艺术与审美是如何起源的资料课件.ppt
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1、 审美发生学,就是研究审审美发生学,就是研究审美活动在人类历史上是如何发美活动在人类历史上是如何发生的,通俗地说,就是研究人生的,通俗地说,就是研究人类审美活动的起源问题。类审美活动的起源问题。 既然谈的是既然谈的是“活动活动”,就,就必得有主体、有对象。因此,必得有主体、有对象。因此,探讨审美发生问题,就必须探探讨审美发生问题,就必须探讨审美主体和审美对象的生成讨审美主体和审美对象的生成问题。问题。 审美主体并不是单纯的人,而人的产审美主体并不是单纯的人,而人的产生也并不意味着审美个体的同时产生。生也并不意味着审美个体的同时产生。审审美主体的产生必须具备种种条件,而条件美主体的产生必须具备种
2、种条件,而条件的生成与综合又是一个漫长的历史过程。的生成与综合又是一个漫长的历史过程。因此要理解审美主体的产生过程,就必须因此要理解审美主体的产生过程,就必须在逻辑和历史两个方面,揭示作为非审美在逻辑和历史两个方面,揭示作为非审美主体的人(审美主体的前形态)转化为审主体的人(审美主体的前形态)转化为审美主体的人这一社会历史进化历程。美主体的人这一社会历史进化历程。 审美对象是一种价值现象,它只能相审美对象是一种价值现象,它只能相对于人这一审美主体才有意义。所以,对于人这一审美主体才有意义。所以,我我们不能把审美对象当作在人存在之前就已们不能把审美对象当作在人存在之前就已存在的客观实在。存在的客
3、观实在。1 1、“原始艺术品原始艺术品” ” 是为达到神秘作用的目的而创是为达到神秘作用的目的而创造出来的,是施行神秘影响的一个中介和手段。而造出来的,是施行神秘影响的一个中介和手段。而原始人的感知也很难具有审美所必须的自由,因为原始人的感知也很难具有审美所必须的自由,因为恐惧与敬畏威慑住了他们的心灵。恐惧与敬畏威慑住了他们的心灵。2 2、作为发生学的探讨,我们必须力求在古代人的文、作为发生学的探讨,我们必须力求在古代人的文化背景下解释这些化背景下解释这些“艺术品艺术品”,否则,我们就不可,否则,我们就不可能把握审美发生的实际过程。能把握审美发生的实际过程。原始形象符号 我们采用我们采用“原始
4、形象符号原始形象符号”这个概念,这个概念,来指称通常人们认为是原始艺术品的那些来指称通常人们认为是原始艺术品的那些形象符号物。形象符号物。原始形象符号不是现代意义原始形象符号不是现代意义的艺术品,尽管它们在外观上类似。的艺术品,尽管它们在外观上类似。但是,但是,我们必须指明,正是这些符号和符号活动我们必须指明,正是这些符号和符号活动直接影响和导致了以后审美活动的发生,直接影响和导致了以后审美活动的发生,也就是说,这些原始形象符号训练了人们也就是说,这些原始形象符号训练了人们的审美感受力和创造力,它们自身也成为的审美感受力和创造力,它们自身也成为审美客体的前形态。审美客体的前形态。 艺术起源于模
5、仿的说法始于古艺术起源于模仿的说法始于古希腊哲学家,希腊哲学家,赫拉克利特和德谟克赫拉克利特和德谟克里特都认为艺术出于人对自然的模里特都认为艺术出于人对自然的模仿,亚里士多德也认为艺术和最初仿,亚里士多德也认为艺术和最初的知识部起源于人的模仿本能。的知识部起源于人的模仿本能。模模仿说一直有很强的生命力,直到仿说一直有很强的生命力,直到1919世纪末仍不衰减。但是到了今天,世纪末仍不衰减。但是到了今天,把模仿本能作为艺术的唯一起因的把模仿本能作为艺术的唯一起因的人已微乎其微,人已微乎其微,因为文化史的研究因为文化史的研究已经证明,原始形象符号活动(如已经证明,原始形象符号活动(如史前壁画)的目的
6、,并不在于模仿,史前壁画)的目的,并不在于模仿,而是出于某种巫术、图腾崇拜的需而是出于某种巫术、图腾崇拜的需要,或者是作为一种标识和记录以要,或者是作为一种标识和记录以启示来者。启示来者。 在许多重要的事情上,我们是摹仿禽兽,作在许多重要的事情上,我们是摹仿禽兽,作禽兽的小学生的。从蜘蛛我们学会了织布和缝补;禽兽的小学生的。从蜘蛛我们学会了织布和缝补;从燕子学会了造房子;从天鹅和黄莺等歌唱的鸟从燕子学会了造房子;从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会了唱歌。学会了唱歌。 一般说来,诗的起源仿佛有两个原因,都是一般说来,诗的起源仿佛有两个原因,都是出于人的天性。人从孩提的时候起就有摹仿的本出于人的天性。人从
7、孩提的时候起就有摹仿的本能(人和禽兽的分别之一,就在于人最善于摹仿,能(人和禽兽的分别之一,就在于人最善于摹仿,他们最初的知识就是从摹仿中得来的),人对于他们最初的知识就是从摹仿中得来的),人对于摹仿的作品总是感到快感。摹仿的作品总是感到快感。 游戏说最初由德国美学家游戏说最初由德国美学家莱辛莱辛提出,为提出,为席勒席勒所发展。席勒试图从模所发展。席勒试图从模仿说的模仿动力方面再深掘一层。他仿说的模仿动力方面再深掘一层。他认为,模仿之于艺术固然重要,但还认为,模仿之于艺术固然重要,但还不是产生艺术的最后动力,最后的动不是产生艺术的最后动力,最后的动力是游戏冲动,正是游戏冲动推动了力是游戏冲动,
8、正是游戏冲动推动了模仿。模仿。所谓游戏冲动,就是人的感性所谓游戏冲动,就是人的感性冲动与理性冲动的融合统一。这种游冲动与理性冲动的融合统一。这种游戏冲动不是动物精力过剩的那种纯粹戏冲动不是动物精力过剩的那种纯粹体力的发泄,而是创造力的自由表现,体力的发泄,而是创造力的自由表现,在席勒看来,审美游戏不仅是达到完在席勒看来,审美游戏不仅是达到完美人生境界的手段,而且本身就是完美人生境界的手段,而且本身就是完美的人境界。美的人境界。游游戏戏说说 英国学者英国学者斯宾塞(斯宾塞(1820-19031820-1903)认为,认为,游戏和艺术都是过剩精力的发泄。在他看游戏和艺术都是过剩精力的发泄。在他看来
9、,来,游戏的主要特征在于它对维持生活所游戏的主要特征在于它对维持生活所必需的实践活动没有直接的帮助,人并不必需的实践活动没有直接的帮助,人并不是为了某种实用的目的而有意去借助游戏是为了某种实用的目的而有意去借助游戏的手段。这种脱离实用目的的活动就是艺的手段。这种脱离实用目的的活动就是艺术的起源。术的起源。这种活动之所以能够产生并得这种活动之所以能够产生并得以延续,就在于种无目的性的目的性。虽以延续,就在于种无目的性的目的性。虽然游戏者参加游戏时是无实用目的的,但然游戏者参加游戏时是无实用目的的,但游戏活动本身却自然而然地使游戏者的各游戏活动本身却自然而然地使游戏者的各种器官得到了练习,这对游戏
10、者个人以至种器官得到了练习,这对游戏者个人以至对整个部族都是有意义的。对整个部族都是有意义的。巫术说巫术说 艺术起源于巫求是由艺术起源于巫求是由莱纳赫莱纳赫在在弗雷泽弗雷泽和和泰勒泰勒对原始民族的巫术和宗教活动研究的基对原始民族的巫术和宗教活动研究的基础上提出的,这是西方关于艺术起源的一种础上提出的,这是西方关于艺术起源的一种最有势力的理论。最有势力的理论。无论是模仿巫术还是交感无论是模仿巫术还是交感巫术,施行者都要借助绘画、偶像、假面、巫术,施行者都要借助绘画、偶像、假面、雕刻和模仿性舞蹈等手段。这些手段在现在雕刻和模仿性舞蹈等手段。这些手段在现在看来都属于艺术的形态,而在当时却含有神看来都
11、属于艺术的形态,而在当时却含有神秘的意义。也就是说,在巫术活动中发展了秘的意义。也就是说,在巫术活动中发展了后来称之为艺术的各种形态,艺术在开始时后来称之为艺术的各种形态,艺术在开始时与巫术活动是完全事例在一起的。由此可见,与巫术活动是完全事例在一起的。由此可见,艺术起源于巫术活动。艺术起源于巫术活动。 弗洛伊德弗洛伊德认为艺术是个人无意识的象征表现,是认为艺术是个人无意识的象征表现,是一种性驱动的升华,是摆脱一种性驱动的升华,是摆脱“本我本我”与与“超我超我”冲突冲突所产生的焦虑的一种手段。他的学生所产生的焦虑的一种手段。他的学生荣格荣格对其观点进对其观点进行了修正,认为艺术创作的动因在于代
12、代相传的人类行了修正,认为艺术创作的动因在于代代相传的人类或各族的原始表象(或称为集体无意识)。艺术作品或各族的原始表象(或称为集体无意识)。艺术作品的创造性想象的源泉,不能到作家的个人无意识中去的创造性想象的源泉,不能到作家的个人无意识中去寻找,而只能到表现原始无意识的神话中去寻找。这寻找,而只能到表现原始无意识的神话中去寻找。这种种“集体无意识集体无意识”的的“原型原型”正是艺术生命伟大的原正是艺术生命伟大的原动力。动力。“原型原型”潜藏于艺术创作者的梦境和无意识之潜藏于艺术创作者的梦境和无意识之中,创作者为这些集体无意识所左右,成为它们的代中,创作者为这些集体无意识所左右,成为它们的代言
13、人。言人。 这种观点是由一些艺术家提出来的。这种观点是由一些艺术家提出来的。诗人诗人雪莱雪莱认为,野蛮人的艺术只有一个认为,野蛮人的艺术只有一个最重要的推动力,那就是他们要通过艺最重要的推动力,那就是他们要通过艺术来表达他们的情感,是这种交流情感术来表达他们的情感,是这种交流情感的需要促使了艺术的发生和发展。艺术的需要促使了艺术的发生和发展。艺术形式充当了情感的载体,它给无形式的形式充当了情感的载体,它给无形式的东西以形式,使稍纵即逝的东西成为永东西以形式,使稍纵即逝的东西成为永恒的作品。恒的作品。情感交流需要说情感交流需要说 自有两个从同时存在之日,社会的同情,自有两个从同时存在之日,社会的
14、同情,或者如同社会因素那样是社会所不足以发生或者如同社会因素那样是社会所不足以发生的一些便开始发展了;的一些便开始发展了;平等,差异,统平等,差异,统一,对比,彼此依赖遂成为原则一,对比,彼此依赖遂成为原则只有这只有这些原则能提供动机,使得社会上的个人,既些原则能提供动机,使得社会上的个人,既过群居生活,其意志便可以依此而决定,而过群居生活,其意志便可以依此而决定,而表现为行为;于是在感觉中有乐,在情操中表现为行为;于是在感觉中有乐,在情操中有德,在艺术中有美,在推理中有真,在同有德,在艺术中有美,在推理中有真,在同类的交往中有爱。类的交往中有爱。符号说符号说 艺术是起源于人类有实用意义的符号
15、创造活动,艺术是起源于人类有实用意义的符号创造活动,这些原始符号起先并非人类审美经验的记录,也不这些原始符号起先并非人类审美经验的记录,也不是无意义的冲动所随意留下的痕迹。是无意义的冲动所随意留下的痕迹。 德国哲学家德国哲学家恩斯特恩斯特卡西尔卡西尔认为,艺术和语言、认为,艺术和语言、神话以及科学等一切人类的文化现象与精神活动一神话以及科学等一切人类的文化现象与精神活动一样,都是运用符号的形式来表达人类的种种经验,样,都是运用符号的形式来表达人类的种种经验,人就是进行符号活动的动物。人就是进行符号活动的动物。 美国美学家美国美学家苏珊苏珊朗格朗格对不同的符号形式进一对不同的符号形式进一步加以规
16、定。她认为,语言绝不是人类唯一的表达步加以规定。她认为,语言绝不是人类唯一的表达工具,语言不能完成情感的表达。但是,表达情感工具,语言不能完成情感的表达。但是,表达情感是人类的一种需要,因此,人们就创造出服务于情是人类的一种需要,因此,人们就创造出服务于情感表现的另一种符号,这样,艺术也就应运而生。感表现的另一种符号,这样,艺术也就应运而生。她的艺术定义就是:艺术即人类情感符号的创造。她的艺术定义就是:艺术即人类情感符号的创造。 1 1、引用、引用恩格斯恩格斯在在劳动在从猿到人转变过程中的劳动在从猿到人转变过程中的作用作用中的有关论述来论证艺术起源于劳动。中的有关论述来论证艺术起源于劳动。 2
17、 2、引用、引用普列汉诺夫普列汉诺夫在在论艺术论艺术中提出的著名的中提出的著名的命题:命题:“劳动先于艺术劳动先于艺术”,“人最初是从功利观点人最初是从功利观点来观察事物和现象,只是后来才站到审美的观点上来观察事物和现象,只是后来才站到审美的观点上来看待它们来看待它们”。 3 3、根据、根据马克思马克思18441844年经济学年经济学哲学手稿哲学手稿中中“劳动创造了美劳动创造了美”等一些论述来说明审美的起源。等一些论述来说明审美的起源。 4 4、从劳动过程中存在着节奏、舞蹈、歌唱等来说、从劳动过程中存在着节奏、舞蹈、歌唱等来说明艺术产生于劳动。明艺术产生于劳动。 第一,第一,从史前遗留下来的形
18、象符号入手,研究从史前遗留下来的形象符号入手,研究审美活动的发生。审美活动的发生。第二,第二,从现存原始部落的生活面貌与文化着手,从现存原始部落的生活面貌与文化着手,推测人类早期的审美活动的发生过程。推测人类早期的审美活动的发生过程。第三,第三,现代儿童心理学的研究成果,为远古审现代儿童心理学的研究成果,为远古审美活动发生的心理机制提供类比和旁证。美活动发生的心理机制提供类比和旁证。 第四,第四,研究审美发生,应该从原始思维的特殊研究审美发生,应该从原始思维的特殊性入手,并在研究过程中,把审美发生和原始性入手,并在研究过程中,把审美发生和原始思维的关系作为一条主线来把握。思维的关系作为一条主线
19、来把握。 所谓审美主体,亦即所谓审美主体,亦即具有审美需要、审美态度具有审美需要、审美态度和审美感兴能力的主体。和审美感兴能力的主体。换言之,这种主体有换言之,这种主体有从事从事审美活动的需要,能以审审美活动的需要,能以审美的态度(意向)来看待美的态度(意向)来看待对象,并且具备了审美创对象,并且具备了审美创造和审美欣赏的能力。造和审美欣赏的能力。 人产生于动物界这一事实人产生于动物界这一事实说明了人的许多生物、生理机说明了人的许多生物、生理机能与动物机能有着渊源关系。能与动物机能有着渊源关系。人的审美能力的生物、生理因人的审美能力的生物、生理因素有许多是从动物王国中秉承素有许多是从动物王国中
20、秉承而来的。而来的。因此,从这个角度进因此,从这个角度进行一些生物学方面的思考和探行一些生物学方面的思考和探讨,对理解审美发生不无启迪讨,对理解审美发生不无启迪作用。作用。 一个大家都通行裸体的地方,裸一个大家都通行裸体的地方,裸体是不足为奇的,因为我们每天看见体是不足为奇的,因为我们每天看见的东西,就不会有特殊的印象。但当的东西,就不会有特殊的印象。但当男女们一用光亮的流苏加在上面时,男女们一用光亮的流苏加在上面时,不论是一对斑驳的羽毛、一串小珠、不论是一对斑驳的羽毛、一串小珠、一簇叶子或一个发亮的贝壳,就不能一簇叶子或一个发亮的贝壳,就不能逃避同伴的注意。这小小的衣饰,实逃避同伴的注意。这
21、小小的衣饰,实际上作了很强烈的可以设法引起注意际上作了很强烈的可以设法引起注意的性感的刺激物。的性感的刺激物。 维斯特马克人类的历史 所谓神经能量的释放,是指所谓神经能量的释放,是指神经系统经常需要有它的反应出神经系统经常需要有它的反应出路。人和动物是吸收物质和能量路。人和动物是吸收物质和能量的系统,同时,也必须是释放物的系统,同时,也必须是释放物质和能量的系统。行为就是能量质和能量的系统。行为就是能量的渠道。游戏是释放能量的一个的渠道。游戏是释放能量的一个重要途径。重要途径。 人的游戏和其他一些非生产性人的游戏和其他一些非生产性活动,也都包含着释放能量的内在冲活动,也都包含着释放能量的内在冲
22、动,有着与动物相同的生物和生理基动,有着与动物相同的生物和生理基础。础。在舞蹈和原始戏剧活动中尤其是在舞蹈和原始戏剧活动中尤其是这样。在这个层次上我们甚至可以把这样。在这个层次上我们甚至可以把生产与游戏等量齐观。游戏未必只是生产与游戏等量齐观。游戏未必只是在吃饱喝足以后帮助消化,它也许还在吃饱喝足以后帮助消化,它也许还是生存所必须的、受到人体内在规律是生存所必须的、受到人体内在规律驱使的能量释放活动。驱使的能量释放活动。 人的游戏方式与动物不同的地方就在于,它人的游戏方式与动物不同的地方就在于,它打上了人类活动的烙印,采取了打上了人类活动的烙印,采取了具有社会意义的具有社会意义的形式。形式。如
23、果某些模仿猎取动物时的动作的舞蹈,如果某些模仿猎取动物时的动作的舞蹈,其潜在的深层因素是这种舞蹈动作所引起的神经、其潜在的深层因素是这种舞蹈动作所引起的神经、肌肉的舒适感。它模仿的对象就是作为社会生活肌肉的舒适感。它模仿的对象就是作为社会生活的一部分的人们的劳动过程,其目的也许是神秘的一部分的人们的劳动过程,其目的也许是神秘的、巫术的,即希望这种没有捕猎对象的动作可的、巫术的,即希望这种没有捕猎对象的动作可以导致以后捕猎的成功。当然,这其中也不乏有以导致以后捕猎的成功。当然,这其中也不乏有教育、联络感情、体验当时的快乐情绪和表象的教育、联络感情、体验当时的快乐情绪和表象的作用。不过这些作用很难
24、说是原始人明确意识到作用。不过这些作用很难说是原始人明确意识到的,因此,的,因此,它们也就不会是原始人从事这类活动它们也就不会是原始人从事这类活动的有意识的目的。的有意识的目的。人类游戏人类游戏二、生产劳动对主体的影响二、生产劳动对主体的影响 劳动成为人之所以为人的标志,就在劳动成为人之所以为人的标志,就在于它是作为主体的人借助工具中介作用于于它是作为主体的人借助工具中介作用于客体,并与自然交换物质、能量和信息的客体,并与自然交换物质、能量和信息的方式。劳动方式。劳动一方面一方面使作为主体的人超出了使作为主体的人超出了感官的局限,感官的局限,另一方面另一方面使对象超出了由感使对象超出了由感官直
25、接把握的范围,由此出现了人类特有官直接把握的范围,由此出现了人类特有的文化符号活动,并使人从动物界分离出的文化符号活动,并使人从动物界分离出来。没有劳动,也就没有审美活动(包括来。没有劳动,也就没有审美活动(包括审美主体和客体)发生的根本的大前提。审美主体和客体)发生的根本的大前提。未未特特定定化化的的人人 人与动物最大的区别就是人与动物最大的区别就是“未特定化未特定化”(unspecialization)。动物的器官往往只适应)。动物的器官往往只适应于某种特定的生活条件和需要(如大熊猫的消于某种特定的生活条件和需要(如大熊猫的消化器官)。动物的感觉器官比起人来说也相对化器官)。动物的感觉器官
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