第四章-浪漫主义思潮课件.ppt

1、第四章第四章 浪漫主义文学思潮浪漫主义文学思潮导论：关于浪漫主义导论：关于浪漫主义n 我们知晓“浪漫主义”的途径：n 有的是通过自己的“阅读”经验；n 有的是通过“文学原理”课；n 有的则是通过文学史（中国古代、现代、当代，外国等）的课程n 不管是通过什么途径知道晓“浪漫主义”的，当我们将自己的经验沉淀为一种思考，通过思考我们会发现：浪漫主义既是一种文学的艺术原则与精神，也是历史的存在物。作为历史存在物的浪漫主义就是浪漫主义文学思潮。1、作为文学艺术原则与精神的浪漫主义、作为文学艺术原则与精神的浪漫主义n 作为文学艺术原则与精神的浪漫主义，中外人士有不同的解说：n 高尔基认为：浪漫主义乃是一种

2、“情绪”；n 朱光潜认为：浪漫主义的本质在于它的“主观性”；n 一般文论教材则认为：浪漫主义的特质就是“理想性”；n 波特莱尔（恶之花的作者）认为：“浪漫主义既不是选择题材，也不是准确的真实，而是感受的方式。”是创作主体“非常态”即不是按现实生活的逻辑，而是按想象的逻辑感受对象的方式。n 将以上论述综合，浪漫主义的艺术精神（或者说作为文学的艺术精神与原则的浪漫主义）就全面了。这就是：n情绪性n主观性n理想性n想象性n其中主观性是最主要的特征。 2、浪漫主义文学思潮、浪漫主义文学思潮n 主要指19世纪西欧的一股文学思潮。代表性人物是法国的雨果。n 我们今天要讲授的浪漫主义文学思潮，是在中国20世

3、纪前半叶的浪漫主义的一种历史形态。 这是一股在中国现代文学史上这是一股在中国现代文学史上影响深远、成就显赫、激动人心的影响深远、成就显赫、激动人心的文学思潮。它与现实主义文学思潮文学思潮。它与现实主义文学思潮一起，构成了中国现代文学思潮的一起，构成了中国现代文学思潮的壮丽景观，因此，是应当重点研究壮丽景观，因此，是应当重点研究的一股文学思潮。的一股文学思潮。 第一节第一节中国现代浪漫主义文学思潮的演变中国现代浪漫主义文学思潮的演变 中国现代浪漫主义文学思潮经历了一个由盛而衰的演变过程。它曾经一度蔚为壮观，大放异彩，后来几经反复、波折，逐渐趋于中落。具体说来，其演变经历了三个阶段： 第一阶段：五

4、四时期第一阶段：五四时期 这是中国浪漫主义文学思潮激荡澎湃，成绩斐然、盛况空前的阶段。正如郑伯奇在中国新文学大系小说三集导言所说，“在五四运动以后，浪漫主义的风潮的确有点风靡全国青年的形势，狂风暴雨差不多成了一般青年尚习的口号。当时簇生的文学团体多少都带有这种倾向。”这种判断并非夸张之词。n 当时具有浪漫主义倾向的文学社团，除了创造社、浅草社、弥洒社、新月社等外，就连以提倡现实主义著称的文学研究会的一些著名作家，也无不或多或少地显现了明显的浪漫主义创作倾向。请看例子：n如，冰心，她创作的小诗、散文，饱寓情感，以情取胜，吟唱出了一曲曲浪漫主义色彩浓厚的母爱、童真、自然的颂歌。庐隐，则以非常接近郁

5、达夫的笔调，用书信体、日记体的形式，用浪漫主义的手法抒发内心的主观情感。还有许地山，则用别一种笔调，表现了浪漫主义另一方面的特色。他早期的作品缀网劳蛛等充满浓郁的宗教意味，富于传奇色彩和异域情调。 即使是具有严谨的现实主义创作态度的叶绍钧与王统照，他们早期的创作也仍然流露出较多的主观因素，强调“美”与“爱”，甚至将“美”与“爱”的力量强调到不适当的地步，如王统照的微笑。（分析略）时常在灰色的现实人生上点缀一两点“光明”的理想，同时，侧重描写人物的内心感受，通过人物内心的镜面去折射社会现实，表现了明显的浪漫主义特色。还有，沅君、王以仁等的创作。 当然，在这一阶段，最能代表中国现代浪漫主义文学思潮

6、的自然是作为“异军突起”的创造社。这个社团中的郭沫若的诗歌，郁达夫的小说，田汉的戏剧，成仿吾的评论，在比较完整的意义上显示了五四浪漫主义文学思潮的基本特征和主要倾向。 这个基本特征和倾向表现为两个这个基本特征和倾向表现为两个方面：方面： 一是抒发了破旧立新的狂飙突进的精神，焕发出昂首天外的英雄主义气度，如郭沫若的女神； 二是展示了知识分子分裂的灵魂与苦闷的心灵，弥漫着浓重的感伤气氛与忧郁情调，如以郁达夫的创作为代表的一大批自我抒情小说。n 前一个特征和倾向，在当时是曲高和寡，因为，人们虽然仰慕女神，但却无力效法。n 后一个倾向却吸引了创造社内外的众多作家，使得感伤主义一时间几乎主宰了文坛，就是

7、郭沫若也向这个方向靠拢，如郭沫若随后创作的星空等诗歌。n 与此同时，作为五四浪漫主义文学思潮组成部分的还有浅草社（沉钟社）、弥洒社和新月社。它们都受到了创造社的影响，从而极为有效地丰富了五四浪漫主义的文学思潮。n 浅草社（沉钟社）的作家，主要为创造社对现实的强烈反抗精神和真挚坦率的自我表现以及感伤主义情调所吸引。如沉钟社的陈翔鹤的小说，多以C君为主人公，带有明显的“自叙传”的性质，显然是受到了郁达夫小说的影响。n 但，他们又有自己独到之处，他们更注重对人物内心的刻画和剖析，更注重吸取西方现代主义作品的表现方法，因而更具有现代感。这正如鲁迅在中国新文学大系小说二集导言中所说，他们“每一每一期都显

8、示着努力：向外，在摄取异期都显示着努力：向外，在摄取异域的营养，向内，在挖掘自己的魂域的营养，向内，在挖掘自己的魂灵，要发见心里的眼睛和喉舌，来灵，要发见心里的眼睛和喉舌，来凝视这世界，将真和美歌唱给寂寞凝视这世界，将真和美歌唱给寂寞的人们的人们。” 弥洒社，弥洒社，当时大力提倡浪漫主义，认为在死囚牢里初解放出来的民族中间，在古典文学还没有十分驱逐完了的时候，有提倡浪漫主义运动的必要。并认为，浪漫主义运动就是以反抗一切旧制度旧礼教束缚的运动，是表达个人天才的运动，是以青年人的理想和小孩子的心为唯一永久真理创造的运动。n 当然，弥洒社创作中的反抗精神并不强烈，它比创造社更具有唯美主义倾向。在小说

9、方面的代表人物是胡山源。他的小说睡，没什么含义，但写得很别致，把几种不同的睡态速写连缀起来，简约而富有诗意。 新月社，新月社，是继创造社之后又一个重要的浪漫主义社团。其同人也重主观，崇尚感情、灵感与天才，也主张个性解放，赞美自然，流露出“回到自然”的情绪。正因为如此，新月社的诗人早期曾视创造社为同调者，并极力推崇创造社诗人的创作，闻一多便写过两篇著名的评论女神的文章。n 徐志摩也曾写信给创造社，表示对“贵社诸贤向往已久，贵社诸贤向往已久，今识今识君等，盖喜同志有人，敢不竭驽薄君等，盖喜同志有人，敢不竭驽薄相追随，共辟新土相追随，共辟新土”。当然，1926年后，新月社开始转向古典主义与现代主义，

10、但浪漫主义倾向仍很明显。 结论：仅从上面的简单描述中我们就可看出，五四时期的浪漫主义文学思潮，确实是蔚为壮观的。n第二阶段：第二阶段： 2020年代后期（年代后期（1928192819291929） 这一时期的浪漫主义文学思潮，以“革命浪漫蒂克”文学为代表（主要是小说）。革命浪漫蒂克文学与“五四”时期浪漫主义文学思潮既有联系又有区别。n 联系表现在三个方面：联系表现在三个方面：n （1 1）性质与作家队伍的联系性）性质与作家队伍的联系性 革命浪漫蒂克文学实际上也是一种浪漫抒情文学，它的创造者很多就是创造社的成员，后来出现的一些青年作家如蒋光慈、阳翰笙、洪灵菲等，也是热情、敏感的新人，具有浪漫蒂

11、克的气质和行动，有的甚至在当时反对浪漫主义的氛围中，仍为浪漫主义辩护，公开宣称自己是浪漫派。n 蒋光慈便说过一段很有名的话：“我自己便是浪漫派，凡是革命家也都是浪漫派，不浪漫谁个来革命呢？”又说：“有理想，有热情，不满足现状而企图创造出些更好的什么的，这种精神便是浪漫主义。具有这种精神的便是浪漫派。”蒋光慈对革命的理解虽然是幼稚的，但他却抓住了浪漫主义注重主观，注重激情，注重理想的特征。 （2 2）风格上的相似性）风格上的相似性 当时革命浪漫蒂克文学保留了前期创造社文学的风格：放任感情，直抒胸臆，袒露作者的浪漫气质，是表现而非再现。n （3 3）倾向上的一致性）倾向上的一致性 革命浪漫蒂克文学

12、继承了创造社开创的两个传统： 一个是郭沫若的浪漫英雄的传统。作品洋溢着英雄主义气息和雄浑慷慨的激情以及狂热的复仇精神，发出了一种“粗暴的叫喊”，追求艺术上的“simple and strong”（朴直与强猛）。n 二是郁达夫的忧郁感伤的传统。n 不少作品仍有明显的“自叙传”性质，诉说着一己的痛苦和哀愁。不过，又将这种个人的感伤情绪与当时的政治情绪结合了起来。孟超后来在我所知道的灵菲一文中说，洪灵菲“以浪漫主义的表现方法，在革命的故事中糅杂了不少的恋爱场面，我们也不能否认在风格上是受了郁达夫的影响。” 从从“区别区别”看，革命浪漫蒂克文看，革命浪漫蒂克文学实际是学实际是“五四五四”浪漫主义文学思

13、浪漫主义文学思潮向潮向“左左”延伸与发展的产物。延伸与发展的产物。 （1）它摈弃了“五四”浪漫主义文学思潮“为艺术而艺术”的倾向，强化了对文学社会功利作用的认识，并将它推到了极端，从而导致了“标语”、“口号”式的文学出现。n （2）它摈弃了“五四”浪漫主义文学思潮的个性意识，强化了阶级意识与群体意识，作品表现出一种社会化、群体化的情绪。 这一阶段的浪漫主义文学，由于这一阶段的浪漫主义文学，由于三个方面的原因，使其未能产生深三个方面的原因，使其未能产生深远影响，很快就消失了。远影响，很快就消失了。 （1）严酷的现实斗争不允许人们以浪漫的态度对待革命，不允许人们有更多的幻想，而要求人们投入实际的行

14、动。n （2）当时理论界对革命浪漫蒂克文学持尖锐批判态度，瞿秋白认为：“这种浪漫主义是新兴文学的障碍，必须肃清这种障碍，然后新兴文学才能够走上正确的路线。”（革命的浪漫蒂克），这无疑给革命浪漫蒂克文学施加了很大的压力，甚至可以说是宣判了它的死刑。n （3）革命浪漫蒂克文学本身存在着）革命浪漫蒂克文学本身存在着许多弊病。许多弊病。它对政治功利性的追求极大地影响了作家对艺术性的探索，它对个性意识的批判，又限制了作家创作个性和主体意识的发挥，而它所构置的“革革命加恋爱命加恋爱”的创作模式更是倒了人们的胃口，遭到了人们的嘲笑。这样，革命浪漫蒂克文学并没有产生像“五四”时期浪漫主义文学思潮那样的一大批优

15、秀作品。因此，它很快沉寂了。n 第三阶段第三阶段4040年代（抗战时期）年代（抗战时期） 这一阶段是中国浪漫主义文学思潮的尾声。它们虽在当时有相当的影响，但却未能掀起大浪，只能算是“小小的波浪”。从文学历史的渊源来看，它们是直接承续了“五四”浪漫主义文学思潮的余绪，在新的时期（抗战时期）给予了一定程度的发展。这一时期浪漫主义思潮的代表性人物是三位：一位是郭一位是郭沫若；一位是徐訏；一位是无名氏。沫若；一位是徐訏；一位是无名氏。n 郭沫若承续了自己五四时期所开创的浪漫主义诗风，他40年代创作的历史剧是继女神之后又一次浪漫主义诗情的强烈爆发。这些历史剧想象丰富，感情奔放，气魄宏大，理性色彩浓郁，且

16、把自己的主观情感融进剧中人物身上，常常成为“夫子自道”。 郭沫若一方面承续了自己五四开创的浪漫主义的诗风，另一方面，也在对待历史的态度和历史剧的创作原则上，形成了自己浪漫主义历史剧的新的特征。在对待历史的态度上，郭沫若采用的是为我所需的态度，历史在郭沫若那里不是僵死的过去，而是他驰骋想象和创作才能的疆域。他是借古人的骨骸，鼓吹时代的声音，如屈原的反对分裂，主张团结的思想；棠棣之花反对暴政的爱国主义主题等。n 在历史剧的创作原则上，郭沫若从不企图描绘历史的本来面目，而是追求一种历史的诗意，并使这种诗意融合在时代精神与作家的激情中，他把这种历史剧的创作原则概括为“失事求似”。正是这一创作原则，集中

17、显示了郭沫若历史剧的浪漫主义显著特征。n 徐訏徐訏与无名氏是两位在40年代国统区红极一时的小说作家，他们小说的创作风格非常相似。他们也承续了“五四”浪漫主义文学思潮的特征而又有所发展，他们的作品所表现出的那种感情无节制的宣泄，人物和故事的凭空虚构，异域情调和神秘色彩的极力渲染，哲理、象征的刻意追求，以及华丽、浓艳的辞藻铺陈和“回到自然”情绪的流露，都明显地映射出五四浪漫主义文学的余绪，并使中国现代文学浪漫主义文学思潮（尤其是小说中）一直匮乏的奇特想象、大胆夸张、传奇色彩、玄思意味、偶然性的情节等因素，终于得以集中表现。n 在这个意义上说，徐訏徐訏与无名氏的小说创作丰富了中国现代浪漫主义文学思潮

18、的表现形态，填补了一个重要的创作空白。这正是他们创作的价值与文学史意义之所在。第二节第二节中国现代几种中国现代几种浪漫主义文学思潮的描述与比较浪漫主义文学思潮的描述与比较 一、描述一、描述 中国现代浪漫主义文学思潮的发展经历了三个阶段。每个阶段都有代表性的浪漫主义文学思潮。如果从形态上进行归纳，应当说，中国现代浪漫主义文学思潮在三个发展阶段中，出现了四种主要形态。（这里我套用学术界对浪漫主义形态划分的理论。） 1 1、积极浪漫主义的文学思潮。、积极浪漫主义的文学思潮。以“五四”浪漫主义为代表，还包括40年代的徐訏和无名氏。 2 2、“革命浪漫蒂克革命浪漫蒂克”的浪漫主义文的浪漫主义文学思潮。学

19、思潮。这是一种特殊的、有明显缺憾的浪漫主义文学思潮，又可称为“准浪漫主义文学思潮”（见温儒敏新文学现实主义的流变北京大学出版社1988年版第97页。）说它是“准浪漫主义文学思潮”，是因为它比“五四”浪漫主义文学思潮更加不纯，尤其在艺术创作的公式化、概念化方面，它显出了“无所适”的尴尬。故称为“准浪漫主义”文学思潮。 3 3、革命浪漫主义的文学思、革命浪漫主义的文学思潮。潮。以郭沫若的历史剧为代表。 除了上面三种以外，还有一种我们没有提到的浪漫主义文学思潮。这就是第四种。 4 4、具有浓厚的中国传统文化色、具有浓厚的中国传统文化色彩的浪漫主义文学思潮。彩的浪漫主义文学思潮。 在属性上，它仍属于积

20、极浪漫主义的，但在风格上，它与“五四”积极浪漫主义文学思潮又有区别，属于温婉、韵雅、灵秀的浪漫主义文学思潮。其代表人物有周作人、废名、沈从文、丰子恺等作家。n这股浪漫主义文学思潮贯穿整个中国现代文学史，虽未能掀起大波，可却实实在在存在，且取得了可观的艺术成就。代表这股浪漫主义文学思潮的作家，他们的创作没有去表现各个时期知识分子苦闷、躁动的心灵，也没有去描绘那个时代风云变幻的社会大潮，而另辟蹊径，着意描写20世纪中国的田园生活与田园风光，讴歌淳朴、真挚的人情美与人性美，在那个严峻的岁月吹奏出一支优美和谐而又略带忧愁的田园牧歌。他们的作品十分符合浪漫主义文学的特点：n（1 1）他们的作品充满着主观

21、抒情性。）他们的作品充满着主观抒情性。 沈从文在20世纪20年代末谈到废名的小说时曾经认为，废名是“用抒情诗的笔调写创作”。30年代，沈从文谈到自己乡土题材的小说时，也承认，“作作品一例浸透了一种品一例浸透了一种乡土抒情诗乡土抒情诗的气的气氛氛”。不过，他们抒发的不是郁达夫式的忧郁、感伤之情，也不是郭沫若、蒋光慈式的豪放粗犷之情，而是一种闲适恬淡之情，在对田园生活与日常琐事的品味中，悟出一种人生哲理与人生境界。n （2 2）他们也主张）他们也主张“文艺以自己文艺以自己表现为主体表现为主体”（周作人（周作人文艺上的宽容文艺上的宽容），），但他们决不像其他浪漫主义作家那样张扬个性，锐气逼人，而是追

22、求表达自己的个人意志，自己的审美情趣，乃至自己的政治态度，决不丧失自我去追随或迎合时代大潮。因而，他们的创作都带有鲜明的个人特色，常常与当时主流的创作风气相左。 （3 3）他们作品的自然性表现得）他们作品的自然性表现得最为明显。最为明显。 他们欣赏宁静平和的自然风光，追求人与自然的契合，赞美淳朴、敦厚的风俗人情和天真、烂漫的童心、童真，厌恶现代文明对田园生活与自然人生的玷污。n 这种类型的浪漫主义文学思潮与西方浪漫主义文学思潮没有直接的渊源关系（前几种则有），它主要直根于中国传统文化的土壤，深受老庄、禅宗思想的浸滞，师承陶渊明、王维田园诗的传统，并在一定程度上流露出中国古典主义的审美情趣。因此

23、，它很适合那些与传统文化保持有较多联系的知识分子的口味，但是，它却不会受到热情、冲动的青年知识分子的欢迎，不会得到时代的垂青，不可能产生巨大的社会轰动效应。它始终是寂寞的，但也因此而避免了大起大落的命运。n 应如何评价这种类型的浪漫主义文学思潮呢？我认为，从风格艺术来讲，这种类型的浪漫主义文学思潮不仅特色鲜明，而且价值很高。但是，从文学的时代属性来看，这种浪漫主义文学思潮的代表性作家的作品应作具体分析。有的可以说是十分杰出的，如周作人的很多创作。n 如他的乌篷船等。乌篷船虽写的是乡村风光，但回答的却是一个重要的时代课题：传统文明与现代文明传统文明与现代文明的关系。的关系。（具体分析）。尽管在感

24、情上，周作人眷恋传统文明以及传统文明形成的审美情趣（如在船上看风景等），但在理智上，周作人认可了现代文明对传统文明的胜利（你现在不会坐乌篷船了，你将乘火车或轮船，而火车、轮船正是现代文明的象征。） 有的作家的此类浪漫主义的作品，则只能说是优秀的，而且是有明显缺憾的。如，沈从文的代表作边城。 边城精心描写的是黑暗时代中的一片净土（山村）的生活，着力渲染的是乡村人的人性美，要表现的是人性美的“魅力”。作者褪去了黑暗时代中所有的不幸，用人性美的堤坝隔断了人间的各种丑恶，只让善良的花朵在一个“世外桃源”样的土地上开放，将美的芬芳撒向四面八方。n 在作者所描绘的那片土地上，没有欺诈，没有竞争，没有人与人

25、之间的勾心斗角，财主是善良的，劳动者更是无人不善良，无事不美好，翠翠和她的爷爷，不仅摆渡不收别人的任何钱，还为过河的人准备了茶水。如有人偷偷将钱放在了翠翠她家的什么地方，她或她的爷爷是一定要追上去还给人家的。（比共产主义还理想的社会。）总之，在作者所描写的那个世界，一切人都符合人性善的标准，所有事物都具有美的形式与内涵，人与人是心心相印的，相互理解的（如，两兄弟对翠翠的爱。其中一个后来退出了），人与自然也是和谐的。n 作者所构造的这种境界，的确是美的、好的，充满了理想色彩的，但致命的弱点在于，它是假的，是非现实的，是漠视和违背历史发展规律的。作者在自己所构造的这个世界中，回避了现实中残酷的人与

26、人斗争的事实，回避了历史在前进中必然要出现的打破传统的格调，追求现代化的事实。n 作者的人生视点是向后看的，他希图在未被现代文明熏染的土地上，建立一个理想的、美的世界，而不愿向前看，不愿在严酷的现实斗争中，在时代的风雨里寻找到达理想人性的现实途径，所以，这篇小说虽然是美的，也具有一定批判现实的意义（用传统的人性美、人情美批判现实中的人性丑、人性恶），但却不是，而且不可能是伟大的作品。n 原因就在它缺乏“现代品格现代品格”，没有回答在现代文明中人们所面对的重大问题，即，没有指出现代人走出现代文明困境的“现实道路”，而以空幻的理想代替了严峻的思考，将“过去了的时代”，作为现代人追求的楷模，所以，作

27、品的思想内容是无力的。n 这一点，我们可以将沈从文的边城与获得1994年诺贝尔文学奖的，日本作家大江健三郎的作品个人体验进行比较，也许能看得更为清楚。（略） 二、三种浪漫主义文学思潮的比较二、三种浪漫主义文学思潮的比较 五四浪漫主义、革命浪漫蒂克和五四浪漫主义、革命浪漫蒂克和革命的浪漫主义。革命的浪漫主义。n（第四种之所以不放在这里比较，主要是因为我们是从风格形态上将它划分出来的。如果从思想倾向上讲，它与积极和消极浪漫主义有可比之处。）n三种浪漫主义文学思潮有共同之处：n重主观、重抒情、重理想。重主观、重抒情、重理想。n但也有不同不同。最大的不同表现在：五四时期的浪漫主义是以“自我自我”为本位

28、；后两次是以群体、阶级、民族群体、阶级、民族为本位。n正是这方面的不同，导致了其思想倾向、情感内涵及艺术风格的差异。 从思想倾向上看，五四时期的浪漫主义文学思潮的基本倾向是反封建，要求打破人性的藩篱，呼唤个性的解放。20年代末40年代的浪漫主义文学思潮也倾向于反帝反封建，要打破的是束缚阶级、民族解放的各种落后的政治制度、帝国主义势力和落后、反动的意识形态，呼唤的是阶级、民族的解放。如徐徐訏訏的风萧萧等。n 从情感内涵上看，五四浪漫主义文学思潮表现出的特点是：同情同情弱者弱者包括自己，伤悼自我的失包括自己，伤悼自我的失落，崇拜个人英雄。落，崇拜个人英雄。n 20年代40年代的浪漫主义文学思潮表现

29、出的特点是：颂扬人颂扬人民，反思自我。民，反思自我。n 从风格来看，五四浪漫主义文学思潮表现出的是热烈而感伤，奔放而悲凉；明朗中常有忧郁，欢快中不乏沉思。20年代末的革命罗漫蒂克的文学思潮则乐观得可爱，但不踏实，缺乏生活与个性的基础；天真得做作，悲而不壮，实用理性太强。抗战时期的浪漫主义文学思潮，则悲壮激烈，如，郭沫若、阳翰笙等历史剧等。第三节第三节 五四浪漫主义文学思潮五四浪漫主义文学思潮 这是中国现代浪漫主义文学思潮中，规模最大、发展最充分、理论与创作特色最鲜明、成就最高的一股思潮。所以我们着重讲一讲。n一、五四浪漫主义文学思潮的哲学基础一、五四浪漫主义文学思潮的哲学基础及对理论与创作的影

30、响及对理论与创作的影响 其哲学主要是泛神论与生命哲学。对理论与创作的影响主要表现在： 1 1、观察生活角度的影响、观察生活角度的影响 （1 1）泛神论：）泛神论：天人合一、物我一体，是泛神论的世界观，也成了五四浪漫主义文学家们观察社会、人生、自然的思想基础。n （2 2）生命哲学：）生命哲学：生命哲学关于人作为生命现象的观点，内在地构成了创造社同人的文艺思想与创作倾向的出发点。人，作为生命现象，既是物质的，也是精神的；既具有感性生命形式和内容，也具有理性生命形式与内容。创造社同人极大地发展了“感性生命形式”，并形成了从个体生命形式的角度透视一切的特点。 n 2 2、创作情调的影响、创作情调的影

31、响 （1）等生死、乐观是泛神论的人生价值观，它也成了五四浪漫主义文学创作的情调。在郭沫若的诗歌，尤其是女神中表现得最为充分。 （2）天人合一、物我一体的泛神论，使五四浪漫主义文学的创作形成了一种气势：纳四海于文中，上天入地，无往不利。 （3）生命哲学的重感性的特点，构成了五四浪漫主义文学情为中源，自然流露的创作基调。n 3 3、对理论主张的影响、对理论主张的影响 泛神论与生命哲学直接影响了五四浪漫主义者们对艺术本质的认识。 首先，泛神论物我一体，我也是自然的本源的思想，直接引发了浪漫主义同人的艺术就是“自我表现”的观点。 其次，生命哲学对人的感性与理论存在的认识，直接催生了浪漫主义同人的“个性

32、”意识和艺术就是个性生命的冲动及其表现的观点（成仿吾有论述。）二、五四浪漫主义文学思潮理论与创作的特色二、五四浪漫主义文学思潮理论与创作的特色n 总体特征是：突出主观、个人突出主观、个人与自然，我行我素，想写什么就写与自然，我行我素，想写什么就写什么，想怎么写就怎么写。什么，想怎么写就怎么写。 1、满蓄生命意识，向外，敢于反叛一切束缚生命的规范、条条、框框。 n 2 2、注重、注重“情与爱情与爱”的宣泄，所宣泄的的宣泄，所宣泄的“情与爱情与爱”，往往徘徊在：，往往徘徊在：n （1 1）神圣与颓唐之间。）神圣与颓唐之间。女人有时被当作顶礼膜拜的偶像、理想的寄托与人生的慰藉；有时又仅仅被当作肉欲的

33、工具。n （2 2）理想与现实之间：）理想与现实之间：理想总是美的、善的、好的，却是虚的；现实总是丑的、恶的，但却是真的。n （3 3）英雄情思（郭沫若）与感伤情怀（郁）英雄情思（郭沫若）与感伤情怀（郁达夫）之间。达夫）之间。这也就构成了两类形象：普罗米修士式的殉道者形象系列（如“凤凰”），和维特式的感伤才子系列（郁达夫的“自我”形象）。三、三、 五四浪漫主义文学思潮发展的两个阶段五四浪漫主义文学思潮发展的两个阶段 及不同面貌及不同面貌 五四时期浪漫主义文学思潮的发展，与时代的变化有着极为密切的对应关系。在不同的时代条件下，具有不同的历史内容，显示出不同的美学风貌。具体说来，五四浪漫主义文学思

34、潮的发展，经历了“五四”高潮时期与“五四”低潮时期两个阶段。n 先看“五四”高潮时期：n 这一时期浪漫主义文学思潮的主要特征是，突出地反映了破旧立新的狂飙突进精神，集中地熔铸了在艰韧中奋进着的人们那高昂而深刻的审美感受。 郭沫若的女神是最杰出的代表，女神破坏旧世界，憧憬新世界的精神，高度浓缩了五四高潮时期的时代精神和生气勃勃的浪漫主义文化心态。即使在郁达夫的沉沦那忧郁感伤的情调中，我们也分明感到了向封建伦理道德挑战的时代精神和执著追求理想的心声。n 总的看来，“五四”高潮时期所出现的浪漫主义文学作品，大多切合着时代那紧张的脉搏，追随着时代庄重的步伐。它们不屑于描绘和谐、宁静的小小感情画面，而急

35、于展现时代那崇高的思想、热烈的情感和我们民族在长期忧患中所形成的强烈的向上力。 它们无意追求优美的意境和雅致的形式，一任情感倒海翻江般汹涌，在粗犷的呐喊中夹杂着几个不和谐的音调，在狂暴的歌咏中出现一种粗乱的韵律，呈现出一种遒劲的、强悍的美。 再看 “五四”低潮时期： 这一时期浪漫主义文学思潮的主要特征是：鲜明地展示了小资产阶级知识分鲜明地展示了小资产阶级知识分子分裂的灵魂和苦闷的心灵，弥漫着浓子分裂的灵魂和苦闷的心灵，弥漫着浓重的感伤气氛与忧郁情调。重的感伤气氛与忧郁情调。代表这一时期浪漫主义文学思潮的作品，大多不着力摄下广阔的时代风云，没有呈现狂放的战斗姿态，更没有奏响高昂的理想旋律，而是侧

36、重展示个人的内心世界，开拓个人的灵魂深层，对外的破坏与追求，让位给对内的解剖与反思。n 如郭沫若的星空、瓶。郭沫若将自己的星空称为是“潮退后的一些微波，或甚至是死寂”，认为诗集瓶“可以用苦苦闷的象征闷的象征”来解释。还有郁达夫、庐隐的小说。 五四高潮过后，他们的小说大多浸透了哀怨的苦汁，翻滚着凄凉的阴霾，作品中的主人公大都是作者的自况，如郁达夫小说中的“我”、伊人、于质夫、文朴等男性人物总是面带病容，郁郁寡欢。他们事业潦倒，爱情失意，生活困顿，仿佛世界上的一切不幸都聚集于一身，无路可走，只好沉溺酒色，以求暂时的解脱。其他此类作品也是如此。如：n 庐隐作品中的亚侠、丽石、露莎等青年女性 也每每有

37、着不幸的身世和坎坷的经历。她们追求人生的究竟，探索生活的真谛，却苦于找不到答案，只好惆怅地发问：“到底何处是归程！”尽管五四低潮时期的浪漫主义文学思潮及作品，具有浓厚的忧郁感伤气氛，甚至带着某些悲观、颓废的色彩，但应该看到，它们在精神实质上仍然是积极反抗的。只是带忧伤的抗争。n 这些作品凝聚了人们在“五四”高潮过后的黑暗现实环境中所作的严肃而痛苦的思考，充满着自我反省的哲学思辨的精神，弥漫着忧郁和感伤的美学气氛。四、五四浪漫主义文学思潮的理论形态四、五四浪漫主义文学思潮的理论形态 五四浪漫主义文学思潮的代表作家们，在致力于创作的同时，还通过大量的理论文章、作品评论、西方文学与理论的评价等阐发了

38、一系列的美学见解，基本建构起了一个中国现代的浪漫主义文论体系。尽管这一体系同那种严谨、完整，概念意义精确，范畴分类详尽的理论学说相距甚远，并且由于时代的急遽变化而很快趋于解体，但它毕竟表明了中国第一次具有了现代意义的浪漫主义文艺理论。n五四浪漫主义文学理论体系由三大块构成：五四浪漫主义文学理论体系由三大块构成：n1 1、文艺本质论、文艺本质论 文艺的本质是什么？对这一问题的不同回答，直观地显示了不同创作方法的美学追求。现实主义美学回答是客观，艺术是对客观感性世界的观照与描摹；浪漫主义美学的回答则是主观，艺术是对主观心理世界的开掘和探求。n作为浪漫主义文学思潮的代表社团的创造社同人，在登上文坛时

39、，便亮出了自己对文艺本质的观点，主张“把内心的要求作一切文学上创造的原动力。”（成仿吾：新文学之使命）按照创造社诸位的观点，艺术不是客观现实的再现，而是创作主体内在心灵的外化，艺术的发生与归宿均属于人的主观精神的范畴。n五四浪漫主义的另一个社团新月社的同仁，早期也强调主体的情绪、感受在艺术创作中的作用，如，闻一多就说，诗是“最主观的艺术”，提出作家在审美过程中，要对客观对象“加以主观的渲染”，要把自身的主观感情移注于具有感情色彩的审美对象上去，“渗透物象底生命里去”，使审美主体的主观情感对象化、物态化。n 当然，五四浪漫主义文学思潮的代表作家推崇主观，但并不是推崇主观中的所有心理要素，而是强调

40、甚至夸大情感、想象与灵感对创作活动所产生的决定性作用，所以，情感、想象、灵感情感、想象、灵感也就构成了五四浪漫主义文艺本质论的核心内容。 情感，在他们看来，是文艺的中心和情感，在他们看来，是文艺的中心和基础。基础。 郭沫若认为：“艺术的根底，是立在情感上的”。闻一多认为，“文学本出于至性至情”。梁实秋认为，“艺术品的中心是情感”。在这种“主情说”的理论中，他们也形成了一种偏颇：将感情与理性对立起来，并对理智痛加鞭挞。n 创造社的成仿吾的诗之防御战可说是反理智的诗论。早期新月社的诸位也是推崇情感，反理性的（虽然后来他们成了理性主义的坚决维护者），闻一多曾严厉批评俞平伯的诗集冬夜，认为“冬夜冬夜里

41、的一大部分的情感，里的一大部分的情感，是用理智方法强迫的，所以是第二流的是用理智方法强迫的，所以是第二流的情感情感”。n 梁实秋认为，“即至最低限度，诗人也决不该赞颂理性的”。徐志摩则说，他的诗歌创作，“无非是在黑弄里弄班斧，始终是其妙莫名，完全没有理智的批准。”这种偏颇十分鲜明地表明了他们对文艺情感的极端重视。n 想象，在五四浪漫主义作家们看来，想象，在五四浪漫主义作家们看来，是文艺生成的起点。是文艺生成的起点。 徐志摩认为：“诗人与艺术家按定义就是宇宙的创造者想象的活动是创造的起点。”在强调想象对文艺创造的作用时，他们强调了客观实在对想象生成的决定和制约作用。n如，郁达夫曾给想象下了个定义

42、：“想象，系根于过去的经验，由感觉记忆智力等而得之心象，综合创造，使各个心象（Image）同时得发生感情的一种综合作用。”从这里可以发现，浪漫主义诸位强调主观想象，并没有遁入唯心主义的泥沼。在认识论上，仍属于唯物主义的范围。n 灵感，在五四浪漫主义作家们看来，是艺灵感，在五四浪漫主义作家们看来，是艺术成功的保证。术成功的保证。 郭沫若在三叶集里的一段话，集中代表了他们对灵感的认识。郭沫若说：“我想诗人底心境譬如一湾清澄的海水，没有风的时候，便静止着如像一张明镜，宇宙万汇底印象都涵映着在里面；一有风的时候，便要翻波涌浪起来，宇宙万汇底印象都活动着在里面，这风便是所谓直觉，灵感（inspirati

43、on）”。n同样，他们也强调了灵感的发生对生活经验的依赖性。如，郭沫若就认为：“灵感的发生便是内部的灵魂与外部的自然的构精，经验的储积便是胎儿期中的营养”。很明显，他们的灵感说也是唯物的。 2 2、艺术生成论、艺术生成论 在这一论中，五四浪漫主义诸位竭力主张“自我表现”说。郑伯奇就曾说：“艺术只是自我的最完全，最统一，最纯真的表现”。新月社作家虽然有的成员对创造社作家的“自我表现”持反感和批评态度，但也有一些作家赞同此说。n梁实秋认为：“诗人永远是在诗里表现诗人永远是在诗里表现他或她自己的他或她自己的”，饶孟侃也说：“任何任何艺术，也只能是个人的表现。艺术，也只能是个人的表现。”正因为他们坚定

44、地认为，艺术的生成来自自我，是“自我的表现自我的表现”，所以，他们视一切艺术的规律、法则为个性的束缚和自我的压抑，拒绝接受外在的人为的规范，而主张听命于内心的要求和自我的冲动。 在这里，创造社作家首先宣告：“要秉我们的天禀”，“不可为一切固定的形式所拘束。”（成仿吾诗之防御战）。在这种强调自我表现、主张艺术形式绝端自由的倾向中，同为浪漫主义社团的新月社，却提出了不同的主张。他们的不同不在于他们不主张艺术形式的自由，而在于他们没有像创造社那样，将艺术的自由与艺术的规范对立起来，而是认为，艺术自由来自对艺术规范的驾驭，受的限制越多越能显出天才的力量。 n 因此，他们提出：“越有魄力的作越有魄力的作

45、家，越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快，家，越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好跳得好”。新月社的态度明显比创造社诸位要温和。从这里也预示了这两个浪漫主义社团日后的转向：创造社转向革创造社转向革命文学；新月社转向古典主义。命文学；新月社转向古典主义。n 3 3、艺术功能论、艺术功能论 在这一论中，浪漫派诸位的理论主张从表面看往往是自相矛盾的。一方面，他们主张，文艺超功利，“为艺术而艺术”，即成仿吾所说：“至少我觉得除去一切功利的打算，专求文章的全与美有值得我们终身从事的价值之可能性。”（新文学使使命）另一方面，他们又认为，“艺术本身是具有功利的，是真正的艺术必然发挥艺术的功能。”（郭沫若语，见我的智

46、慧启示录58页。）n 但如果具体分析，我们就可以发现，在“艺术功能”的问题上浪漫主义诗人的理论主张是不矛盾的，不仅不矛盾，还有着深刻的内容，这内容就是：天才地揭示了文艺创天才地揭示了文艺创造的艺术规律和文艺的社会本质属造的艺术规律和文艺的社会本质属性。性。n 我们只要具体分析就可以明了。我们知道，艺术的创造是一个过程，这个过程的起点是生活，终点则是作品。在起点与终点之间，是艺术家的创作活动。用图表示：生 活作品创 作n 事实上，当浪漫派诸位谈文艺的超功利、为艺术而艺术的时候，他们是基于文艺创作过程的“创作”阶段而言的，即，他们认为，作家、艺术家在创作作品的时候，是超功利的，是“为艺术而艺术”的

47、。这就是成仿吾所说的：“不是对于艺术有兴趣的人，决不能理解为什么一个画家肯在酷热严寒里工作，为什么一个诗人肯废寝忘餐去冥想。”也就是说，当艺术家“工作”、“冥想”时，他是超功利、为艺术而艺术的。n 这正是艺术创造活动的规律。文艺家在创作作品时，如果不从现实的物质功利中超脱出来，整天像鲁迅幸福的家庭中的男主人公被生活的现实所打搅，那么，无论他多么具有功利思想，也是无法造出艺术品的。这就是“精神劳动产品”的特殊性。正如郭沫若所说：“假使作家纯全以功利主义为前提，从事创作，所发挥的功利性恐怕反而有限。”（我的智慧启示录58页。）n 同时，当浪漫派诸位谈文艺的功能时，提出文艺是有目的、有功利的观点时，

48、他们着眼的是文艺生产之前（作家总带着一定的目的进入创作状态）和文艺生产过程完成之后，即，当作品投入社会，它就会有功利，也才能发挥艺术的功能。 n 用郭沫若的话来说，就是“就创作方面主张时，当持唯美主义，就鉴赏而言时，当持功利主义”。以前我们指责浪漫主义诸位，特别是创造社诸位的“为艺术而艺术”主张时，大多是因为没有对他们主张提出的具体前提进行而造成的“误解”。n参考书：参考书：n1、罗成琰：现代中国的浪漫文学思潮湖南教育出版社1992年2月版。n2、陈国恩：浪漫主义与20世纪中国文学安徽教育出版社2000年。n3、贾植芳主编：中国现代文学的主潮第66页106页（美国）李欧梵的文章。复旦大学出版社1990年版。n思考题：思考题：n1、五四浪漫主义文学思潮与西欧19世纪浪漫主义文学思潮。n2、中国现代浪漫主义文学思潮由盛到衰的原因？ （提示：社会历史原因。这是最显然也是解说中最方便、最不会引起争议的原因，也是人们论述的最多的原因。另外的原因，则是创作主体的原因，这就是他们的边缘化的心态；平民化的姿态；自恋型的情态。）边缘化的心态；平民化的姿态；自恋型的情态。）