（2021部编版）统编版高中语文必修下册（高一）14《促织》ppt课件 .pptx

1、蒲松龄蒲松龄 聊斋志异聊斋志异 蒲蒲 松松 龄龄 新 课 导 入 写鬼写妖高人一等，写鬼写妖高人一等， 刺贪刺虐入木三分。刺贪刺虐入木三分。 郭沫若为其故居题联郭沫若为其故居题联 猜猜这副对联写的是谁？ 鬼狐有性格，笑骂成文章。鬼狐有性格，笑骂成文章。 老舍老舍 蒲蒲 松松 龄龄 知 人 论 世 “ 写鬼写妖”的文言小说家蒲松龄 蒲松龄(1640-1715),字留仙，一字剑臣，别号柳泉 居士，世称聊斋先生，自称异史氏。现山东省淄博市淄 川区洪山镇蒲家庄人。清代小说家,出身于一个没落地主 兼商人家庭。天资聪明,学问深厚,19岁参加科举考试,连 中县、府、道的第一,但此后却屡试不第,71岁始被补上

2、 岁贡生,一生穷愁潦倒,郁郁不得志。 聊斋志异8 卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖狐魅和幽冥 世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。被誉为中国古代文言短篇小说中成就最 高的作品集。郭沫若曾这样评价：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。 康熙五十四年（1715年）正月病逝，享年76岁。除聊斋志异外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲以及有 关农业、医药方面的著述存世，总近200万言。 “聊斋”是他的书房名，据说他曾在书房外 摆摊招待路人以搜集民间故事。 “志”即是“记”，“异”指“异闻”。 聊斋志异（简称聊斋，俗名鬼狐 传）被

3、誉为中国古代文言短篇小说中成就 最高的作品集。 聊斋志异8 卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖狐魅和幽冥 世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。被誉为中国古代文言短篇小说中成就最 高的作品集。郭沫若曾这样评价：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。 康熙五十四年（1715年）正月病逝，享年76岁。除聊斋志异外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲以及有 关农业、医药方面的著述存世，总近200万言。 全书或揭露封建统治的黑暗，或抨击科 举制度的腐朽，或反抗封建礼教的束缚，具 有丰富深刻的思想内容。描写爱情主题的作 品，在全书中数量最

4、多，它们表现了强烈的 反封建礼教的精神。其中一些作品，通过花 妖狐魅和人的恋爱，表现了作者理想的爱情。 聊斋志异8 卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖狐魅和幽冥 世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。被誉为中国古代文言短篇小说中成就最 高的作品集。郭沫若曾这样评价：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。 康熙五十四年（1715年）正月病逝，享年76岁。除聊斋志异外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲以及有 关农业、医药方面的著述存世，总近200万言。 聊斋志异是一部充满鬼狐故事的 短篇小说集。全书共16卷，有近500个短 篇故事

5、。内容包罗万象，涉及社会生活的 诸多方面。书中对当时的种种弊端作了尖 锐的讽刺。书中对当时的种种弊端作了尖 锐的讽刺。 批判摧残人性的封建礼教，描写爱情与婚姻。批判摧残人性的封建礼教，描写爱情与婚姻。如如婴宁婴宁连城连城小小 翠翠 揭露腐朽、弊端丛生的科举制度，如司文郎描写盲僧用鼻子辨别揭露腐朽、弊端丛生的科举制度，如司文郎描写盲僧用鼻子辨别 文章的好坏，辛辣地讽刺了试官好坏不分、颠倒黑白的丑态。文章的好坏，辛辣地讽刺了试官好坏不分、颠倒黑白的丑态。 揭露贪官污吏和土豪劣绅的罪恶，促织揭露贪官污吏和土豪劣绅的罪恶，促织 是这类题材的代表作。是这类题材的代表作。 其他名篇目。主要以故事的神秘性成

6、名。其他名篇目。主要以故事的神秘性成名。 文 本 研 读 聊斋志异8 卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖狐魅和幽冥 世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。被誉为中国古代文言短篇小说中成就最 高的作品集。郭沫若曾这样评价：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。 康熙五十四年（1715年）正月病逝，享年76岁。除聊斋志异外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲以及有 关农业、医药方面的著述存世，总近200万言。 宣德间，宫中尚促织之戏，岁征民间。此物故非西产； 有华阴令欲媚上官，以一头进，试使斗而才，因责常供。 令以责之里正。市中游侠

7、儿得佳者笼养之，昂其直，居为 奇货。里胥猾黠，假此科敛丁口，每责一头，辄倾数家之 产。 （名作状，每年） （本来） （判断句） 形作名，献媚，巴结名作动，有才能 （省略句） 古义：游手好闲、不务正业的人。 今义：行侠仗义的人。 名作状，用笼子 使高，抬高 通“值”， 价值 （省略句）使倾尽/竭尽 聊斋志异8 卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖狐魅和幽冥 世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。被誉为中国古代文言短篇小说中成就最 高的作品集。郭沫若曾这样评价：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。 康熙五十四年（1715年）正月

8、病逝，享年76岁。除聊斋志异外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲以及有 关农业、医药方面的著述存世，总近200万言。 邑有成名者，操童子业，久不售售为人迂讷，遂为猾胥遂为猾胥 报充里正役报充里正役，百计营谋不能脱。不终岁，薄产累尽尽。会征 促织，成不敢敛户口户口，而又无所赔偿，忧闷欲死。妻曰： “死何裨益？不如自行搜觅，冀有万一之得。”成然然之。 早早出暮暮归，提竹筒丝笼，于败堵丛草处，探石发穴，靡计 不施，迄无济。即捕得三两头，又劣弱不中于款。宰严限 追比，旬余，杖杖至百，两股间脓血流离离，并虫亦不能行捉 矣。转侧床头，惟思自尽。 （古义：考取 今义：买）。被动句 形作动，赔尽 (“离”通漓，

9、淋漓) 古义：老百姓。今义：户籍。） 名作状名作状，在早上，在晚上，在早上，在晚上 名作动，用杖打 （意动用法，认为是对的）。 聊斋志异8 卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖狐魅和幽冥 世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。被誉为中国古代文言短篇小说中成就最 高的作品集。郭沫若曾这样评价：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。 康熙五十四年（1715年）正月病逝，享年76岁。除聊斋志异外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲以及有 关农业、医药方面的著述存世，总近200万言。 时村中来一驼背巫，能以神卜。成妻具资诣问。见红女白婆，

10、填 塞门户。入其舍，则密室垂帘，帘外设香几。问者爇香于鼎，再拜。 巫从旁望空代祝，唇吻翕辟，不知何词。各各竦立以听。少间，帘 内掷一纸出，即道人意中事，无毫发爽。成妻纳钱案上，焚拜如前 人。食顷，帘动，片纸抛落。拾视之，非字而画：中绘殿阁，类兰 若。后小山下，怪石乱卧，针针丛棘，青麻头伏焉。旁一蟆，若将 跳舞。展玩不可晓。然睹促织，隐中胸怀。折藏之，归以示成。 （名作状，这时） （状语后置） （省略句）（然而） 聊斋志异8 卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖狐魅和幽冥 世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。被誉为中国古代文言短

11、篇小说中成就最 高的作品集。郭沫若曾这样评价：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。 康熙五十四年（1715年）正月病逝，享年76岁。除聊斋志异外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲以及有 关农业、医药方面的著述存世，总近200万言。 成反复自念，得无教我猎虫所耶？细瞻景状，与村东大佛阁真 逼似。乃强起扶杖，执图诣寺后，有古陵蔚起。循陵而走，见蹲石 鳞鳞，俨然类画遂于蒿莱中侧听徐行，似寻针芥。而心目耳力俱穷， 绝无踪响。冥搜未已，一癞头蟆猝然跃去。成益愕，急逐趁之，蟆 入草间。蹑迹披求，见有虫伏棘根。遽扑之，入石穴中。掭以尖草 不出；以筒水灌之，始出，状极俊健。逐而得之。审视，巨身修尾， 青项金

12、翅。大喜，笼归，举家庆贺，虽连城拱璧不啻也。上于盆而 养之，蟹白栗黄，备极护爱，留待限期，以塞官责。 （的样子）。 （状语后置）， （名作状，用笼子） （名作动，用盆子装） 聊斋志异8 卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖狐 魅和幽冥世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。被誉为中国古代文言短 篇小说中成就最高的作品集。郭沫若曾这样评价：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。 康熙五十四年（1715年）正月病逝，享年76岁。除聊斋志异外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲 以及有关农业、医药方面的著述存世，总近200万言。 成有子九

13、岁，窥父不在，窃发盆。虫跃掷径出，迅不 可捉。及扑入手，已股落腹裂，斯须就毙。儿惧，啼告母。 母闻之，面色灰死，大惊曰：“业根，死期至矣！而翁归， 自与汝复算耳！”儿涕而出。 （动作状，哭着）（动作状，哭着） （通（通“尔尔”，你），你） （名作动，流泪）（名作动，流泪） 聊斋志异8 卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖狐魅和幽冥世界的事 物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。被誉为中国古代文言短篇小说中成就最高的作品集。郭沫若 曾这样评价：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。 康熙五十四年（1715年）正月病逝，享年76岁。除聊斋

14、志异外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲以及有关农业、 医药方面的著述存世，总近200万言。 未几，成归，闻妻言，如被冰雪。怒索儿，儿渺然不知所往。既得其 尸于井，因而化怒为悲，抢呼欲绝。夫妻向隅，茅舍无烟，相对默然，不复 聊赖。日将暮，取儿藁葬。近抚之，气息惙然。喜置榻上，半夜复苏。夫妻 心稍慰，但蟋蟀笼虚，顾之则气断声吞，亦不敢复究儿。自昏达曙，目不交 睫。东曦既驾，僵卧长愁。忽闻门外虫鸣，惊起觇视，虫宛然尚在。 （状语后置）（状语后置） （通（通“缟缟”，用草席，名作状），用草席，名作状） 【形作动，靠近】【形作动，靠近】 聊斋志异8 卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民

15、间传说和野史轶闻，将花妖狐魅和幽冥世 界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。被誉为中国古代文言短篇小说中成就最高的作 品集。郭沫若曾这样评价：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。 康熙五十四年（1715年）正月病逝，享年76岁。除聊斋志异外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲以及有关 农业、医药方面的著述存世，总近200万言。 喜而捕之，一鸣辄跃去，行且速。覆之以掌，虚若无物；手裁举，则 又超忽而跃。急趋之，折过墙隅，迷其所在。徘徊四顾，见虫伏壁上。审 谛之，短小，黑赤色，顿非前物。成以其小，劣之。惟彷徨瞻顾，寻所逐 者。壁上小虫忽跃落襟袖间，视之，形若土狗，梅花翅，方首

16、，长胫，意 似良。喜而收之。将献公堂，惴惴恐不当意，思试之斗以觇之。 通通“才才”，刚刚，刚刚 【认为【认为劣劣/ /差】差】 聊斋志异8 卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖狐魅和 幽冥世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。被誉为中国古代文言短篇小说 中成就最高的作品集。郭沫若曾这样评价：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。 康熙五十四年（1715年）正月病逝，享年76岁。除聊斋志异外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲以 及有关农业、医药方面的著述存世，总近200万言。 村中少年好事者驯养一虫，自名 “蟹壳青”，日与子弟角，

17、 无不胜。欲居之以为利，而高其直，亦无售者。径造庐访成，视成 所蓄，掩口胡卢而笑。因出己虫，纳比笼中。成视之，庞然修伟， 自增惭怍，不敢与较。少年固强之。顾念蓄劣物终无所用，不如拼 博一笑，因合纳斗盆。小虫伏不动，蠢若木鸡。少年又大笑。试以 猪鬣毛撩拨虫须，仍不动。少年又笑。 （定语后置）（定语后置）（名作动，命名）（名作动，命名）（名作状，每日）（名作状，每日） 【使使高，抬高高，抬高 】（通（通“值值”） 聊斋志异8 卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖狐魅和 幽冥世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。被誉为中国古代文言短篇

18、小说 中成就最高的作品集。郭沫若曾这样评价：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。 康熙五十四年（1715年）正月病逝，享年76岁。除聊斋志异外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲以 及有关农业、医药方面的著述存世，总近200万言。 屡撩之，虫暴怒，直奔，遂相腾击，振奋作声。俄见小虫 跃起，张尾伸须，直龁敌领。少年大骇，急解令休止。虫 翘然矜鸣，似报主知。成大喜。方共瞻玩，一鸡瞥来，径 进以啄。成骇立愕呼，幸啄不中，虫跃去尺有咫。鸡健进 ，逐逼之，虫已在爪下矣。成仓猝莫知所救，顿足失色。 旋见鸡伸颈摆扑，临视，则虫集冠上，力叮不释。成益惊 喜，掇置笼中。 （通（通“又又”，再），再） 名作状，用

19、力名作状，用力 聊斋志异8 卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖狐魅和 幽冥世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。被誉为中国古代文言短篇小说 中成就最高的作品集。郭沫若曾这样评价：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。 康熙五十四年（1715年）正月病逝，享年76岁。除聊斋志异外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲以 及有关农业、医药方面的著述存世，总近200万言。 翼日进宰，宰见其小，怒诃成。成述其异，宰不信。 试与他虫斗，虫尽靡。又试之鸡，果如成言。乃赏成，献 诸抚军。抚军大悦，以金笼进上，细疏其能。既入宫中， 举天下所贡蝴蝶

20、、螳螂、油利挞、青丝额一切异状遍试之， 无出其右者。每闻琴瑟之声，则应节而舞。益奇之。上大 嘉悦，诏赐抚臣名马衣缎。 （通（通“翌翌”，第二天），第二天） （名作动，陈述）（名作动，陈述） 形作名，奇特的本领形作名，奇特的本领 【认为【认为奇特奇特 】 （名作动，皇帝传达命令）（名作动，皇帝传达命令） 聊斋志异8 卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将 花妖狐魅和幽冥世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。被誉为中 国古代文言短篇小说中成就最高的作品集。郭沫若曾这样评价：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐 入骨三分”。 康熙五十四年（1715

21、年）正月病逝，享年76岁。除聊斋志异外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、 俚曲以及有关农业、医药方面的著述存世，总近200万言。 抚军不忘所自，无何，宰以卓异闻，宰悦，免成役。 又嘱学使俾入邑庠。后岁余，成子精神复旧，自言身化促 织，轻捷善斗，今始苏耳。抚军亦厚赉成。不数岁，田百 顷，楼阁万椽，牛羊蹄躈各千计；一出门，裘马过世家焉 （通（通“噭噭”）（名作动，穿着毛衣骑着马）（名作动，穿着毛衣骑着马） 聊斋志异8 卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖 狐魅和幽冥世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。被誉为中国古代 文言短篇小说中成就最

22、高的作品集。郭沫若曾这样评价：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三 分”。 康熙五十四年（1715年）正月病逝，享年76岁。除聊斋志异外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、 俚曲以及有关农业、医药方面的著述存世，总近200万言。 异史氏曰：“天子偶用一物，未必不过此已忘；而奉 行者即为定例。加以官贪吏虐，民日贴妇卖儿，更无休止。 故天子一跬步，皆关民命，不可忽也。独是成氏子以蠹贫， 以促织富，裘马扬扬。当其为里正、受扑责时，岂意其至 此哉？天将以酬长厚者，遂使抚臣、令尹，并受促织恩荫。 闻之：一人飞升，仙及鸡犬。信夫！” （名作状，每日）（名作状，每日） （名作动，走一步）（名作动，走一步）（名作动，变

23、贫）（名作动，变贫） （名作动，变富）（名作动，变富） （名作动，升仙）（名作动，升仙） 问 题 探 究 岁征民间倾数家产征促织 无所赔偿忧闷欲死 劣弱不中惟思自尽抓促织 问卜得图隐中胸怀 扶杖冥搜举家庆贺得促织 发盆扑毙大惊怒索 儿死于井抢呼欲绝毙促织 忽闻虫鸣喜而捕之 跃落襟袖喜而收之获促织 直龁敌领大骇大喜 叮鸡不释成益惊喜试促织 无出其右上大嘉悦献促织 成子复归自言化身言促织 官贪吏虐贴妇卖儿评促织 天子跬步皆关民命 促织促织 起因起因 | | | | 开端开端 | | | | 发展发展 | | | | | | | | | | 高潮高潮 | | | | | | | | 结局结局 | |

24、 尾声尾声 | | 评论评论 悲悲 喜喜 悲中悲中 有喜有喜 化悲化悲 为喜为喜 故 事 情 节 思考：文章为什么要以促织为题？思考：文章为什么要以促织为题？ 起因（第1段)：征虫。 开端（第2段）：写成名因缴不上促织而遭受的痛苦（觅虫）。 发展（第3,4段）：写求卜得虫为成名一家带来解脱苦难的希 望（求虫得虫）。 高潮（第5,6,7段）：写成名失虫和再得异虫（失虫化 虫斗虫）。 结局（第8段）：成名因祸得福（献虫）。 作者的评语（第9段） 请思考：小说的情节在一步步发展请思考：小说的情节在一步步发展 走向高潮的过程中，需要一定的推走向高潮的过程中，需要一定的推 动要素，如悬念，人物矛盾，环境

25、动要素，如悬念，人物矛盾，环境 等等，那本文的要素是什么呢？等等，那本文的要素是什么呢？ 悬念一：老实忠厚的成名因为交不出蟋蟀而倾家荡产遍体 鳞伤，最终等待他的命运是什么？好人真的没有好报吗？ 悬念二：成名的妻子问卜后得到一张画，它灵验吗？ 悬念三：蟋蟀死，儿痴呆，这对可怜的夫妇要走上绝路吗？ 悬念四：好不容易捉到的蟋蟀，却这么弱小，有用吗？ 悬念五：成名的小虫子能斗得过“蟹壳青”吗？ 人在什么样的情境下才会求神问卜？问卜 儿子的魂魄为何要化成蟋蟀？魂化蟋蟀 问：同学们请结合自己的生活经验，思考一下，人在什么情况 下会求神问卜？ 陷入绝境，走投无路。 作用：推动了情节发展，突出了成名夫妇的悲惨

26、处境。 儿子误使蟋蟀死亡，自知惹祸于是自杀。 死后仍然惦记着父母的难处，于是魂化蟋蟀帮助 父母渡过难关。 含义：暗示这个社会不给穷苦老百姓，甚至是一个孩子 活路。 魂化蟋蟀 问：成名的儿子为什么死？死后为何要魂化蟋蟀？这一 情节有何含义？ 聊斋志异8 卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖狐魅和幽冥 世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。被誉为中国古代文言短篇小说中成就最 高的作品集。郭沫若曾这样评价：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。 康熙五十四年（1715年）正月病逝，享年76岁。除聊斋志异外，蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲以及有 关农业、医药方面的著述存世，总近200万言。 促织深刻揭露了“苛政”之危害。孔子云：“苛政猛于虎！” 虎狼噬人，毕竟也仅止于一时，受害也仅限一身，而苛政之下，民 不聊生，“贴妇卖儿”，甚至家破人亡，祸害之惨烈，诚然是触目 惊心。 但促织也不纯然是一篇刻面黑暗现实的写实之作，它既有对于 苛政的谴责抨击，也有颇具荒诞喜剧风格的幽默谐谑之笔，还穿插 了一些离奇恍惚的怪诞情节，这使它在表现风格上更加斑斓多彩， 较之许多揭示苛政的写实之作，更富有想象奇纱的艺术表现力。