鹊踏枝》冯延巳.ppt

1、 鹊踏枝鹊踏枝唐教坊曲名。后晏唐教坊曲名。后晏殊词改其名为蝶恋花。调名殊词改其名为蝶恋花。调名取梁简文帝萧纲诗句取梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛱蝶翻阶蛱蝶恋花情恋花情”中的三字。中的三字。 又名黄又名黄金缕、凤栖梧、一箩金缕、凤栖梧、一箩金、卷珠帘、江如练金、卷珠帘、江如练等。等。 阔大境界、层进手法阔大境界、层进手法浩浩莽莽浩浩莽莽鹊踏枝鹊踏枝鹊踏枝鹊踏枝 谁说闲愁被抛弃了很久呢？等到春来之时，还谁说闲愁被抛弃了很久呢？等到春来之时，还是一样的满腹惆怅。是一样的满腹惆怅。 为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容己放任

2、大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。颜已改。 河堤上碧草丛生，柳树成荫，面对如此美景，河堤上碧草丛生，柳树成荫，面对如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年添加新的忧愁？我忧伤地暗自思量，为何年年添加新的忧愁？ 我独立在小桥上，一任晚风灌满衣袖。密林的我独立在小桥上，一任晚风灌满衣袖。密林的新月在人回家后徐徐升起。新月在人回家后徐徐升起。 中国传统诗词中有哪些关于中国传统诗词中有哪些关于“闲愁闲愁”的诗词句？的诗词句？ 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 （李清照一剪梅）（李清照一剪梅） 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。问君能有几多愁，恰似一江春水向

3、东流。 （李煜虞美人）（李煜虞美人） 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。子黄时雨。 （贺铸青玉案）（贺铸青玉案） 花自飘零水自流花自飘零水自流, ,一种相思一种相思, ,两处闲愁。两处闲愁。 （李清照一剪梅）（李清照一剪梅）全词的核心字眼是什么全词的核心字眼是什么? ?从全词从全词来看来看, ,具体的内涵指什么具体的内涵指什么? ? 核心字眼是核心字眼是“闲情闲情”二字，二字，读者可作多种联想。读者可作多种联想。 “闲情闲情”既可以指爱情的既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落。想的失落。 谁道闲情抛掷

4、久？谁道闲情抛掷久？闲情？闲情？既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落等。意、理想的失落等。抛掷：抛掷：正是对正是对“闲情闲情”有意寻求摆脱所作的挣扎。有意寻求摆脱所作的挣扎。久：久：足见其致力于摆脱的挣扎之久足见其致力于摆脱的挣扎之久谁道：谁道：言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问语气出之。有此二字，于是语气出之。有此二字，于是“闲情抛掷久闲情抛掷久”五字所表现五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。名家评道：名家评道：“虽然首句仅只七个字，却写得

5、虽然首句仅只七个字，却写得千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努力力”，请同学们赏析作者开句是如何做到千回，请同学们赏析作者开句是如何做到千回百转的。百转的。每到春来，惆怅还依旧每到春来，惆怅还依旧 。 每、还、依旧：每、还、依旧：层层递加，足见此层层递加，足见此惆怅之永在永存。惆怅之永在永存。惆怅：惆怅：并不明确却较相思离别更为并不明确却较相思离别更为寂寞、更为无奈的迷惘情绪寂寞、更为无奈的迷惘情绪 杜甫杜甫曲江曲江诗中写道诗中写道“且看欲尽花经且看欲尽花经眼，莫厌伤多久入唇眼，莫厌伤多久入唇”，面对易落的春花，面对易落的春花，作者怎能不以酒浇愁，即使喝

6、多伤身也在所作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所不惜不惜。“日日日日”写出非酒无以度春日写出非酒无以度春日。“镜镜里朱颜瘦里朱颜瘦”则是则是“日日病酒日日病酒”的结果，说的结果，说“镜里镜里”，自有一份反省惊心之意，而上面，自有一份反省惊心之意，而上面依然依然用用“敢辞敢辞”二字，表达了一种殉身无悔二字，表达了一种殉身无悔的情意，表达出了情感的境界。的情意，表达出了情感的境界。 “日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦”二句是如何表达出情感的境界的。二句是如何表达出情感的境界的。“河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳”写景句的作用。写景句的作用。 “河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳

7、”七字是七字是承上启下承上启下，意兼，意兼比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续之比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续之间，上半阕所写的难以抛弃的间，上半阕所写的难以抛弃的“闲情闲情”及及还依旧的还依旧的“惆怅惆怅”都在这七个字之中得到都在这七个字之中得到了具体的呈现。了具体的呈现。萋萋芳草再加上千丝万缕萋萋芳草再加上千丝万缕的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。为为下文下文“为问新愁，何事年年有为问新愁，何事年年有”正是触景正是触景生情。生情。贺铸的词曾说：贺铸的词曾说：“欲问闲愁都几许，欲问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

8、”与与此相类。此相类。 为问为问新新愁，何事年年有愁，何事年年有? ? 新：新：一是一是开端时已曾说过开端时已曾说过“闲情抛掷久闲情抛掷久”，经过一段抛掷的日子。重新又复苏起来的经过一段抛掷的日子。重新又复苏起来的愁，所以说新。愁，所以说新。 二是二是此愁虽旧，而其令人惆怅的感受，则此愁虽旧，而其令人惆怅的感受，则敏锐深切，岁岁常新，故曰新。敏锐深切，岁岁常新，故曰新。词的最后两句词的最后两句“独立小桥风满袖，平独立小桥风满袖，平林新月人归后林新月人归后”描绘了怎样的优美意描绘了怎样的优美意境？境？ 孤寂、清冷、落寞孤寂、清冷、落寞 的意境的意境 这首词的结句最为人赞赏，有画意，又有这首词的结

9、句最为人赞赏，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。无穷。 “独立独立”二字，寂寞已是不可而知，再加上二字，寂寞已是不可而知，再加上“风满风满袖袖”，“满满”字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用“小桥小桥”二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，

10、心情之凄苦已是不堪忍受。再加上忍受。再加上“平林新月归后平林新月归后”，“平林新月平林新月”，则树，则树梢月上，夜色渐起，又说梢月上，夜色渐起，又说“人归后人归后”，是寂寞人定之后，是寂寞人定之后了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文“闲情闲情”之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。层深之法层深之法最典型的是最典型的是“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去去”。清人毛先舒云。清人毛先舒云“因花而有泪，此一层意也。因泪因花而有泪，此一层意也。因泪而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意

11、也。不但不而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？层深而浑成耶？”。其他词作也屡用此法。请结合此段。其他词作也屡用此法。请结合此段赏析，分析下片赏析，分析下片“独立小桥风满袖，平林新月人归后独立小桥风满袖，平林新月人归后”所用层深之法。所用层深之法。词人是如何高明地写出闲愁的连词人是如何高明地写出闲愁的连续性的。续性的。 这首词妙在写出了闲愁的连续性。年年日这首词妙在写出了闲愁的连续

12、性。年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重。足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重进一步写出闲愁的沉重。过片宕。过片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新愁新愁”又袭上心头。上片说又袭上心头。上片说“日日日日”，下片说，下片说“

13、年年年年”，各有侧重：，各有侧重：“日日日日”强调了闲愁的连强调了闲愁的连续性，续性，“年年年年”则强调了愁苦的持久性。则强调了愁苦的持久性。 这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上，惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上，用不着为生计奔波，也没有生活琐事用不着为生计奔波，也没有生活琐事自有自有底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，而底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，而这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。他的国家虎视眈眈，南唐随时都有

14、灭亡的可能。这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论如何也不能从这种如何也不能从这种“闲情闲情”中逃脱出来。中逃脱出来。 冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧外患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末世外患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末世的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多方面的启示与联想。方面的启示与联想。 读过冯延巳的这首词后，我们或许不读过冯延巳的这首词后，我们或许不能明白词中反复抒写的能明

15、白词中反复抒写的“闲情闲情”、“惆怅惆怅”、“新愁新愁”究竟包含什么样究竟包含什么样的具体内容，却不能不被他所创造的的具体内容，却不能不被他所创造的艺术氛围和情感所打动，真切感受到艺术氛围和情感所打动，真切感受到他那剪不断理还乱绵长的思绪。他那剪不断理还乱绵长的思绪。 冯延巳是五代词人中词作流传下来最冯延巳是五代词人中词作流传下来最多的人。其词多写离情别恨，感情委多的人。其词多写离情别恨，感情委婉深沉，语言清新，使婉约词有进一婉深沉，语言清新，使婉约词有进一步的发展，对当时和后世词都有一定步的发展，对当时和后世词都有一定影响。影响。 冯词所写的乃是心中一种常冯词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅

16、哀愁，是一种独自存永在的惆怅哀愁，是一种独自担荷着的孤寂之感。担荷着的孤寂之感。“闲愁词闲愁词”是唐宋词的一个重大门类，有着独特是唐宋词的一个重大门类，有着独特的类型特征、美学价值闲愁词的基本内涵的类型特征、美学价值闲愁词的基本内涵忧忧生之嗟与无涯的企羡生之嗟与无涯的企羡都是对人生最根本问题都是对人生最根本问题反思的产物。反思的产物。忧生之嗟源于对死亡问题的观照忧生之嗟源于对死亡问题的观照。经历了人类进化史上对死亡的本能的恐惧、长生经历了人类进化史上对死亡的本能的恐惧、长生的幻想、及时行乐的自我排遣等阶段之后，词人的幻想、及时行乐的自我排遣等阶段之后，词人们达到了感性与知性的统一，形成了悲凉而

17、旷达们达到了感性与知性的统一，形成了悲凉而旷达、自尊而又自伤的心态和观照方式。、自尊而又自伤的心态和观照方式。无涯的企羡起于对生存意义的观照。无涯的企羡起于对生存意义的观照。词人们感到了人生的缺憾，欲求安身词人们感到了人生的缺憾，欲求安身立命之处而未得。因而在沉静幽邃的立命之处而未得。因而在沉静幽邃的词境中，表现为一种徒劳的挣扎与渺词境中，表现为一种徒劳的挣扎与渺茫的希冀。茫的希冀。 营造了一种营造了一种孤寂、清冷、落寞孤寂、清冷、落寞的意境，这的意境，这首词的结句，首词的结句，以景结情以景结情，阅读下面一首宋词，然后回答问题。阅读下面一首宋词，然后回答问题。 谒金门谒金门 冯延巳冯延巳 风乍

18、起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手按红杏蕊。里，手按红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。 终日望君终日望君君不至，举头闻鹊喜。君不至，举头闻鹊喜。明确明确:“:“皱皱”,”,皱纹、波纹，写出了皱纹、波纹，写出了春风吹拂水面，春风吹拂水面，荡起波纹的样子荡起波纹的样子。用。用“皱皱”字字把景物写活了，化把景物写活了，化静景为动景静景为动景。同时也。同时也揭示揭示出春风乍起，迷人出春风乍起，迷人春色春色勾起女主人公愁绪勾起女主人公愁绪的内心活动。的内心活动。(1)(1)古典诗词特别讲究炼字。请简析古典诗词特别讲究炼字。请简析“吹皱吹

19、皱一池春水一池春水”中中“皱皱”字在表情达意上的作用字在表情达意上的作用. .(2)(2)诗评家认为，作者用饱蘸感情的笔墨刻诗评家认为，作者用饱蘸感情的笔墨刻画了主人公复杂的心理状态和变化过程，画了主人公复杂的心理状态和变化过程，请从这一角度做简要分析。请从这一角度做简要分析。 明确明确: :词中无论写景还是对人物外表的描写，都衬词中无论写景还是对人物外表的描写，都衬托出女主人公内心深处的微妙变化。托出女主人公内心深处的微妙变化。开头由景人情，开头由景人情，引出思春少妇，接着用引出思春少妇，接着用“闲闲”字描摹出她那无所事字描摹出她那无所事事的生活事的生活，她无精打采地逗着鸳鸯，漫不经心地揉，她无精打采地逗着鸳鸯，漫不经心地揉着杏花，孤独地看着鸭子相斗等描写展示了她的着杏花，孤独地看着鸭子相斗等描写展示了她的内内心惆怅空虚和懒散愁闷心惆怅空虚和懒散愁闷。最后一句喜鹊的叫声，带。最后一句喜鹊的叫声，带给她希望，使她高兴起来，给她希望，使她高兴起来，“喜喜”字写出了少妇微字写出了少妇微妙的情绪变化。妙的情绪变化。