2013年高考语文上海卷（配答案解析，word标准版）.docx

1、绝密启用前 2013 年 普通高 等 学校招生全国统一考试（ 上海卷 ） 语文 考生注意 ： 1. 本考试设试卷 和答题纸两部分 ， 试卷包括 试题 与答题要求 ， 所有答题必须涂（ 选择题 ） 或 写 （非选择题）在 答题纸上 ， 做在试卷上一律不得分。 2. 答卷前 ， 务必用钢笔或圆珠笔在答题纸正面清楚地填写姓名、准 考 证号 ， 并将核对后的条形码贴在指定位置上 。 3. 答题纸与 试卷 在 试题 编号 上是一一对应的 ， 答题时应特别注意 ， 不能错位。 4. 考试时间 150 分钟 。 试卷 满分 150 分 。 一 阅读 80 分 （一）阅读下文 ， 完成第 1 6 题。（ 17

2、 分） 近年来，艺术史研究者越来越清楚地认识到，对艺术品的理解和研究，不能局限于图像、风格等艺术范围之内，还应拓展到作品的物质性特征和存在方式。如果对中国传统的?卷轴?这一装裱方式加以考察，我们就会发现，这种物质性特征常常是文化精神的某种映射。 把卷轴和西方油画的装饰形式进行比较，两者的不同显而易见。油画完成后被嵌入硬质的四边画框，意味着一种强制性的? 展开 ?，体现出对静态的空间的占有意识。而中国书画所采用的卷轴形制，则自然引出一个?敛合?的结果。 敛合意味着对空间尽可能的放弃，却隐含了时间性的要求。 卷轴提供的形 制，保障了舒卷的权力和自由，而在长幅横式的卷轴作品中，舒卷过程本身就是观看活

3、动的一个介入因素：它拒绝对全幅作即时性的呈现，而对观看范围进行必要的控制，使观看成为一个历时性的过程。具体而言，这类作品展示时，作品左侧部分随着观看的进行被陆续打开，与此同时，右侧部分则被不断收起，观看者视野所及，就是?舒?和?卷?所呈现的自然范围 （ 约为一个手臂的长度 ） 。这种观看方式，要求作品在展示过程中体现出?段落感?，以使观看者视野中的图像保持一个相对完整而又不完全重复的空间，这样的段落空间是逐步呈现和不断变换的，因而是由时间统 领和支配之下的空间。这是此类卷轴作品与静态展示的油画作品的重要差别。 考察卷轴的敛合形制，我们会进一步联想到收藏的行为，因为敛合也正是收藏的一个基本动作。

4、 卷轴所支持的敛合形制，可使作品避免因长期暴露在空气和光线中而受到损伤，也暗示了对作品时间性要求的尽力满足。 敛合的意义还不止于此，它还可能是对观看者进行挑选的一种方式。卷轴的形制所隐含的既不是无条件的展示，也不是全然不允许观看，它暗示着古代士大夫艺术活动中那种?限制性?的观赏。?更起粉墙高百尺，莫令门外俗人看?，宋人孙少述这两句诗对理解这个问题或许有点帮助。该诗的题目是?栽竹?，考虑到竹子清幽绝俗的文化品性极其与文人墨客的精神关联，我们完全可以把这样的诗句看作古人艺术观念的隐喻。?粉墙?象征着艺术家及收藏者与世俗阶层的趣味隔阂，他们通过粉墙圈筑出自己的庭院，就等于塑造了趣味的共同体，正如布迪

5、厄所说：?趣味是分等级 的，它会区分出不同的级别群体。被分成不同等级的社会主体，通过自身制造的区阂，会在美与丑、杰出与庸俗之间区分自己。? 既然这样的粉墙是由栽竹人有意构筑起来的，墙内的景观也就成了一种阶层身份的表征。当作品舒展开来的时候，它面对的不可能是公众，相反，其展示常常带有私密的色彩。通过大量的古代文献和图像资料可以知道，艺术品的展示通常是在一个称作?雅集?的小型私人聚会中进行，被邀请的观看者则一般是文人名士。而将一件艺术品长时间地置于众目睽睽之下，不仅不是慷慨之举，反倒可能被视为不谙风雅的行为。 （选自姜勇舒卷的粉墙 ，有删改） 1. 第段加点词“展开”在文中的意思是 。 （ 2 分

6、） 2. 分析第段画线句在结构上的作用。 （ 3 分） 3. 概括第段的主要内容。 （ 2 分） 4. 把下列语句组织起来填入第 段方框中，语意连贯的一项是 （ 3 分） （ ） 姓名_ 准考证号_-在-此-卷-上-答-题-无-效- 在这样的意义上 收藏的行为是使所收藏之物尽可能地延伸到未来 ?藏?是中国人处理既往事物的一种态度和方式 把未来变为它曾经存在的?过去? 要求所藏之物具有物质和精神价值上双重的持久性 A. ，。 B. ，。 C. ，。 D. ，。 5. 下列对“粉墙”的理解正确的一项是 （ 3 分） （ ） A. “粉墙”区分出人们精神境界的高低。 B. “粉墙”暗示群体之间存在趣

7、味差异。 C. “粉墙”阻隔了人们去观赏艺术作品。 D. “粉墙”禁止了不谙风雅的欣赏行为。 6. 本文研究的视角新颖，阐述的方法多样，请结合文章对这两点作简要说明。 （ 4 分） （二）阅读下文 ， 完成第 7 12 题。（ 21 分） 惠特曼访问记 埃德蒙戈斯 在早年和中年的岁月里，惠特曼默默无闻，门前冷落。年老以后，倒是有些朝拜者相当频繁地带着香袋和手杖，设法前来表示崇拜。有关他在这些场合的仪表谈吐的几种报道已经发表过了，如果我再来添上一篇，我的理由想必是，下面记叙的这次访问不是抱着礼俗性的态度进行的。据我所知，其他一切采访惠特曼的报道都出自追随者的手笔，他们纷纷怀着敬仰和倾倒的态度来到

8、圣地，而我的这篇献辞 只能是献辞 是格外真诚的。 1884 年的冬天，我在波士顿，意外接到惠特曼寄来的一封便笺，要我在离开美国之前去见他一面。我最初的反应是谢绝他的邀请，但出 于好奇心和礼貌，就回信说我会去。我提到以上这些，只是想突出这位老人特有的魔力，那不是对于一个追随者，而是对于一个倔强固执的无信仰者的魔力。 1885 年 1 月 3 日清晨我渡过了宽阔的特拉华河，在一个简陋而看上去无人落户的村庄，我被送上了岸，那种阴森可怕是只有隆冬季节的美国小镇才会显现出来的典型丑陋。无人可以问路，正打算回去时，我发现自己就在米克尔大街 328 号的门口，一块小铜牌上刻着?沃惠特曼?，我敲着这个冷清的二

9、层楼经济公寓的大门，一个神色忧愁的女人开了门；还没等我开口，只见一个高大的身影正摇摇晃晃地走下楼来，随之传来欢快的声音：?是我的朋友吗？?一下子，我也不知是由于什么磁性般的魅力，所有拘泥小节的文人矜持都荡然消失了，只有一种 心满意足 的感觉。 在楼梯上寒暄了一番后，主人拄着拐杖带着我走进一楼的起居室。那是一个大房间，擦得干干净净的地板上没有铺地毯，一张小床架，屋子中间有个带通烟管的圆形小火炉，一把椅子 这就是全部的家具。四面墙壁和火炉上方糊着的墙纸 ，已经有色斑和一块块污渍了，就像在工人棚户里看到的那样。房里没有挂画，只有满是杂物的木栓和架子。到处放着大大小小的箱子，一堆堆东西，山一般高的报纸

10、东一堆，西一垛；整个房间，还有老人本人，都是再干净不过的了，干净得仿佛尘垢永远都不会再落上去。特别是惠特曼，穿的是一身粗灰呢的套服，衬衣领口拉开着，灰发和白花花的胡须飘飘荡荡的，仿佛是为了清洁当真漂白过的；全身上下沙白得一尘不染，有如一张松木台子因反复擦洗而变旧了。 惠特曼在一张椅子里坐了下来，安详地微笑着。我理清了一个箱子上的报纸，坐在他的对面。 他的谈话像他的 作品一样，散发着原始的力量，毫无交谈中常见的修饰或刺激。 他提到他的贫困，这是显而易见的，还有半身不遂，它们成了压垮他的两大重负；他似乎对于两者都习以为常了，几乎不在意。我记得当时我想挪动一下箱子，因为阳光已从不挂窗帘的大窗户倾泻进

11、来；惠特曼便说到有人曾答应送他窗帘，但他对此并不热心，他觉得窗帘会?挡住阳光?。而阳光和空气正是他所要的一切；一个冬季他都是耐 心地坐在那儿，等待夏日的空气和阳光，原来一到夏季，他又可以一瘸一拐地走出去，全身沉浸在他熟悉的?坎 登市僻静处?的一条浅溪里晒晒太阳。 惠特曼宽敞的双人房里空空荡荡的，只有两件物品透出些许艺术气氛。一件是北美印第安人的花布制品，它激发了他的灵感。另一件是幅画像；一叶扁舟上有位相貌堂堂的青年，荡着双桨。我问他这幅画像的由来，他谈了几件值得一提的事情。他首先说明这是他的一位至友，来自加拿大的职业桨手，著名的运动员。接着他又说，这些人是他最喜欢的人，在露天活动的运动员；他们

12、是最朴素、最亲切的人，生活在阳光和空气中，非得学会保持身体干净、精神抖擞；还说他的心灵偏向这些人，而他们也莫名其妙地为他所吸引，因此就在他人生最低潮时，在世人狠狠谩骂耻笑他的时 候，正是这些春风得意的体操运动员或赛跑运动员，这些幸运的人看中了他，待他很友好，?眼下呢，?他接着说，?我只等待春天到来，拄着我的家伙瘸瘸拐拐走进树林，那时我可以成天坐在一班干活的伐木工人边上，我就十分开心，因为他们生活的点点滴滴和砍下来的木材香味混合起来了，它进入我的血液，我再也不觉得又老又病了。?我记得这些都是他的原话，在我和他度过的悠长且又愉快的那一天中，这些话比他所谈到的其他一切更加打动我。 谈话结束，他用那沉

13、静的音调说了声：?再会，我的朋友！?我走出公寓，再一次站在沉闷荒凉的米克尔大街上，这时我 的内心充满了对这位神采奕奕的老人的仰慕之情。 一个无信仰者就这样前去会见了沃尔特惠特曼，深深地被他吸引，却没有变成追随者。 （有删改） 注 惠特曼（ 1819 1892），美国诗人，出生于贫苦农民家庭，当过木工、教师，代表作为草叶集。 7. 第段中，作者感到“心满意足”的原因是 。 （ 2 分） 8. 第段中对惠特曼起居室的描写有什么作用？（ 3 分） 9. 第段画线句的含义是 。（ 3 分） 10. 第段所写的“阳光”对刻画惠特曼的形象有什么用？（ 4 分） 11. 第段中惠特曼说他最喜欢那些运动员，对其原因分析不恰当的一项是（ 3 分） （ ）