币、文、石刻、玺印、货币、兵器、陶器、竹简、缯兵器、陶器、竹简、缯帛上的文字。帛上的文字。 六国古文多为硬笔漆书，有的字上粗细，六国古文多为硬笔漆书，有的字上粗细，形状像蝌蚪，所以又称为形状像蝌蚪，所以又称为蝌蚪文蝌蚪文。 秦国文字继承春秋、西周的文字传统；东方秦国文字继承春秋、西周的文字传统；东方六国文字变化大。六国文字变化大。 商代政治统一，文字使用地区集中；西周政商代政治统一，文字使用地区集中；西周政治统一，所发现铜器大多数为周王朝贵族；所治统一，所发现铜器大多数为周王朝贵族；

21、所以这两个时期文字形体比较统一（甲骨文异构，以这两个时期文字形体比较统一（甲骨文异构，属于事物出现早期的不稳定）。东周铜器属于属于事物出现早期的不稳定）。东周铜器属于各诸侯国，开始时沿袭西周，后来形成各自的各诸侯国，开始时沿袭西周，后来形成各自的特色。这是一个西周到战国的中间时期。特色。这是一个西周到战国的中间时期。战国战国时期有几个原因促使文字变化时期有几个原因促使文字变化：诸侯各自为政，：诸侯各自为政，文字应用多，使用者由贵族扩散到民间。文字应用多，使用者由贵族扩散到民间。 六国文字最显著的特点是六国文字最显著的特点是俗体的流行俗体的流行，传，传统的正体几乎被俗体冲击得溃不成军。俗体之中统

22、的正体几乎被俗体冲击得溃不成军。俗体之中最常见的是简体，例如：最常见的是简体，例如：“铸铸”写作写作“金寸金寸”。 早在春秋时代，文字就存在地方性差异，如早在春秋时代，文字就存在地方性差异，如晋国栾书缶铭文晋国栾书缶铭文“季季”写作写作 到战国时代，到战国时代，文字异形的现象更加严重了。文字异形的现象更加严重了。 除了上述字形上的异体外，还存在偏旁不同除了上述字形上的异体外，还存在偏旁不同的异体。的异体。 秦始皇统一全国后，六国文字与秦文不合的秦始皇统一全国后，六国文字与秦文不合的异体都被废除，因此六国异体字对后来的汉字没异体都被废除，因此六国异体字对后来的汉字没有显著影响。有显著影响。六国古

23、文 晋晋 玉玉 石石 盟盟 书书 战战 国国 帛帛 书书 战国中山鼎及铭文战国中山鼎及铭文 秦文字秦文字小篆小篆 秦灭六国，建立了统一的天下，出于统一的秦灭六国，建立了统一的天下，出于统一的需要，对文字进行了改革。许慎在需要，对文字进行了改革。许慎在说文解字叙说文解字叙中说：中说：“秦始皇帝初兼天下，丞相李斯乃奏同之，秦始皇帝初兼天下，丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文合者。斯作罢其不与秦文合者。斯作仓颉篇仓颉篇，中车府令，中车府令赵高作赵高作爰历篇爰历篇，太史令胡毋敬作，太史令胡毋敬作博学篇博学篇，皆取皆取史籀史籀大籀，或颇大籀，或颇省改省改，所谓小篆者，所谓小篆者也。也。” 小篆是秦制定的标准

24、文字，因而又称秦篆。小篆是秦制定的标准文字，因而又称秦篆。它是对大篆加以整理简化而成的。相对于大篆，它是对大篆加以整理简化而成的。相对于大篆，故称小篆。故称小篆。省改包括两方面：省改包括两方面： 一是改变笔画，进一步趋于规整匀称，一是改变笔画，进一步趋于规整匀称，结果是减弱了古文字的象形意味。结果是减弱了古文字的象形意味。 二是省略偏旁和简化线条。二是省略偏旁和简化线条。 小篆的基本特点：小篆的基本特点：1安排疏密均匀，单字笔画减省；安排疏密均匀，单字笔画减省；2象形程度降低，符号性增强；象形程度降低，符号性增强；3形状结构相对固定，字形已经规范化；形状结构相对固定，字形已经规范化；4在同一处

25、写的文字，大小一致，形状统一，为在同一处写的文字，大小一致，形状统一，为竖长方形，形体固定，汉字的方块特征基本形竖长方形，形体固定，汉字的方块特征基本形成；成了一种规范的字体了。成；成了一种规范的字体了。 秦统一六国之后，秦统一六国之后，李斯李斯等人根据大篆和六国古等人根据大篆和六国古文整理而成小篆，它是汉字发展史上的文整理而成小篆，它是汉字发展史上的第一次规第一次规范化运动范化运动的产物。是古文字向今文字的产物。是古文字向今文字过渡的桥梁过渡的桥梁。秦的秦的“书同文书同文”措施，是汉字史上的一次重要的措施，是汉字史上的一次重要的改革，它使汉字趋于统一，图画性大大减弱，符改革，它使汉字趋于统一

26、，图画性大大减弱，符号性相应增强，由繁复而简易，由不定型而定型，号性相应增强，由繁复而简易，由不定型而定型，使汉字的标准化程度空前提高，为汉字体系向今使汉字的标准化程度空前提高，为汉字体系向今文字阶段打下了坚实的基础。小篆是汉字古文字文字阶段打下了坚实的基础。小篆是汉字古文字阶段的最后一种形体，它承上启下，既是辨识各阶段的最后一种形体，它承上启下，既是辨识各种古文字的重要阶梯，又是汉字向方块型发展的种古文字的重要阶梯，又是汉字向方块型发展的基础。基础。 今文字是指秦以后的文字。包括隶书、草书、今文字是指秦以后的文字。包括隶书、草书、行书和楷书。行书和楷书。小篆特点小篆特点 小篆笔画圆转，符号性

27、大大增强，小篆笔画圆转，符号性大大增强，还保存着一定的象形意味。还保存着一定的象形意味。制定每一个字的规范形体制定每一个字的规范形体用线条写成站立的长方形用线条写成站立的长方形字形内聚环抱，拘谨严整字形内聚环抱，拘谨严整 小篆小篆三三特点：特点： “书同文书同文”。实现标准化、规范。实现标准化、规范化化书写形式趋于固定，书写形式趋于固定，结构定型，固定了偏旁部结构定型，固定了偏旁部首的位置和写法首的位置和写法,减少了异体字。减少了异体字。简化了大篆中的繁复部分，减少了图画意味，简化了大篆中的繁复部分，减少了图画意味，汉字汉字符号化（表意抽象化，笔画线条化，书写规符号化（表意抽象化，笔画线条化，

28、书写规整化）整化）笔画线条化。笔画线条化。转笔和部分斜笔变成弧形，形体长圆，结构匀转笔和部分斜笔变成弧形，形体长圆，结构匀称整齐。称整齐。 篆文的很多笔画圆转弯曲，不仅转折的地方要篆文的很多笔画圆转弯曲，不仅转折的地方要写成工整的弧形，而且很多斜笔也要写成工整的写成工整的弧形，而且很多斜笔也要写成工整的弧形。篆文写起来费时间，不够方便，因此在社弧形。篆文写起来费时间，不够方便，因此在社会上通用的时间并不长，到汉代就被隶书取代了会上通用的时间并不长，到汉代就被隶书取代了.小小 篆篆 峄峄 山山 碑碑 秦秦 诏诏 版版 虎虎 符符 李阳冰李阳冰 三坟记三坟记 秦琅邪刻石秦琅邪刻石 隶书说明隶书说明

29、 掠掠波磔波磔 隶，徒隶，即服役的隶，徒隶，即服役的犯人。有人认为隶书是犯人。有人认为隶书是因徒隶使用而得名，有因徒隶使用而得名，有人认为是因徒隶造出这人认为是因徒隶造出这种字体而得名。种字体而得名。 秦汉之际产生的用毛笔书写的笔画波势起伏，秦汉之际产生的用毛笔书写的笔画波势起伏，以点、横、掠、波磔等点画结构取代篆书的线条以点、横、掠、波磔等点画结构取代篆书的线条结构而使之便于书写的一种字体。也称佐书、史结构而使之便于书写的一种字体。也称佐书、史书、八分。书、八分。 秦国文字也有正体、俗体之分。秦国文字的秦国文字也有正体、俗体之分。秦国文字的正体后来演变成小篆，俗体则是隶书形成的基础。正体后来

30、演变成小篆，俗体则是隶书形成的基础。笔画变为勾廓，而且常常有简笔，因此有人称它笔画变为勾廓，而且常常有简笔，因此有人称它是当时的俗体字。是当时的俗体字。 最早的隶书最早的隶书产生于战国时代产生于战国时代。在小篆成为在小篆成为官方规定的标准文字后不久，一种从战国末期就官方规定的标准文字后不久，一种从战国末期就开始在民间流传的，由秦国文字省减而形成的俗开始在民间流传的，由秦国文字省减而形成的俗体字逐渐风行起来。体字逐渐风行起来。这种俗体字往往将大篆略加这种俗体字往往将大篆略加简省，变圆转笔画为方折。简省，变圆转笔画为方折。小篆虽然比以前的文小篆虽然比以前的文字整齐，但普通人写起来还是很麻烦，为了简

31、便、字整齐，但普通人写起来还是很麻烦，为了简便、快捷，越来越多的人使用这种虽然不正规却很好快捷，越来越多的人使用这种虽然不正规却很好用的俗字体。以至于最后就连官方的文件也都开用的俗字体。以至于最后就连官方的文件也都开始用它来抄写了。这就是始用它来抄写了。这就是“隶书隶书”。大篆书体的大篆书体的草率写法逐渐形成了早期的隶书。草率写法逐渐形成了早期的隶书。 到汉朝中叶，隶书形成了一种独特的风格：到汉朝中叶，隶书形成了一种独特的风格：即形体扁方，笔势舒扬，波折俯仰，这是在古隶即形体扁方，笔势舒扬，波折俯仰，这是在古隶方正平直的基础上加工而成的。即运笔时，横撇方正平直的基础上加工而成的。即运笔时，横撇

32、捺等笔画有波浪起伏之状，而且某些笔画在收笔捺等笔画有波浪起伏之状，而且某些笔画在收笔时作向上挑起状。这种成熟的隶书叫做时作向上挑起状。这种成熟的隶书叫做今隶今隶。也叫汉隶。（有波势挑法的叫今隶，无波势挑法也叫汉隶。（有波势挑法的叫今隶，无波势挑法的叫的叫古隶古隶。）。） 综观汉字的字体演变史，隶书的出现是一个综观汉字的字体演变史，隶书的出现是一个重要的转折点。从商代的甲骨文一直到秦代的小重要的转折点。从商代的甲骨文一直到秦代的小隶，尽管经历了许多的变化，但总的说来仍是一隶，尽管经历了许多的变化，但总的说来仍是一脉相承的，属于古文字的范畴。脉相承的，属于古文字的范畴。从隶书开始，汉从隶书开始，汉

33、字进入了今文字的范畴字进入了今文字的范畴。隶书秦隶与隶书秦隶与 汉隶汉隶 汉隶居延汉简汉隶居延汉简汉隶史晨碑汉隶史晨碑秦隶云梦秦简秦隶云梦秦简汉隶特点：汉隶特点：1用方折、平直的用方折、平直的笔法改变篆书圆转笔法改变篆书圆转的笔道。的笔道。2用点、画结构取用点、画结构取代篆书的线条结构。代篆书的线条结构。3书法上有挑法、书法上有挑法、波势、和波磔。波势、和波磔。 汉字汉字在秦汉之际在秦汉之际由篆书到隶书的变化由篆书到隶书的变化叫叫隶变隶变。隶变不仅关系到书写风格，而。隶变不仅关系到书写风格，而且也关系到汉字的结构。且也关系到汉字的结构。汉字由小篆到汉字由小篆到隶书的演变叫做隶书的演变叫做“隶变

34、隶变”。隶书就是隶书就是古今文字的分水岭古今文字的分水岭。汉字的象形意味汉字的象形意味大部分丧失，变成了表意的书写符号，大部分丧失，变成了表意的书写符号，很多字形上无法直接看出其构造意图。很多字形上无法直接看出其构造意图。 隶书和古文字的根本区别隶书和古文字的根本区别，首先是，首先是全面全面符号化符号化，即完全抛开古文字的象形因素，使文，即完全抛开古文字的象形因素，使文字变成抽象的记号；其次是字变成抽象的记号；其次是笔画化笔画化，即把字形，即把字形分解为若干个基本笔画。分解为若干个基本笔画。 从从结构上结构上说，隶书字形趋于简约，或相同之说，隶书字形趋于简约，或相同之偏旁异化为不同形体，或数种

35、构造归趋于同一偏偏旁异化为不同形体，或数种构造归趋于同一偏旁，这种汉字笔画和结构改造，以致于打破了六旁，这种汉字笔画和结构改造，以致于打破了六书传统，大大改变了古文字面貌；书传统，大大改变了古文字面貌；从实用的观从实用的观点点看，隶书便于学习，也便于书写，有很大看，隶书便于学习，也便于书写，有很大 的的优越性。优越性。 总之，隶书的出现是汉字形体演变史上总之，隶书的出现是汉字形体演变史上 的重的重要转折点，人们称之为隶变。自此，汉字无论在要转折点，人们称之为隶变。自此，汉字无论在字的结构还是在表义方式方面，都发生了质变，字的结构还是在表义方式方面，都发生了质变，从根本上改变了古文字象形面貌，使

36、汉字进入了从根本上改变了古文字象形面貌，使汉字进入了今文字阶段。今文字阶段。u用形态有变化的笔画书写汉字用形态有变化的笔画书写汉字u大量改变汉字偏旁的写法大量改变汉字偏旁的写法u字形扁方且字形扁方且“八八”字分散，呈现出一种动态字分散，呈现出一种动态美美隶书对汉字的改造：隶书对汉字的改造：隶变隶变 形体变化形体变化 （对形体结构的影响之一）（对形体结构的影响之一）（1）解散篆体，改曲为直解散篆体，改曲为直 从商代文字到小篆，汉字的象形程度在不断从商代文字到小篆，汉字的象形程度在不断降低，但是象形的原则始终没有真正抛弃。隶降低，但是象形的原则始终没有真正抛弃。隶书不再顾及象形原则，把古文字书不再

37、顾及象形原则，把古文字“随体诘诎随体诘诎”的线条分解或改变成平直的笔画，以便书写。的线条分解或改变成平直的笔画，以便书写。 女女 月月 衣衣 隹隹 隶书改篆文的隶书改篆文的 为日，把象日轮的外框为日，把象日轮的外框分解为分解为“|、一、一、|、一、一”四笔或四笔或“|、 、一、一”三三笔。笔。改篆文的改篆文的 为女，把象跪着的身体的弯曲线为女，把象跪着的身体的弯曲线条改为直笔。条改为直笔。这是隶书改造篆文的最重要方这是隶书改造篆文的最重要方法。法。隶变隶变 混同或变异混同或变异然然水水 江江 心心 志志 性性 恭恭泰泰秦秦春春奏奏奉奉泰泰益益（对形体结构的影响对形体结构的影响之二）之二）偏旁混

38、同偏旁混同：隶书为求简便，把某些生僻的或笔：隶书为求简便，把某些生僻的或笔画较多的偏旁改成形状相近，笔画较少，又比较画较多的偏旁改成形状相近，笔画较少，又比较常见的偏旁。常见的偏旁。隶变隶变 简省或讹变简省或讹变書書 善善 布布责责差差晋晋屈屈 無無寒寒（对形体结构的影响对形体结构的影响之三）之三） 隶书往往把篆文的两笔并为一笔，或是把两隶书往往把篆文的两笔并为一笔，或是把两个以上的偏旁或偏旁所包含的部分合并起来，改个以上的偏旁或偏旁所包含的部分合并起来，改成较简单的笔画结构。省并通常同时起改曲为直成较简单的笔画结构。省并通常同时起改曲为直的作用。的作用。省略省略：隶书有时直捷了当地省去篆文字

39、形：隶书有时直捷了当地省去篆文字形的一部分。的一部分。 偏旁变形偏旁变形：在篆文里，一个字用作偏旁时的写：在篆文里，一个字用作偏旁时的写法，通常跟独立成字时没有明显的区别。在隶书法，通常跟独立成字时没有明显的区别。在隶书里，独立成字和用作偏旁的写法明显不同的情况，里，独立成字和用作偏旁的写法明显不同的情况，就时常可以看到了。就时常可以看到了。偏旁的写法往往随所处的位置而异偏旁的写法往往随所处的位置而异，例如，例如，“水水”旁的位置在上或在下时，就仍作旁的位置在上或在下时，就仍作“水水”，如如“沓沓”“”“浆浆”。有时即使位置相同，写法也不同。有时即使位置相同，写法也不同。因此，同因此，同一个偏

40、旁在不同的文字里可以分化成很多种不一个偏旁在不同的文字里可以分化成很多种不同写法。同写法。 隶变隶变 所谓隶变，是汉字由篆书到隶书的演所谓隶变，是汉字由篆书到隶书的演变，变，是汉字由古文字演变为今文字的一次是汉字由古文字演变为今文字的一次质的飞跃质的飞跃。隶变抛弃象形特征，用笔势代。隶变抛弃象形特征，用笔势代替笔意（用书写符号代替描绘符号），失替笔意（用书写符号代替描绘符号），失去构形理据。去构形理据。 隶变实现文字的符号化；实现符号的隶变实现文字的符号化；实现符号的简单化，便于书写；奠定了实用汉字的基简单化，便于书写；奠定了实用汉字的基本形体。本形体。 隶变使汉字形体彻底摆脱了古汉字象形、象

41、意隶变使汉字形体彻底摆脱了古汉字象形、象意的桎梏，冲破了篆书线条结构的严密裹刺的纠缠，的桎梏，冲破了篆书线条结构的严密裹刺的纠缠，由由“描绘描绘”符号一变而为符号一变而为“书写书写”符号，面目焕符号，面目焕然一新、简洁明快，能更好地适应毛笔的性能，然一新、简洁明快，能更好地适应毛笔的性能，便于书写，大大提高了汉字作为汉语工具的功效。便于书写，大大提高了汉字作为汉语工具的功效。 直到今天，两千多年过去了，实用中的汉字形直到今天，两千多年过去了，实用中的汉字形体（指文字构形），从总体上看，并没有发生根体（指文字构形），从总体上看，并没有发生根本性的变化。本性的变化。 由此可见，隶变在汉字发展史上确

42、实是一次质由此可见，隶变在汉字发展史上确实是一次质的飞跃，所以人们把它看作是古今文字的分水岭。的飞跃，所以人们把它看作是古今文字的分水岭。草书说明 草书分为草书分为章草、今草、狂草、行草章草、今草、狂草、行草四种。四种。 东汉时期，东汉时期，在隶书成为汉代通行的主要字体在隶书成为汉代通行的主要字体的同时，又出现了一种写得简便、潦草的字体，的同时，又出现了一种写得简便、潦草的字体，叫做叫做“草书草书”。草书是隶书快写而简便的结果。草书是隶书快写而简便的结果。“草草”是潦草、快捷的意思。主要是用来起草文是潦草、快捷的意思。主要是用来起草文稿和写信。由于写得比较快，所以在书写过程中稿和写信。由于写得

43、比较快，所以在书写过程中有的省去了字形的一部分，有的把一些笔画连在有的省去了字形的一部分，有的把一些笔画连在一起。一起。 汉代的草书叫汉代的草书叫“章草章草”，是因为它比，是因为它比较整齐、规矩，有章法。较整齐、规矩，有章法。一说出自汉元帝一说出自汉元帝时黄门令史游所书时黄门令史游所书急就章急就章，一说出自，一说出自东汉章帝。东汉章帝。而魏晋时的而魏晋时的“今草今草”就潦草多就潦草多了。了。今草今草是当时的人相对以前的章草而言是当时的人相对以前的章草而言的。的。今草，相传是东汉张芝（后人称为今草，相传是东汉张芝（后人称为“草圣草圣”）从章草加以变化而成的。）从章草加以变化而成的。再往再往下发展

44、，到唐朝以后的下发展，到唐朝以后的“狂草狂草”，则更是，则更是难以辨认。难以辨认。“狂狂”就是漫无章法，随心所就是漫无章法，随心所欲。欲。行草行草是接近行书的草书。是接近行书的草书。草书章草32史游史游急就章急就章汉章帝汉章帝章草章草草书今草 王羲之今草王羲之今草 于右任今草于右任今草33草书行草草书行草毛泽东毛泽东 满江红满江红 和郭沫若和郭沫若34草书狂草草书狂草35张旭张旭 古诗四帖古诗四帖楷书说明楷书说明 楷书也叫真书、正书。楷书也叫真书、正书。隶书有波势、棱角，隶书有波势、棱角，书写不便，草书易写难认，于是去掉隶书的波书写不便，草书易写难认，于是去掉隶书的波挑，吸收草书的笔势，东汉末

45、年逐渐形成了楷挑，吸收草书的笔势，东汉末年逐渐形成了楷书，到魏晋时代，楷书便代替了隶书。书，到魏晋时代，楷书便代替了隶书。楷书是楷书是由隶书经过长期演变慢慢悦化出来的，在它成由隶书经过长期演变慢慢悦化出来的，在它成为一种新字体的相当长的时间里，还或多或少为一种新字体的相当长的时间里，还或多或少地带有隶书的意味，所以楷书在历史上也被称地带有隶书的意味，所以楷书在历史上也被称为为“今隶今隶”。“楷楷”是楷模是楷模、法式、法式的意思，的意思，“楷书楷书”就是可以作为楷模的字体，就是可以作为楷模的字体，是供人学是供人学习和运用的正规书体。习和运用的正规书体。楷书把扁形、方形的隶楷书把扁形、方形的隶书变

46、成竖长方形，并且把波折的笔法变为平直。书变成竖长方形，并且把波折的笔法变为平直。 楷书的特点是楷书的特点是：笔势无波挑，笔画平直，笔势无波挑，笔画平直，字形方正，是一种书写方便的正规字体字形方正，是一种书写方便的正规字体。已知最早的楷书书法家是钟繇，最早的楷书作已知最早的楷书书法家是钟繇，最早的楷书作品是钟繇的品是钟繇的宣示表宣示表。南北朝之后，楷书成。南北朝之后，楷书成为主要字体。有人认为楷书到唐代才真正成熟。为主要字体。有人认为楷书到唐代才真正成熟。 欧阳询、柳公权、颜真卿、赵孟頫欧阳询、柳公权、颜真卿、赵孟頫等以等以自己独特的风格把楷书发展到登峰造极的地步，自己独特的风格把楷书发展到登峰

47、造极的地步，被后人誉为被后人誉为楷书四大家楷书四大家。 汉字发展到楷书就基本上定型了，以后在书汉字发展到楷书就基本上定型了，以后在书写性质上没有多少变化，只不过有些字简化一写性质上没有多少变化，只不过有些字简化一些罢了。些罢了。 楷书特点：1彻底摆脱了篆书的影响，构彻底摆脱了篆书的影响，构形形 单一。单一。2点画形态丰富点画形态丰富 颜真卿颜真卿 多宝塔碑多宝塔碑 柳柳公公权权 玄玄秘秘塔塔碑碑赵孟頫赵孟頫 寿春堂记寿春堂记赵孟頫赵孟頫 胆巴碑胆巴碑行书行书说明说明 在楷书和草书产生之际，楷草之间还有一在楷书和草书产生之际，楷草之间还有一种字体也在流行，就是种字体也在流行，就是“行书行书”。行

48、书是为了行书是为了补救楷书的不便书写和草书的难于辨认而产生补救楷书的不便书写和草书的难于辨认而产生的一种字体。笔势不象草书那样潦草，也没有的一种字体。笔势不象草书那样潦草，也没有楷书那样端正，是一种介于草书、楷书之间的楷书那样端正，是一种介于草书、楷书之间的字体。字体。行书易写、易认、易于流行，实用性很行书易写、易认、易于流行，实用性很高。高。楷法多于草法的叫楷法多于草法的叫行楷行楷，草法多于楷法的，草法多于楷法的叫叫行草行草。 行书相传行书相传始于汉末始于汉末，流行至今。，流行至今。行书王羲之兰亭集序王羲之兰亭集序颜真卿祭侄文稿颜真卿祭侄文稿 字体演变的主要动力是追求书写的便利字体演变的主要

49、动力是追求书写的便利，汉字由图画文字变为线条文字，在进而变为笔汉字由图画文字变为线条文字，在进而变为笔画文字，这种变化不单是一个繁简的问题。就画文字，这种变化不单是一个繁简的问题。就笔画形态来说，古文字用的是以弧线为主的线笔画形态来说，古文字用的是以弧线为主的线条，而隶书、楷书用的是点、横、竖、撇、捺条，而隶书、楷书用的是点、横、竖、撇、捺等一系列笔画。篆文与隶书的转折点是变圆形等一系列笔画。篆文与隶书的转折点是变圆形为方形，变弧线为直线，一笔直下，速度无疑为方形，变弧线为直线，一笔直下，速度无疑是加快了。是加快了。 引发字体演变的因素还有书写材料引发字体演变的因素还有书写材料。甲。甲骨文与金

50、文在字体风格上的差异主要由于书写骨文与金文在字体风格上的差异主要由于书写材料不同。唐兰认为中国人能把书法发展为一材料不同。唐兰认为中国人能把书法发展为一门艺术，就因为笔的缘故。笔画的肥瘦、顿挫、门艺术，就因为笔的缘故。笔画的肥瘦、顿挫、波势等技巧，只能用柔软的笔才会产生。波势等技巧，只能用柔软的笔才会产生。汉字形体演变演示汉字形体演变演示监监甲骨文、金文、甲骨文、金文、 大篆、小篆大篆、小篆众众甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书汉字发展过程中的繁化与简化汉字发展过程中的繁化与简化 即使只从商代后期算起，汉字也已经有三千即使只从商代后期算起，汉字也已经有三千三百年左右的