电视纪录片创作观念课件.ppt

1、电视纪录片创作第八章 电视纪录片创作观念一、国内纪录片创作的误区（一）选材上： 好人好事不等于故事 没有任何矛盾冲突的好人好事，不足以称为故事, 只是一部新闻性专题节目。现在纪录片已经由平叙化发展到故事化，再到戏剧化，如果把日常的好人好事作为故事纪录，恐怕收视点和可视性都会大大降低。 阮奶奶征婚 好大一个家（二）拍摄上：纪录了过程不等于拍到了故事 “原生态的纪录过程”和“原生态的纪录故事”不是一回事。大凡作者只纪录事件的过程或流程的片子，不但没有可视性，而且反映问题也往往浅显。有事必录，剪辑出来的片子，如同一本流水账。 伴围绕“卖与不卖”的焦点展开，老太与猪的命运紧密相连。 袁奶奶学车侧重于学

2、车的过程与技巧，有点像教学片。 （三）创作上：话筒采访的故事不等于画面语言的故事 纪录片的真实性和“现在进行时”的拍摄方法，决定了同期采访比解说词更重要。同期采访的滥用造成纪录片在“讲”故事，视觉画面就是“人头接人头”，成了“话筒采访出来的故事”，更适合于新闻专题。 幼儿园 纸殇 强调画面语言的作用，并不是不要当事人出来讲话。当事人出来讲话，有时会在片中起到至关重要的作用。但决不能所有的故事都由人去讲，把纪录片编成各种人头的集粹和展示。（四）手法上：画面晃动不等于纪实 选材好，故事也好，就是镜头不稳。这里有个操机水平问题，也有对什么叫纪实的理解问题。为了增强节目追踪拍摄的纪实性而造成的镜头晃动

3、是一个误区。 镜头晃的原因，还有一个就是摄制人员“懒”。该用架子的时候不用架子，使该稳的镜头不稳。 （五）理念上： 平民化个性化不是随意化 把镜头对准社会底层，以平等的眼光、平静的心态、平和的意识、平实地纪录普通百姓的生活细节和生存状态。这种“独立思考”的个性选材方式，打破了过去一些电视媒体把国家大事、英模人物、重大事件作为纪录片创作准则的框框，更多地溶入了“平等记录”和“客观纪实”。 但是平民化、个性化绝不等于随意化。 个别纪录片把流浪汉、三陪女、乞丐一族，甚至是同性恋者作为拍摄题材。如果把所谓的“平民视点”，都对准这些人，实际上是反映不了中国社会“底层”的。而且他们的生活生存方式，也的确“

4、另类”，与主流生活，发展着的中国社会极不和谐。 当强调平民化个性化不是随意化的时候，也不要求每部纪录片都必须是“喉舌化”。要处理好他们之间的辨证关系。二、刘效礼、冷冶夫的创作观点（一）纪录片成功的背后是真实（二）在真实的背后是纪实（三）在纪实的背后是人（四）在人的背后是观念三、冷冶夫的创作观点（一）纪录片是等来的真实（二）纪录片是发现的艺术（三）纪录片是创作者对被摄者人生感悟的纪录（四）纪录片是最主观的客观纪录（五）纪录片是原生态纪录，创意性剪辑（六）纪录片纪录的是人的生存状态和人对生活的态度（七）纪录片使用世界语言叙述老百姓的故事（八）不要赋予纪录片太浓重的公益色彩四、栏目纪录片的创作误区（

5、一）栏目纪录片创作有悖于纪录片独立与批判的精神 1、平民纪录方式填补电视媒体的一个盲点。 2、持续播出完成了对普通民众的纪录片知识普及。 3、栏目纪录片为中国影像文化的积累做出了贡献。 4、建构纪录片的创作阵地与创作机制。（二）过于高估观众的智力思考程度，过于复杂地处理生活原貌 1、观众与电视叫昂的过程不能等同于与经典纪录电影的心灵解读方式 2、怀斯曼的经典纪录片创作理论（P117）（三）一味追求生活原生态，忽视视听多元素的应用五、纪录片的创作视角（一）平视 1、平视实际上是指纪录片编导对工作的一种态度，是拍摄者与被拍摄者之间的相互尊重、平等交流。 2、纪录片创作者以普通人的身份深入生活，与群

6、众结成知心朋友，平等相处，从而融于生活，融于群众。这是纪录片创作取得成功的前提条件，也是电视编导个人素质的主要体现。 3、创作者在尊重生活的前提下，与表现对象处在同一角度去把握事物，不再居高临下，而是通过活生生的生活再现生活的本来面貌，营造出一种十分亲切和谐的氛围，从而更好地把生活的原汁原味地、客观地表现出来，给人以最大的真实感。它摒弃了说教，使纪录片更贴近生活，贴近群众，真正为老百姓所喜闻乐见。 4、平视生活的创作原则如把握不当就会出现种种弊端，有些纪录片为了再现生活的原貌，大量运用长镜头，同期声、大量进行跟踪拍摄。生活过程的过多展现使作品粗糙、冗长，流程多，意义少，有的成了自然主义的实录。

7、 5、纪录片故事化的倾向使情节曲折、叙事生动、写尽平民百姓的悲欢离合，充分抒发了人性人情之道。但从更高的要求来看，它往往流于平面化的讲述一个故事，视野狭窄，视点单一，缺乏阔大的社会背景的观照和更深的开掘，因而没有给观众以深刻的感悟和人生印记。 （二）俯视 1、与平视不同，俯视往往会令人反感，它总是让人想起居高临下，目中无人。前些年纪录片高高在上，俯视众生的态势早已为人们所不满，喋喋不休的说教也难以得到观众认可。 2、以尊重群众为前提，俯视不仅需要而且必不可少。它是一种全方位的观察的角度，是一种更理性的思维的方式，俯视可以开阔我们镜头的视野，开拓我们镜头的深度。它不满足于简单地再现事物，而要把它

8、放到广阔的时代氛围和深厚文化的背景中加以观照，从中挖掘事物的本质，发现人生的真谛，从而赋于拍摄对象更加深远的意义。 3、俯视作为编导的主观意识，强调过分就会冲淡客观的真实，成了主题先行，以主观代替客观。而俯视与平视的结合，恰恰能相互弥补，俯视拓展了创作者的视野，平视保证了生活的真实，两者的结合使原汁原味的生活得到提炼和升华，使作品既真实又深厚。（三）仰视 1、平视与俯视的结合又是为了更好地达到对人生、对社会的仰视。仰视是作品的根本目的。一提到仰视，就联想到不可企及的高大全，于是敬而远之。事实上，仰视是对人类崇高的理想、道德、精神、文化的信仰和追求，是一种积极向上的力量。 2、纪录片把视点更多的

9、转向平民百姓时，如何用仰视来表现平民百姓？平民百姓无权无势，处在社会的底层。是否只需要平视，而不能仰视呢？ 芸芸众生，不仅需要同情和关心，更需要尊重和理解，发掘他们的人性光辉和传统美德，张扬他们的生命活力和人生价值，这是更大的需要。 仰视角度真正能体现平民百姓的精神本质，纪录片中仰视人生的基调才能得以奏响，乐观向上的人性才能得以张扬。（四）视角的选择 平视、俯视、仰视是三种不同的观察视角，它们各具优势，也却有缺陷。平视真实而亲切，却缺少深度；俯视具有开阔的视野、深厚的力度，却容易脱离实际；仰视给人向上的力量，但如掌握不好、凭空拔高，也会导致形象变形。只有根据需要，三者的结合，才可以相互弥补，相

10、得益彰。当然也并不要求所有的作品都要三者俱全，平视生活的原则是纪录片创作的基础，而因时、因地、因人的三者结合，能使作品达到更为理想、完美的立体艺术效果。（五）平视视角的创作策略 1、放弃你的所谓政府意识，象朋友一样关注被拍摄对象。 2、弗拉哈迪的工作方式，互动观影消除镜头的神秘感。 3、指导被拍摄者。 暗示被拍摄者不会被过度关注，不是在表演而是在呈现生活本身。 拍摄过程中，导演要指导被拍摄者进入一种现实的情境。 纪录片是人际关系的纪录，在交往过程中，必须让被拍摄者明确拍摄动机 通过现场调度保持人物银幕方向的一致性，即符合轴线原则。六、纪录片的创作方法（一）强化故事性 故事是由矛盾构成的。在选材

11、或者拍摄的时候，首先要看所拍摄的题材中有没有矛盾，能不能形成矛盾，创作中是否拍到矛盾或有故事化因素的情节细节。作者还要在后期的剪辑中，使用设置悬念、人物铺垫、交叉叙事、加快节奏等故事片创作手法，以加强纪录片的故事化创作。 纪录片故事化创作的几种不同形态： 1、画面语言直接叙述故事 2、对画面进行故事化剪辑 3、讲述故事兼有画面接应 4、话筒采访故事，配上相应的画面 5、解说词直接叙述故事（二）追求戏剧化 与故事片中的冲突不一样，纪录片更关注的是人与自我、人与自然或人与社会等深层次的观念冲突、价值冲突。纪录片的冲突是隐在的，在表层的事件冲突上一般进行自然化处理，以冷静客观的方式引导观众去体悟深层

12、冲突，而忌讳刻意地强调表层矛盾的激烈性。 纪录片故事化创作的几种不同形态： 1、必须拍到好看的带有戏剧化因素的情节。 2、选择更好看的悬念性的素材进行剪辑。 3、会用对立的人物情节组合故事。 4、会用声音中的冲突对话结构情节。 5、会利用重复和重复中的变化演绎故事。（三）提高观赏力 在日常纪录的题材中，未必都有好看的故事：如古建筑、自然类题材，就很难拍到人与人之间的那种一目了然的矛盾冲突和好看的故事。这样的纪录片就必须提高节目的观赏性。 微观世界 影片用最直接的方法，纪录了蚂蚁、毛毛虫、蜗牛、螳螂、蜜蜂等昆虫的生存状态。观众随着悠扬舒缓的音乐，得以重温蜘蛛捕食弑杀蚱蜢、蜗牛恋爱缠绵耳语、刺毛虫

13、烈日大游行、暴雨重袭昆虫王国、天牛角斗比拼等一系列经典镜头。憨态可鞠的昆虫，还时常引发观众充满惬意地欢笑。 最大的特点就是影像特别清晰，画面构图特别工整，制作特别精良，节奏疏缓有致，音乐画面和谐匹配 观赏性不是故事所独有。在审美界，任何能给人们带来愉悦的都有其观赏价值；在观赏界，观众永远都有不同的口味；在影视界，观众永远都是对的。（四）设置兴奋点 有矛盾才会有戏剧化冲突，有了戏剧化冲突就会有兴奋点。兴奋点就是通常所说的“看点”，有了“看点”，才会有“播点”和“卖点”。因此，一部纪录片里必须具备许多“兴奋点”，使观众觉得好看并且能看下去。 1、所纪录的故事中有没有矛盾冲突，能不能形成一定的矛盾冲

14、突。 2、所拍摄的画面中有没有好看的情节或细节。 钩子（Teaser）理论，强调片子开始1分钟就要伸出钩子挑起观众的兴趣，而整部片子要在适当的间隔里安插兴奋点，这些兴奋点要像过山车一样起伏错落，富有刺激性，调动观众的收看情绪和兴趣，一直到片子结束。 3、编导在剪辑时有意图地形成故事兴奋点。 中央电视台纪事栏目要求45分钟的节目至少不低于12个兴奋点，湖北电视台要求15分钟的纪录片，兴奋点不低于5个。 纪录片的兴奋点，可以是人情的，也可以是人性的；可以是情节的，也可以是剪辑的；可以是画面的，也可以是言语的；可以是娱乐的，也可以是悲情的总之，纪录片有了“兴奋点”，才能使观众振奋和激动，不但会将节目

15、看下去，而且还能引发观众思考、调动观众参与节目的兴趣。有理论认为，纪录片不仅要告之信息，还要有娱乐性。两者的完美结合才能是一部好的纪录片。（五）镜头对准人 纪录片是一种具有强大的人文精神的片种，从其对现实生活的表现中观众能明显感到强烈的民族精神、民族心理、民族文化对现代生活的影响。 最后的山神中的主人公孟金福，除了是一个“非常智慧”而充满个性的个体，更是编导所关注的主题反映鄂伦春人从传统的山林生活向文明的定居生活转换过程中的心理世界的载体；他是鄂伦春族的最后一位萨满，又是一位老猎人，山林就是他的全部生命，对于传统的生活方式他是迷恋的，而理智则告诉他定居有着在山林中无法比拟的优越性。（六）用画面

16、叙述 对于电视纪录片来说，视觉必须是第一性的。视觉语言是创作者用以构成视觉形象表达创作思想的各种手段技法的总和，因此视觉艺术、画面思维是纪录片创作人员应有的基本思维方式，也是电视纪录片表达创意、展示故事的主要创作思维方式。千万不能走入“听电视”的歧途。 1、开机前：确定关注的方面（并非主题） 2、拍摄中：抓拍大量好看的故事 3、剪辑前：用对所拍的人或事的理解去选材 4、剪辑时：发现和表现主题 5、播出后：在观众头脑中产生结论（七）加强策划力度 策划应该贯穿于纪录片创作的整个过程。创作人员通过对现实生活中的人或事，通过自身知识和经验的积淀，进行选题立意，以保证以最优的方式制作出最好看的节目，达到

17、最有效的社会和艺术效果。 大型纪录片毛泽东1993年播出，1991年就开始了对被访人员、航拍、出国拍摄那些外国元首等进行了整体策划。 1993年同时获得中国电视奖一等奖和中国纪录片学术奖一等奖的潜伏行动，公安部门和电视记者策划了4次围捕行动，最终获得成功。 入围法国电影节的纪录片伴，连续跟踪拍摄了5年，这部作品是在不断策划不断拍摄中完成的。 张以庆先生为了拍摄长纪录片幼儿园，策划将幼儿园的墙壁换成了隔音板。这些中国纪录片精品，都深深地渗透着策划的印记。（八）制作工整精良 1、现状：一些电视台宁可花重金和最好的设备保障电视剧、娱乐节目的制作，也不把纪录片的技术要求摆在首位。这就造成了纪录片“有什

18、么武器打什么仗”的态势，这也是中国纪录片的技术质量在国外信誉不好的重要原因。 2、突围：中国纪录片要想在国际上获得成功，必须把节目的技术质量视为生命。前期拍摄时，要在摄像机、灯光、录音、特殊效果镜头的配备上下功夫，更要舍得使用最好的摄影师。这样才有了拍出画面工整、色彩讲究并具有故事化的镜头的基础。后期剪接时，从非线编辑、三维动画、电脑制作、配音配乐、录音合成等，都要精心制作。（九）商业化运作 所谓的纪录片“没有市场”，究其原因，主要表现在两个方面：一是客观的，是我们市场自身的不成熟、不完善以及供需双方的混乱和失衡；二是主观的，是纪录片创作者个性化的过分体现，作品本身就不具备市场性。 祖屋这部由

19、中央电视台和福建电视台联合制作的纪录片，在2002年第34届美国国际影视节上获“银屏奖”。片子说的是福建省的一座大宅院，里面住着黄姓大家族。200多年来，世代耕读传家、勤俭崇文，至今仍然保持着中华民族的传统道德和礼仪。目前这部片子已经卖到了多个国家和地区，收入几十万。 作为纪录片的创作者，要想在市场中生存，就必须要学会适应市场。很多时候我们过多地抱怨“他性因素”，抱定“个性表述”不放而很少审视自我。但当我们把自己放置到市场当中，把自己定位成“商家”，定位成商品生产者和出售者时，确实有必要先问一问市场需要的究竟是什么。纪录片的“产销对路”，主要指的是拍摄内容要适合国内外观众的共同喜好和需求。（十

20、）与国际接轨 1、美国新闻集团下属的新西兰自然历史制作公司总经理史达民透露，我国一家影视制作机构曾付出巨大人力、物力，在四川卧龙大熊猫保护区拍摄了长达200个小时的素材，却不知道该如何编辑和发行。最后，史达民所在的公司将该素材改编成大熊猫“换养”记，讲述中国专家帮助习惯于养活一个孩子的大熊猫妈妈养第二个“儿子”的有趣故事，获得了成功。 2、一名外国片商，在点评中国人制作的纪录片时说，“中国纪录片虽然在拍摄的角度、人物感情和细节的表达上有独到之处，但往往只是思想性强，故事性弱，节奏缓慢，观赏性比较差，很难迅速吸引观众，因此也就难以进入世界市场。他还称，他们购得的中国纪录片，往往要重新剪辑、组接，

21、增强了故事性后才在他们的频道上播出。正是这种“中国材料、海外编导”的方式才使中国纪录片走了向世界。 3、尝试与国际合作，应该是与国际接轨的最好办法。所谓国际合作，就是在共同承担制作费用的情况下，共同制作电视纪录片。也有由外方出资，我方拍摄，利益共享的拍摄方式。国际合作本身，就是中国纪录片走向市场、走向世界的一条捷径。中国纪录片的商业化运作，不仅仅是把纪录片变成商品，更有促进国际文化交流、增进民族了解的意义。七、选题策划（一）创作的准备： 1、长远基础性准备 职业所需的思想、理论、职业道德、文化和专业知识、专业技能训练，以及语言的、身体的训练。（课堂训练+时间锻炼） 中南海的思想，老百姓的心态和

22、记者的敬业精神 政治修养：立场、方向、观点、纪律、敏感和远见 理论修养：马克思主义水平 知识修养：博与专 专业修养：采编播摄录制一条龙：口头硬、笔头硬、镜头硬 尤其要强调的是敬业精神和献身精神；自觉的社会责任和历史责任意识；和平环境下既要有冒险精神，又要尽量减少损失。 2、特定的专门性准备 某一选题拍摄采访前，要做必要的物质准备。（物资设备） 特定准备中，更重要的是与选题有关的专门知识、文字材料方面的准备。主创人员在选题过程中要花费大量的时间到图书馆去查阅相关的资料。采访本身就是一个由不知到知的学习过程。采访前的准备如何会直接影响采访质量。要与被采访对象有共同语言。（二）题材的含义 1.素材

23、作家、艺术家从社会生活中摄取出来的，而未经过提炼和加工的原始材料。 2.题材 作品中具体描写的，体现主题思想的一定社会、历史的生活事件和生活现象，它来源于社会生活，是作者对生活素材经过选择、集中、提炼、加工而成的。 3.二者间的联系 创作者以自己的人生感悟作为基础，通过自己的心灵对生活中的素材进行重新编写、重组和改造，使之成为表达自我人生理念与认识的载体。 4.纪录片的题材与选题 美国电视理论家认为：纪录片应当充满强烈的感情色彩，它的目的不在于一般地表现事实和事件，而将焦点定在最能感动人的事例之上。 创作者把自己的感动用镜头的方式传达给观众，以达到受众的共鸣。最有影响的电视纪录片就是反映普通人

24、的经历的片子，因为社会地位越高的人，他的谈话就越失去普遍意义，其故事也就变得没有意义了。（三）纪录片题材的价值标准 所谓好题材，就是题材内在的价值比较高，比如题材本身所具有的信息量、题材蕴含的审美价值、对受众的吸引力等。 1.史料知识性 今天的纪录就是明天的历史。 首先要看题材的历史性价值和信息含量。 人类历史上从未有过或打破历史常规的行为：登月、核爆、横渡、南极 反映国家历史和革命历程的题材：长征解放较量 表现伟人事迹的题材：周恩来外交风云邓小平 展现当代社会变迁和风貌的题材：香港沧桑澳门岁月中华之门 介绍人文地理知识，反映人类科技进步：话说长江科技博览 2.社会普遍性 客观而真实地反映特定

25、人群所共同关注或关心的话题和问题 未经历战火的普通人对战争的认识：索马里、利比亚、伊拉克 未在我们身上发生但足以引起我们关注：失学、与病痛抗争 普通大众生存环境的题材：住房、就业、医疗、环保、金融危机 3.形象趣味性 蕴含审美情趣，得到受众的欢迎和欣赏。观众看不下去或忍受不了的纪录片，即使具备丰富的信息量和艺术含量，也不具有多大的审美价值。 内容新鲜感，人物有个性，事件有情节，题材有人情味 深挖他人想挖但还没有挖到的材料；寻找他人想用但还没有用过的角度；叙述他人以写但还没有写透的观点。如果选题的故事不吸引人，人物个性不丰满，就要从营造影片的氛围或者挖掘人物的心灵世界以及人物之间的情感纠葛着手。

26、 4.突破常规 在创作中尽量排除一种观点先入为主的方法，而采用多视角多层次的思考和创作方法，发现和展示事物本身以及生活的丰富和多面性，给受众以更多的思考空间。往事歌谣：以往事为线索，通过对王洛宾往事的追忆、回顾和成就，以及王一生经历的复杂而动人的情感纠葛，利用丰富的资料、多重的视角和多种叙事方式来结构全片。（四）纪录片的选题 1.获取题材的渠道 来自上级布置的任务和共同策划 从上级任务着手，一个创意策划开始，集体合作共同完成。 电视台上级主管部门，当地党政领导部门，影展或影像比赛。 话说长江话说运河大京九大国崛起复兴之路森林之歌 中国母亲中国家庭系列纪录片 东方时空焦点访谈 来自其他媒介或观众

27、 如报刊、电视、广播、书籍及其他电视台的同行。 电视上播报的新闻事件、报纸的社会新闻版面提供线索，纪录片经过重新制作包装，以新的视角、新的拍摄方法和传播手段进行创作。 来自生活中的发现和感触老头大家庭 2.选题来源的区别 官方和半官方媒体是传播和舆论的主渠道，强调以社会效益为主。 制作公司的选题强调两个效益并重，乃至以经济效益为主。 独立制作人往往在保本的基础上强调创作者的爱好和兴趣。（五）影响记录片选题的主客观因素 1.刘效礼、冷冶夫对选题的参考价值提出八个条件 现场环境具有可视性和新鲜感 事件、人物、细节利于镜头表现 拍摄现场有利于机位变化和多机拍摄 人物形象有特点，个性比较鲜明独特 人物

28、职业和活动有较丰富的视觉特点 人物经历和事件比较曲折和丰富 所反映的事件具有一定的故事性 人物和事件的内涵比较深沉，具有一定的思想意义和美学价值（六） 主题事件化事件故事化故事人物化人物细节化细节情感化情感理性化八、纪录片的结构（一）结构的概念和意义： 指纪录片的叙事方法和总体构成形式。创作者借助蒙太奇思维和语言，以叙事模式和造型、音响等手段，按照一定的时空顺序将创作素材及所表达的内容进行有机的组织和布局。 一部纪录片如果找到了一种合适的结构，也就寻找到了一种恰当的叙述方式，并且能够确立鲜明的节奏和风格。（二）结构的形态： 1、从叙事方式上分，可以分为故事式和散文式 故事式是按照生活中所存在的

29、矛盾冲突来设置和安排纪录片的结构。 我和我的猎豹兄弟 散文式是采用散文的结构方式将生活碎片自然地穿缀起来，凸现“形散神不散”的特征。 幼儿园 2、从时空安排方式上分，可以分为空间式、时间式、时空交错式、双线平行式。 空间式结构是以空间变化组织材料，也被称为横向式结构。话说长江 时间式结构是以时间流程组织材料，也被称为纵向式结构。复兴之路 时空交错式结构表现为以节目主持人的采访过程为纵线，以被采访对象的活动空间为横线，并将两者交织起来构成一种符合结构。望长城 双线平行式结构是一种纯文学的叙事结构形态，在两条线索展开的过程中，构成相互映衬或相互对比的叙事模式。三节草 3、从人与事的关系设计上分，可

30、以分为一人一事、一人多事、多人一事、多人多事四种类型结构。 一人一事是以一人一事为总的和主要的故事贯穿线，其他人物和事件都作为陪衬的一种结构。陈晓梅进城 一人多事是通过众多的事件或众多的生活情景片段来讲述一个人物的多方面情况。毛泽东 多人一事是就同一事件通过不同的人物从不同的侧面揭示事件所蕴含的意义。毕业生 多人多事是通过众多事件表现众多的人物。沙与海（三）决定结构的因素 1、生活事件本身 结构受生活本身自然流程的制约，也就是我们所说的生活逻辑。包括事件的时间流程、中心事件的发生发展过程、人物命运的变化和结果、人物性格成长的历史等 2、现场取材方式 取决于编导在现场拍摄时凭借经验所获取的素材的

31、可编辑性。 3、主题的需要 围绕主题组织结构，机构为表现主题服务。 4、编导的观念 结构涉及观念问题，编导选择什么样的结构还取决于他的价值观和审美观。（四）纪录片结构的一般原则 1、应该以生活原生态为基础 2、应该服从于表达主体意识 3、应该使结构成为一个完整统一的有机整体（五）结构的常用方法 1、绘圆法 一部纪录片的“圆心”，就是这部纪录片的主旨或者中心，即纪录片的创作者谋略在这种作品中所言之中核；“半径”则是片中被摄主体所要登声场的主要活动区域。 绘圆法要求纪录片在开篇部分就提示出主要“论点”，以及主要人物的主要活动场所，并在那个场所对以上内容做最低限度的说明。如果我们要拍摄众多的人物、发

32、生的几件事情、或是较为分散的场景就常常采用绘圆法的结构方式。 陈晓卿的远在北京的家张丽玲的我们的留学生活在日本的日子，就是采用绘圆法拍摄纪录片的力作。 2.设定中心线法 就是在众多的被摄对象和拍摄素材中，依据作者的创作意图理出一条明晰的线路，使创作者和电视观众都能对此一目了然。运用设定中心线法，不仅可以起到使一个庞大繁杂的主题变得清晰透明的作用，而且还可以将一堆在后期编辑时无从下手的素材整理出一个头绪，运用人为设定的中心线，完成编辑，给后期编辑带来意相不到的方便。 在望长城中，编导除了选定长城为中心线外，还启用主持人并以此人为地制造了一条中心线。主持人带领观众走长城，边走边看 ，两中心线互为关

33、联、相互参照。 大三峡通过对三峡工程全方位、多侧面、多角度的真实记录，去承载和展示了三峡工程从开工到竣工时间跨度长达17年的这一宏阔绵延的历史事件。它从工程的缘起和观众的焦点切入，而后分别从转换机制、百万移民、专题论证、黄金水道保航、五级船闸兴建、大江截流方面展开拍摄。 3.阶梯式递进法 就是引导观众上台阶，在每个台阶上设置一个悬念，使观众在上台阶的过程中解开一个个“谜”、一个个悬念，当台阶上完，谜底全部解开，全片结束。因此，阶梯式递进法电视结构方式很像我国章回小说、传统评书中的“抖包袱”、“卖关子”。 电视纪录片毛毛告状、小鸭子的故事等作品，就是采用阶梯式递进法所拍摄的优秀作品。 运用阶梯式

34、递进法结构纪录片的时候，应该注意，在每一个台阶上所设置的悬念必须是观众所关心的、感兴趣的，它有可能构成观众的兴趣点；其次，当上一个谜底还未解开的时候，不可匆忙去解下一个悬念、下一个谜底。 4.依据文理逻辑法 无视拍摄素材的客观时间、空间顺序，以及它们所承载的叙事功能，彻底打碎摄像机镜头所客观地记录的一切， 而依据纪录片制作者的主观文理逻辑编辑、阐述作者观念的电视纪录片结构方式。这种结构方式不但需要解说词的观点新颖，独辟蹊径，也需要用形象语言说明抽象的逻辑思维，依据客观的画面阐释主观的观点。 家园舌尖上的中国人有了知识，就会具备各种分析能力，明辨是非的能力。所以我们要勤恳读书，广泛阅读，古人说“书中自有黄金屋。”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识，培养逻辑思维能力；通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平，培养文学情趣；通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。有许多书籍还能培养我们的道德情操，给我们巨大的精神力量，鼓舞我们前进。