(2020)统编必修上册第七单元《赤壁赋》课件ppt（62张PPT）.ppt

1、 文文艺艺全全才才 散文散文 诗诗 词词 书、画书、画 “唐宋八大家唐宋八大家” 韩韩 愈愈 柳宗元柳宗元 欧阳修欧阳修 苏洵苏洵 苏辙苏辙 王安石王安石 曾巩曾巩 “苏苏 黄黄”与黄庭坚并称与黄庭坚并称 “苏苏 辛辛”与辛弃疾并称与辛弃疾并称 “宋四家宋四家” 与蔡襄、黄庭坚、与蔡襄、黄庭坚、 米芾米芾(f)并称并称“苏黄米蔡苏黄米蔡” 作者简介作者简介 一度下狱，一度下狱， 三度贬官三度贬官。 命运多舛，命运多舛， 生活坎坷。生活坎坷。 但他但他 既没有像贾谊那样既没有像贾谊那样“抑郁而终抑郁而终”， 也没有像陶潜那样也没有像陶潜那样“归隐田园归隐田园”。 为什么？为什么？ 问汝平生功业，

2、问汝平生功业， 黄州惠州儋州黄州惠州儋州 作者的复杂思想：作者的复杂思想： 儒儒：积极入世，忧国忧民，平生倾慕贾谊。：积极入世，忧国忧民，平生倾慕贾谊。 佛佛：精通佛理，不计得失，常与僧人来往。：精通佛理，不计得失，常与僧人来往。 道道：好学老庄，齐万物，一死生，追求内：好学老庄，齐万物，一死生，追求内 心调和。心调和。 儒家的积极入世态度与佛道的超然物外、儒家的积极入世态度与佛道的超然物外、 与世无争的态度是矛盾的，但又奇妙地统一在与世无争的态度是矛盾的，但又奇妙地统一在 苏轼身上。当儒家思想遭遇挫折时，苏轼却能苏轼身上。当儒家思想遭遇挫折时，苏轼却能 峰回路转，在佛道二家思想中找到精神归宿

3、。峰回路转，在佛道二家思想中找到精神归宿。 本文写作于本文写作于1082年。年。苏轼遭受政治迫害，苏轼遭受政治迫害，被被 贬为黄州贬为黄州团练副使团练副使。苏轼在黄州生活了七年，这苏轼在黄州生活了七年，这 七年对苏轼一生产生了重大影响。七年对苏轼一生产生了重大影响。 黄州团练副使仅仅是个虚名，他不仅没有俸黄州团练副使仅仅是个虚名，他不仅没有俸 禄，而且受到监督。禄，而且受到监督。他在黄州城东开垦了十亩荒他在黄州城东开垦了十亩荒 地，田旁筑一茅屋，辛勤躬耕，自得其乐。地，田旁筑一茅屋，辛勤躬耕，自得其乐。 “长江绕廓知鱼美，好竹连山觉笋香长江绕廓知鱼美，好竹连山觉笋香” ，水水 中的鲜鱼，山间的

4、竹笋，江城的一切风物，都给中的鲜鱼，山间的竹笋，江城的一切风物，都给 政治失意的苏轼带来莫大的慰藉。政治失意的苏轼带来莫大的慰藉。 被贬谪到黄州期间，被贬谪到黄州期间，他曾站立在江边赤壁他曾站立在江边赤壁 之上，眺望如画江山，唱出了之上，眺望如画江山，唱出了“大江东去大江东去”的的 豪放歌声。豪放歌声。他还在七月十六日一个幽静的夜晚，他还在七月十六日一个幽静的夜晚， 驾舟畅游于赤壁之下的长江水面，写下了千古驾舟畅游于赤壁之下的长江水面，写下了千古 名作名作赤壁赋赤壁赋。 黄州成就了苏轼黄州成就了苏轼,，苏轼也成就了黄州，苏轼也成就了黄州 余秋雨余秋雨苏东坡与黄州苏东坡与黄州 三咏赤壁：前赤壁赋

5、 后赤壁赋 念奴娇赤壁怀古 古人曾称赞说: “东坡赤壁二赋，一洗万古。 欲仿佛其一语，毕世不可得也。” 本文说的赤壁，在本文说的赤壁，在 现在的现在的湖北黄冈湖北黄冈西北西北 的长江边上，是一处的长江边上，是一处 风景胜地。那儿矗立风景胜地。那儿矗立 着一座红褐色的山崖，着一座红褐色的山崖， 因为形状很像鼻子，因为形状很像鼻子， 人们就称它为人们就称它为赤鼻矶赤鼻矶； 又因为山崖陡峭如一又因为山崖陡峭如一 面墙壁，所以它也被面墙壁，所以它也被 称为称为赤壁赤壁。 了解文体了解文体赋赋： 赋是我国古代的一种文体，兼具诗歌和散文赋是我国古代的一种文体，兼具诗歌和散文 的性质（的性质（介于诗和散文之

6、间的一种体裁介于诗和散文之间的一种体裁）。其）。其 特点是特点是“铺采螭文，体物写志铺采螭文，体物写志”，侧重于写景，侧重于写景， 借景抒情。借景抒情。 “主客问答主客问答”是赋常用的一种形是赋常用的一种形 式。式。 赋赋有三个特点：有三个特点： 一、讲求字句的整齐，以四、六字句为主；一、讲求字句的整齐，以四、六字句为主； 二、讲求声调和谐；二、讲求声调和谐； 三、文辞上讲究藻饰和用典。三、文辞上讲究藻饰和用典。 | 本文既保留了传统赋体那种诗的本文既保留了传统赋体那种诗的 特质与情韵，同时又吸取了散文的笔特质与情韵，同时又吸取了散文的笔 调和手法；调和手法；骈散结合骈散结合；句式长短不齐；句

7、式长短不齐 ，用韵错落有致，更多地表现了，用韵错落有致，更多地表现了散文散文 融融景情理景情理于一体于一体的艺术特色。的艺术特色。 一、给下列画线的字词注音一、给下列画线的字词注音 1、壬戌壬戌（ ） 10、酾酾酒（酒（ ） 2、桂、桂棹棹（ ） 11、横、横槊槊（ ） 3、余音、余音袅袅袅袅（ ） 12、渔、渔樵樵（ ） 4、幽、幽壑壑（ ） 13、扁扁舟（舟（ ） 5、嫠嫠妇（妇（ ） 14、匏匏尊（尊（ ） 6、愀愀然（然（ ） 15、蜉蝣蜉蝣（ ） 7、山川相、山川相缪缪（ ） 16、无尽、无尽藏藏（ ） 8、舳舻舳舻千里（千里（ ） 17、狼、狼籍籍（ ） 9、旌旌旗（旗（ ） 18

8、、枕、枕藉藉（ ） rnx zho nio h l qio lio zhl jng sh shu qio pin po fyu zng j ji 要求：朗读第一段，要求：朗读第一段，概括文段的主要内容。概括文段的主要内容。 赏析课文第一段赏析课文第一段 一、一、夜游赤壁（月下泛舟）夜游赤壁（月下泛舟） 壬戌壬戌之秋，之秋，七月既望七月既望 壬戌：壬戌：干支纪年法干支纪年法 十天干：十天干：甲、乙、丙、丁、戊、甲、乙、丙、丁、戊、 己、庚、辛、壬、癸己、庚、辛、壬、癸 十二地支：十二地支：子、丑、寅、卯、辰、巳、子、丑、寅、卯、辰、巳、 午、未、申、酉、戌、亥午、未、申、酉、戌、亥 天干配地支，

9、天干配地支，6060年一循环。年一循环。 常见的纪年法：常见的纪年法： 1.干支纪年法。干支纪年法。例：例：赤壁赋赤壁赋“壬戌壬戌之秋之秋” 2.年号纪年法。年号纪年法。 例：例：琵琶行琵琶行“元和元和十年十年” 3.王公即位年次纪年法。王公即位年次纪年法。 以王公在位年数来纪年。以王公在位年数来纪年。廉颇蔺相如列廉颇蔺相如列 传传：“赵惠文王十六年赵惠文王十六年，廉颇为赵将。，廉颇为赵将。” 壬戌之秋壬戌之秋，七月，七月既望既望 古代农历的一些日期是根据月亮的情况来称呼的。古代农历的一些日期是根据月亮的情况来称呼的。 望望： 农历每月的十五日农历每月的十五日 既望既望： 农历十六日。既农历十

10、六日。既,已经。已经。 小望：小望： 农历每月的十五日农历每月的十五日 朔：朔： 农历每月的第一天（初一）农历每月的第一天（初一） 晦：晦： 农历每月的最后一天农历每月的最后一天 翻译与理解翻译与理解 壬戌之秋，七壬戌之秋，七 月月既望，既望，苏子苏子 与客与客泛舟游于泛舟游于 赤壁之下。赤壁之下。清清 风风徐徐来，水波来，水波 不不兴兴。举酒。举酒属属 客客，诵明月之，诵明月之 诗，诗，歌歌窈窕之窈窕之 章。章。 壬戌年的秋天，七月十六日，壬戌年的秋天，七月十六日， 我和客人在赤壁之下泛舟游览。我和客人在赤壁之下泛舟游览。 清风徐徐吹来，江面上水波平清风徐徐吹来，江面上水波平 静。我举起酒杯

11、，劝客人共饮，静。我举起酒杯，劝客人共饮， 吟诵着明月的诗篇，歌唱着窈吟诵着明月的诗篇，歌唱着窈 窕的诗句。窕的诗句。 泛舟泛舟游游于赤壁之下：于赤壁之下：状语后置句状语后置句 徐：徐：慢；慢；兴兴：起：起 属属：zh, 劝请（劝人饮酒）劝请（劝人饮酒） 歌：歌：名词用作动词，吟诵名词用作动词，吟诵 少焉，少焉，月出于东月出于东 山之上山之上，徘徊于徘徊于 斗牛之间斗牛之间。白露。白露 横江，水光接天。横江，水光接天。 纵纵一苇一苇之所之所如如， 凌凌万顷之茫然。万顷之茫然。 浩浩乎如浩浩乎如冯虚御冯虚御 风风，而不知其所，而不知其所 止；飘飘乎如止；飘飘乎如遗遗 世独立，羽化而世独立，羽化而

12、 登仙。登仙。 一会儿，月亮从东山上升起，在一会儿，月亮从东山上升起，在 斗宿和牛宿之间徘徊。白茫茫的斗宿和牛宿之间徘徊。白茫茫的 水气笼罩着江面，江水的泛光和水气笼罩着江面，江水的泛光和 天空连成一片。任凭小船漂去，天空连成一片。任凭小船漂去， 越过茫茫的江面。江面是多么辽越过茫茫的江面。江面是多么辽 阔啊，船儿像凌空乘风而行，不阔啊，船儿像凌空乘风而行，不 知道将要飞向何方；我们轻快地知道将要飞向何方；我们轻快地 飘起啊，像脱离尘世，飞升到仙飘起啊，像脱离尘世，飞升到仙 境一般。境一般。 翻译与理解翻译与理解 月出于东山之上月出于东山之上：状语后置句：状语后置句 纵纵：放任；：放任；如如：

13、往；：往； 凌凌：越过：越过 冯虚御风冯虚御风：冯冯，通，通“凭凭”，乘；，乘； 御御，驾，驾 1.乐乐在在 何处何处 一、良辰：一、良辰：七月七月既望既望 二、美景二、美景:1.清风徐来，水波不兴清风徐来，水波不兴 2.月出于东山之上月出于东山之上,徘徊于斗牛之间徘徊于斗牛之间 3.白露横江，水光接天白露横江，水光接天 四、感觉四、感觉: 浩浩乎如冯虚御风浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止而不知其所止; 飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。 良辰良辰 美景美景 赏心赏心 乐事乐事 三、乐事：三、乐事：1.纵一苇之所如纵一苇之所如 2.举酒属客，诵明月之诗，举酒属客，诵明月

14、之诗， 歌窈窕之章歌窈窕之章 赏析课文第二段赏析课文第二段 第二节作者的思想感情有什么变化？第二节作者的思想感情有什么变化？ 由乐渐入由乐渐入悲悲 由乐转悲的原因是什么？由乐转悲的原因是什么？ 箫声箫声 于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰： “桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光；桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光；渺渺兮渺渺兮 予怀予怀，望，望美人美人兮天一方。兮天一方。” 于是，我们喝着酒，感觉快乐极了，边敲着船于是，我们喝着酒，感觉快乐极了，边敲着船 舷边唱起歌来。歌词说：舷边唱起歌来。歌词说：“桂树做的棹啊木兰做桂树做的棹啊木兰做 的桨，划破月光下的清波啊，的桨，划破月光下的

15、清波啊，( (船船) )在月光浮动的在月光浮动的 水面上逆流而上水面上逆流而上; ; 我心里想得很远啊我心里想得很远啊, , 眺望那个眺望那个 美人啊，她却在天的那一边。美人啊，她却在天的那一边。” 美人：美人：指所思慕的人。指所思慕的人。 美人：美人：古人常用来作常指圣主贤臣古人常用来作常指圣主贤臣或美好理想的象征。或美好理想的象征。 客有吹洞箫者，客有吹洞箫者，倚歌而和之倚歌而和之。其声呜呜然，。其声呜呜然， 如怨如慕，如泣如诉，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕余音袅袅，不绝如缕。 舞舞幽壑之潜蛟，幽壑之潜蛟，泣泣孤舟之孤舟之嫠妇嫠妇。 有位吹洞箫的客人，依着歌曲的声调和节有位吹洞箫

16、的客人，依着歌曲的声调和节 拍用箫随着歌声伴奏。那箫声呜呜咽咽，像哀拍用箫随着歌声伴奏。那箫声呜呜咽咽，像哀 怨怨, ,又像思慕，像哭泣又像倾诉，尾声细弱而又像思慕，像哭泣又像倾诉，尾声细弱而 婉转悠长，如同不断的细丝。箫声使深谷中的婉转悠长，如同不断的细丝。箫声使深谷中的 蛟龙听了起舞，使独坐孤舟的寡妇听了落泪。蛟龙听了起舞，使独坐孤舟的寡妇听了落泪。 倚歌而和之：倚歌而和之：依照歌曲的声调和节拍用箫随着歌依照歌曲的声调和节拍用箫随着歌 声伴奏。声伴奏。 舞、泣：舞、泣：使使起舞起舞, ,使使哭泣。哭泣。 ( (使动用法使动用法) ) 余音袅袅，不绝如缕余音袅袅，不绝如缕：尾声细弱而婉转悠长

17、，如同不尾声细弱而婉转悠长，如同不 断的细丝断的细丝 于是饮酒乐甚，于是饮酒乐甚，扣扣舷舷而而歌之。歌曰：歌之。歌曰： “桂棹兮兰桨，击桂棹兮兰桨，击空明空明兮兮溯流光溯流光；渺渺渺渺兮兮 予怀，望予怀，望美人美人兮天一方。兮天一方。” 于是，我们喝着酒，感觉快乐极了，边敲着船于是，我们喝着酒，感觉快乐极了，边敲着船 舷边唱起歌来。歌词说：舷边唱起歌来。歌词说：“桂树做的棹啊木兰做桂树做的棹啊木兰做 的桨，划破月光下的清波啊，的桨，划破月光下的清波啊，( (船船) )在月光浮动的在月光浮动的 水面上逆流而上水面上逆流而上; ; 我心里想得很远啊我心里想得很远啊, , 眺望那个眺望那个 美人啊，

18、她却在天的那一边。美人啊，她却在天的那一边。” 扣舷：扣舷：敲着船边，指打着节拍。敲着船边，指打着节拍。予怀：予怀：我的心。我的心。 空明：空明：月光下江水明澈。月光下江水明澈。 溯溯 (s(s）: :逆流而上。逆流而上。 流光：流光：江面浮动的月光江面浮动的月光 渺渺：渺渺：悠远的样子。悠远的样子。 美人：美人：比喻自己所思慕的人。常指圣主贤臣或美好理比喻自己所思慕的人。常指圣主贤臣或美好理 想。想。 客有吹洞箫者，客有吹洞箫者，倚倚歌而歌而和和之。其声呜呜然，之。其声呜呜然， 如怨如慕，如泣如诉，余音如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅袅袅，不绝如，不绝如缕缕。 舞舞幽壑之潜蛟，幽壑之潜蛟，泣泣孤

19、舟之孤舟之嫠妇嫠妇。 客人中有位吹洞箫的，依着歌曲的声调和节拍客人中有位吹洞箫的，依着歌曲的声调和节拍 用箫随着歌声伴奏。那箫声呜呜咽咽，像哀怨用箫随着歌声伴奏。那箫声呜呜咽咽，像哀怨, , 又像思慕，像哭泣又像倾诉，尾声细弱而婉转悠又像思慕，像哭泣又像倾诉，尾声细弱而婉转悠 长，如同不断的细丝。箫声使深谷中的蛟龙听了长，如同不断的细丝。箫声使深谷中的蛟龙听了 起舞，使独坐孤舟的寡妇听了落泪。起舞，使独坐孤舟的寡妇听了落泪。 倚：倚：循、依。循、依。 袅袅袅袅(nio)(nio)：指洞箫声婉转悠扬。指洞箫声婉转悠扬。 和和(h(h) )：伴奏。伴奏。 幽壑幽壑(h(h) )：深谷，这里指深渊。

20、深谷，这里指深渊。 嫠嫠(l(l) )妇：妇：寡妇。寡妇。 潜蛟：潜蛟：潜伏的蛟龙。潜伏的蛟龙。 舞、泣：舞、泣：使使起舞起舞, ,使使哭泣。哭泣。 ( (使动用法使动用法) ) 赏析赏析“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如其声呜呜然，如怨如慕，如泣如 诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜 蛟，泣孤舟之嫠妇。蛟，泣孤舟之嫠妇。” 1.1.叠词：叠词：其声呜呜然。其声呜呜然。 2.2.修辞手法：修辞手法：比喻、通感、想象、夸张比喻、通感、想象、夸张 余音袅袅，不绝如缕。余音袅袅，不绝如缕。 舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。 音乐可会意而难言说，作

21、者是如何描绘音乐的？音乐可会意而难言说，作者是如何描绘音乐的？ 1.赤壁赋中，写江上水气弥漫，水的光色与 天相接的句子是：_，_。 2.赤壁赋中，用蛟龙和嫠妇听到箫声的反应 来表现箫声凄切、委婉的句子是：_， _。 3.赤壁赋中，_，_”两句形容 小船像一片叶子任意漂荡在宽阔浩渺的江面上。 1.白露横江白露横江 水光接天水光接天 2.舞幽壑之潜蛟舞幽壑之潜蛟 泣孤舟之嫠妇泣孤舟之嫠妇 3.纵一苇之所如纵一苇之所如 凌万顷之茫然凌万顷之茫然 4.赤壁赋中，苏轼用赤壁赋中，苏轼用“_， _”抒发其思慕抒发其思慕“美人美人”而不得的迷而不得的迷 惘惆怅之情。惘惆怅之情。 5.苏轼苏轼赤壁赋中，赤壁赋

22、中，“_，_” 两句通过侧面描写表现箫声的幽怨，其悲咽两句通过侧面描写表现箫声的幽怨，其悲咽 低回的音调感人至深，致使作者的感情由欢低回的音调感人至深，致使作者的感情由欢 乐转入悲凉。乐转入悲凉。 4.渺渺兮予怀渺渺兮予怀 望美人兮天一方望美人兮天一方 5.舞幽壑之潜蛟舞幽壑之潜蛟 泣孤舟之嫠妇泣孤舟之嫠妇 赏析课文第三段赏析课文第三段 我不禁感到凄怆，理好我不禁感到凄怆，理好 衣服衣服, ,端正坐姿，问客人说：端正坐姿，问客人说： “箫声为什么这样悲凉呢箫声为什么这样悲凉呢? ?” 苏子苏子愀然愀然，正襟危坐正襟危坐而而问客曰：问客曰： “何为何为其然也？其然也？” 愀愀(qio)(qio)

23、然：然：容色改变的样子。容色改变的样子。 正：正：整理。整理。 危：危：端正。端正。 何为何为: : “为何为何” ( (宾语前置宾语前置) ) ( (形用动形用动) ) 客曰：客曰：“月明星稀，乌鹊南飞月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德，此非曹孟德 之诗乎？之诗乎？西西望夏口，望夏口，东东望武昌，山川相望武昌，山川相缪缪，郁乎，郁乎 苍苍，此非曹孟德之困苍苍，此非曹孟德之困于于周郎者乎？周郎者乎？ 缪缪(li(lio)o)：通通“缭缭”，环绕，盘绕。环绕，盘绕。 西西. .东东: : 朝朝. .往往. .向向( (西西. .东东),),( (名作状名作状) ) 客人说：客人说：月明星稀，乌鹊南飞

24、月明星稀，乌鹊南飞，这不是曹，这不是曹 操的诗句吗操的诗句吗? ?向西可望见夏口，向东可望见武向西可望见夏口，向东可望见武 昌，山水环绕，一片苍翠，这不是曹操被周郎昌，山水环绕，一片苍翠，这不是曹操被周郎 围困的地方吗围困的地方吗? ? 曹孟德之困于周郎：曹孟德之困于周郎： “于于”介词，介词，“被被” 曹孟德之曹孟德之于周郎于周郎 困困( (被动句被动句) ) 此此非非曹孟德之困于周郎者曹孟德之困于周郎者乎乎？ ( (判断句判断句) ) 方其方其破破荆州，荆州，下下江陵，顺流而东也，江陵，顺流而东也，舳舻舳舻 千里，旌旗蔽空，千里，旌旗蔽空，酾酒酾酒临江，横临江，横槊槊赋诗，赋诗，固固 一世

25、之雄也，一世之雄也，而而今今安在安在哉哉？ 方：方：当。当。 破破: :占领。占领。 下：下：攻占。攻占。 舳舳(zh(zh) )舻舻(l(l) )：泛指首尾相接的船只。泛指首尾相接的船只。 酾酾(sh)(sh)酒：酒：斟酒。斟酒。槊槊(shu)(shu)：长矛长矛 固：固：本来。固一世之雄本来。固一世之雄也也 ( (判断句判断句) ) 安在安在: : “在安在安” ( (宾语前置宾语前置) ) 当曹操夺取荆州，攻占江陵，顺长江而东下当曹操夺取荆州，攻占江陵，顺长江而东下 的时候，战船连接千里，旌旗遮蔽天空，他的时候，战船连接千里，旌旗遮蔽天空，他 面对长江斟酒，横握长矛赋诗，本是一代盖面对长

26、江斟酒，横握长矛赋诗，本是一代盖 世英雄，然而如今在哪里呢世英雄，然而如今在哪里呢? ? 况吾与子况吾与子渔樵渔樵于江于江渚渚之上之上，侣侣鱼虾而鱼虾而友友麋麋 鹿，驾一叶之扁舟，举鹿，驾一叶之扁舟，举匏尊匏尊以相属。寄以相属。寄蜉蜉 蝣蝣于天地，渺沧海之一粟。于天地，渺沧海之一粟。 何况我和你在江洲之上捕鱼砍柴何况我和你在江洲之上捕鱼砍柴, ,与鱼虾结与鱼虾结 伴，以麋鹿为友，驾着一只苇叶般的小船，举起伴，以麋鹿为友，驾着一只苇叶般的小船，举起 匏樽互相劝饮。像蜉蝣一样将短暂的生命寄托在匏樽互相劝饮。像蜉蝣一样将短暂的生命寄托在 天地之间，渺小得就像大海里的一颗米粒。天地之间，渺小得就像大海

27、里的一颗米粒。 渔樵：渔樵：打鱼砍柴，打鱼砍柴，( (名作动名作动) )； 渚：渚：江边。江边。 侣、友：侣、友： “以以为伴侣为伴侣”，“以以为朋为朋 友友”。 ( (名作动名作动 意动用法意动用法) ) 一叶一叶: :形容船小形容船小 匏匏(p(po) o) 樽：樽：用葫芦做成的酒器。匏，葫芦。用葫芦做成的酒器。匏，葫芦。 蜉蜉(f(f) )蝣蝣(y(yu)u)：昆虫名，夏秋之交生在水边，朝昆虫名，夏秋之交生在水边，朝 生暮死。比喻人生短暂。生暮死。比喻人生短暂。 哀吾生之哀吾生之须臾须臾，羡长江之无穷。，羡长江之无穷。挟挟飞仙以飞仙以 遨游，抱明月而长终。知不可遨游，抱明月而长终。知不可

28、乎乎骤得骤得，托，托 遗响遗响于悲风。于悲风。” 须臾：须臾：片刻。片刻。 挟：挟：偕同偕同, ,带。带。 乎乎 : : 用在句中表停顿用在句中表停顿。 骤得骤得: :迅速实现迅速实现 遗响：遗响：余音，指箫声。余音，指箫声。 悲风：悲风：悲凉的秋风。悲凉的秋风。 哀叹我们生命的短暂，羡慕长江流水哀叹我们生命的短暂，羡慕长江流水 的无穷无尽。想与神仙一起邀游太空，同的无穷无尽。想与神仙一起邀游太空，同 明月一样永世长存。我知道明月一样永世长存。我知道( (这些想法这些想法) )不不 可能屡次得到的，可能屡次得到的，( (只好把自己的无奈只好把自己的无奈) )通通 过箫声寄托在这悲凉的秋风中。过

29、箫声寄托在这悲凉的秋风中。” 景：悲凉苍茫景：悲凉苍茫 情：悲观失望情：悲观失望 理：人生苦短理：人生苦短 语言：骈散结合，感染力强语言：骈散结合，感染力强 3. 古往今来，许多文人面对宇宙和历史时古往今来，许多文人面对宇宙和历史时 都感到短暂悲哀，你能举出都感到短暂悲哀，你能举出13句这方面的诗句这方面的诗 句吗？句吗？ 2. 客的这一段话很富于感染力，能真切地客的这一段话很富于感染力，能真切地 打动读者打动读者,说一说为什么达到这种效果？说一说为什么达到这种效果？ 苏子愀然苏子愀然 “何为其然何为其然 也？也？” 三三. .写因悲生议写因悲生议 曹操曹操 诗句：诗句：月明、乌鹊月明、乌鹊

30、写景：写景：山川相缪，郁乎苍苍山川相缪，郁乎苍苍 叙事：叙事：破荆州，下江陵，破荆州，下江陵，横槊赋诗横槊赋诗 议论：议论：固一世之雄也，而今安在哉？固一世之雄也，而今安在哉？ 吾与子吾与子 渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿 驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。 寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。 感慨感慨 哀吾生之须臾哀吾生之须臾 羡长江之无穷羡长江之无穷 悲悲 ( (主客问答主客问答) ) ( (怀古怀古) ) ( (伤今伤今) ) 苏子曰：苏子曰：“客亦知夫水与月乎？客亦知夫水与月乎？逝者逝者如如斯斯， 而而未尝往也；

31、未尝往也；盈虚者盈虚者如如彼彼，而而卒卒莫莫消长消长也。也。 逝者逝者 : : 逝逝, ,往。流去的水。往。流去的水。 斯斯: : 此，指水。此，指水。 盈盈，满，指月圆。，满，指月圆。虚虚，缺，指月缺。，缺，指月缺。 卒：卒：到底。到底。 消长：消长：消减和增长消减和增长。 我说：我说：“客人你知道那江水和月亮吗客人你知道那江水和月亮吗? ?江江 水总是像这样滚滚流去，却始终未曾流水总是像这样滚滚流去，却始终未曾流 走；时圆时缺的（月亮）像那样（不断走；时圆时缺的（月亮）像那样（不断 地圆缺），却终于没有增减啊。地圆缺），却终于没有增减啊。 盖将盖将自其自其变者变者而而观之，则天地曾不能以一

32、观之，则天地曾不能以一 瞬；自其不变者瞬；自其不变者而而观之，则物与我皆无尽观之，则物与我皆无尽 也，而又也，而又何羡何羡乎？乎？ 盖：盖：句首，表假设语气句首，表假设语气。 。 则则: : 那么那么 何羡：何羡： “羡何羡何”， ( (宾语前置宾语前置) ) 假若从它的变化的方面来看，那么天地假若从它的变化的方面来看，那么天地 间万事万物连一瞬间都没有停止变化；间万事万物连一瞬间都没有停止变化； 如果从不变的方面来看，那么万物和我如果从不变的方面来看，那么万物和我 们都是永恒的。我们又羡慕什么呢们都是永恒的。我们又羡慕什么呢! ! 且夫且夫天地之间，物各有主。苟非吾之天地之间，物各有主。苟非

33、吾之 所有，所有，虽虽一毫而莫取。一毫而莫取。 再说天地之间，万物都有各自的再说天地之间，万物都有各自的 主人，假如不是我所有的东西，主人，假如不是我所有的东西， 即使一丝一毫也不敢取用。即使一丝一毫也不敢取用。 且夫且夫 ：发语词，表示另起一个话头。发语词，表示另起一个话头。 苟苟 ： 假如。假如。 虽虽 : : 即使。即使。 惟江上之清风，与山间之明月，耳惟江上之清风，与山间之明月，耳得之得之而为而为 声，目声，目遇之遇之而成色，取之无禁，用之不竭，而成色，取之无禁，用之不竭， 是是造物者造物者之之无尽藏无尽藏也，而吾与子之所共也，而吾与子之所共适适。” 造物者：造物者：大自然。大自然。

34、藏藏(z(zng)ng)：宝藏宝藏 。 适适: :引申为享受。引申为享受。 只有江上的秋风，和山间的明月，耳朵听只有江上的秋风，和山间的明月，耳朵听 到的成为声音，眼睛看到的成为美景，取到的成为声音，眼睛看到的成为美景，取 用它们没有人禁止，享用它们无穷无尽，用它们没有人禁止，享用它们无穷无尽， 这是大自然无穷尽的宝藏，而我和你可以这是大自然无穷尽的宝藏，而我和你可以 共同享受。共同享受。” 水水 月月 人人 变变 不变不变 逝者如斯逝者如斯盈虚如彼盈虚如彼生老病死生老病死 未尝往也未尝往也卒莫消长卒莫消长代代相承代代相承 苏子怎样对客之语作辨驳？苏子怎样对客之语作辨驳？ 苏子的话有两层意思。

35、苏子的话有两层意思。 一、一、是是“变变”与与“不变不变”是相对的是相对的， 无论水、月或人自身，都时时在变，无论水、月或人自身，都时时在变， 又皆可无尽，因此不必为又皆可无尽，因此不必为“吾生之吾生之 须臾须臾”与与“长江之无穷长江之无穷”而悲伤。而悲伤。 二、二、是要是要知足常乐知足常乐，非我所有者一，非我所有者一 毫莫取，可取用不竭者毫莫取，可取用不竭者 ，如清风明，如清风明 月月, , 则尽情享用。则尽情享用。 积极进取，直面人生积极进取，直面人生 听任天命，随遇而安听任天命，随遇而安 穷则独善其身穷则独善其身 达则兼济天下达则兼济天下 客喜而笑，洗盏更酌。客喜而笑，洗盏更酌。肴核既肴

36、核既尽，杯盘尽，杯盘 狼籍狼籍。相与。相与枕藉枕藉乎舟中，不知东方之既乎舟中，不知东方之既 白。白。 客人高兴地笑起来，客人高兴地笑起来，( (于是于是) )洗净酒杯重新洗净酒杯重新 斟酒。菜肴果品都已吃光，酒杯盘碟杂乱斟酒。菜肴果品都已吃光，酒杯盘碟杂乱 地摆着。大家互相枕着靠着睡在舟中，不地摆着。大家互相枕着靠着睡在舟中，不 知不觉东方已经露出白色知不觉东方已经露出白色( (天亮了天亮了) )。 肴核：肴核：菜肴和果品。菜肴和果品。 既既: :已经。已经。 狼籍（狼籍（j j）: : 纵横凌乱。纵横凌乱。 枕藉枕藉(ji(ji) )：互相枕着睡觉。互相枕着睡觉。 既白：既白：已经发白，即天

37、亮。已经发白，即天亮。 五五. .终写矛盾解决，主客皆大欢喜终写矛盾解决，主客皆大欢喜 但作者的这种超脱，却是政但作者的这种超脱，却是政 治失意后的精神苦闷的自我排遣，治失意后的精神苦闷的自我排遣， 在旷达的外表下，潜藏着作者的在旷达的外表下，潜藏着作者的 抑郁和悲伤。抑郁和悲伤。 感情变化过程：乐悲喜感情变化过程：乐悲喜 先写月夜泛舟，饮酒赋诗，沉浸在先写月夜泛舟，饮酒赋诗，沉浸在 美好景色中而忘怀世俗的快乐心情；美好景色中而忘怀世俗的快乐心情； 再从凭吊历史人物的兴亡感到人再从凭吊历史人物的兴亡感到人 生短促，变化无常，因而跌入现实的苦生短促，变化无常，因而跌入现实的苦 闷；闷； 最后阐发

38、变与不变的哲理，表现了最后阐发变与不变的哲理，表现了 旷达乐观的人生态度。旷达乐观的人生态度。 全文不论抒情还是议论，全文不论抒情还是议论， 始终不离江上风光和赤壁故事。始终不离江上风光和赤壁故事。 这就创造出一种这就创造出一种情、景、理情、景、理的的 融合，充满诗情画意而又蕴涵融合，充满诗情画意而又蕴涵 着人生哲理的艺术境界。着人生哲理的艺术境界。 1.1.写景、抒情、说理有机结合写景、抒情、说理有机结合。 2 2、体现了、体现了“以文为赋以文为赋”的特点。的特点。 本文既保留了传统赋体那种诗本文既保留了传统赋体那种诗 的特质和情韵，同时又吸收了散文的特质和情韵，同时又吸收了散文 的笔调和手

39、法，打破了赋在句式、的笔调和手法，打破了赋在句式、 声韵和对偶等方面的束缚，更多的声韵和对偶等方面的束缚，更多的 是散文的成分，使文章兼具诗歌的是散文的成分，使文章兼具诗歌的 深致情韵，又有散文的透辟理意。深致情韵，又有散文的透辟理意。 3.3.形象优美，善于取譬的语言特色形象优美，善于取譬的语言特色。 如描写箫声的幽咽哀怨：如描写箫声的幽咽哀怨： “其声呜呜然，如怨如慕，如泣其声呜呜然，如怨如慕，如泣 如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞 幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。” 将抽象而不易捉摸的声、情，写将抽象而不易捉摸的声、情，写 得具体可感，诉诸读者

40、的视觉和得具体可感，诉诸读者的视觉和 听觉。听觉。 知识归纳知识归纳 1 1通通 假假 字字 2 2古今异义古今异义 3 3词类活用词类活用 5. 5. 文言句式文言句式 6 6成语积累成语积累 4 4一词多义一词多义 举酒举酒属属客客 ( (通通“嘱嘱”，劝人饮酒劝人饮酒) ) 举匏举匏尊尊以相以相属属 ( (“尊尊”通通“樽樽”，酒酒 浩浩乎如浩浩乎如冯冯虚御风虚御风 ( (通通“凭凭”，乘乘) ) 山川相山川相缪缪 ( (通通“缭缭”，盘绕盘绕) ) 则天地曾不能则天地曾不能以以一瞬（一瞬（“以以”通通“已已”， 停止）停止） (1)(1)徘徊于徘徊于斗牛斗牛之间之间 古义；斗宿和牛宿，

41、都是星宿名。古义；斗宿和牛宿，都是星宿名。 今义：一种游戏方式今义：一种游戏方式 (2)(2)白露白露横江横江 古义：白茫茫的水气古义：白茫茫的水气 今义：二十四节气之一今义：二十四节气之一 (3)(3)凌万顷之凌万顷之茫然茫然 古义：旷远的样子古义：旷远的样子 今义：完全不知道的样子今义：完全不知道的样子 西西望夏口，望夏口，东东望武昌望武昌( (名作状，名作状，向西；向东向西；向东) ) 舞舞幽壑之潜蛟幽壑之潜蛟 ( (动词使动用法，动词使动用法，使使起舞起舞) ) 泣泣孤舟之嫠妇孤舟之嫠妇 ( (名词使动用法，名词使动用法，使使哭泣哭泣) ) 侣侣鱼虾而鱼虾而友友麋鹿麋鹿 ( (名词意动

42、用法，名词意动用法，以以为侣；为侣； 以以为友为友) ) 正襟危坐正襟危坐 ( (形容词作动词形容词作动词) ) 况吾与子况吾与子渔樵渔樵于江渚之上于江渚之上 ( (名作动名作动, ,打鱼砍柴打鱼砍柴) ) 歌歌窈窕之章窈窕之章 ( (名作动，名作动，朗诵朗诵) ) 扣舷而扣舷而歌歌之之 ( (动词，唱动词，唱) ) 歌歌曰曰 ( (名词，歌唱名词，歌唱) ) 倚倚歌歌而和之而和之 ( (名词，歌声名词，歌声) ) 七月既七月既望望 ( (名词，农历每月十五名词，农历每月十五) ) 望望美人兮天一方美人兮天一方 ( (动词，眺望，远看动词，眺望，远看) ) 方其破荆州，方其破荆州，下下江陵江陵

43、 ( (动词，攻占，打下动词，攻占，打下) ) 苏子与客泛舟游于赤壁之苏子与客泛舟游于赤壁之下下( (方位名词，下面方位名词，下面) ) 纵一苇之所纵一苇之所如如 ( (动词，往动词，往) ) 如如泣如诉泣如诉 ( (动词，像动词，像) ) 歌歌 望望 下下 如如 哀吾生哀吾生之之须臾须臾（“之之”：助词，的）：助词，的） 惟江上惟江上之之清风清风（“之之”：助词，的）：助词，的） 月出于东山月出于东山之之上上（“之之”结构助词，不译）结构助词，不译） 苏子与客泛舟游苏子与客泛舟游于于赤壁之下。赤壁之下。（于：介词，（于：介词， 在）在） 此非曹孟德之困此非曹孟德之困于于周郎者乎周郎者乎（于：

44、介词，（于：介词， 被）被） 月出月出于于东山之上东山之上（于：介词，从）（于：介词，从） 之之 于于 1 1、苏子愀、苏子愀然然，正襟危坐，正襟危坐 ( (形容词尾形容词尾, , 的样子的样子) ) 2 2、何为其、何为其然然也。也。( (代词代词, ,这样这样) ) 3 3、不以为、不以为然然。( (动词动词, ,对对) ) 然然 (1)(1)倒置句倒置句 月出月出于东山之上于东山之上，徘徊，徘徊于斗牛之间于斗牛之间。 ( (状语后置状语后置) ) 托遗响托遗响于悲风于悲风。 ( (状语后置状语后置) ) 而今而今安在安在哉哉? ?( (宾语前置宾语前置) ) 则物与我皆无尽也，而又则物与

45、我皆无尽也，而又何羡何羡乎！乎！（宾语前置）（宾语前置） 何为何为其然也？其然也？” （宾语前置）（宾语前置） 此此非非曹孟德之困于周郎者曹孟德之困于周郎者乎乎？ 固一世之雄固一世之雄也也 （2 2）被动句）被动句 此非曹孟德之困此非曹孟德之困于于周郎者周郎者 (3) (3) 判断句判断句 (1)(1)冯虚御风：冯虚御风：凌空驾风而行。凌空驾风而行。 (2)(2)遗世独立：遗世独立：脱离社会，独立生活，不跟别人脱离社会，独立生活，不跟别人 往来。往来。 (3)(3)不绝如缕：不绝如缕：像细丝一样连着，差点就要断了。像细丝一样连着，差点就要断了。 多用来形容局面危急或声音微弱。多用来形容局面危急

46、或声音微弱。 (4)(4)正襟危坐：正襟危坐：理好衣襟端端正正地坐着。形容理好衣襟端端正正地坐着。形容 严肃的样子。严肃的样子。 (5)(5)沧海沧海粟：粟：大海里的一颗谷粒。形容非常渺大海里的一颗谷粒。形容非常渺 小小 (6)(6)杯盘狼籍：杯盘狼籍：杯盘等放得乱七八糟。用以杯盘等放得乱七八糟。用以 形容宴饮已毕或将毕时的情景。形容宴饮已毕或将毕时的情景。 (7)(7)逝者如斯：逝者如斯：时光像河水一样，日夜不停时光像河水一样，日夜不停 地流逝而去。地流逝而去。 (8)(8)旌旗蔽空：旌旗蔽空：旌旗遮蔽了太阳，形容军容旌旗遮蔽了太阳，形容军容 或队伍壮盛。或队伍壮盛。 (9)(9)舳舻相接：

47、舳舻相接：形容船与船相接，数量很多。形容船与船相接，数量很多。 寂寞让苏轼如此美丽，寂寞让苏轼如此美丽， 寂寞让苏轼如此成熟。寂寞让苏轼如此成熟。 与其说是苏轼成全了赤壁，与其说是苏轼成全了赤壁， 不如说是赤壁成全了苏轼。不如说是赤壁成全了苏轼。 “成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种 圆润而不刺耳的音响，一种不再需要对别人察言圆润而不刺耳的音响，一种不再需要对别人察言 观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大 气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的 淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高 度。勃郁的豪情发过了酵，尖利的山风收住了劲，度。勃郁的豪情发过了酵，尖利的山风收住了劲， 湍急的细流汇成了湖。湍急的细流汇成了湖。” 余秋雨余秋雨苏东坡突围苏东坡突围