国开电大《古典诗词鉴赏》综合练习1-4辅导资料.docx

1、国开电大古典诗词鉴赏综合练习 1-4 辅导资料 综合练习（综合练习（1） 先秦先秦-南北朝诗南北朝诗 一填空题（每空一填空题（每空 1 分，共分，共 30 分）分） 1. （诗经诗经） 是我国第一部诗歌总集，共收集作品（305）篇。先秦时通称 诗或 （诗三百诗三百） ,到（汉）（汉）代被儒家尊为经典，才称为 （诗经诗经） 。 2.诗经在汉代传习的有四家： （齐）（齐）诗、 （鲁（鲁） 、 （韩）（韩）诗、 （毛）（毛）诗，有 三家诗已经亡佚，现存的是（毛）（毛）诗。 3.我国文学史上第一首自叙性抒情长诗是 （离骚离骚） ，作者是（屈原（屈原） 。 4.乐府本是（掌管音乐的官署掌管音乐的官署）的

2、名称。汉武帝设立乐府采集民间歌谣，其 本意是（观风俗，知厚薄（观风俗，知厚薄） 。 5班固把汉乐府的创作精神归结为八个字： （感于哀乐（感于哀乐） 、 （缘事而发（缘事而发） 。 6.陌上桑在宋书乐志上著录名为 （艳歌罗敷行艳歌罗敷行） ，它在乐府诗 集中归在相和歌辞（相和曲（相和曲） 中。 7.东汉文人五言诗的代表作是 （古诗十九首古诗十九首） ，最早把它们编辑在一起的 是南朝梁代的（萧统（萧统） 。 8.“三曹”的诗风同中有异，被钟嵘评为“骨气奇高，辞采华茂”的是（曹曹 植）植）的诗风。 9.“何以忘忧，唯有杜康”句中的“杜康”相传是（发明酒的人（发明酒的人） ，这里指 （酒（酒） 。 1

3、0.开创我国田园诗的人是（陶渊明陶渊明） ，他的田园诗表现了对真率、自然的追 求和赞美；但他并不是脱离实际的高蹈遁世者，例如他的 （读山海经读山海经） 表达了 对历史、人生的看法，其中有的诗被鲁迅先生称为“金刚怒目”式。 11.开创我国山水诗的人是 （谢灵运谢灵运） ， 他与侄儿 （谢朓谢朓） 并称为 “ （大小谢大小谢） ” 。 12.南朝乐府民歌和北朝乐府民歌有着截然不同的风格： （北朝民歌北朝民歌）粗犷豪 放，题材广泛； （南朝民歌）（南朝民歌）缠绵悱恻，多是爱情题材。 二选择题（每小题二选择题（每小题 1 分，共分，共 10 分）分） 1.诗经中用于宗庙祭祀的舞曲乐歌是 A.国风 B.

4、小雅 C.大雅 D.颂颂 2.各诸侯国的民间歌谣收在 A.国风中国风中 B.小雅中 C.大雅中 D.颂中 3.诗经中，按时间顺序写周代奴隶一年四季的劳动生活的诗篇是 A.氓 B.东山 C.七月七月 D.伐檀 4.一般认为， 离骚的两大主旨是 A.忠君忠君 B.爱国爱国 C.奋勉 D.反抗 5.离骚中最引人注目的两类意象是 A.美人美人 B.香草香草 C.飞禽 D.龙螭 6.我国最早的长篇叙事诗是 A.离骚 B.七月 C.孔雀东南飞孔雀东南飞 D.陌上桑 7. “三曹”写诗多写爱情和离愁别恨的是 A曹操 B.曹丕曹丕 C.曹植 D.曹操父子 8.短歌行的主题是 A.哀悼战乱给人民带来深重灾难 B

5、.表达渴望天下贤才与之共成统一大业的心情表达渴望天下贤才与之共成统一大业的心情 C.展现了大政治家像大海一样宽广的胸怀 D.表现诗人要修养身心，保持永不衰退的进取精神 9.“感于哀乐，缘事而发”是 A.对诗经的评价 B.对楚辞的评价 C.对汉乐府的评价对汉乐府的评价 D.对唐诗的评价 10. 现存南北朝民歌的大部分保存在 A.宋宋郭茂倩的乐府诗集郭茂倩的乐府诗集 B.南朝梁沉约的宋书乐志 C.南朝梁刘勰的文心雕龙 D.南朝陈徐陵的玉台新咏 三名词解释（每小题三名词解释（每小题 2 分，共分，共 20 分）分） 1.诗三百诗三百：指我国第一部诗歌总集诗经 。 诗经共有 305 篇作品。这部 诗歌

6、总集，本来只称为“诗” ，或连带诗篇的大约数称“诗三百” ，并没有“经” 这个尊号。西汉初“诗三百”被儒家奉为经典，才尊之为诗经 。 2.赋、比、兴赋、比、兴：是后人研究诗经时总结出来的三种诗歌艺术表现手法， 与风、雅、颂合称为“诗六义” 。赋是一种铺陈直叙的方法，比就是比喻和比拟， 兴就是托物起兴。赋、比、兴是诗经广泛运用的形象化手法，成为中国古典 诗歌创作中的三种基本艺术表现形式。 3.楚辞楚辞：战国时代在楚国出现的以屈原作品为代表的一种新诗体。它突破了 诗经四言句式而以五字、六字句为主，大量运用语气词“兮” 。它在楚国民 歌的基础上产生和发展，具有浓郁的地方色彩和浪漫主义情调。此外，楚辞

7、也指 以屈原为首的一群作家的诗歌总集名称。 4.九歌九歌：是屈原在楚国民间祭神乐歌的基础上加工创作而成的祭歌，总共包 括东皇太一 、 东君 、 云中君 、 湘君 、 湘夫人 、 大司命 、 少司命 、 河伯 、 山鬼 、 国殇 、 礼魂等十一篇作品。诗中借助人与神，或神与神 的爱情故事展开抒情，间接地表现了作者的理想、追求。 5.乐府乐府：本是古代音乐机构的名称。后来把由这一机构所收集、编制的“歌 诗” （配乐的诗歌）称为“乐府诗”或“乐府歌辞” ，也简称“乐府” 。同时把其 中来自民间的作品称为“乐府民歌” 。 6.古诗十九首古诗十九首：东汉末年无名氏文人所作的一组五言诗。南朝梁代萧统把它

8、们辑集在一起，冠以“古诗十九首”的总名，编入他编的文选之中。这些诗 反映了汉末中下层知识分子的生活和思想感情， 它的艺术成就标志着文人五言诗 达到了成熟阶段。 7.建安风骨建安风骨：曹操、曹丕、曹植， “七子”孔融、王粲、陈琳、徐干、 阮瑀、 应瑒和刘桢以及女诗人蔡琰，他们的作品反映了汉末社会的动乱和人民的 疾苦，同时表现了统一天下的理想和豪情壮志，大多具有慷慨悲凉的风格，文学 史上称这一时代特色为“建安风骨” 。 8.建安七子建安七子：建安七子是指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮、应、 刘桢等七位文学家的并称。他们才华横溢，均以诗文著称于世，与“三曹”一起 同为建安时代的重要作家。七人

9、中，以王粲成就最高，是“建安七子”的代表人 物。他们对“建安风骨”的形成和五言诗体的确立做出了很大的贡献，在中国文 学史上占有重要地位。 9.永明体永明体：南朝齐永明年间，周颙发现汉字有平、上、去、入四种声调，同 时著名诗人沈约又根据四声和双声叠韵来研究诗句中声、韵、调的配合，指出八 种应避免的声律上的毛病，叫做“八病” 。务求达到“一简之内，音韵尽殊；两 句之中，轻重悉异” 。声律与对偶相配合，就形成了具有格律的新体诗。这种新 的诗体，因为是永明年间沈约等人开创的，所以又称永明体。 10.宫体宫体：南朝梁代在宫廷中形成的一种诗风，由梁简文帝萧纲所倡导，多 描绘声色，表现闺情，内容轻艳，形式绮

10、靡，因代表作家是徐陵、庾信，故又称 “徐庾体” 。 四简答题（每小题四简答题（每小题 5 分，共分，共 20 分）分） 1.简述诗经常用的艺术手法。简述诗经常用的艺术手法。 参考答案：参考答案： 诗经的艺术成就主要体现在三方面：朴实自然的艺术风格，生动形象的 赋、比、兴手法和优美和谐的语言艺术。 第一，朴实自然的艺术风格。这一艺术风格主要表现为真实地反映现实生活 和真率地表达感情。无论是积极干预时政的怨刺诗，抒写民间疾苦的征役诗，还 是直接来自生活的婚恋诗、农事诗和关心祖国命运的爱国诗，大都紧贴现实，直 面人生，表达真情实感，不作无病呻吟。特别是那些“饥者歌其食，劳者歌其事” 和“男女有不得其

11、所者，因相与咏歌，各言其伤”的诗篇，如豳风七月 、 魏 风伐檀 、 魏风硕鼠等，更是揭露阶级矛盾，吐露奴隶心声的杰出作品。 诗 经开创了现实主义的创作方法，成为我国古代诗歌创作的优良传统之一。 第二，生动形象的赋、比、兴手法。前人从诗三百中归纳出了所谓“赋、 比、兴”的表现手法。这不仅是对诗经艺术技巧的概括和总结，而且准确地 揭示了中国古代诗歌艺术表现手法的基本特点。中国古代文学特别是诗歌，具有 以抒情为主的基本美学特征。 在诗经中，赋是最基本、最常用的表现手法，甚至有不少通篇用赋敷陈 直言的诗作。其共同特点是：叙事、写景皆铺陈直叙，抒情则直抒胸臆。但在具 体运用中，又各有特色。如豳风七月 。

12、 诗经比的运用极为普遍。如卫风，硕人用了一连串的比喻，形容其 美丽绝世。这种写法，为后世文人赞赏和仿效。 “兴”在诗经中也是广泛运用的表现手法。它一般用于一首诗或一章诗 的开头， “以引起所咏之词” 。如周南关雎 、 周南桃夭 。 必须看到，赋、比、兴虽然各有特点，但又不可截然分割。三者往往交相为 用，互相联系，互为补充，共同构成诗经表现手法的基本特征。 第三，优美和谐的语言艺术。 诗经词汇丰富，表现力强。 诗经句型以 四言为主，节奏为每句二拍。联章复沓、回环往复是诗经篇章结构的显著特 点。 诗经的语言是经过提炼和加工的书面语。 诗经作品节奏鲜明，声韵和 谐，极富音乐美。 诗经奠定了我国诗歌的

13、优良传统，哺育了一代又一代进步 的诗人、作家，启发和昭示他们沿着它所开拓的道路前进。 2.哀郢的结构有何特点？哀郢的结构有何特点？ 参考答案：参考答案： 本诗在结构上表现了很大的独创性： （1）作者用了倒叙法，先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐，随流亡 百姓一起东行的情况写起，到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来 铭心难忘的那一幅幅悲惨画面，一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景，得到突出的 表现。开头并未交待是回忆，给读者以身临其境之感，留下深刻的印象。 （2）四句为一节，三节为一层意思，很整齐。不计乱辞，可分为五层，每 层三节。前三层为回忆，第四层抒发作诗当时的心情，第五层为对造成国家

14、、个 人悲剧之原因的思考。乱辞在情志、结构两方面总括全诗。 3.简析迢迢牵牛星写景与抒情相结合的特点。简析迢迢牵牛星写景与抒情相结合的特点。 参考答案：参考答案： 迢迢牵牛星看似写神话传说，看似写天上的爱情悲剧，而实则是人间爱 情生活的真实写照。在艺术特色上为表达天上悲情人间写照的主题，诗的联想也 十分丰富，写人、写景、写情、写感，几乎是句句明写织女，而又句句不离牛郎， 抒情和写景的结合。好似随意而实则匠心独运。诗不拘于神话传说的故事，而立 足于写织女的感情。不仅通过织女怅望牛郎、无心弄机杼、泣泪落如雨、脉脉不 得语等场景描写来揭示织女的心情感受，抒发织女的离情别绪，也注意了和景物 描写结合起

15、来，通过“皎皎河汉” 、 “清且浅” 、 “盈盈一水间”等景语的衬托和渲 染，来达到抒发情感的目的。全诗似句句在写景，又句句在写情，情语景语融合 无间。诗写景自然清秀，抒情委婉含蓄，却又谐调一致，浑然一体。再次，诗的 语言优美自然、精炼工切而又富于蕴味。尤其诗中“迢迢” “皎皎” “纤纤” “札 札” “盈盈” “脉脉”叠词，不论是对写景还是对抒情，都十分精练准确，蕴味无 穷，妙不可言。景新意深，全诗如行云流水，自然流畅，不愧为古五言诗成熟之 作。因而，古人在读“古诗十九首”诗说： “学者当以此等诗常自涵养，自然笔 下高妙。 ” 4.简析短歌行的层次。简析短歌行的层次。 参考答案：参考答案：

16、诗歌八句为一单元，逐渐使求贤，建立功业的主题明朗。 （1）人生苦短，功业未立，故有无尽的忧思。 （2）借诗经中的诗句，表示对贤才的渴慕和礼遇之情。 （3）得不到贤才的忧虑和得到贤才的欢愉。 （4）希望穷厄困顿之士聚集门下，要以周公“一饭三吐哺”的精神来善待 贤才，建立功业。 五分析或论述（每小题五分析或论述（每小题 10 分，共分，共 20 分）分） 1.试论饮酒（其五）情、景、理相统一的特点。试论饮酒（其五）情、景、理相统一的特点。 参考答案：参考答案： “结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。 ”这四句诗，实际 上是讲人与现实的关系问题，即生活在现实中的人能否超脱于现实之外的问题

17、。 其实，他所归隐的田园，对官场来说是“隐” ，于广大农村现实而言，则不但不 是“隐” ，倒是步步接近了。这是一方面。然而，他却相信，人的思想或精神， 可以孤立地自我净化，或者说，能够超脱于现实之外。然而，人生活在现实生活 之中，又想屏居于现实矛盾之外，那事实上是办不到的，说穿了，不过是自我排 遣或解脱的另一说法罢了。 “采菊东篱下，悠然见南山；山气日夕佳，飞鸟相与还。 ”诗人采菊东篱， 悠然自得，又逢山气特佳，飞鸟投林的黄昏，大自然的一切都显得和融淳净；此 时的诗人，超然冥邈，神逸方外，他的心境与大自然融为一体了！这里， “采菊” 二句主要突现诗人乐得其所的“悠然”心境； “山气”二句则明显

18、寓有“众鸟欣 有托”的意兴。 “采菊”四句诗讲的，正是“心远”达到极致的一种艺术境界， 它向读者表明：人的主观心境与大自然的客观环境真正浑然妙合了，人的精神也 就从尘世之累中彻底地解脱了。 诗人在东篱下采菊， 他的身形固然属于现实世界， 但他当时的心境却“悠然”到与大自然冥会妙合的胜境。可见，前四句是提出问 题，并作了结论性的回答，后四句才用诗的形象具体表达这一诗的主题。 从诗人主观方面说，采菊东篱，悠然自得，这是对宇宙人生之理、造化自然 之趣的领悟；从庐山一带傍晚的自然环境说，一切都显得和融浑朴，充满生机， 这正是大自然的本色。诗人的悠然情怀与眼前的自然气象，都合于自然之道，因 而，主、客二

19、方也就冥会妙合了。这其中的妙谛，在诗人看来，只可意会，难以 言传，故曰“欲辨已忘言” 。这种“意与境浑”的艺术境界，乃是现实与理想的 统一，客观与主观的统一，有限与无限的统一，一句话，是虚与实在诗歌创作上 的辩证统一。它产生了言有尽而意无穷的特殊艺术效果，达到了情、景、理的高 度统一。 2.关雎赏析（要求：从思想内容和艺术形式两个方面赏析）关雎赏析（要求：从思想内容和艺术形式两个方面赏析） 参考答案：参考答案： 关雎正是一篇产生于两千多年以前的古老的民间恋歌。诗中写一个男子 思慕着一位美丽贤淑的少女，由于爱恋的深切，这位少女的形象反复在他脑中出 现，使他不安，使他难以忘却。他幻想着终有天，能与

20、这位少女结为永好，成 为夫妇，过上和谐美满的幸福生活。诗中所表达的感情直朴、真率，千年后读起 来，还是那么清新动人。从全诗结构和内在脉络上看，这首诗可分为四、八、八 句，共三章。首章见物起兴，直写自己的爱情和愿望。次章写自己的寤寐不忘。 三章则写愿望实现时的欢乐之情，实际上是向往之辞。 全诗以滩头水畔的一对雎鸠鸟的叫声起兴，然后写出自己的一片情思。第一 句“关关雎鸠” ，是写传来的鸟鸣，是听；第二句“在河之洲” ，是寻声而望，是 所见；第三句“窈窕淑女” ，是对自己倾心人之所思，是想；末句“君子好逑” ， 是主人公强烈的向往， 默默的自我祝愿。 虽短短四句， 却极有层次， 而语约义丰。 第二章

21、，以缠绵悱恻之情，直率地写出自己的追慕之心和相思之苦。这个青年男 子所恋的乃是河边一位采荇菜的姑娘， 正是这位采荇菜的姑娘在水边劳动时的窈 窕身影，使他日夜相思，不能须臾忘怀。 “窈窕淑女，寤寐求之；求之不得，寤 寐思服（思念） ”极写他追求、想念的迫切心情； “悠哉悠哉，辗转反侧” ，是写 他相思之苦，已到了长夜不眠的程度。悠，长，形容其夜长不寐时绵绵不断的忧 思。这里把两“悠”字，双双以感叹语气出之，着意加重了感情色彩，把长夜无 眠、思绪万千以至难耐的相思之苦，都深深地表现了出来。情到极处必生幻。紧 接着第三章，突然出现了“琴瑟友之” “钟鼓乐之”的欢快、热闹的场面。这不 啻是个戏剧性的转

22、变。无疑这正是这位害相思之苦的男子对未来的设想，是他寤 寐求其实现的愿望。幻想当然并非现实，但幻由情生，也是极自然的。而这位抒 情主人公，却简直陶醉在预想的成功之中了。这一爱情心理的描写，正与秦风 蒹葭中的主人公追寻所爱不得，而出现了“宛在水中央”的幻影一样，富有 浪漫情调。 而其实这又正是对生活中所习见的爱情心理的深微的捕捉和真实的刻 画。 这首诗作为一篇爱情诗篇，它写思慕，写追求，写向往，既深刻细微，又止 所当止。它既写对爱情求而不得的相思之苦，但又不陷于难以自拔的低沉哀吟。 它感情率直、淳朴、真挚、健康，正是一篇古老而优秀的民歌作品。 综合练习（综合练习（2） 唐宋诗唐宋诗 一填空题（每

23、空一填空题（每空 1 分，共分，共 30 分）分） 1.唐前 50 年，宫体诗充斥诗坛，以“绮错婉媚为本”的“ （上官体上官体） ”是这 个时期诗风的代表，代表诗人是（上官仪（上官仪） 。 2. “王杨卢骆当时体， 轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭， 不废江河万古流。 ” 这首诗是的作者是（杜甫（杜甫） ，他充分肯定了（初唐四杰）（初唐四杰）的历史地位。 3.（张若虚）（张若虚）的七言歌行 （春江花月夜春江花月夜） ，前人评为“以孤篇压倒全唐” 。 4.盛唐（山水田园诗派）（山水田园诗派）诗派的两位代表作家是王维和（孟浩然（孟浩然） 。 5.“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。 ”这

24、是（苏轼苏轼）对（王王 维）维）山水诗画的著名评价。 6.“大漠孤烟直，长河落日圆”出自（王维）（王维）的诗 （使至塞上使至塞上） 。 7.盛唐边塞诗派的代表人物是（高适）（高适）和（岑参（岑参） 。 8.高适燕歌行本属乐府相和歌辞（平调曲平调曲） 古题，传统题材以写（妇妇 女对征人的思念女对征人的思念）为多。高适此诗以自己的军旅生活为基础，对当时整个边塞战 争作了深广的概括。 9.（王昌龄王昌龄）在“七绝圣手” 、 “诗家天子”的盛誉，是盛唐（边塞边塞）诗派中 的重要诗人。 10.“天生我才必有用，千金散尽还复来”出自（李白李白）的 （将进酒将进酒） 诗。 11.（白居易白居易）在余思未尽加

25、为六韵重寄微之中说： “诗到元和体变新。 ” 这“新”包括（题材、形式、风格）（题材、形式、风格）三方面充满着革新精神。 12.（胡应麟胡应麟）在 （诗薮诗薮） 中称杜甫的登高 “此当为古今七言律第一” 。 13.被列为江西派“一祖三宗”的诗人是杜甫、 （） 、陈师道、 （） 。 14.（黄庭坚（黄庭坚） 书愤中描写抗金斗争，概括抗金经历的名句是： “楼船夜 雪瓜洲渡， （陈与义（陈与义） 。 ” 15.戏答元珍的作者是（欧阳修（欧阳修） ，这首诗是回复（丁宝臣）（丁宝臣）的诗的。 二选择题（每小题二选择题（每小题 1 分，共分，共 10 分）分） 1.“官小而名大，名高而位卑”是指唐代 A.

26、沈宋 B.初唐四杰初唐四杰 C.陈子昂 D.张若虚 2.李白诗句“闻道龙标过五溪”中的“龙标”是指 A.王维 B.杜甫 C.王昌龄王昌龄 D.孟浩然 3.李白诗长干行 （其一）的诗体是 A.乐府乐府 B.绝句 C.律诗 D.歌行 4.春江花月夜中由景物描写转向对人生思考的句子是 A.江天三色元纤尘，皎皎空中孤月轮。 B.江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 C.春江湖水连海平，海上明月共潮生。 D.江畔何人初见月，江月何年初照人？江畔何人初见月，江月何年初照人？ 5.“海内存知已，天涯若比邻”出自 A.渡荆门送别 B.送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川 C.别薛华 D.别董大 6.唐诗大变于中唐，代

27、表这种新变的第一诗人群是 A.韩孟诗派韩孟诗派 B.大历十才子 C.元白诗派 D.韦柳诗派 7. 宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是 A.白体 B.晚唐体 C.西昆体西昆体 D.荆公体 8. 杨万里诚斋体诗最为出色的是 A.乐府 B.古风 C.律诗 D.绝句绝句 9.下列作品中，以李隆基、杨玉环的故事为题材的有 A.长恨歌长恨歌 B.将进酒 C.马嵬马嵬 D.过华清宫过华清宫 10.李商隐锦瑟诗用到的典故有 A.庄周梦蝶庄周梦蝶 B.鲛人传说鲛人传说 C.沧海遗珠成语沧海遗珠成语 D.望帝魂化杜鹃望帝魂化杜鹃 三名词解释（每小题三名词解释（每小题 2 分，共分，共 20 分）分） 1.上官

28、体上官体：初唐诗人上官仪的诗以唱酬、应制为主，以写宫中景物为多，并 刻意在艺术形式上求精，对仗工丽，语言艳美， “以倚错婉媚为本” ，当时多有效 其体者。人们把初唐这种内容上为皇帝歌功颂德、形式上追求辞藻，风格上绮错 婉媚的诗体称为上官体。 2.初唐四杰初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。这是在初唐诗坛上，对改革 浮靡华艳诗风有功绩的四位作家。他们力求摆脱齐梁诗风，突破宫体诗的狭小范 围，扩大诗歌题材，取得了较大的成绩。 3.山水田园诗派山水田园诗派：是盛唐时期出现的、以王维、孟浩然为代表人物一个重要 诗歌流派。这个流派的诗人多半仕途失意，受佛道思想影响较深，寻求隐逸。他 们描写山水田园的

29、自然风光，诗风清新流丽，常常表现出静谧恬淡的境界。他们 在艺术上注重意境创造，作品往往浑然天成，形成十分完美的艺术整体。 4.边塞诗派边塞诗派： 是盛唐时期出现的以高适、 岑参为代表人物一个重要诗歌流派。 边塞派诗人突破了魏晋以来借边塞以写志咏怀的范围， 表现诗人亲身经历的边塞 战争和边塞生活，表现出安边定远、治国安邦的豪情壮志和进取精神。他们的诗 歌是盛唐文学繁荣的标志。 5.沉郁顿挫沉郁顿挫：指杜甫诗深沉、含蓄而又富于变化的艺术风格。所谓沉郁，就 是有关怀国家民族的情感，它往往与悲愤联在一起。顿挫，指诗歌表现的波澜变 化和音律上的抑扬。 沉郁顿挫， 既指诗的内容反映了深广的时代精神， 寄托

30、深远， 感兴幽微，又指诗的章法富于曲折变化，音律上抑扬有致。 6.韩孟诗派韩孟诗派：是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个诗派。其代表人物是 韩愈、孟郊、贾岛。韩孟诗派的主要风格是深险怪僻，追求用字造句的新奇。 7.新乐府运动新乐府运动：是中唐时期的一场现实主义诗歌革新运动。白居易、元稹是 新乐府运动的代表作家。新乐府运动的特点是：揭露社会问题，反映下层人民的 疾苦，语言通俗明白。 8.江西诗派江西诗派：是宋代影响最大的诗派，得名于北宋末年吕本中所作的江西 诗社宗派图 ， 以黄庭坚为首， 下列陈师道、 陈与义等 25 人， 因黄庭坚是江西人， 故名。该派作诗取法杜甫，强调“无一字无来处” ，主张

31、“夺胎换骨” 、 “点铁成 金” 。到了宋末，方回在他的瀛奎律髓中提出“一祖三宗”之说，尊杜甫为 祖，奉黄庭坚、陈师道、陈与义为宗。 9.诚斋体诚斋体：指杨万里诗歌的主导风格。杨万里的诗与尤袤、范成大、陆游齐 名，构思新巧，语言通俗明畅，自成一家，时称“诚斋体” 。 10.南宋四大家南宋四大家：指南宋诗人陆游、杨万里、范成大和尤袤。他们的诗作摆 脱了江西诗派的影响，多有创新，使南宋诗得以“中兴” ，故又称“中兴四大诗 人” 。其爱国诗、田园诗等作品都有较高的成就。 四简答题（每小题四简答题（每小题 5 分，共分，共 20 分）分） 1.简述唐诗繁荣的原因。简述唐诗繁荣的原因。 参考答案：参考答

32、案： 唐诗代表着唐代文学和中国古典诗歌的最高成就；唐代的社会经济、政治、 文化等等诸方面的发展状况和水平，在很大程度上决定了文学的风貌特征。 唐代新兴的庶族地主出身的文人，取代了六朝士族豪门成为作家的主体，使 文学从宫庭和贵族的垄断中解放出来，走向社会，走向市井，这是唐代文学的一 个重大变化，也是唐诗繁荣发展的重要原因。 唐朝政治比较开明，一些君主能任贤纳谏，广开言路。所以各种社会思潮活 跃，文人思想开放，禁忌较少。他们敢于嘲讽皇帝，揭露时弊，而统治者一般也 不以文字治罪。 唐人歌诗，其于先世及当时事，直辞咏寄，略无避隐。至宫禁 嬖昵，非外间所应知者，皆反复极言，而上之人亦不以为罪今之诗人不敢

33、尔 也。 （洪迈容斋续笔卷 2）他们敢于蔑视封建礼教，在诗词中大胆表现男女 爱情。 唐朝历代皇帝雅好文艺者不少。统治者的爱好、创作和奖励，对文人创作自 然是提倡、诱导，而更重要的是他们重视文治，发展教育，提倡中外交流，对唐 朝文人的影响。唐朝不少文人诗文、书画、音乐兼长，善于在不同的文学艺术门 类之间，互相渗透借鉴，因而题画评诗，鉴赏书法，描绘音乐的佳作层出不穷。 如杜甫、王维、李颀、白居易、李贺、韩愈等描绘音乐演奏的名作，都是高超的 演奏技艺和精湛的艺术鉴赏力相结合的产物。学与艺术互相影响，使诗歌与书画 的题材和审美情趣在一定程度上呈现出同步变化的趋势。 唐朝文人文学艺术素养水平的高深，还表

34、现在他们善于继承，勇于创新。 “没有拿来的，文艺不能自成为新文艺。 ” （鲁迅拿来主义 ）正是由于唐 朝文人敢于和善于“拿来” ，才能创造出灿烂辉煌的唐代文学。 2.试析春江花月夜写景和抒情是如何融合在一起的。试析春江花月夜写景和抒情是如何融合在一起的。 参考答案：参考答案： 这首诗从月生写到月落，把客观的实境与诗中人的梦境结合在一起，写得迷 离惝恍，气氛很朦胧。诗人把游子思妇的离愁放到春江花月夜的背景上，良辰美 景更衬出离愁之苦；又以江月与人生对比，显示人生的短暂，而在短暂的人生里 那离愁就越发显得浓郁。也可以说整首诗的感情就像一场梦幻，随着月下景物的 推移逐渐地展开着。亦虚亦实，忽此忽彼，

35、跳动的，断续的，有时简直让人把握 不住写的究竟是什么，可是又觉得有深邃的、丰富的东西蕴涵在里面，等待我们 去挖掘、体味。 3.高适燕歌行在艺术上有哪些特点？高适燕歌行在艺术上有哪些特点？ 参考答案：参考答案： 这首诗在艺术上主要有以下特点： 第一，全诗结构严整，开合有序，气势雄健，流畅自如，恰当地表现出了高 适诗悲壮的主体风格。 第二，四句一换韵，一韵写一层意思，这种有意识的换韵使诗具有整饬美。 在韵的选择上， 和感情的表达一致， 如表现紧张、 悲苦、 低回的感情时用仄声韵， 表现高昂的感情时用平声韵。且偶散并用，抑扬有节，既有古体的刚健遒劲，又 有律体的流美畅达。 第三，语言质朴，凝炼精警，

36、与其深厚的内容、真挚的感情构成了完美的统 一。 4.试析戏答元珍写遭遇怨而不怒的特点。试析戏答元珍写遭遇怨而不怒的特点。 参考答案：参考答案： 欧阳修的 戏答元珍 写遭遇既以小孕大， 又怨而不怒。 它借 “春风” 与 “花” 的关系来寄喻君臣、君民关系，是历代以来以“香草美人”来比喻君臣关系的进 一步拓展，在他的内心中，他是深信明君不会抛弃智臣的，故在另一首戏赠丁 判官七绝中说“须信春风无远近，维舟处处有花开” ，而此诗却反其意而用之， 表达了他的怀疑，也不失为一种清醒。但在封建朝政中，君臣更多的是一种人身 依附、政治依附的关系，臣民要做到真正的人生自主与自择是非常痛苦的，所以 他也只能以“戏

37、赠” “戏答”的方式表达一下他的怨刺而已，他所秉承的也是中 国古典诗歌的“怨而不怒”的风雅传统。据说欧阳修很得意这首诗，原因恐怕也 就在这里。 五分析或论述（每小题五分析或论述（每小题 10 分，共分，共 20 分）分） 1.以将进酒为例，分析李白诗歌的浪漫主义特色。以将进酒为例，分析李白诗歌的浪漫主义特色。 参考答案：参考答案： 这首诗表现了李白诗歌的浪漫主义特色，具体表现在三个方面：第一，气势 豪放， 感情激越。 黄河之水势不可挡的气势， 纵情欢乐的狂放， 自我肯定的豪情， 视权贵如粪土的气度，以“五花马、千金裘”换美酒的豪爽，生动地展示了诗人 的博大胸怀，具有震动古今的气势。第二，想象丰

38、富，夸张大胆。 “黄河之水天 上来” 、 “朝如青丝暮成雪” ， “三百杯” ， “万古愁”等句，既表现了豪迈的诗情， 又不失险怪，生动地表现了诗人跌宕起伏的感情。第三，在语言运用上，这首诗 以七言为主，而以三言、五言、十言句点染其间，参差错落，好像行云流水，飘 逸奔涌，具有很强的感染力。 2.杜甫秋兴八首其一（玉露凋伤枫树林）赏析。杜甫秋兴八首其一（玉露凋伤枫树林）赏析。 参考答案：参考答案： 秋兴八首是大历元年（766）秋杜甫滞留夔州时惨淡经营的一组七言律 诗。杜甫时年五十五岁。当时蜀地战乱不息，诗人晚年多病，知交零落，壮志难 酬，心境非常寂寞、抑郁。当此秋风萧飒之时，不免触景生情，感发诗

39、兴，故曰 秋兴 。这八首诗是一个完整的乐章，命意蝉联而又各首自别，时代苦难，羁 旅之感，故园之思，君国之慨，杂然其中，历来被公认为杜甫抒情诗中沉实高华 的艺术精品。清代黄生杜诗说就说： “杜公七律，当以秋兴为裘领，乃 公一生心神结聚之所作也。 ”清代沈德潜唐诗别裁集也说： “怀乡恋阙，吊古 伤今，杜老生平俱于见此。其才气之大，笔才之高，天风海涛，金钟大镛，莫能 拟其所到。 ” 这里所选的第一首，是领起的序曲。诗人用铺天盖地的秋色将渭原秦川与巴 山蜀水联结起来，寄托自己的故国之思；又用滔滔不尽的大江把今昔异代联系起 来，寄寓自己抚今追昔之感。诗中那无所不在的秋色，笼罩了无限的宇宙空间； 而它一年

40、一度如期而至，又无言地昭示着自然的岁华摇落，宇宙的时光如流，人 世的生命不永。 清代浦起龙读杜心解说： “首章，八诗之纲领也。明写秋景，虚含兴意； 实拈夔府，暗提京华。 ”作为八首诗的开场白，这第一首诗通过对巫山巫峡秋声 秋色、秋景秋意的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，寄寓着诗 人自伤漂泊、忧国思乡的心情。其气概和风韵，堪称压卷。 起笔两句，最称警挺，已摄秋景之神。前两联极写绝塞萧森秋景，有笼盖八 章之势。江间塞上，状其悲壮；丛菊孤舟，写其凄紧。从眼前丛菊的开放，联系 到故园。 追忆故园的沉思， 又被白帝城黄昏的砧声打断， 这中间有从夔府到长安， 又从长安到夔府的往复。 综合练习

41、（综合练习（3） 唐宋词唐宋词 一填空题（每空一填空题（每空 1 分，共分，共 30 分）分） 1.（温庭筠温庭筠）是唐代第一个大力作词的词人，后来成为花间派的鼻祖。他的 词和（韦庄）（韦庄）齐名，二人并称“温韦” 。 2.南唐二主是指（李璟李璟）和（李煜李煜） ，他们是父子，词的创作都有较高成就。 3.李煜前期的词主要反映（宫廷享乐宫廷享乐）生活，后期的词主要写（国破家亡之国破家亡之 痛痛） 。 4.写愁名句 “问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流” 出自 （李煜李煜） 的词 （虞虞 美人美人） 。 5.“无可奈何花落去， （似曾相识燕归来似曾相识燕归来） ”是（晏殊晏殊）的词 （浣溪沙浣溪

42、沙） 中 的名句。 6.成为后来豪放派滥觞的词人是（苏轼苏轼） ，其代表作是 （念奴娇念奴娇） （大江东大江东 去去） 。 7.言情名句“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”出自（秦观）（秦观）的词 （鹊鹊 桥仙桥仙） 。 8.（秦观秦观）虽属“苏门四学士”之一，但词风并未受苏轼多大影响。他政治 上屡遭挫折， 加上生性软弱， 故晚年词作多绝望之辞， 格调也由哀惋而入 （凄厉凄厉） 。 9.北宋后期集词之大成的词人是（周邦彦周邦彦） ，如果以“婉约” 、 “豪放”论词， 他属于（婉约）（婉约）派词人。 10.（苏轼（苏轼） “以诗为词” ， （辛弃疾（辛弃疾） “以文为词” 。 11.（李清照）（李

43、清照）是我国著名女词人，她在 （词论词论） 中提出词“别是一家” 说。 12.（王国维）（王国维）在人间词话中借用三位词人的三句词概括人生（或说做 学问）的三种境界，其中第三种境界是“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在 灯火阑珊处” 。这句词出自（辛弃疾）（辛弃疾）的词 （青玉案）青玉案） （元夕（元夕） 。 13.辛弃疾摸鱼儿 （更能消几番风雨）上阙写（惜春（惜春） ，下阙写（失意（失意） ， 似乎表现了两个主题，但实际上是运用了楚辞的“香草美人”的比兴手法，主题 是统一的。 二选择题（每小题二选择题（每小题 1 分，共分，共 10 分）分） 1.李煜词中最感人的作品是 A.反映宫廷享乐生活

44、的词 B.写离愁别绪的感伤词 C.抒写国破家亡之悲的篇章抒写国破家亡之悲的篇章 D.以咏物怀古表达情思的篇章 2.名句“风乍起，吹皱一池春水”的作者是 A.冯延巳冯延巳 B.温庭筠 C.李煜 D.韦庄 3.温庭筠兼工诗词，诗有“温李”之称， “李”指 A.李贺 B.李商隐李商隐 C.李白 D.李益 4. “剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头”出自 A.冯延巳 B.温庭筠 C.李煜李煜 D.韦庄 5.下列作家中，因同属花间词人而并称的是 A.温庭筠、韦庄温庭筠、韦庄 B.李景、李煜 C.温庭筠、李商隐 D.冯延巳、李煜 6.北宋第一个大量创作慢词的词人是 A.欧阳修 B.柳永柳永 C.苏

45、轼 D.秦观 7.秦观词作内容绝大多数是 A.儿女柔情儿女柔情 B.羁旅行役 C.家国兴亡 D.田园风光 8.被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是 A.晏殊 B.欧阳修欧阳修 C.王安石 D.范仲淹 9.教材认为，南宋婉约词的代表词人是 A.陈亮 B.吴文英 C.姜夔姜夔 D.周邦彦 10.南宋后期，名气最大的词人是 A.张炎和吴文英 B.姜夔和周密 C.张炎和周密张炎和周密 D.吴文英和姜夔 三名词解释（每小题三名词解释（每小题 4 分，共分，共 20 分）分） 1.花间词派花间词派：花间词派是五代时西蜀的一个词派，因花间集而得名。 花 间集是我国第一部文人词总集，由五代后蜀赵崇

46、祚所编，收温庭筠、韦庄等十 八家词。其中大多是集中在西蜀的文人，他们推晚唐温庭筠为鼻祖，偏重于写闺 情离愁，语言秾艳，词风大体一致，世称花间词派。 2.词词：词是唐五代兴起的一种配乐歌唱的新诗体，后来逐渐脱离音乐而发展 成为一种独立的诗歌形式。由于最初是配乐歌唱的，所以唐五代时称“曲子词” ， 就是歌词的意思。此外，词又称“诗余” 、 “乐府” 、 “长短句”等。 3.婉约派婉约派：婉约派是宋词中的一个主要流派，与豪放派对举，是我国词坛上 历史最久、数量最多、影响最大的一派。以秦观、李清照、晏殊等为代表。词题 材较窄，主要描写男女恋情、离愁别绪等。讲究文采，大多语言清丽，音律和谐， 适于歌唱。

47、其特色是宛转、柔美。由于受到“诗庄词媚”传统观念的影响，婉约 派词历来被奉为词坛正宗。 4.豪放派豪放派：豪放派是宋词中的一个主要流派，与婉约派对举。因作品风格豪 迈奔放而著称。由北宋苏轼开创，南宋辛弃疾等发展而成一个巨大流派。突破了 “词为艳科”的藩篱，扩大了词的题材，开拓了词的境界。广阔的社会生活，自 然风光，咏史抒怀等，表现出词人的豪情、壮志、胸襟。形式上也有重大创新， 语言劲健流畅，开始脱离音乐而成为独立的文体，用诗和散文的笔法填词，形成 了“以诗为词”和“以文为词”的新体。豪放派是一支声势浩大、振奋人心的词 派。 5.格律词派格律词派：格律词派是南宋词两大流派之一。这个词派以姜夔为代

48、表，其 余重要的词人还有吴文英、史达祖等。南宋后期词坛学苏辛者流于粗豪，学柳秦 者流于鄙俗。姜夔有意在艺术上矫正这些弊病，作词讲究章法、章律、追求完美 蕴蓄的意趣。后继者更注重音韵格律的严整和辞藻的雕琢，故讲求音律与辞句的 精美便成了格律词派的共同特点。 四简答题（每小题四简答题（每小题 5 分，共分，共 20 分）分） 1.菩萨蛮（小山重叠）体现了婉约词的哪些特点？菩萨蛮（小山重叠）体现了婉约词的哪些特点？ 参考答案：参考答案： 委婉含蓄，词藻华丽，词风香艳是婉约词的共同特点。 这首词意在描写人物的心境，揭示人物的内心世界，却写得这样委婉含蓄， 几乎不露痕迹：以鹧鸪双双，反衬人物的孤独；以容

49、貌服饰的描写，反衬人物内 心的寂寞空虚。从写色彩用“金” ，状头发用“云” ，描脸颊用“花” ，可以看出 来这首词用词堆金砌玉，色彩浓艳，词藻华丽，词风香艳。 2.试析八声甘州试析八声甘州 （对潇潇暮雨）铺叙的艺术特点。（对潇潇暮雨）铺叙的艺术特点。 参考答案：参考答案： 这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。开头两句写雨后江 天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界，当时，天色 已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。自“渐霜风”句起，于是时光景物，遂 又生一番变化。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣 单之游子， 有不可禁当之势， 气氛声韵写尽

50、悲秋之气， 具有很强的艺术感染力量。 紧接一句“残照当楼” ，似全宇宙悲秋之气一起袭来。 “是处红衰翠减，苒苒物华 休” ，词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一 片凋落之景象。一“休”字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水，无语东流” 写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。 “无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。 “不忍”句点明 背景是登高临远，云“不忍” ，又多一番曲折、多一番情致。下片词人推已及人， 本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来；上片 登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情