宋代文学绪论、第一章宋初文学分析课件.ppt

1、绪论绪论v两宋近两宋近320年的文学，在其时特定的年的文学，在其时特定的社会历史、思想文化的浸染、影响社会历史、思想文化的浸染、影响下，取得了丰硕的成就，形成了自下，取得了丰硕的成就，形成了自己文学的特点，给中国文学宝库增己文学的特点，给中国文学宝库增添了新的光彩。添了新的光彩。孟元老孟元老东京梦华录东京梦华录、周密周密武林旧事武林旧事、吴自牧、吴自牧梦粱录梦粱录。v2 士大夫的优裕生活、社会的娱乐需求与词的兴盛士大夫的优裕生活、社会的娱乐需求与词的兴盛v欧阳修词欧阳修词生查子生查子：“去年元夜时，花市灯如昼。去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时

2、，月与今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。” ” v1、宋词宋词va、作家、作品众多、作家、作品众多v据唐圭璋先生主编的据唐圭璋先生主编的全宋词全宋词，全书共收作品，全书共收作品20000余首，词家余首，词家1330余人，大家、名家辈出。余人，大家、名家辈出。vb、题材内容阔大，风格多样；、题材内容阔大，风格多样；v宋词的题材范围超过唐五代，达到与诗歌一样的广宋词的题材范围超过唐五代，达到与诗歌一样的广阔。整体风格上，以阔。整体风格上，以“婉约婉约”为宗，以为宗，以“豪放豪放”为为变调；而每位词家又有自己的风格；变调；而每位词家又有自己的风格；vC、

3、完成了词体的建设，艺术表现方法日益、完成了词体的建设，艺术表现方法日益成熟、多样；成熟、多样；v审音定谱，依谱填词，对各类词体进行了定审音定谱，依谱填词，对各类词体进行了定型化、规范化的工作；在此基础上进一步规型化、规范化的工作；在此基础上进一步规范声律、章法、句法、字法，在词的过片、范声律、章法、句法、字法，在词的过片、句读、用字等方面，作精益求精的艺术追求，句读、用字等方面，作精益求精的艺术追求，使词成为一种日益完善的艺术形式。使词成为一种日益完善的艺术形式。v表现方法上，在坚持本身的特点的同时，不表现方法上，在坚持本身的特点的同时，不断进行创新，以诗入词，以文入词，以经典断进行创新，以诗

4、入词，以文入词，以经典语入词，极大丰富了词的表现手法；语入词，极大丰富了词的表现手法；v2、宋诗宋诗v1、数量众多，超过唐诗，创作几千首诗歌的诗人，、数量众多，超过唐诗，创作几千首诗歌的诗人，不在少数；在创作队伍的构成上，诗人的文化素养不在少数；在创作队伍的构成上，诗人的文化素养大大超过唐代，表现出较浓郁的文士气；大大超过唐代，表现出较浓郁的文士气；v2、题材方面，趋向于世俗化、琐细化，向日常生、题材方面，趋向于世俗化、琐细化，向日常生活倾斜，具有以活倾斜，具有以“平淡平淡”为美的特点；为美的特点；v3、风格上，重理趣，以筋骨思理见长，、风格上，重理趣，以筋骨思理见长，“以文字以文字为诗，以才

5、学为诗，以议论为诗为诗，以才学为诗，以议论为诗”v3、宋文宋文v宋文沿唐文而来，最终成就超过唐文，形成宋文沿唐文而来，最终成就超过唐文，形成自己的散文风格。自己的散文风格。v 1、文体多样化、文体多样化v以古文为主，兼取骈文词采、声律方面的长以古文为主，兼取骈文词采、声律方面的长处，使古文在流动中兼有节奏、声律之美；处，使古文在流动中兼有节奏、声律之美；v另外，借鉴古文方法，对骈文进行改造，创另外，借鉴古文方法，对骈文进行改造，创造出散体单行的四六文与文赋；造出散体单行的四六文与文赋；v再者，宋人还创造了长短不拘，轻松活泼的再者，宋人还创造了长短不拘，轻松活泼的笔记文；笔记文；v2、实用价值与

6、审美价值的结合，创造了真正、实用价值与审美价值的结合，创造了真正意义上的美文。意义上的美文。v宋人在重道的前提下，强调文章艺术形式的宋人在重道的前提下，强调文章艺术形式的完美，将政治的实用价值与审美价值结合起完美，将政治的实用价值与审美价值结合起来，将议论、叙事、抒情融为一体，使散文来，将议论、叙事、抒情融为一体，使散文具有内容的厚重，又有美的散文形式，诗歌具有内容的厚重，又有美的散文形式，诗歌的意境，具有较高的审美价值。的意境，具有较高的审美价值。v岳阳楼记岳阳楼记、赤壁赋赤壁赋v3、大家辈出，风格多样、大家辈出，风格多样v唐宋八大家，有六家在宋代，除此而外，尚唐宋八大家，有六家在宋代，除此

7、而外，尚有有叶适叶适、陈亮陈亮、朱熹朱熹等散文大家；等散文大家；v总体风格上，宋文以平易畅达、简洁明快为总体风格上，宋文以平易畅达、简洁明快为其特点。其特点。v在此之下，各家又有自己的特点：在此之下，各家又有自己的特点：欧阳修欧阳修之之平婉畅达，平婉畅达，王安石王安石之简劲峭拔，之简劲峭拔，苏洵苏洵之纵横之纵横奔放，奔放，苏轼苏轼之文理自然，之文理自然，苏辙苏辙之汪洋淡泊，之汪洋淡泊，曾巩曾巩之淳厚清雅，均自成一家，表现出宋代之淳厚清雅，均自成一家，表现出宋代散文的绚丽多彩。散文的绚丽多彩。v4、宋代小说、宋代小说v宋人小说主要成就在宋人小说主要成就在话本话本，是一种讲唱文学，是一种讲唱文学的

8、书面形式，其内容包括的书面形式，其内容包括“讲史、说经、小讲史、说经、小说、合生说、合生”四家；叙事性增强，更有一种表四家；叙事性增强，更有一种表演性出现；风格上，更加趋向世俗化，代表演性出现；风格上，更加趋向世俗化，代表作有作有碾玉观音碾玉观音、错斩崔宁错斩崔宁等，对元等，对元代的通俗文学产生极大影响。代的通俗文学产生极大影响。第一章第一章 宋初文学宋初文学第一节 宋初散文与复古思潮v三、三、（9541001），字元之。），字元之。文集文集为为小畜集小畜集。是北宋初期最伟大的作家，。是北宋初期最伟大的作家，是连接唐之李杜韩白与宋之欧苏的关键人物，是连接唐之李杜韩白与宋之欧苏的关键人物，也是也

9、是形成宋代诗文特色的先河形成宋代诗文特色的先河。v王禹偁不满五代浮靡文风，倡言革弊复古。王禹偁不满五代浮靡文风，倡言革弊复古。推重韩柳古文，主张推重韩柳古文，主张“传道而明心传道而明心”，作文，作文追求追求“句易道，义易晓句易道，义易晓”。其文言之有物，。其文言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。v如如待漏院记待漏院记、唐河店妪传唐河店妪传,黄州新黄州新建小竹楼记建小竹楼记等等。等等。v黄州新建小竹楼记黄州新建小竹楼记（节选）：（节选）： 远吞山光，平挹远吞山光，平挹(y(y) )江濑江濑(l(li i) )，幽阒幽阒(q(q) )辽夐辽夐(xing(xin

10、g) )，不可具状。，不可具状。夏宜急雨，夏宜急雨，有瀑布声。冬宜密雪，有碎玉声。宜鼓琴，有瀑布声。冬宜密雪，有碎玉声。宜鼓琴，琴调虚畅。宜咏诗，诗韵清绝。宜围棋，子琴调虚畅。宜咏诗，诗韵清绝。宜围棋，子声丁丁然。宜投壶，矢声铮铮然。皆竹楼之声丁丁然。宜投壶，矢声铮铮然。皆竹楼之所助也。公退之暇，披鹤氅，戴华阳巾，手所助也。公退之暇，披鹤氅，戴华阳巾，手执执周易周易一卷，焚香默坐，消遣世虑。江一卷，焚香默坐，消遣世虑。江山之外，第见风帆、沙鸟、烟云、竹树而已。山之外，第见风帆、沙鸟、烟云、竹树而已。待其酒力醒，茶烟歇，送夕阳，迎素月，亦待其酒力醒，茶烟歇，送夕阳，迎素月，亦谪居之胜概也谪居之胜

11、概也 (据说王安石曾称：据说王安石曾称：“竹楼记竹楼记胜欧阳修胜欧阳修醉翁亭记醉翁亭记。 ”)v三黜赋三黜赋 “屈于身而不屈于道，虽百谪而无亏屈于身而不屈于道，虽百谪而无亏”。 v王禹偁提倡学习杜甫、白居易诗歌的现实主王禹偁提倡学习杜甫、白居易诗歌的现实主义精神，自称义精神，自称“本拟乐天为后进，敢期子美本拟乐天为后进，敢期子美是前身是前身”。诗风平易流畅，简畅古淡，开宋。诗风平易流畅，简畅古淡，开宋诗散文化、议论化的风气。诗散文化、议论化的风气。v重视白居易的讽喻诗，写了许多反映现实的重视白居易的讽喻诗，写了许多反映现实的诗篇。如诗篇。如感流亡感流亡、对雪对雪等。等。 v宦海奔波之中写了不少

12、流连风光的景物诗，宦海奔波之中写了不少流连风光的景物诗，这些写景诗用白描手法，写得清新疏淡，初这些写景诗用白描手法，写得清新疏淡，初步表现出对于平淡美的追求。最有名的是步表现出对于平淡美的追求。最有名的是村行村行。 v村行村行： 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅，胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。村桥原树似吾乡。句以移情拟人手法写山，构思精妙，山峰本不能言，以“无语”称之，“立斜阳”更见晚山有情。色彩明艳美丽，“ 胭脂色”与

13、“白雪香”此红彼白，有色有香；尾联尾联陡转，以“惆怅”引出作者思乡归隐之意，包含着贬官失意，异乡漂泊的沦落之感。v风格淡雅，词句明白晓畅，通俗易懂，深得白居易神韵，也是白体诗的代表作。 v（1）专学贾岛、姚合的九僧诗）专学贾岛、姚合的九僧诗v“九僧九僧”，即希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟，即希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古等九位僧人。代表是惠崇凤、惠崇、宇昭、怀古等九位僧人。代表是惠崇“河分冈势断，春入烧痕青。河分冈势断，春入烧痕青。”又又“照水千寻迥，照水千寻迥，栖烟一点明。栖烟一点明。”保暹保暹“虫迹穿幽穴，苔痕接断楼。虫迹穿幽穴，苔痕接断楼。”v（2）隐逸诗人与寇准

14、）隐逸诗人与寇准v “晚唐体晚唐体”的另一群体是潘阆、魏野、林逋的另一群体是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士。晚唐体的盟主寇准（等隐逸之士。晚唐体的盟主寇准（9611023），其诗），其诗春日登楼怀归春日登楼怀归：v 高楼聊引望，杳杳一川平。野水无人渡，高楼聊引望，杳杳一川平。野水无人渡，孤舟尽日横。荒村生断霭，古寺语流莺。旧孤舟尽日横。荒村生断霭，古寺语流莺。旧业遥清渭，沉思忽自惊。业遥清渭，沉思忽自惊。 v林逋（林逋（9671028），字君复，谥和靖。隐居），字君复，谥和靖。隐居孤山，被称为孤山，被称为“梅妻鹤子梅妻鹤子”。有。有林和靖诗林和靖诗集集。咏梅诗如。咏梅诗如山园小梅山园小梅二首之一：

15、二首之一： 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。檀板共金尊。 v其中其中“疏影疏影”、“暗香暗香”一联，素来被誉为一联，素来被誉为“警警绝绝”，为欧阳修激赏。从水中的倒影写梅，虚处，为欧阳修激赏。从水中的倒影写梅，虚处着笔，渲染静寂的气氛。疏淡的梅枝横出斜逸于着笔，渲染静寂的气氛。疏淡的梅枝横出斜逸于水上，香气在空中若有若无地浮动。而水上，香气在空中若有若无地浮动。而“水清浅水清浅”与梅枝

16、的配合，与梅枝的配合，“月黄昏月黄昏”与暗香的配合，显得与暗香的配合，显得朦胧清幽，朦胧清幽，“神清骨冷神清骨冷”，构成了一种清雅超逸，构成了一种清雅超逸的意境，将梅花的神清骨秀、高洁端庄的气质写的意境，将梅花的神清骨秀、高洁端庄的气质写尽了，写绝了。（南唐江为残句：尽了，写绝了。（南唐江为残句：“竹影横斜水竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏清浅，桂香浮动月黄昏。）。） v司马光称其“曲尽梅之神态”(温公诗话)梅花的这种品质也正寄托着作者高雅幽逸、超然物外情趣。苏轼书林逋诗后曰：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”。 v山园小梅之二“雪后园林才半树，水过篱落忽横枝”一联受黄庭坚的盛赞。v再如林逋秋

17、日西湖闲泛诗“水气并山景，苍茫已作秋。林深喜见寺，岸静惜移舟。疏苇先寒折，残红带夕收。吾庐在何处？归兴起渔讴。”v林逋的词相思令，保存了民间曲子的生活气息： 吴山青，越山青，两岸青山相对迎，争吴山青，越山青，两岸青山相对迎，争忍有离情！忍有离情！ 君泪盈，妾泪盈，罗带君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。同心结未成，江边潮已平。 v杨亿杨亿泪泪 锦字梭停掩夜机，白头吟苦怨新知。谁锦字梭停掩夜机，白头吟苦怨新知。谁闻陇水回肠后，更听巴猿拭袂时。汉殿微凉闻陇水回肠后，更听巴猿拭袂时。汉殿微凉金屋闭，魏宫清晓玉壶欹。多情不待悲秋气，金屋闭，魏宫清晓玉壶欹。多情不待悲秋气，只是伤春鬓已丝。只是伤

18、春鬓已丝。v李商隐李商隐泪泪 永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。湘永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。人去紫台江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。未抵青袍送玉珂。 v 西昆体衰微的内在原因v 原因是西昆体自身的两个致命弱点，一是题材范围狭窄单调，缺乏时代气息；二是专事模仿，缺乏自立精神，甚至模仿得雕缋满眼而支离破碎。v思考与练习思考与练习v1 何谓宋初诗歌何谓宋初诗歌“三体三体”，分别举出代表诗，分别举出代表诗人。人。v2 解释：西昆体、白体、晚唐体解释：西昆体、白体、晚唐体v3 西昆体衰微的内在原因是什么？西昆体衰微的内在原因是什么？ v4 背诵并分析王禹偁背诵并分析王禹偁村行村行。v5 阅读自译阅读自译待漏院记待漏院记、黄州新建小竹黄州新建小竹楼记楼记