诗词写作入门11课件.ppt

1、|概述|第一讲、诗的押韵|第二讲、诗的平仄|第三讲、诗的对仗|第四讲、诗的句式|第五讲、诗的语法|第六讲、词的特点|第七讲、另类的诗|第八讲、诗的自由|南部新书卷九z胡生者，失其名，以钉铰为业。居霅溪而近白苹洲。去厥居十余步有古坟。胡生每茶饮，必奠酹之。尝梦一人谓之曰：“吾姓柳，平生善为诗而嗜茗。及死，葬室乃子今居之侧。常衔子之惠，无以为报，欲教子为诗。”胡生辞以不能。柳强之曰：“但率意言之，当有致矣。”既寤，试构思，果有冥助者，厥后遂工焉。又一说：列子终于郑，今墓在郊薮，谓贤者之迹，而或禁其樵采。里有胡生，性落魄，家贫，少为洗镜铰钉之业。倐遇甘果名茶美酝，辄祭于列御冦之祠垄，以求聪慧而思学道

2、。历稔，忽梦一人，刀划其腹开，以一卷之书置于心腑。及睡觉，而吟咏之意皆甚美之词，所得不由于师友也。既成卷轴，尚不弃猥贱之业，真隐者之风。远近号为胡钉铰。|云溪友议卷下：z（前略，同后段）太守名流皆仰瞩之，而门多长者。或有遗赂，必见拒也；或持茶酒而来，则忻然接奉其文。略记数篇，资其异论耳。喜圃田韩少府见访一首：“忽闻梅福来相访，笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马，争入芦花深处藏。”又观郑州崔郎中诸妓绣样曰：“日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。”咏江际小儿垂钓曰：“蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，恐畏鱼惊不应人。”|文有定法z桐城派“义法”|文无定法z文章

3、本天成，妙手偶得之z能为文则无法，如有法则不能为文z八股有法，文章无法；文章有法，便是八股。|调和派z定体则无，大体则有。z文学之事，可授受者，规矩方圆；不可授受者，心营意造。|概述|一、为什么要学格律诗词|二、格律诗词的基本特征|三、分类参考书目|一、为什么要学格律诗词|达芬奇：“限制产生力量，自由导向死亡。”|闻一多：戴着镣铐跳舞。|诗词的格律充分反映了汉语言的独特性。z格律诗（含词）与骈体文（也可以叫做格律文）是汉语言文学最极端的表现，是绝对不可译的。|了解格律，才能真正了解古典诗词。学习格律诗词，能让我们更深切地了解古典诗词的魅力。|当然，格律总是在变化着的。介绍诗词格律的书很多，有的

4、专门一些，有的通俗一点。诗词格律的内容很多，短短的课程自然无法讲完。我这里要讲的，就是结合我自己学写格律诗词的经验，讲一些我认为是必须知道的知识，放弃一些我认为可以不太讲究的东西。|既然是写作入门，那自然需要大家的写作来配合我的讲解了。每人每次课必须交一首诗歌。z形式限于五言律诗或七言律诗，原因以后再讲。如果你自己以前做过，或者一定要写其它格式，也可以交上来，但不能抵帐。|这门课不需要做笔记，因为我讲的知识在许多书上都能找到，如果遗忘，可以去翻检，最好买一本书常置手边。上课时以理解为主，如果不懂或有异议，一定要问。z除了讲课，我还会抽出时间评点同学们的诗。当然，同学们也可以来评点我的诗。教学相

5、长嘛！|没有考试，只有平时作业。我们应该尽量使这门课变得轻松自然，不仅要忘掉学分，忘掉我在讲课，也忘掉你在学习。两相忘是最高境界，两相忘是最高境界，让我们共同努力！让我们共同努力！|格律诗，包括律诗、排律和绝句，被称为近体诗或今体诗。（因为这种依照严格的规律来写的诗，是唐以前所未有的，故名）。z其实它是很古老的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。z唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”（永明体、新体诗），就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。|古体和近体在用韵、平仄、对仗、句法上都有区别。|用韵|古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数

6、十句的排律也不能换韵。|古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵。|古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。|平仄|古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。z何谓平仄，启功说得好：“仄声是低调、抑调，平声字是高调、扬调，平仄实际就是高矮，声调高的叫平，声调矮的叫仄。连起来念，如五言诗句就是仄仄平平仄，通俗点说就是矮矮高高矮。”|对仗对仗|区别比较简单，那就是近体诗中间的律诗要求中间两联必须对

7、仗。|句式和语法|古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。|近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。|由于句式的差别，语法上也有了许多不同。|因为古体诗基本上无格律，所以以因为古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。下只讲近体诗。|首句不入韵（多见）：z骆宾王在狱咏蝉z西陆蝉声唱，南冠客思侵。z那堪玄鬓影，来对白头吟。z露重飞难进，风多响易沉。z无人信高洁，谁为表予心。|首句入韵者（少见）：z杜甫月夜忆舍弟z戍鼓断人行，秋边一雁声。z露从今夜白，月是故乡明。z有弟皆分散，无家

8、问死生。z寄书长不达，况乃未休兵。|首句入韵者（多见）：z储光羲万岁楼z江上巍巍万岁楼，不知经历几千秋。z年年喜见山长在，日日悲看水独流。z猿狖何曾离暮岭，鹭鸶空自泛寒洲。z谁堪登望云烟里，向晚茫茫作旅愁。|首句不入韵（少见）：z杜甫阁夜z岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。z五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。z野哭千家闻战伐，夷歌几处起渔樵。z卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。|绝句分为古体和近体两种，我们要讨论的是近体绝句。|绝句，据王力说，就是截句的意思。可以分为以下四类：z一、截取律诗的首尾两联的；z二、截取律诗的后半首的；z三、截取律诗的前半首的；z四、截取律诗的中两联的。|第一类全首都不用

9、对仗，最常见，尤其是七绝；第二第四两类次之，第三类最少。z问题：为什么不选择其它组合？|截取律诗的首尾两联的|五绝z王维山中寄诸弟妹z山中多法侣，禅诵自为群。z城郭遥相望，唯应见白云。|七绝（最常见）z严武军城早秋z昨夜秋风入汉关，z朔云边月满西山。z更催飞将追骄虏，z莫遣沙场匹马还。|截取律诗的后半首的|五绝（最常见）z杜甫八阵图z功盖三分国，名成八阵图。z江流石不转，遗恨失吞吴。|七绝z李嘉祐访韩司空不遇z图画风流似长康，z文词体格效陈王。z蓬莱对去归常晚，z丛竹闲飞满夕阳。|截取律诗的前半首的（罕见）|五绝z李白九日龙山饮z九日龙山饮，黄花笑逐臣。z醉看风落帽，舞爱月留人。|七绝z李贺南

10、园之八z春水初生乳燕飞，z黄蠭小尾扑花归。z窗含远色通书幌，z鱼拥香钩近钓矶。|截取律诗的中两联的|五绝z杜甫绝句二首之一z迟日江山丽，春风花草香。z泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。|七绝z韦应物登楼寄王卿z踏阁攀林恨不同，z楚云沧海思无穷。z数家砧杵秋山下，z一郡荆榛楚雨中。|诗词格律部分诗词格律部分|刘公坡：学诗百法学词百法，中国华侨出版公司，1991（据世界书局1928年版重新整理。分声韵、对偶、字句、章法、规则、忌病、派别、体裁八项）|丘琼荪：诗赋词曲概论，北京市中国书店1985年影印中华书局1934年排印本|王力：汉语诗律学（增订本），上海教育出版社，1982z此书1958年由新知识出版社出

11、版，1962年由上海教育出版社出新一版，1979年出新二版。共980页，分五部分：近体诗，古体诗，词，曲，白话诗与欧化诗。|诗词格律部分诗词格律部分|启功：诗文声律论稿，中华书局，1977|王力：诗词格律，中华书局，1982（1977年出版）z王力：诗词格律十讲，北京出版社，1964|夏承焘、吴熊和：读词常识，中华书局，2000|吴丈蜀：词学概说，中华书局，2000z上四种合称诗词常识名家谈四种|诗词格律部分诗词格律部分|任秉义：诗词通论，辽宁人民出版社，1984|吕树坤编著：诗词趣话与诗词格律，中国文联出版公司，1991|徐志刚编著：诗词韵律，济南出版社，1992|夏传才：诗词入门：格律、作

12、法、鉴赏，南开大学出版社，1995|涂宗涛：诗词曲格律纲要（修订本），天津人民出版社，2000（1982年初版）|夏援道：诗词曲声律浅说，湖北教育出版社，2000（格律诗词三要素：音韵、平仄、对仗）|姚普编著：传统诗词吟诵、格律、写作、鉴赏，中央文献出版社，2001（认为现代诗风有三个缺点：概念化，政治口号，返古复旧）|诗词格律部分诗词格律部分|龙榆生：唐宋词格律，上海古籍出版社，1978|贺巍：诗词格律浅说，北京人民出版社，1978|王力：诗词格律概要，北京出版社，1979|龙榆生：词曲概论，上海古籍出版社，1980|徐青：古典诗律史，青海人民出版社，1980（将古诗分为四个阶段，一是萌芽期

13、，二是形成期即齐梁时期，三是成熟期，以唐代近体诗为代表，四是流变期，即唐宋词和元曲）|席金友编著：诗词基本知识，内蒙古人民出版社，1980|吴丈蜀：读诗常识，上海古籍出版社，1981|唐圭璋：元人小令格律，上海古籍出版社，1981|诗韵部分诗韵部分|（清）周兆基辑：佩文诗韵释要，上海古籍出版社，1982年影印|诗韵，上海古籍出版社，1983影印鸿宝斋石印本增广诗韵全璧|诗韵新编，上海古籍出版社，1978（中华书局上海编辑所1965年第一版）|车锡伦：韵辙新编，内蒙古人民出版社，1978梁前刚、郭进双：诗韵常识简编，河南人民出版社，1979|王力：诗经韵读，上海古籍出版社，1980|王力：楚辞韵

14、读，上海古籍出版社，1980|艾荫范、解保勤注释：笠翁对韵新注，书目文献出版社，1985|诗词语汇部分诗词语汇部分z张相：诗词曲语辞汇释，中华书局，1957年第三版z王锳：诗词曲语辞例释，中华书局，1980年初版，1986年增订版|诗法部分诗法部分z周振甫：诗词例话，中国青年出版社，1979年第二版（1962年初版）z林东海：诗法举隅，上海文艺出版社，1981z按：诗法本是古代诗话的一部分，关于古代诗话，浩如烟海，可参看蔡镇楚的中国诗话史（湖南文艺出版社，1988）等书。|概述|第一讲、诗的押韵|第二讲、诗的平仄|第三讲、诗的对仗|第四讲、诗的句式|第五讲、诗的语法|第六讲、词的特点|第七讲、

15、另类的诗|第八讲、诗的自由|唐人所用的韵书为隋陆法言所写的切韵，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广切韵，编成广韵，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的平水韵，以后的诗人用韵也大抵根据平水韵。|平水韵共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：|上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删|下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、

16、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸z光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。|宽韵：东、支、先、阳、庚、尤、虞、真|中韵：冬、鱼、齐、灰、元、寒、萧、豪、歌、麻、侵、|窄韵：微、文、删、青、蒸、覃、盐|险韵：江、佳、肴、咸z这种分类并不一定合乎实际，如微、文、删三韵，字数虽少，却非常合用，诗人们都喜欢用它们z近体诗用韵很严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。|如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：

17、古人认为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。z比如杜甫三绝句第一首：z楸树馨香倚钓矶，z斩新花蕊未应飞。z不如醉里风吹尽，z可忍醒时雨打稀。z“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。|又如杜甫三绝句第二首：z门外鸬鹚去不来，z沙头忽见眼相猜。z自今以后知人意，z一日须来一百回。z“猜”和“回”在平水韵中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。|古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。 |但是如果是首

18、句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如杜甫军中醉饮寄沈八刘叟：z酒渴爱江清，余甘漱晚汀。z软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。z野膳随行帐，华音发从伶。z数杯君不见，都已遣沈冥。z这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。|这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。|近体诗以平韵为正例，仄韵罕见。|仄韵五律：z刘长卿湘中纪行十首录一z秋月照潇湘，月明闻荡桨。z石横晚濑急，水落寒沙广。z众岭猿啸重，空江人语响。z清晖朝复暮，如待扁舟赏。|仄韵五绝（较为常见）z顾况忆旧游z悠悠南国思，夜向江南泊。z楚客断肠时，月明枫子落。|仄韵七律

19、：z韩偓意绪z绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。z东风吹雨入西园，银线千条度灵阁。z脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。z娇娆意绪不胜羞，愿倚郎君永相着。|仄韵七绝极为罕见，这里就不举例了。有些看似仄韵七绝的诗歌其实是古风（如竹枝词等）。z仄韵律诗和绝句可以说是近体诗和古体诗的交界处。仄韵律绝往往也可认为是“入律的古风”。|限韵z限韵不限字z限韵兼限字只限定一个字限定所有的字|和诗z最初只是唱和，不限韵z后来慢慢的必须用原韵，这叫做“次韵”或“步韵”。z“用韵”等于和古人的诗，“叠韵”（再叠、三叠）等于和自己的诗。|开合口的通押z忆家望云路，东去独依依。水宿随渔火，山行到竹扉。寒花催酒熟，山犬喜人归

20、。遥羡书窗下，千峰出翠微。（唐，钱起送元评事归山居）依：微韵开口三等；扉、归、微：微韵合口三等。|两韵同用并开合口通押z天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。（李白望天门山）回：灰韵合口一等；开、来：咍韵开口一等。灰、咍同用|端系、知系、章系字支韵开合口通押z昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。佳人拾翠春相同，仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。（杜甫秋兴八首之八）迤、陂、枝、移：支开三等，垂：支合三等|端系、知系、章系字支脂之同用开合口通押z君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（李商隐巴山夜雨）期、

21、时：之开三等，池，支开三等。支、脂、之同用。|二、三等字通押z前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怅然而泣下。（陈子昂登幽州古台）者：马韵开口三等，下：马韵开口二等|入声韵z兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐相悦，草木有本心，何求美人折。（张九龄感遇二首之一）洁、节：屑开四等，悦：薛合三等，折：薛开三等|现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用平水韵，则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以区分，但不一定可靠，多读多背是最好的方法。 |十三辙。z洪亮级：言前，江阳，人辰，中东（以上阳声韵），发花。z柔和级：遥条，由

22、求，怀来，梭波。z细微级：灰堆，一七，姑苏，乜斜。z窄韵：怀来，灰堆，由求，乜斜。|（清）周兆基辑：佩文诗韵释要，上海古籍出版社，1982年影印|诗韵，上海古籍出版社，1983影印鸿宝斋石印本增广诗韵全璧|诗韵新编，上海古籍出版社，1978（中华书局上海编辑所1965年第一版）|车锡伦：韵辙新编，内蒙古人民出版社，1978梁前刚、郭进双：诗韵常识简编，河南人民出版社，1979|王力：诗经韵读，上海古籍出版社，1980|王力：楚辞韵读，上海古籍出版社，1980|艾荫范、解保勤注释：笠翁对韵新注，书目文献出版社，1985|平常游戏z对对子写一成句为上联，同桌互换z改诗z组诗z集句z家乡好（用忆江南

23、形式）z换韵z补诗z诗句接龙|正式作业：五首五律 诗词曲语词汇释是张相的遗作，1945年成书。张相字献之，杭州人。 诗词曲语词汇释是他唯一的一部著作。该书分六卷，汇集唐宋金元明人诗词曲中特殊的语词，详引例证，解释其意义和用法。其中包括单字和短语标目537条，加上附目共600多条，分条800多。叙言说： “诗词曲语词者，即约当唐宋金元明间，流行于诗词曲之特殊语辞，自单字以至短语，其性质泰半通俗，非雅诂旧义所能赅，亦非八家派古文所习见也。自来解释未有专书。然词为诗余，曲为词余，诗词曲三者各为分流，仍属同源，窃意汇而释之，事或较便。” “疏释之事，自古为难，是以说诗忌着死句。古人托兴所及，乍阴乍阳，

24、正其妙绝天人只处，假定意义，即落呆诠；况以今语释古语，竭其千虑，终隔一指。古人语简，一语辞包涵数义，当时口耳流行，闻者意会，在今日则不得不设为多义，以求吻合。然而此义彼义，相通相近，推敲愈细，迷惘愈甚；兼之欣赏之事，凭乎主观，要在素养。吾斯未信，绳差纠谬，是所望于通人。”|必能行大道，何用在深山。（杜荀鹤题会上人院）|哭君仰问天，天意安在哉？若必夺其寿，何如不与才。（白居易哭李三诗）|尊前必有问君人，为道别来心与绪。（苏轼玉楼春（宿道口寄子由才叔）|论语颜渊：“子贡曰：必，不得已而去，于斯三者何先？曰：去兵 。 ”|左传昭公十五年：“必求之，吾助子请。”（1）|月既不解饮，影徒随我身。（李白月

25、下独酌）|是他春带愁来。春归何处，却不解带将愁去。（辛弃疾祝英台近|沉恨细思，不如桃李，犹解嫁东风。（张先一丛花）|无花解比，似一钩新月，云际初生。（晁补之紫玉萧）|家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。西施若解倾吴国，越国亡来又是谁？（罗隐西施）（2）|恰才嘱咐了三回五解。（黑旋风剧）|俺孩儿落不得席卷椽抬，谁想有这一解。（蝴蝶梦 ）|惹下场横祸飞灾，怎支吾这一解。（张天师剧）（1）|居无逸身伎，安得坐梁肉。（鲍照观圃人艺植）|忽值风飚折，坐为波浪冲。（骆宾王浮槎）|胡不上书自荐达，坐令四海如唐虞。（韩愈致唐衢）（2）|行者见罗敷，下担捋胡须；少者见罗敷，脱帽著绍绡头；耕者忘其犁，锄者忘其锄，来归相怨怒，但坐观罗敷。（陌上桑）|停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。（杜牧山行）|夷民惊怪坐何事，父老相携迎此翁。（苏轼十二月初到惠州）（附）|文选张茂先杂诗：“兰膏坐自凝”，注：“无故自凝曰坐。”|文选陆士衡乐府长歌行：“体洁坐自捐”，注：“无故自捐曰坐。”|文选张景阳杂诗：“百籁坐自吟”，注：“无故自吟曰坐。” 以上三处都有“自然而成”，也就是“致使”义。