《茶馆》ppt课件3.ppt

1、 老舍 著 二、作者简介二、作者简介 1、名籍：老舍（、名籍：老舍（1899-1966)：现代小现代小说家戏剧家，原名舒庆春，字舍予，满族，说家戏剧家，原名舒庆春，字舍予，满族，北京人北京人。他是我国。他是我国“五五四四”以来新文学的开以来新文学的开拓者之一，拓者之一，现代杰出的语言艺术家，享有世现代杰出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。 2、简历：、简历：1899年年2月月3日生在北京一个日生在北京一个满族没落军官家庭，幼年丧父，全家依靠母满族没落军官家庭，幼年丧父，全家依靠母亲为别人洗衣生活，清贫的幼年生活为他日亲为别人洗衣生活，清贫的

2、幼年生活为他日后创作提供了丰富真实的素材善于创作贫民后创作提供了丰富真实的素材善于创作贫民生活题材作品。生活题材作品。 老舍老舍7岁进私塾，岁进私塾，10岁进市立小学，岁进市立小学，1913年考入北京师范学校，读书期间受古典文学年考入北京师范学校，读书期间受古典文学熏陶，开始用文言学习作诗和散文。熏陶，开始用文言学习作诗和散文。1917年年毕业后即任小学校长。毕业后即任小学校长。 五四五四 运动后，用白话文试作了第一篇短篇小说运动后，用白话文试作了第一篇短篇小说小铃儿小铃儿。 19241924年赴英国，在伦敦大学东方学院任中文讲师。陆续写年赴英国，在伦敦大学东方学院任中文讲师。陆续写出了出了老

3、张的哲学老张的哲学赵子曰赵子曰二马二马等等3 3部具有讽刺、幽默、部具有讽刺、幽默、滑稽特色的长篇小说，滑稽特色的长篇小说， 提供了现代小说史上最早的讽刺性提供了现代小说史上最早的讽刺性的长篇体制。的长篇体制。 19301930年春回国后任济南齐鲁大学和青岛山东大学教授。年春回国后任济南齐鲁大学和青岛山东大学教授。 19361936年夏，老舍辞去教职，从事专业写作，完成了著名的年夏，老舍辞去教职，从事专业写作，完成了著名的小说小说骆驼祥子骆驼祥子，赢得了巨大的声誉。，赢得了巨大的声誉。 七七七七 事变，他离别事变，他离别妻子儿女，只身辗转去武汉、重庆，勇敢地投身于抗日救亡运妻子儿女，只身辗转去

4、武汉、重庆，勇敢地投身于抗日救亡运动的洪流，主持中华全国文艺界抗敌协会的工作。动的洪流，主持中华全国文艺界抗敌协会的工作。 他特别重视话剧创作，他特别重视话剧创作，19391939年至年至19431943年间，独立完成或与年间，独立完成或与人合著的剧本就有人合著的剧本就有残雾残雾张自忠张自忠归去来兮归去来兮等九部。等九部。 19461946年与曹禹赴美讲学，写完了年与曹禹赴美讲学，写完了100100万字的巨著万字的巨著四世同堂四世同堂的最后一部及其他作品。的最后一部及其他作品。 19491949年回国。曾任中国文联副主席，中国作协副主席等他年回国。曾任中国文联副主席，中国作协副主席等他以小说、

5、剧作和曲艺著称于世，在散文、诗歌、杂文方面也取以小说、剧作和曲艺著称于世，在散文、诗歌、杂文方面也取得了卓越成就；一生写下得了卓越成就；一生写下1010多部长篇小说，多部长篇小说，7070多部（篇）中短多部（篇）中短篇小说，篇小说，3030多部剧作，一部多部剧作，一部40004000行的长诗和近行的长诗和近300300首短诗，近首短诗，近2020部译著等，共部译著等，共800800多万字。他的作品丰富了世界进步文学职。多万字。他的作品丰富了世界进步文学职。19511951年获得北京市人民政府授予的年获得北京市人民政府授予的 人民艺术家人民艺术家 的称号。的称号。 文革文革 开始后，受到残酷迫害

6、，于开始后，受到残酷迫害，于19661966年年8 8月月2424日含恨自尽。日含恨自尽。 3、作品：、作品：老舍是我国老舍是我国“五五四四”以来新文学的开拓者以来新文学的开拓者之一，现代杰出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国之一，现代杰出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。主义作家，人民艺术家。 其主要著作有：其主要著作有： 长篇小说：长篇小说：老张的哲学老张的哲学赵子曰赵子曰二马二马 （1924年赴英国，年赴英国，在伦敦大学东方学院任中文讲师时写，具有讽刺、幽在伦敦大学东方学院任中文讲师时写，具有讽刺、幽默、滑稽特色）默、滑稽特色）骆驼祥子骆驼祥子 （1936年，专业从事写

7、年，专业从事写作）作）四世同堂四世同堂 （1946年与曹禹赴美讲学，写完了年与曹禹赴美讲学，写完了100万字的巨著万字的巨著四世同堂四世同堂的最后一部及其他作品：的最后一部及其他作品：牛天赐传牛天赐传离婚离婚鼓书艺人鼓书艺人） 中篇小说：中篇小说： 我这一辈子我这一辈子短篇小说：短篇小说： 小铃儿小铃儿（“五四五四”运运动后第一篇白话短篇动后第一篇白话短篇月牙二月牙二 话话 剧剧: 残雾残雾张自忠张自忠归去来兮归去来兮等九部。（等九部。（1939年至年至1943年间，独立完成或与人合著的剧本）年间，独立完成或与人合著的剧本）龙须龙须沟沟方珍珠方珍珠茶馆茶馆 （1957年发表并演出的年发表并演出

8、的茶茶馆馆，代表了老舍先生话剧创作的最高成就），代表了老舍先生话剧创作的最高成就）三、三、茶馆茶馆剧情梗概（全剧共三幕）：剧情梗概（全剧共三幕）： 第一幕：第一幕：1898年秋，戊戌变法失败，谭嗣同问斩年秋，戊戌变法失败，谭嗣同问斩后不久。那时的裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色后不久。那时的裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此，把这里作为各写一个时代应该相互交人物云集于此，把这里作为各写一个时代应该相互交流的场所。作者在这一幕向我们展示了腐朽的中国封流的场所。作者在这一幕向我们展示了腐朽的中国封建社会已走向末路。剧中描写了建社会已走向末路。剧中描写了 信洋教的小恶霸洋人，神气十足，连官

9、府也怕他信洋教的小恶霸洋人，神气十足，连官府也怕他三分；三分； 有钱有势的人家为了一只鸽子，可以请来官方的有钱有势的人家为了一只鸽子，可以请来官方的打手和差人打群架；打手和差人打群架； 吃朝廷钱粮的旗人整日游手好闲；吃朝廷钱粮的旗人整日游手好闲； 朝中的太监总管不仅生活豪华，而且还可以用高价朝中的太监总管不仅生活豪华，而且还可以用高价买来妻子，农民和城市贫民却卖儿卖女；买来妻子，农民和城市贫民却卖儿卖女； 这种这种“剪影式剪影式”的描写，展现了清末社会的众生相，的描写，展现了清末社会的众生相，深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐朽所

10、造成的农民破产、市民贫困的社会黑暗。淫、腐朽所造成的农民破产、市民贫困的社会黑暗。这一切表明了中国封建社会的末日即将来临。这一切表明了中国封建社会的末日即将来临。 第二幕（节选部分）：写的是军阀混战时期，茶第二幕（节选部分）：写的是军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。李三的抱怨、兵警的勒索，难民的哀告、逃兵的营。李三的抱怨、兵警的勒索，难民的哀告、逃兵的蛮横、社会渣滓的猖狂、旧民主主义者的哀叹蛮横、社会渣滓的猖狂、旧民主主义者的哀叹都都表现了帝国主义控制下的军阀混战给人民带来的深重表现了帝国主义控制下的军阀混战给人民带

11、来的深重灾难和社会造成的黑暗。灾难和社会造成的黑暗。 第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。 裕泰茶馆已破烂不堪，王利发无论怎样改良也无裕泰茶馆已破烂不堪，王利发无论怎样改良也无法维持正常的生意；法维持正常的生意； 有名的厨师只能在监狱里蒸窝窝头；有名的厨师只能在监狱里蒸窝窝头； 身怀绝技的艺人无法维持生计。身怀绝技的艺人无法维持生计。 与此相对照的是恶势力异常活跃，地痞、流氓、与此相对照的是恶势力异常活跃，地痞、流氓、特务却如鱼得水，各自遵循自己的道德

12、准则行事。特务却如鱼得水，各自遵循自己的道德准则行事。 最后，裕泰茶馆被人霸占，掌柜悬梁自尽。最后，裕泰茶馆被人霸占，掌柜悬梁自尽。神龛神龛 洗涮洗涮 忏悔忏悔 太监太监咂摸咂摸 簿子簿子 坤角坤角 落子落子饷饷 缧绁缧绁莫谈国事莫谈国事 共商国是共商国是搭讪搭讪 惊慌（惶）失措惊慌（惶）失措第第1 1节：开头节：开头“忿忿地往后走忿忿地往后走”，写李三的抱怨。，写李三的抱怨。 第第2 2节：节：“栓子的妈，他岁数大了点栓子的妈，他岁数大了点”“我给三爷拿菜钱去我给三爷拿菜钱去”，写妻子的埋怨。写妻子的埋怨。 第第3 3节：节：“一群男女难民在门外央告一群男女难民在门外央告”“难民散去难民散去

13、”，写打发，写打发难民。难民。 第第4 4节：节：“怎样阿？六爷！怎样阿？六爷！”“明天还不定是风是雨呢明天还不定是风是雨呢”，写，写军警的敲诈。军警的敲诈。 第第5 5节：节：“您慢走您慢走”“报童追唐铁嘴下报童追唐铁嘴下”，写超级骗子唐铁嘴。，写超级骗子唐铁嘴。 第第6 6节：节：“自言自语自言自语”“同松二爷下同松二爷下”，写，写“铁杆庄稼铁杆庄稼”的幻的幻灭与怀念。灭与怀念。 第第7 7节：节：“这小子这小子”“同宋恩子下同宋恩子下”，写，写“混世魔王混世魔王”的敲诈。的敲诈。 第第8 8节：节：“刘爷，茶喝够了吧刘爷，茶喝够了吧”“你们到底有多少块现大洋你们到底有多少块现大洋”，写刘

14、麻子的生意。写刘麻子的生意。 第第9 9节：节：“王利发和催九峰由后面慢慢走来王利发和催九峰由后面慢慢走来”“我只会念经，我只会念经，不会干别的不会干别的”，写催九峰的绝望。，写催九峰的绝望。 第第1010节：节：“宋恩子、吴祥子又回来了宋恩子、吴祥子又回来了”结束，写结束，写“逃兵逃兵”的下的下场。场。 戏剧冲突脉络戏剧冲突脉络与曹禹的与曹禹的雷雨雷雨作比较，看作比较，看茶馆茶馆结构的独特性结构的独特性 茶馆茶馆的戏剧结构是独特的，称为的戏剧结构是独特的，称为“图卷戏图卷戏”。作品没有一。作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以众多人物个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲

15、突，而是以众多人物的活动带动情节的发展。曹禹的的活动带动情节的发展。曹禹的雷雨雷雨与老舍的与老舍的茶馆茶馆反映反映的社会时代接近，都是话剧形式，但结构特点却截然不同。的社会时代接近，都是话剧形式，但结构特点却截然不同。雷雷雨雨采用的是紧凑集中的戏剧结构，作者巧妙运用了采用的是紧凑集中的戏剧结构，作者巧妙运用了“回顾回顾”和和“穿插穿插”的方法，把的方法，把“现在的戏剧现在的戏剧”和和“过去的戏剧过去的戏剧”交织在一交织在一起，充分表现周鲁两家的矛盾冲突尖锐集中，剧情发展紧张激烈。起，充分表现周鲁两家的矛盾冲突尖锐集中，剧情发展紧张激烈。茶馆茶馆第二幕出场的人物有第二幕出场的人物有3030多个，

16、有台词的近多个，有台词的近2020人，但这人，但这些人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多，在茶馆中一些人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多，在茶馆中一闪而过，各自说着自己的事情。剧中人物的活动，都是截取他们闪而过，各自说着自己的事情。剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个画面组织起来，便构成了一幅在茶馆中的一个横断面。这无数个画面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐步展开。曹禹的卷轴画，随着剧情逐步展开。曹禹的雷雨雷雨人物不多，却关系人物不多，却关系复杂，有主有次，人物的语言动作都围绕着同一个矛盾展开。复杂，有主有次，人物的语言动作都围绕着同一个矛盾展开。3

17、030多年间周鲁两家的矛盾始终交织在一起，贯穿全剧。人物形象也多年间周鲁两家的矛盾始终交织在一起，贯穿全剧。人物形象也在情节发展中得到了充分的体现。在情节发展中得到了充分的体现。俗话说：没有冲突就没有戏剧。俗话说：没有冲突就没有戏剧。茶馆茶馆第二幕中虽然集中了形第二幕中虽然集中了形形色色的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对形色色的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系，那么，的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系，那么，茶馆茶馆的的戏剧冲突是什么呢？主题又是怎样体现的呢？戏剧冲突是什么呢？主题又是怎样体现的呢？茶馆茶馆所采用的是特殊

18、的戏剧冲突。剧中人物仿佛是在某种外力所采用的是特殊的戏剧冲突。剧中人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行，正直、善良的人无法摆脱厄的作用下按照自己的轨迹必然地运行，正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则运的袭击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每行事。作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突人民与旧时代的冲突。如李三的报怨，巡警。如李三的报怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指

19、使的军阀的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来的深重灾难。混战给社会造成的黑暗，给人民带来的深重灾难。这种这种“剪影式剪影式”的新尝试，展现了清末社会的众生相，深刻地反映的新尝试，展现了清末社会的众生相，深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产，市民贫困和社会黑暗。表明了中国封建社会的末日即将来临。产，市民贫困和社会黑暗。表明了中国封建社会的末日即将来临。 2、 本剧为多幕剧（三幕剧）、话剧、悲剧、现代剧。本剧为多幕剧（三幕剧）、话剧、悲剧、现代剧。老舍先

20、生说：老舍先生说：“一个大茶馆就是一个小社会。一个大茶馆就是一个小社会。”作者在作者在茶茶馆馆中着力刻画了一批中着力刻画了一批“小人物小人物”。剧中人物可怎样归类？。剧中人物可怎样归类？ 王利发王利发松二爷松二爷康顺子康顺子崔久峰崔久峰吴祥子吴祥子 刘麻子刘麻子宋思子宋思子唐铁嘴唐铁嘴常四爷常四爷巡警巡警 老林老林 老陈老陈 秦二爷秦二爷1、下层劳动人民：、下层劳动人民：2、封建遗老遗少：、封建遗老遗少：3、旧民主主义者：、旧民主主义者：4、民族资产阶级：、民族资产阶级：5、反动统治阶级的走狗帮凶：、反动统治阶级的走狗帮凶：6、社会的渣滓：、社会的渣滓：提示：提示：结结 构构 全全 解解人民苦

21、难人民苦难茶茶 馆馆王利发王利发恶势猖獗恶势猖獗遗老哀叹遗老哀叹人民反抗人民反抗旧者绝望旧者绝望松二爷松二爷常四爷常四爷崔久峰崔久峰巡警大兵巡警大兵吴、宋吴、宋刘麻子刘麻子唐铁嘴唐铁嘴李三李三难民难民康顺康顺“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？吧？”满清覆灭。满清覆灭。“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！呢！”政局动荡。政局动荡。大兵：屌！谁要钞票？要现大洋！大兵：屌！谁要钞票？要现大洋！

22、通货膨胀。通货膨胀。“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”半殖民时代。半殖民时代。“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！洋！”官僚生活腐化堕落。官僚生活腐化堕落。舞台说明所反映的是舞台说明所反映的是19161916年袁世凯死后，军阀割年袁世凯死后，军阀割据，连年内战，民不聊生的社会面貌。据，连年内战，民不聊生的社会面貌。 戏

23、剧语言反映的是怎样的时代戏剧语言反映的是怎样的时代 1、戏剧中众多人物形象；、戏剧中众多人物形象；2、戏剧的冲突与主题；、戏剧的冲突与主题；3、戏剧语言的特点；、戏剧语言的特点；身份身份人人 物物性性 格格 及及 特特 点点结局结局典型意义典型意义下下层层人人民民王利王利发发王淑王淑芬芬李李 三三常四常四爷爷康顺康顺子子难民难民报童报童生活艰苦生活艰苦精明干练精明干练 谨小慎微谨小慎微 委曲求全、善于应酬委曲求全、善于应酬冷漠自私冷漠自私,意求自保意求自保愤世嫉俗愤世嫉俗,不敢反抗不敢反抗被占被占自尽自尽勤劳，不满勤劳，不满遭遇悲惨、吃苦耐劳遭遇悲惨、吃苦耐劳勤劳本分勤劳本分,自食其力自食其力

24、 乐于助人、胆小怕事乐于助人、胆小怕事正直爱国、倔强不屈正直爱国、倔强不屈代表不甘奴役的代表不甘奴役的中国人，反映出中国人，反映出旧中国人民的反旧中国人民的反抗情绪。抗情绪。逃难哀告逃难哀告,颠沛流离颠沛流离,食不果腹食不果腹,勤劳善良勤劳善良奔波劳碌、被抢被欺奔波劳碌、被抢被欺旧中国广大市民旧中国广大市民生活命运的真实生活命运的真实写照，揭露了旧写照，揭露了旧制度的吃人本质，制度的吃人本质，反映了旧时代的反映了旧时代的不合理。不合理。反映了旧时代反映了旧时代人民的苦难及人民的苦难及社会的黑暗。社会的黑暗。反映了旧时代的反映了旧时代的腐朽和肮脏。腐朽和肮脏。身份身份人人 物物性性 格格 及及

25、特特 点点结局结局典型意义典型意义遗老遗老遗少遗少松二爷松二爷走狗走狗帮凶帮凶宋恩子宋恩子吴祥子吴祥子兵兵 警警社会社会渣滓渣滓唐铁嘴唐铁嘴刘麻子刘麻子林林 , 陈陈民族民族资本家资本家秦仲义秦仲义旧民主旧民主主义者主义者崔久峰崔久峰心地善良、心地善良、 胆小怕事胆小怕事 阿谀奉承阿谀奉承游手好闲游手好闲,懒散无能懒散无能,怀念过去怀念过去生活无靠生活无靠得过且过得过且过封建社会的腐朽封建社会的腐朽与没落。与没落。卑劣奸邪、贪婪卑劣奸邪、贪婪凶狠无耻（有奶便是娘）凶狠无耻（有奶便是娘）社会腐朽反动本质社会腐朽反动本质蛮横无理、敲诈勒索蛮横无理、敲诈勒索欺压百姓的恶势力欺压百姓的恶势力社会黑暗、

26、民不聊生社会黑暗、民不聊生说媒拉纤，拐卖人口的地痞说媒拉纤，拐卖人口的地痞鱼龙混杂鱼龙混杂乌烟瘴气乌烟瘴气油嘴滑舌、算命骗人（麻衣相油嘴滑舌、算命骗人（麻衣相士）抽大烟的流氓。无耻士）抽大烟的流氓。无耻无志无能、合伙买妻的逃兵无志无能、合伙买妻的逃兵这是失败的、颓丧的这是失败的、颓丧的旧民主主义者形象。旧民主主义者形象。民族工业的破产和民族工业的破产和旧民主义旧民主义“实业救国实业救国”理想的失败。理想的失败。被抓被绑被抓被绑破产破产堕入佛门堕入佛门逃避现实逃避现实“以天下为己任以天下为己任”的革命者的革命者悲观失望（悲观失望（“中国非亡国不可中国非亡国不可”）爱国求实、结局悲惨爱国求实、结局

27、悲惨人物语言的个性化人物语言的个性化 :戏剧中每一句台词都是戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性的思想，显示人物的性格。老舍善于根据人物格。老舍善于根据人物的身份和性格，选取符的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语合他们心理的个性化语言。王利发的语言谦恭、言。王利发的语言谦恭、周到，与各种周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲经

28、沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。出场的人物不论台词多少，慢无理，具有老牌特务的特点。出场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。都写得活灵活现。语言的幽默风格语言的幽默风格: 老舍谈老舍谈茶馆茶馆时说，作品写时说，作品写了了“那些年代的啼笑皆非的形那些年代的啼笑皆非的形形色色形色色”。他把对黑暗社会的。他把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默风格。在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默风格。课文中，当唐铁嘴夸耀自己如何

29、抽白面儿时，看起来滑稽课文中，当唐铁嘴夸耀自己如何抽白面儿时，看起来滑稽可笑，但实际上却激起了人们对帝国主义侵略的仇恨，王可笑，但实际上却激起了人们对帝国主义侵略的仇恨，王利发问报童利发问报童“有不打仗的新闻没有有不打仗的新闻没有”，也像一句玩笑话，也像一句玩笑话，然而表现出的则是人民对动荡时局的不满。这种寓庄于谐然而表现出的则是人民对动荡时局的不满。这种寓庄于谐的语言更能给读者以回味的思考。的语言更能给读者以回味的思考。浓郁的北京地方色彩浓郁的北京地方色彩 这个特点在课文中表现这个特点在课文中表现得很明显。在得很明显。在茶馆茶馆中恰当地应用地道纯熟的北京方言，中恰当地应用地道纯熟的北京方言，

30、使作品更具地方色彩，也更真实。使作品更具地方色彩，也更真实。 作者怀着强烈的激情批判和诅咒了这样一个黑暗作者怀着强烈的激情批判和诅咒了这样一个黑暗的时代，表明了旧中国注定的灭亡。剧中通过康大力的时代，表明了旧中国注定的灭亡。剧中通过康大力等人投奔西山解放区的描写，暗示出黑暗就要过去，等人投奔西山解放区的描写，暗示出黑暗就要过去，光明即将到来！光明即将到来！ 1957年发表并演出的年发表并演出的茶馆茶馆，代表了老舍先生，代表了老舍先生话剧创作的最高成就。话剧创作的最高成就。作品以旧北京城中一个大茶馆作品以旧北京城中一个大茶馆-裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变裕泰茶馆的兴衰为背景，通过

31、对茶馆及各类人物变迁的刻画和描写，反映了清末、民国初年到抗战胜利迁的刻画和描写，反映了清末、民国初年到抗战胜利后三个不同的时代近后三个不同的时代近50年的社会面貌，揭示了半殖民年的社会面貌，揭示了半殖民地半封建的旧中国的动荡、黑暗与罪恶，对世人宣告地半封建的旧中国的动荡、黑暗与罪恶，对世人宣告了旧中国必将走向灭亡的历史发展的必然趋势了旧中国必将走向灭亡的历史发展的必然趋势。 可以这样说，可以这样说，茶馆茶馆是老舍以自己丰富的阅是老舍以自己丰富的阅历，凭借对北京市民社会的熟悉，带着对旧社会的满历，凭借对北京市民社会的熟悉，带着对旧社会的满腔憎恨，为它唱出的一曲挽歌。腔憎恨，为它唱出的一曲挽歌。免费学科网，海量精品，免费下载免费学科网，海量精品，免费下载 【免费学科网【免费学科网】 80万精品资源万精品资源 免费下载免费下载