《中国设计史》全册配套完整课件.ppt（1161页）

1、中国设计史全册配套中国设计史全册配套完整课件完整课件 中国设计史第一章第一章 原始社会的设计原始社会的设计第一节第一节 概说概说中国是人类的发祥地之一。中国社会发展史上的原始社会，又称史前时代中国是人类的发祥地之一。中国社会发展史上的原始社会，又称史前时代即考古学上的旧石器时代和新石器时代。即考古学上的旧石器时代和新石器时代。 在旧石器时代，人们的主要劳动工具是打制的石器，从事采集和狩猎在旧石器时代，人们的主要劳动工具是打制的石器，从事采集和狩猎经济活动。在漫长的旧石器时代，我们的祖先在打制石器过程中，经济活动。在漫长的旧石器时代，我们的祖先在打制石器过程中， 逐渐逐渐萌发出审美观念。萌发出审

2、美观念。从距今约一万年前开始，人类社会进入新石器时代，当时的主要劳动工从距今约一万年前开始，人类社会进入新石器时代，当时的主要劳动工具是造型规整的磨制石器，在工艺领域的突出成就是发明了陶器，以具是造型规整的磨制石器，在工艺领域的突出成就是发明了陶器，以“仰仰韶文化韶文化”为主要代表。同时，牙、骨、石雕等中国新石器时代的设计，均为主要代表。同时，牙、骨、石雕等中国新石器时代的设计，均有一定的成就。有一定的成就。第二节第二节 装饰的萌芽装饰的萌芽旧石器时代的工艺美术是我国设计的起源和装饰的萌芽时期。旧石器时代的工艺美术是我国设计的起源和装饰的萌芽时期。山顶洞人在工艺加工方面已开始使用钻孔、刮削、磨

3、光、刻纹等技术，使山顶洞人在工艺加工方面已开始使用钻孔、刮削、磨光、刻纹等技术，使物质需求与审美需要融为一体。物质需求与审美需要融为一体。我国迄今发现最古老的装饰品，是距今约我国迄今发现最古老的装饰品，是距今约28940年前峙峪人制作的一件石黑年前峙峪人制作的一件石黑装饰品，阳原虎头梁曾发现用蚌壳、鸵鸟蛋壳、鸟骨管制成的佩饰物；北装饰品，阳原虎头梁曾发现用蚌壳、鸵鸟蛋壳、鸟骨管制成的佩饰物；北京周口店山顶洞遗址曾发现百余件装饰品，包括鸡心形钻孔石坠、孔石珠、京周口店山顶洞遗址曾发现百余件装饰品，包括鸡心形钻孔石坠、孔石珠、磨孔海蚶壳、钻孔兽牙骨管等。山顶洞人与虎头梁人还分别采用赤铁矿末磨孔海蚶

4、壳、钻孔兽牙骨管等。山顶洞人与虎头梁人还分别采用赤铁矿末与红色泥岩作染色材料。与红色泥岩作染色材料。这一时期，审美的功利性高于艺术性。这一时期，审美的功利性高于艺术性。第三节第三节 石器工艺石器工艺艺术起源于劳动。在漫长的原始社会，人类在生产劳动中创造了劳动工具。艺术起源于劳动。在漫长的原始社会，人类在生产劳动中创造了劳动工具。工具是最早的人工制品，并贯穿于原始的始终。工具是最早的人工制品，并贯穿于原始的始终。旧石器时代早期距今约四五十万年前，北京猿人已经能够打制简单的砍旧石器时代早期距今约四五十万年前，北京猿人已经能够打制简单的砍砸器、刮削器及三棱大尖状器等不同的器形。砸器、刮削器及三棱大尖

5、状器等不同的器形。旧石器时代中期距今约二十万年前，山西丁村人。打制技术进步，类型旧石器时代中期距今约二十万年前，山西丁村人。打制技术进步，类型和品种多样，说明用途和打制手法有所提高。和品种多样，说明用途和打制手法有所提高。旧石器时代晚期距今旧石器时代晚期距今18000年以前。山顶洞人。骨角器、骨针、细石年以前。山顶洞人。骨角器、骨针、细石器、细长石等复合工具。器、细长石等复合工具。第四节第四节 陶器工艺陶器工艺以运用磨制石器和发明陶器为主要标志的新石器时代，是古代社会文化发以运用磨制石器和发明陶器为主要标志的新石器时代，是古代社会文化发展的新起点。我国陶器的起源很早，展的新起点。我国陶器的起源

6、很早，1962年，在江西万年县仙人洞出土了年，在江西万年县仙人洞出土了距今距今8000多年的陶器，是我国目前发现的最早的陶器资料。多年的陶器，是我国目前发现的最早的陶器资料。摩尔根曾把陶器的发明和使用，作为人类由野蛮状态进入文明社会的标志。摩尔根曾把陶器的发明和使用，作为人类由野蛮状态进入文明社会的标志。陶器，是人类第一个改变了物质的化学成分而创造的物品。陶器，是人类第一个改变了物质的化学成分而创造的物品。彩陶是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案的红褐色或棕彩陶是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案的红褐色或棕黄色的陶器。黄色的陶器。1921年首先发现于河南省渑池县仰韶村

7、而得名年首先发现于河南省渑池县仰韶村而得名“仰韶文化仰韶文化”。分布于河南、河北、山西、陕西、甘肃、内蒙、湖北。分布于河南、河北、山西、陕西、甘肃、内蒙、湖北。1、仰韶文化分期：半坡类型、庙底沟类型、马家窑类型、半山类型和马厂、仰韶文化分期：半坡类型、庙底沟类型、马家窑类型、半山类型和马厂类型。类型。2、陶器造型：碗、钵、罐、盆、壶、豆、瓶、鼎、鬶、陶器造型：碗、钵、罐、盆、壶、豆、瓶、鼎、鬶3、装饰：几何纹、植物纹、动物纹和人物纹，采用彩绘、捺印、划纹、堆、装饰：几何纹、植物纹、动物纹和人物纹，采用彩绘、捺印、划纹、堆饰等手法装饰。饰等手法装饰。4、陶器工艺：泥条盘筑、手捏、轮制、陶器工艺：

8、泥条盘筑、手捏、轮制仰韶文化半山类型彩陶类型造型装饰表现手法艺术风格距今年代半坡类型盆（圜底）鱼纹人面纹由写实到抽象直边三角形朴质约70006000庙底沟类型鼓腹小平底钵鸟纹、变体鸟纹、花瓣纹双关手法（色彩双关）曲边三角形律约60005000马家窑类型罐、杯豆、勺点、螺旋纹波纹繁彩、内彩旋动流畅约5000半山类型直颈鼓腹壶漩涡纹、葫芦纹、锯齿纹多效装饰法、双关手法（形体双关）、黑彩、红彩并用秀丽精巧约4500马厂类型小口双腹耳罐、有提梁、双连、带流单把杯四大圈纹人形纹、回纹、网格纹注意大效果，盛行陶衣浮雕发达、嵌骨珠刚健粗圹约4000彩彩 陶陶 艺艺 术术 特特 点点 比比 较较黑陶：黑陶：新

9、石器时代晚期，在黄河下游和东部沿海的广大地区，兴起了一种新石器时代晚期，在黄河下游和东部沿海的广大地区，兴起了一种出现黑色陶器较多的文化，称为出现黑色陶器较多的文化，称为“黑陶文化黑陶文化”。因因1928年在山东省章丘龙山镇城子崖首次发现而得名年在山东省章丘龙山镇城子崖首次发现而得名“龙山文化龙山文化” 距今约距今约4000年左右。年左右。 轮制、弦纹和划纹为饰，素面磨光。轮制、弦纹和划纹为饰，素面磨光。“蛋壳陶蛋壳陶”“黑、光、薄、纽黑、光、薄、纽”辽宁红山文化陶塑第五节第五节 其他工艺其他工艺牙骨雕、石雕、玉雕以及染织、编织等工艺在原始社会也有一定的成就。第六节第六节 结结 语语原始社会的

10、各种工艺创作，给我们以很多启示：1、实用和装饰的统一。2、技术对艺术的影响。3、形式感的应用。4、表号性的艺术手法。中国设计史第二章第二章 商代的设计商代的设计第一节第一节 概说概说手工业从农业中分离出来，私有制形成，原始社会逐渐向奴隶社会过渡。石器时代以后，经历了金石并用期，人类历史进入青铜时代。在社会发展史上，是奴隶社会时期。夏代是我国历史上的第一个朝代。在河南郑州一带发现的“二里头”文化遗址与夏代同期。二里头文化已经进入青铜时代。商代分为早期和殷商（晚期）两个阶段。以晚期最为辉煌，河南安阳小屯为其王都。夏文化 郑州二里头出土 第二节第二节 青铜工艺青铜工艺青铜是红铜加锡、铅的合金。青铜较

11、之红铜，有熔点低和硬度大等优点。大约在公元前2000年左右，我国进入青铜时代。1、青铜器的型制：武器和工具：戈、矛、斤、刀、钺、镞、铲、凿等 乐器：钲、铙、钟、鼓 生活用品：（包括炊煮器、食器、酒器、水器）鼎、鬲、豆、爵、角、觚、尊、壶等。2、青铜器的制造工艺：陶范、分范、铸造、镶嵌、鎏金、失蜡等。陶范法山西侯马铸铜遗址青铜壶耳范 山西侯马铸铜遗址鉴口沿部模商代青铜器商代青铜器是青铜艺术由成熟是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期，流到鼎盛的时期，流行饕餮纹、云雷纹、行饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、夔纹、龙纹、虎纹、象纹、鹿纹、牛头象纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、纹、凤纹、蝉纹、人面纹等纹饰，郑人面

12、纹等纹饰，郑州杜岭出土的饕餮州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎、安阳乳丁纹方鼎、安阳殷墟出土的司母戊殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊、湖土的龙虎纹尊、湖南宁乡出土的四羊南宁乡出土的四羊方尊及人面纹方鼎方尊及人面纹方鼎等为代表。等为代表。饕餮纹这幅兽面纹，选自商代殷墟出土的父辛尊。它是正面描绘头部的兽面纹，巨睛直这幅兽面纹，选自商代殷墟出土的父辛尊。它是正面描绘头部的兽面纹，巨睛直视，显示一种威力，在商周青铜纹饰中最为普遍，宋代以来，人们把这种兽面纹视，显示一种威力，在商周青铜纹饰中最为普遍，宋代以来，人们把这种兽面纹称做饕餮纹，是一种被神化的、幻想出来的、具有某种威严的神秘

13、意义的形象。称做饕餮纹，是一种被神化的、幻想出来的、具有某种威严的神秘意义的形象。它和原始的图腾崇拜有一定的联系，在这幅兽面纹的左右下角各配置一小凤鸟纹它和原始的图腾崇拜有一定的联系，在这幅兽面纹的左右下角各配置一小凤鸟纹饰，形态生动有力。饰，形态生动有力。 饕餮纹夔纹第三节第三节 陶瓷工艺陶瓷工艺商代的陶瓷工艺分灰陶、白陶、釉陶和原始瓷器等多种。灰陶占全部陶器出土的90以上，轮制和模制较多，以适应大量生产的需要。白陶为商代陶器工艺珍品，高岭土制成，商代以后，不再出现这种产品。釉陶和原始瓷器为瓷器的萌芽，数量较少，品质也有缺陷。这一时期的陶瓷工艺，在装饰手法上为青铜工艺所主导。第四节第四节 雕

14、刻工艺雕刻工艺诗经有“如切如磋，如琢如磨”，具体反映了雕刻工艺的制作过程。商代的雕刻工艺有石雕、玉雕和牙骨雕等。商周贵族服饰商周贵族服饰 窄袖窄袖织纹衣、蔽膝穿戴展织纹衣、蔽膝穿戴展示图。这个时期的织示图。这个时期的织物颜色，以暖色为多，物颜色，以暖色为多，尤其以黄红为主，间尤其以黄红为主，间有棕色和褐色，但并有棕色和褐色，但并不等于不存在篮、绿不等于不存在篮、绿等冷色。只是以朱砂等冷色。只是以朱砂和石黄制成的红黄二和石黄制成的红黄二色，比其他颜色更鲜色，比其他颜色更鲜艳，渗透力也较强，艳，渗透力也较强，所以经久不变并一直所以经久不变并一直保存至今。经现代科保存至今。经现代科技分析，商周时期的

15、技分析，商周时期的染织方法往往染绘并染织方法往往染绘并用，尤其是红、黄等用，尤其是红、黄等正色，常在织物织好正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。之后，再用画笔添绘。（根据出土玉人服饰（根据出土玉人服饰复原绘制）复原绘制） 第五节第五节 结语结语1、商代是典型的奴隶制社会。宗教由多神教转为一神教。宗教色彩浓郁。2、崇尚武力。造型多为方正庄重的直线，装饰采用对称规整的格式。神秘、庄重而威严。3、其青铜器的组合为酒器的组合。造型来自实用要求。型制多样而丰富。4、商代工艺装饰的社会意义，其宗教意义大于审美意义。中国设计史第三章第三章 周代的设计周代的设计第一节第一节 概说概说周人是我国西部的一个古老

16、的部落，活动在陕西、甘肃一带。周武王灭商成立周朝。定都西安西南的镐京。周代实行分封制、世袭制和等级制。礼治是其根本。周代的等级制充分反映在工艺美术方面。这一时期，出现了我国最早的关于工艺的专门著作考工记，它总结了各种工艺制作的科学经验，提出了“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的论点，至今仍为工艺制作的基本法则。依据考工记所著，那时的工艺制作的分工已经较为趋向专业化状态。第二节第二节 青铜工艺青铜工艺西周前期继承商代风格，在后期逐渐形成自己的特色。总体风格质朴、简约，强调韵律感和节奏性，体现有条不紊的秩序和规律。酒器稍减，食器增多，铭文加长。流行顾首的夔纹、分尾的鸟纹、窃

17、曲酒器稍减，食器增多，铭文加长。流行顾首的夔纹、分尾的鸟纹、窃曲纹、重环纹、波带纹及瓦纹，长篇铭文习见。纹、重环纹、波带纹及瓦纹，长篇铭文习见。陕西扶风出土的毛公鼎（铭文长达陕西扶风出土的毛公鼎（铭文长达497字）、大克鼎等，皆属西周时期字）、大克鼎等，皆属西周时期的典型器。的典型器。第三节第三节 陶瓷工艺陶瓷工艺原始瓷器的出土已经很广泛，有的造型颇具情趣。陶器以红色粗泥陶为主。第四节第四节 染织工艺染织工艺西周时期的养蚕、缫丝、织帛、种麻、采葛、织绸、染丝等工艺，已有专业分工。当时临淄的罗、纨、绮、缟、陈留的彩锦，都是名品。染色工艺也有一定的成就。十二章：自西周开始为历代帝王所绘绣于衣服上的

18、定制。日、月、星辰取其照临，星辰多以北斗七星表示。山，作山形，取其镇，取其人所仰，也具有能兴雷雨的意义。龙，取其变。华虫，作雉形，亦即华丽的鸟，取其文。宗彝，昂鼻岐尾，是一种智兽。藻，即水草，取其洁。火，作火字形，取其明。粉米，作谷粒形，取其养。黼为斧形，刃白身黑，取其断。黻为两己相背，黑青相次，有背恶向善之意，也有君臣离合之意。第五节第五节 漆器工艺漆器工艺漆器的色彩也要符合礼制的规定。“天子丹，诸侯黝垩，大夫苍”春秋用蚌泡作为镶嵌，是周代漆器工艺的一种流行装饰手法。为镙钿装饰的前身。第六节第六节 玉雕工艺玉雕工艺周代的玉器，因为与伦理道德有着直接的关系，得到社会的特别重视。礼仪大典，祭祀朝

19、聘，以玉为必需；自天子至士庶，以佩玉为尚，并延源几千年。玉器之大小和规格，均有严格规定和不同用途。第七节第七节 结结 语语周代尚德，强调礼治，礼的特点是等级和秩序，在工艺美术中反映明确。中国设计史中国设计史第四章第四章 春秋战国的设计春秋战国的设计第一节第一节 概说概说这是一个大动乱、大转变的时期，所谓这是一个大动乱、大转变的时期，所谓“礼崩乐坏礼崩乐坏”的时期。的时期。各诸侯国的兼并和分裂，也造成了地方特点的成熟和文化的交各诸侯国的兼并和分裂，也造成了地方特点的成熟和文化的交融。融。封建制度逐渐形成。战国时期，冶铁工业的出现，促进了手工封建制度逐渐形成。战国时期，冶铁工业的出现，促进了手工业

20、的发展。业的发展。学术领域的百家争鸣，带动了中国社会思潮的繁荣和文化艺术学术领域的百家争鸣，带动了中国社会思潮的繁荣和文化艺术的巨大发展。的巨大发展。第二节第二节 青铜工艺青铜工艺春秋战国时期的青铜工艺，在春秋战国时期的青铜工艺，在应用角度应用角度是一种钟鸣鼎食的组是一种钟鸣鼎食的组合。它已失去祭祀和礼器的特性，向生活日用器物发展，增合。它已失去祭祀和礼器的特性，向生活日用器物发展，增加了许多以实用为主的用品。加了许多以实用为主的用品。装饰题材装饰题材，逐步摆脱宗教神秘气氛，使传统的动物纹进一步，逐步摆脱宗教神秘气氛，使传统的动物纹进一步抽象化，变为几何纹，并出现了反映社会现实生活的题材，抽象

21、化，变为几何纹，并出现了反映社会现实生活的题材，如宴乐、射猎、战争等；如宴乐、射猎、战争等；装饰手法装饰手法采用模印、刻划和镶嵌；采用模印、刻划和镶嵌；制作工艺制作工艺的分铸、焊接、镶嵌（金银错）、腊模（失腊法）、的分铸、焊接、镶嵌（金银错）、腊模（失腊法）、鎏金等新技术，使青铜工艺达到前所未有的精美。鎏金等新技术，使青铜工艺达到前所未有的精美。春秋时期的春秋时期的“莲鹤方壶莲鹤方壶”、战国时期的、战国时期的“宴乐水陆攻战铜壶宴乐水陆攻战铜壶”为其代表。为其代表。第三节第三节 陶瓷工艺陶瓷工艺春秋战国的陶瓷工艺，比西周时期更为发展。春秋战国的陶瓷工艺，比西周时期更为发展。浙江绍兴地区发现了许多

22、战国时期的窑址。浙江绍兴地区发现了许多战国时期的窑址。这一时期的典型品种有暗纹陶、彩绘陶、几何印纹陶和原始这一时期的典型品种有暗纹陶、彩绘陶、几何印纹陶和原始瓷器。瓷器。另外，春秋战国时期的彩塑和瓦当也卓有特色。另外，春秋战国时期的彩塑和瓦当也卓有特色。第四节第四节 染织工艺染织工艺春秋战国时期，纺纱织造较为普遍，染织刺绣工艺也得到春秋战国时期，纺纱织造较为普遍，染织刺绣工艺也得到发展，在今天的山西、河北、山东、江苏、湖南一带，尤发展，在今天的山西、河北、山东、江苏、湖南一带，尤以齐鲁地区最为著名以齐鲁地区最为著名“齐纨鲁缟齐纨鲁缟”全国知名。全国知名。而以湖南长沙和湖北江陵地区的出土最为丰富

23、。而以湖南长沙和湖北江陵地区的出土最为丰富。第五节第五节 漆器工艺漆器工艺由于漆树的大量种植，漆工艺兴起。它体胎轻便，适于使用，由于漆树的大量种植，漆工艺兴起。它体胎轻便，适于使用，光泽美观，防腐防潮。战国时期的楚国最为发达。光泽美观，防腐防潮。战国时期的楚国最为发达。漆器的制作由制胎和髹漆两大部分组成。胎体有木胎、木片卷漆器的制作由制胎和髹漆两大部分组成。胎体有木胎、木片卷粘胎、夹纻和皮胎几种类型。粘胎、夹纻和皮胎几种类型。装饰方法有描绘、针刻、银扣和描金。装饰方法有描绘、针刻、银扣和描金。装饰纹样有动物纹、云气纹、几何纹以及社会生活题材，形象装饰纹样有动物纹、云气纹、几何纹以及社会生活题材

24、，形象生动，清新活泼。生动，清新活泼。装饰图案组织有适合纹样、带纹、四方连续等手法。漆器的色装饰图案组织有适合纹样、带纹、四方连续等手法。漆器的色彩一般为黑、红两色。彩一般为黑、红两色。第六节第六节 其他工艺其他工艺春秋战国时期的其他工艺还有玉器、木雕和琉璃等。琉璃即原始玻璃。我国的玻璃为铅钡玻璃，西方为钠钙玻璃。战国时期琉璃的产地为长沙地区。第七节第七节 结语结语一、具有时代的共同性和地区的特殊性。齐国的刺绣、楚国的漆器、吴越的刀剑等。二、思想学术领域的“诸子蓬起，百家争鸣”带动了工艺美术领域的巧思、清新和活泼的特色。三、重叠缠绕、上下穿插，四面延展的四方连续装饰，来自于创新，也来自于制作技

25、术的发展，同时与当时的文学格式“回荡法”有“异曲同工”的呼应。四、诸子百家关于用与美、文与质的论述，如孔子“文质兼备”“质胜文则野，文胜质则史”，以及墨子“先质而后文”，韩非子的“以文害用”，孟子的“与民同乐”，荀子的“万物之美可以养乐”等，均对工艺美术的发展影响很大，及至今日。中国设计史中国设计史秦汉时期的设计秦汉时期的设计第一节第一节 概说概说公元前公元前221年，秦统一了中国，至汉代呈现出年，秦统一了中国，至汉代呈现出 大一统的强大一统的强大国势，也是中国设计艺术得到全面发展的盛世。大国势，也是中国设计艺术得到全面发展的盛世。美术和工艺美术都以丰富多彩的面貌，奠定了中国民族风美术和工艺美

26、术都以丰富多彩的面貌，奠定了中国民族风格的基点。格的基点。第二节第二节 秦代的设计秦代的设计秦代的设计品种主要有：青铜器、漆器和陶器。秦代的青铜器部分为秦并六国，陆续从别的国家运来的具有其他国家特色的器皿，还有部分为秦自己地方特色的器皿。蒜头瓶和鍪是其特色品种。湖北云梦睡虎地秦墓出土的大量漆器，是秦代漆器工艺的代表。而秦代最有特色的是陶塑作品。举世闻名的始皇陵兵马俑，一、二、三号俑坑出土了武士俑7000多件，战车百余辆，战马百余匹。另有著名的“秦砖汉瓦”。秦代风格淳朴，崇尚务实精神，语意平直，不重文采。第三节第三节 铜器工艺铜器工艺汉代的铜器已向生活日用器皿方向发展。以素器最为流行。其中，灯、

27、炉、奁、壶、洗、镜等的产量最大，也最具特色。另外，西南少数民族地区则流行铜鼓。汉代还出现了优秀的铜雕工艺品“马踏飞燕”、“铜屋”等。第四节第四节 金银工艺金银工艺汉代的金银器，主要是制作各种装饰用品。最为著名的是河北定县汉墓出土的金银错狩猎纹铜车饰。第五节 陶瓷工艺汉代的陶瓷，有了进一步的发展。陶瓷品种有灰陶、釉陶、彩绘陶、原始瓷器、以及砖瓦、陶塑等。装饰手法丰富多彩，有印纹、划纹、堆贴、彩绘、雕镂等多种。这时期的釉陶、彩绘陶、砖瓦、陶塑等均有出色的成就。第六节 染织工艺汉代的染织工艺，有着飞跃的发展。汉代的丝织主要产于齐、蜀。品种有锦、绫、绮、罗、纱、绢、缣、缟、纨及织成等。汉代的锦为“经锦

28、”，经丝彩色显花，同一图案，同一色彩，形成直行排列。汉代丝织的装饰划纹有云气纹、动物纹、花卉纹和几何纹，以及文字装饰。汉代的印染工艺有涂染、浸染、套染、媒染等。汉代的刺绣主要为辫绣，著名的有信期绣、长寿绣、乘云绣。第七节 漆器工艺汉代的漆器工艺是鼎盛时期。以四川为主要产地。汉代的漆器有木胎、竹胎、夹纻等，主要为木胎，旋制、剜制和卷制。造型多种多样，有取代铜器之势。装饰花纹主要有云气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹等。装饰手法以彩绘为主，另有针刻、铜扣和贴金。第八节 石雕和玉雕汉代的石雕非常发达。分圆雕和平雕两大类。圆雕以陕西霍去病墓为代表。平雕以著名的汉画像石为代表。以山东的孝堂山、武氏祠、

29、沂南、江苏徐州、河南南阳等地为代表。平面阴刻和阳刻的手法，展现当时的社会生活、神话传说等题材。玉器亦有较大发展。第九节 其他工艺汉代的其他工艺还有琉璃、木器、编织等，也各有特色。因多见于文献资料，遗存尚少。第十节 结语1、是工艺美术的空前繁荣期，成就较高。2、厚葬风盛行，羽化升仙、祥瑞迷信等为题材。3、在工艺美术设计上，取得实用与美的统一，并向一物多用化发展。4、其装饰风格：质、动、紧、味。5、其图案装饰方法：变形的处理剪影法 构图的处理分割法装饰的处理填充法 材料的处理减地法中国设计史六朝时期六朝时期第一节第一节 概说概说汉代后的三国两晋南北朝时期，是我国历史上一个长期混战的时代，社会经济、

30、文化遭受到严重的摧残和破坏。我们把这一时期简称为“六朝”战乱同时也促进了各民族、各地人民的交流，使得不少手工业者能够较自由地进行生产和技术改造。在各设计品种中，具有突出成就的是瓷器，雕刻、金工、漆器也有一定的发展。佛教的勃兴使这一时期的工艺美术设计带有浓厚的宗教色彩，成为独特的时代特色。第二节第二节 陶瓷工艺陶瓷工艺六朝时期，我国工艺美术设计已进入瓷器时代。六朝时期，我国工艺美术设计已进入瓷器时代。自六朝以后，陶瓷制品成为人们生活器皿中一个主要的品种。自六朝以后，陶瓷制品成为人们生活器皿中一个主要的品种。陶和瓷的主要区别，一是原料不同，陶器用陶土，瓷器用瓷土。二是烧陶和瓷的主要区别，一是原料不

31、同，陶器用陶土，瓷器用瓷土。二是烧窑火候温度不同，陶器较低，约窑火候温度不同，陶器较低，约800c左右，瓷器较高，约左右，瓷器较高，约1200 c左右。左右。三是物理特性不同，陶器质地松脆，有微孔，瓷器质地致密、坚实、不三是物理特性不同，陶器质地松脆，有微孔，瓷器质地致密、坚实、不漏水，敲击有金属声。漏水，敲击有金属声。最早的瓷器为青瓷。以浙江地区为中心。越窑最具代表性。最早的瓷器为青瓷。以浙江地区为中心。越窑最具代表性。鸡头壶、莲花尊、魂瓶等为代表器型。鸡头壶、莲花尊、魂瓶等为代表器型。莲花纹和忍冬纹为代表装饰纹样。莲花纹和忍冬纹为代表装饰纹样。另外，河南邓县的画像砖也享有盛名。另外，河南邓

32、县的画像砖也享有盛名。南京西善桥墓砖画制做最精细、完整。嵇康、阮籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸魏晋清谈家的代表，刻画人物外貌的同时来揭露人物内在的精神气质，简练的笔触中突出了传神的情趣，使这种画幅具有了肖像画的特征。第三节第三节 染织工艺染织工艺三国两晋时期，四川生产的蜀锦最著名。至南朝时，江南地区的染织工艺已经普遍发展起来。六朝时期的丝织纹样，改变了汉代云气纹高低起伏的不规则变化的格式，构成了有规则的波状骨架，而更加样式化，形成几何分割线。第四节第四节 金属工艺金属工艺铜器中日用器皿的生产开始衰落，而用于佛教铸造铜像。六朝时期的金银器出土较多，工艺水平也有所提高。第五节第五节 漆器工艺漆器

33、工艺六朝时期的漆器工艺，较为突出的有夹纻造像、斑漆和绿沉漆几种。第六节第六节 其他工艺其他工艺这一时期，石雕工艺成为宗教美术的重要组成部分，具有突出的成就。佛教，在公元前佛教，在公元前6至前至前5世纪，产生于印度。它的创始人是乔达摩世纪，产生于印度。它的创始人是乔达摩悉达多。悉达多。释加牟尼是佛教徒对他的尊称。参悟释加牟尼是佛教徒对他的尊称。参悟“苦、集（因）、灭、道苦、集（因）、灭、道”四圣谛而四圣谛而成佛。成佛。在公元在公元1世纪中叶，贵霸文化自身所形成的融汇古印度、伊朗、希腊文化世纪中叶，贵霸文化自身所形成的融汇古印度、伊朗、希腊文化的多文化特点，使佛教艺术在这个阶段呈现出以希腊神像为范

34、本的过渡阶的多文化特点，使佛教艺术在这个阶段呈现出以希腊神像为范本的过渡阶段特征，称之为段特征，称之为“犍陀罗犍陀罗”艺术，并主要体现在雕塑方面。后来，佛教艺艺术，并主要体现在雕塑方面。后来，佛教艺术东渐，在中国的早期佛教艺术中仍可见到术东渐，在中国的早期佛教艺术中仍可见到“犍陀罗犍陀罗”艺术的影响。艺术的影响。一、早期佛教壁画艺术佛教艺术的壁画、雕塑和建筑是三位一体的综合系统。佛教艺术的壁画、雕塑和建筑是三位一体的综合系统。早期的壁画石窟寺以天山以南的克孜尔千佛洞、库木土拉千佛洞等为代表。早期的壁画石窟寺以天山以南的克孜尔千佛洞、库木土拉千佛洞等为代表。而最具代表性是敦煌莫高窟。而最具代表性

35、是敦煌莫高窟。克孜尔石窟克孜尔石窟 今新疆库车一带古称龟兹，克孜尔石窟现有洞窟个，今新疆库车一带古称龟兹，克孜尔石窟现有洞窟个，是新疆最大的一处石窟。窟型大致有三种，一种是在正壁塑造像（均已无是新疆最大的一处石窟。窟型大致有三种，一种是在正壁塑造像（均已无存），或称为大像窟；一种是有一宽敞的主室，正壁两侧开两条向后的甬存），或称为大像窟；一种是有一宽敞的主室，正壁两侧开两条向后的甬道通向后室或后甬道，以便僧徒环绕礼佛。主室正壁开龛或不开龛，塑有道通向后室或后甬道，以便僧徒环绕礼佛。主室正壁开龛或不开龛，塑有一尊主要佛像，满窟绘壁画，此种形式称龟兹型窟。一尊主要佛像，满窟绘壁画，此种形式称龟兹型

36、窟。 莫高窟莫高窟地处沙漠深处，现存从南北朝到元代的地处沙漠深处，现存从南北朝到元代的492个洞窟。保存着历代塑个洞窟。保存着历代塑像像2400余身，壁画约四万五平方米，成为我国最重要的一处石窟寺。莫余身，壁画约四万五平方米，成为我国最重要的一处石窟寺。莫高窟洞窟壁画、雕塑主要是北朝、唐、隋、宋、西夏、元的作品。高窟洞窟壁画、雕塑主要是北朝、唐、隋、宋、西夏、元的作品。莫高窟壁画可以分为：佛像画（佛说法图）、民族传统神话题材、装饰莫高窟壁画可以分为：佛像画（佛说法图）、民族传统神话题材、装饰图案和故事画。早期的故事画以佛传故事、因缘故事、和本生故事为主。图案和故事画。早期的故事画以佛传故事、因

37、缘故事、和本生故事为主。其中，其中，275窟（十六国）是现存最早的洞窟之一。其窟（十六国）是现存最早的洞窟之一。其尸毗王本生图尸毗王本生图最具特色。最具特色。257窟（北魏）窟（北魏）鹿王本生图鹿王本生图、254窟（北魏）窟（北魏）舍身饲舍身饲虎图虎图、428窟（北周）窟（北周）须达那太子本生图须达那太子本生图都是这一时期的代表。都是这一时期的代表。北朝壁画常以红、白、蓝、绿等浓烈的原色为基调，给人以庄重深沉的北朝壁画常以红、白、蓝、绿等浓烈的原色为基调，给人以庄重深沉的感受。感受。二、早期佛教雕塑艺术今知我国最早的佛像是在四川乐山发现的东汉崖墓上的石刻浮雕佛像今知我国最早的佛像是在四川乐山发

38、现的东汉崖墓上的石刻浮雕佛像。中国石窟造像之风，兴盛于魏晋南北朝，隋唐与日俱增，一直到十三世中国石窟造像之风，兴盛于魏晋南北朝，隋唐与日俱增，一直到十三世纪。仍是中国石窟的黄金时代。纪。仍是中国石窟的黄金时代。最有名的石窟是山西大同云岗石窟、河南洛阳龙门石窟、界于河北、河最有名的石窟是山西大同云岗石窟、河南洛阳龙门石窟、界于河北、河南间的响堂山、江苏栖霞山、河南巩县石窟寺、甘肃敦煌莫高窟、天水南间的响堂山、江苏栖霞山、河南巩县石窟寺、甘肃敦煌莫高窟、天水麦积山、永靖炳灵寺、以及四川大足的宝顶山和北山石窟。麦积山、永靖炳灵寺、以及四川大足的宝顶山和北山石窟。早期佛教雕刻可分为三个阶段：早期佛教雕

39、刻可分为三个阶段：一、以北魏时代的云岗石窟造像为代表。西部昙曜五窟造像最为典型。一、以北魏时代的云岗石窟造像为代表。西部昙曜五窟造像最为典型。二、洛阳龙门石窟的宾阳洞造像为代表。二、洛阳龙门石窟的宾阳洞造像为代表。三、北齐石刻造像为代表。三、北齐石刻造像为代表。由沙门统昙主持在京城（平城，今山西省大同）以西武州山开窟造像，即今日的云冈石窟。云冈1620窟，通称昙曜五窟。主像形体塑造充塞窟内空间异常高大，强调给礼拜者以无比威严的压抑的气氛，是君权、神权高度统一的象征。继昙曜五窟之后至迁都洛阳（494年）以前，皇室勋贵在云冈开凿了一批重要洞窟，即1、2、3、4、5、6、713窟，这些洞窟均以双窟形

40、式出现。这时期许多作品技巧高超、塑造了面貌清癯、眉目开朗、神采飘逸的形象。位于山西大同位于山西大同30里武周山，全长约一公里，主要洞窟里武周山，全长约一公里，主要洞窟53个，石雕佛像、个，石雕佛像、飞天等飞天等51000多个，造像始于北魏和平初年（公元多个，造像始于北魏和平初年（公元460年）至公元年）至公元494年。年。龙门石窟位于河南省洛阳市南13公里处伊水河畔。开凿在东西二山上，又称伊阙西窟，是北魏迁都洛阳后再次开凿的一处石窟。北魏时的代表洞窟有宾阳洞、古阳洞、莲花洞、石窟寺洞等。龙门的北魏造像已达到北朝雕刻的颠峰，呈现着浓郁的中国作风和气派。麦积山石窟 位于甘肃省天水市附近，其艺术风格

41、有异于云冈、龙门石窟，雄伟、庞大的石刻造像，呈现出秀丽、典雅的风格。 东晋至南北朝时期出现的少数知名雕塑家东晋至南北朝时期出现的少数知名雕塑家，戴逵（约，戴逵（约326约约396年），年），东晋著名画家也是最有影响的雕塑家、哲学家。尤以擅长佛教雕塑著称，他东晋著名画家也是最有影响的雕塑家、哲学家。尤以擅长佛教雕塑著称，他努力探索和完善铸造、雕刻的技法表现，改善国外传入的佛像式样而创造出努力探索和完善铸造、雕刻的技法表现，改善国外传入的佛像式样而创造出为当时民众易于接受的佛刻形象。在为灵宝寺造丈六无量寿佛和菩萨木像时，为当时民众易于接受的佛刻形象。在为灵宝寺造丈六无量寿佛和菩萨木像时，又以十年精

42、力制作五躯佛像，此像与顾恺之画维摩像、狮子国（今斯里兰卡）又以十年精力制作五躯佛像，此像与顾恺之画维摩像、狮子国（今斯里兰卡）进献的玉佛像并称瓦官寺三绝。进献的玉佛像并称瓦官寺三绝。 南朝陵莫雕刻与陶俑南朝陵莫雕刻与陶俑 在今南京郊区和句容、丹阳县境内，分布着在今南京郊区和句容、丹阳县境内，分布着30余余座宋、齐、梁、陈四个朝代的帝王、贵族陵墓，墓前依一定制度树有神道石座宋、齐、梁、陈四个朝代的帝王、贵族陵墓，墓前依一定制度树有神道石柱、石碑、石兽等。陵墓前石兽一般通称辟邪，形如狮子而有翼，双角者称柱、石碑、石兽等。陵墓前石兽一般通称辟邪，形如狮子而有翼，双角者称为辟邪，独角者称为天禄。这些石

43、兽形体硕大，气度恢宏，形象虽源于狮子，为辟邪，独角者称为天禄。这些石兽形体硕大，气度恢宏，形象虽源于狮子，但形体极尽夸张。但形体极尽夸张。三、早期佛教建筑佛教建筑主要有塔、寺庙、石窟三大类。佛教建筑主要有塔、寺庙、石窟三大类。塔，也称塔，也称“浮图浮图”、“浮屠浮屠”，是寺中的主要建筑，是为藏置佛的舍利，是寺中的主要建筑，是为藏置佛的舍利和遗物而建造的。由台基、覆钵、宝匣和相轮四部分所构成的实心建筑和遗物而建造的。由台基、覆钵、宝匣和相轮四部分所构成的实心建筑物。河北登封嵩山南麓嵩岳寺塔，为国内现存最早的砖塔，建于北魏物。河北登封嵩山南麓嵩岳寺塔，为国内现存最早的砖塔，建于北魏（公元（公元52

44、0年）。年）。石窟，原为依山开凿的佛寺。基本形制有：中心柱窟、覆斗顶方窟、穹石窟，原为依山开凿的佛寺。基本形制有：中心柱窟、覆斗顶方窟、穹隆顶椭圆窟、崖阁、涅磐窟以及大型佛龛、摩崖等。隆顶椭圆窟、崖阁、涅磐窟以及大型佛龛、摩崖等。寺庙，传入我国后，与我国木构建筑相融合，扩为宫殿式庙宇，包括宽寺庙，传入我国后，与我国木构建筑相融合，扩为宫殿式庙宇，包括宽阔的天井、楼阁、画廊、花园等。南方多修佛寺，北方以石窟寺为主。阔的天井、楼阁、画廊、花园等。南方多修佛寺，北方以石窟寺为主。河北登封嵩河北登封嵩山南麓嵩岳山南麓嵩岳寺塔，建于寺塔，建于北魏（公元北魏（公元520年）。年）。第七节第七节 结语结语哲

45、学思想领域中崇尚玄学的清淡、放任无羁和超然物外。具有玄虚、恬静、超脱的特色，出现了反映宇宙观的新的题材。设计风格清秀、空疏。与佛教有关的题材和形式开始流行。夹纻造像、莲花、忍冬纹样的流行，以及受到外来文化的影响，都成为这一时期典型的时代特色。中国设计史中国设计史 隋唐时期的设计隋唐时期的设计第一节概说第一节概说隋代（公元581年618年）短暂的过渡统一，便迎来了如日中天的唐朝。唐代是一个文学艺术成就非常高的时代。诗、书、画、歌舞，以及具有鲜明时代特色的各门类艺术，都得到了长足发展。唐代的工艺美术也非常发达，织锦、印染、陶瓷、金银器、漆器、木工等，都远远超过了前代。唐代的装饰艺术，达到了高度成熟

46、的黄金时代，清新活泼，富丽丰满的艺术风格，流传至今。第二节陶瓷工艺第二节陶瓷工艺一、隋代的陶瓷白瓷烧制成功，是一项突出的成就。二、唐代的陶瓷1、青瓷：越窑“类玉、类冰”“巧剜明月，轻旋薄冰”、“秘色”2、白瓷：邢窑“类银、类雪”，河北内邱。3、彩瓷：彩釉瓷和釉下彩绘、及绞釉绞胎等多种瓷器。河南鲁山、湖南长沙等地。4、唐三彩：三彩陶器烧胎后涂以黄绿、褐、蓝、白等釉烧制而成，由于掌握了大量金属釉的特点，两次烧成，使其成为绚丽夺目、鲜艳多彩的艺术品。长安、洛阳为主要产地，多为明器。第三节染织工艺第三节染织工艺隋代的丝织生产，北方以河北定州为中心，南方则依然是著名的蜀锦。隋代的印染工艺中，出现了夹缬等

47、新技术。1、唐代的丝织：生产中心已经由北方向南方转移。唐锦的花纹主要有联珠纹、团窠纹、对称纹（窦师纶所创的“陵阳公样”）、散花、几何纹和晕涧。唐锦为纬锦，纬线提花，清新活泼，华美流畅。2、唐代的印染工艺主要有夹缬、蜡缬、绞缬、碱印、拓印等。3、唐代的刺绣工艺除辫绣外，还有平绣、打点绣、纭裥绣等手法。第四节金属工艺第四节金属工艺隋唐时期的金属工艺，以金银器和铜镜最为发达。唐代的金银器以银熏炉和舞马衔杯银壶为代表。装饰精美，手法多样，金碧辉煌。唐镜因馈赠和献礼而发达，菱花型、葵花型，特色鲜明。第五节漆器工艺第五节漆器工艺唐代的漆器工艺也有所创新。金银平脱：唐代首创。螺钿：雕漆：唐代首创，现为剔红。

48、第六节家具工艺第六节家具工艺唐代经历着自古以来席地而坐到垂足而坐的过渡阶段。家具由矮向高发展。品种有几、案、挟轼、箱、柜、胡床、屏风、棋局等。第七节其他工艺第七节其他工艺菩萨像在唐代彩塑中占有突出的地位，莫高窟彩塑突出的特点是善于利用泥塑与色彩、壁画相结合而达到统一的效果。最重要的石刻造像是奉先寺造像。著名的六骏石刻浮雕分别选取侍立、徐行、奔驰等动态风姿英武。特别值得重视的是这六件石刻作品纯熟地使用了“起位”这一典型浮雕创作技巧，因而使作品产生了强烈的体积感。顺陵（武则天母亲的陵墓）石狮和独角兽高大独特，四足挺立。作缓步停留姿态的石狮，造型真实，单纯而有力，具有整体的完整性，充分表现出对纪念性

49、石刻特点的掌握。乾陵和顺陵的石刻所表现的雄伟气魄是服从政治的要求的，是重要的纪念性雕塑的杰出作品。第八节结语第八节结语唐代的装饰风格具有近代装饰的特点，采用了大量的花草植物纹。人的意识的解放，带来了开放、自信的清新和活泼。装饰的生活情趣化，使人感到自由、舒展、活泼、亲切。较大弧度的外向曲线、多彩运用以及秀美、富丽、丰满、工整的装饰手法，丰富而清秀。艺术风格概括为：博大清新、华丽丰满。中国设计史中国设计史宋代的设计宋代的设计第一节概说第一节概说五代是继辉煌的大唐帝国以后的又一个各国分裂的时期。北五代是继辉煌的大唐帝国以后的又一个各国分裂的时期。北方由于战乱频繁，使经济文化中心转移到南方，尤其是南

50、唐方由于战乱频繁，使经济文化中心转移到南方，尤其是南唐和西蜀，一度居于全国领先地位。和西蜀，一度居于全国领先地位。北宋的统一，促进了经济文化发展。南宋虽然偏安，但城乡北宋的统一，促进了经济文化发展。南宋虽然偏安，但城乡经济和对外贸易仍趋于上升趋势。宋代在哲学、史学、文学、经济和对外贸易仍趋于上升趋势。宋代在哲学、史学、文学、艺术、医学和科学技术方面拥有突出的成就。艺术、医学和科学技术方面拥有突出的成就。宋代的手工业，已经普遍发展成为商品生产。最具有突出成宋代的手工业，已经普遍发展成为商品生产。最具有突出成就的是陶瓷，因此，宋代也称为就的是陶瓷，因此，宋代也称为“瓷的时代瓷的时代”第二节陶瓷工艺