古代文学常识-秦汉文学.docx

1、- 1 - 古代文学常识-秦汉文学 一、秦汉文学概述 公元前 221 年，秦始皇嬴政统一了中国，建立了第一个中央集权 的封建大帝国。但是由于秦王朝实行思想文化专制，且历时短暂，因 此“秦世不文”是秦代文学的主要特征。两汉王朝历时四百余年，是 中国历史上的昌盛时期，国力增强，社会进步，汉代文学也出现了蓬 勃发展的局面。汉代文学样式丰富，许多文学形式在这一阶段孕育而 生，为后世文学的发展奠定了基础。 二、秦汉文学的内容 （一）秦与两汉散文 1.秦与两汉散文综述 秦汉是中国古代散文诸多文体渐趋完备的时期。秦汉散文，一方 面继承了先秦文学的旧传统， 一方面又有所发展， 呈现出了新的特点。 2.秦代散文

2、 （1） 吕氏春秋 吕氏春秋 是秦丞相吕不韦的门客辑合百家九流之说编写而成 的。由于吕氏春秋出于众人之手，风格不完全统一。但其中有些 文章精练短小，文风平实畅达，用事说理颇为生动，可以称得上是优 秀的文学散文。 吕氏春秋中还保存大量的寓言故事，全书的寓言 故事共有两百多则。吕氏春秋 中的寓言大都化用中国古代的神话、 传说、故事而来，还有些是作者自己的创造，在中国寓言史上有相当 重要的地位。 - 2 - （2）李斯的散文 秦代唯一的作家是李斯，楚上蔡（今河南）人。曾从荀卿学，入 秦为秦相吕不韦舍人。因说秦王并六国，拜为客卿。秦始皇统一六国 后，李斯为丞相，定郡县制，下焚书令，变籀文为小篆。 史记

3、有 传。 秦始皇统一中国之后，曾多次巡游各地并在泰山，琅玡、峄山等 地刻石表功。这些刻石文大多出自李斯之手。内容虽没有更高的文学 价值，但它是最古的碑文，对汉魏碑铭有直接的影响。 2.西汉散文 （1）贾谊的政论文 秦王朝虽然在文学上没有取得大的成就， 政治上的失败却给西汉 初年的思想家提出了一系列发人深思的课题， 也使那些才华横溢的汉 初文人有了发挥其聪明 才智的广阔天地。先是陆贾，早在刘邦称帝 之初就在其面前时时称说诗书，并著文 12 篇纵论秦所以失天下、汉 所以得天下和古代帝王的兴衰成败之理，号为新语 。接着是年轻 的思想家贾谊(前 200前 168)，把汉代政论体散文的创作推向一个 新的

4、高度。 汉书艺文志记载贾谊散文共 58 篇，收录于新书 。 其作品大体可分为三类，一类是专题政论文，如过秦论 ；一类是 就具体问题所写的疏牍文，如陈政事疏 ；还有一些是杂论。 过秦论是贾谊政论散文的代表作，影响非常大，分上中下三 篇。三篇文章，环环相扣地把秦朝亡国的原因层层剖析下去，思维严 谨，说理透辟，见解不凡。文章取名“过秦” ，实则是借此来警告汉 - 3 - 朝皇帝不要重蹈亡秦覆辙，故全文取一句野谚结尾： “前事不忘，后 事之师也。 ”由此，我们不但能见到作为汉初思想家贾谊关注国家政 治的热情和深刻的思想，还能见出他的才思、智慧和人格风采。此文 虽为说 理，有浓厚的战国纵横家遗风，但是在

5、遣词造句中又处处流 露出诗人的气质，词语讲究，多用修饰，感情充沛，行文流畅，可视 为汉初散文的典范之作。 贾谊另一类有特色的散文是疏牍文， 其中的代表作是 论积贮疏 和 陈政事疏 。 论积贮疏 的主旨是建议汉文帝重视农业生产。 陈 政事疏(一称治安策)则是贾谊系统地阐述自己治国主张的一篇 长文。他在文中驳斥了“天下已安已治”的观点，从多个方面指陈社 会现时危机和潜在隐患，表现了他洞察社会矛盾的能力、见微知著的 远见和对国家大事的深切关怀。除此之外，贾谊新书中还有一些 杂论文章，语言或朴实浅显，或生动形象，叙事说理均有特色。 （2）晁错和邹阳的政论文 晁错是景帝时代重要的政论散文作家。 他的代表

6、作有 言兵事疏 、 守边劝农疏等，言称守边备塞、劝农力本为当世急务二事。他的 名作 论贵粟疏 上承贾谊 论积贮疏 而发， 从古代圣王治国之法、 当今农民生活状况、民贫商富的潜在危害等几个方面进行分析，提出 务农贵粟的主张。文风朴素无华，质实恳切。 邹阳曾先后游于吴王刘濞和梁孝王刘武门下， 在当时以舌辩著称。 狱中上梁王书是其在梁时为自己辩诬的作品。 汉书说他为人 有智略，而这篇文章正好体现了“有智略”的特色。文章博引史实， - 4 - 运用比喻，排比铺张，有战国游说家气势。 （3）董仲舒和刘向的策对叙录、 董仲舒（前 179-前 104） ，汉广川（今河北枣强）人，以贤良 对策三篇为武帝器重。

7、这三篇文章对中国的封建社会政治思想影响 深远，从文学方面看也是优秀的政论散文。 刘向（前 77-前 6） ，字子政，高祖弟楚元王刘交玄孙。成帝时更 名向，任光禄大夫。校阅经传诸子诗赋等书籍，写成我国最早的分类 目录学著作七略别录 。编次说苑 、 新序等， 汉书有传。 刘向在中国古代典籍编辑方面作出了突出的贡献。校毕一书，不仅编 写目录，还写了很多书录，如战国策书录 ，是比较出色的文学散 文。 （4） 淮南子 淮南子是淮南王刘安招致宾客方术之士数千集体编写而成， 原名淮南鸿烈 ，共 21 篇，十几万字，是西汉一部大著述。它包含 各派各家思想，被列为杂家，实际上以道家和阴阳家为主。多用历史 传说和

8、神话故事说理，排比铺张，显然受辞赋的影响。 3.东汉散文 东汉散文在西汉的基础上向着骈俪化的方向发展。 王充 （27-96） ， 字仲任， 会稽上虞 （今属浙江） 人， 曾受业太学， 博通百家众流之言，是东汉杰出的唯物主义思想家，所著论衡属 政论散文，是我国思想史上的一部主要著作。他自言论衡是一部 “疾虚妄”之书，王充反对夸张的艺术，用事实批驳各种虚妄之论， - 5 - 论证有力，文风雄辩，有很强的现实精神。王充提出了不少的进步主 张，对后世文艺思想有很大的影响。 赵晔的吴越春秋兼有编年体和纪传体的特点，是历史演义小 说的雏形，其中的神话传说和民间故事，荒诞离奇，开志怪小说之先 河。 东汉散文

9、较之西汉散文，在样式上有所突破，出现了成熟的碑文 和游记。像胡广的征士法高碑 、蔡邕的郭有道碑和陈太丘 碑等都比较有影响。马第伯的封禅仪记可视为现今最早的较为 完整的游记。 （二）两汉辞赋 1.赋的形成 赋是我国古代的一种文体。赋作为专有名词出现是在战国时期。 具体地说，赋的形成有以下三种途径。首先，由楚歌演变而来。楚声 歌辞，是一种用楚民歌体写的诗。其次，由诸子问答体和游士的说辞 演变而来。最后，由“诗三百”演变而来。 赋有散文，有韵文，韵散相间，是介于诗与散文之间的一种新兴 文体。其辞藻繁复华丽，极力铺陈排比，渲染夸张。往往采用一种主 客问答的方式更是汉赋成熟期的主要特点。 赋的发展有一个

10、流变过程。最早出现于诸子散文中，像庄子 、 荀子中的叫做“短赋” ，以屈原为代表的骚体是诗向赋的过渡， 叫做“骚赋” ，汉代正式确立了赋的体例，称为“辞赋” ；魏晋以后日 益向骈文方向发展，叫做“骈赋” ，唐代又由骈体转入律体，叫做“律 - 6 - 赋” ；宋代以后散文形式写赋，称为“文赋” 。 2.汉赋的特色及成因 汉赋的主要特色：题材、主题广泛；汉赋的体式在楚辞的基础上 有新的发展，主客问答的结构形式更是具有鲜明的时代特色；汉赋的 语言比较普遍的讲究声貌，尤多夸张的描写，具有“情少而辞多”的 特色。 汉赋的特色与汉代政治经济与帝王的兴趣等因素是密不可分的。 汉高祖开国皇帝刘邦是楚人，汉朝开

11、国的大臣也大都为楚人，因而汉 初楚声歌辞就得以传播，这对此后赋的发展无疑是有意义的；问答体 的兴起，显然是受到纵横家言的影响；宫廷娱乐的需要及帝王奖励歌 颂的政策，更是汉大赋极盛一时和体制宏大的直接原因；同时，赋在 汉代成熟兴盛也是文体发展的自然趋势。 3.汉赋的发生发展与代表作家 （1）汉赋的发生发展 汉初的赋，模拟楚辞的痕迹十分明显，句中往往带有“兮”字， 篇幅不是很长，且以抒情为主，文学史上将这一时期的赋称为“骚体 赋” 。此后逐渐形成了散体大赋，状物成为了其主要功能，以问答形 式展开，篇末往往有一些讽谏之言，但常有道德主题与审美主题矛盾 的问题存在，赋的主体就是这种大赋。东汉后期，抒情

12、言志小赋开始 出现，作者或直刺时弊，或抒情言志，篇幅重又短小，琅琅可诵，给 赋注入了新的生机。 （2）汉赋的主要作家 - 7 - 贾谊 贾谊是促进汉代文学繁荣期早期到来的最重要的作家， 是骚体赋 阶段的主要作家， 吊屈原赋 、 鵩鸟赋是其代表作。 梅乘 梅乘，西汉初期著名辞赋家，是由骚体赋转变为大赋的第一位作 家，也是梁园文学的杰出代表， 七发是其代表作，七发也标志着 汉大赋的形成。 司马相如 司马相如，是散体大赋的代表作家，梁园文学的代表人物，其作 品主要有子虚赋 、 上林赋 、 哀二世赋 、 大人赋等等。其中 子虚赋和上林赋被后世誉为“赋之圣” 。 扬雄 扬雄，西汉末年最为著名的辞赋家，其

13、代表作有甘泉赋 、 羽 猎赋 、 长杨赋 、 河东赋 ，都是歌颂汉朝的声威和皇帝的功德， 规模体制直逼司马相如的赋作。 班固、张衡 东汉的班固以辞赋著名，与司马相如、扬雄、张衡并称为汉赋四 大家。班固的代表作有两都赋 、 答宾戏 、 幽通赋等。张衡是 抒情言志小赋的代表作家。张衡得代表作有归田赋 、 二京赋等 等。 4.汉赋的评价 汉代辞赋在开拓文学题材和表现主题、提高文学艺术水平、丰富 - 8 - 文学语汇诸多方面都有着重要的贡献。汉赋在我国古代文学史上，既 有其自身独立的发展过程， 又有大量优秀的篇章丰富了文学遗产的宝 库。 （三）史传文学 1.史传文学综述 历史散文在西汉出现了里程碑式的

14、杰作，这就是由司马迁撰 写的史记 。 史记是“二十四史”的第一部，为此后的中国历史 著作树立了典范。而史记更伟大的地方，则在于司马迁是带着浓 厚的感情来写这一部分的著作的，那些传记性的文字，无疑也是文学 中的优秀作品。因此，鲁迅称它是“史家之绝唱，无韵之离骚” 。在 司马迁史记的影响，东汉出现了不少历史著作，班固的汉书 是其中最优秀的一部，中国学术史历来将史 、 汉并称，它们既 是中国历史名著，也是传记文学中的双壁。 2.司马迁与史记 （1）司马迁的生平与史记的成书 司马迁，字子长，左冯翊夏阳（今陕西韩城）人。司马迁生长在 一个“世典周史”的家庭。父亲司马谈曾任太史令，是一个渊博的学 者，对天

15、文、历史、哲学都深有研究。所著论六家要旨一文，分 析了先秦到汉初六个主要学术流派的得失，精辟而深刻，司马谈在学 术观点上的兼容并包对司马迁有很深的影响。 司马迁转益多师，除了跟着儒家大师孔安国学习过古文尚书 等先秦典籍外，还跟着董仲舒学过金文学派的公羊传 。后来翻阅 - 9 - 了各种文献资料，上至古老的有关三代的典籍，下至西汉盛世司马相 如等人的辞赋，他无不涉猎。 太初元年，他在主持参与制定太初历后，就开始了太史公书 （后来称为史记 ）的写作。这年他 42 岁。天汉三年（前 98） ，司 马迁因李陵事件而遭受宫刑， 这在形体和精神上给他造成了巨大的创 伤，在这次不幸的遭遇中，司马迁体察到了现

16、实社会人与人之间许多 复杂而且微妙的关系。为了完成史记 ，他忍辱负重的顽强活了下 来，发愤著书。最终完成了宏伟巨作史记 。 史记是我国第一部纪传体通史，记载了从黄帝到汉武帝约三 千年的史事。总共 130 卷，52 万余字。全书由本纪、表、书、世家、 列传五种体例相互配合，相互补充，构成了完整的体系。 史记第 一次以人为本位来记载历史， 表现出对人在历史地位与作用的高度重 视。它在史学上、文学上都具有极高的成就。 （2） 史记的思想内容与艺术成就 思想内容 A.史记首先表现了司马迁朴素的唯物主义思想。他揭露和批 判了汉代社会盛行的“天人感应”以及“君权神授”的滥言。 B.其次， 史记表现了司马迁

17、进步的历史观。他研究历史的方 法是“原始察终，见盛观衰” ，注意历史事实的因果关系。 C.最后，司马迁继承了孟子“民为贵，社稷次之，君为轻”的思 想。他重视下层人民的力量，歌颂下层人士的品德才干，用了很多篇 幅为他们树碑立传。 - 10 - D.此外， 司马迁认为我国境内各民族都是黄帝的子孙， 都是兄弟， 表现了卓越的民族观。总之， 史记充分体现了司马迁勇敢无畏的 批判精神和“不虚美，不隐恶”的求实态度。 艺术成就 A.史记的人物刻画 （）通过典型的细节来刻画人物，司马迁非常注意选择一些典 型细节来表现人物的性格特征，揭示人物风貌； （）描写矛盾突出集中，尖锐的场面来突现人物； （）多角度的人

18、物心理描写。司马迁对于重要任务的心理活动 都有精心描绘，而且方法灵活多样。有时他为人物安排一些言辞，让 人物通过自白来表现其内心； （）善于运用对比烘托描写人物。 （）运用个性化的语言来表现人物性格，外貌描写，以及间或 使用的某些浪漫主义手法。 B.史记的语言成就 （）言简意丰； （）精于修辞，文气充沛； （）骈散结合，整饬而自然的语言形式； （）常常引用民谣，使语言丰富形象。 C.高超的叙事艺术与强烈的抒情性。 司马迁善于谋篇布局，注重故事性，对历史资料注重剪裁取舍， 突出重点。此外，司马迁还创造了一种“互见法” ，即人物的本传着 - 11 - 重记述其主要事迹，表现出主要特征，其次要事迹则

19、分散在其他人物 的传记中。这种方法既可在本传中突出重点，不影响人物事迹的完整 性，同时还减少了不必要的重复。史书主要是叙事，但司马迁却带着 强烈的感情色彩的，所以在叙事的时流露出他的爱或憎。 （3） 史记的地位和影响 史记为我国纪传体史学的奠基之作，同时也是我国传记文 学的开端； 史记出入风骚，同时也借鉴了战国散文那种酣畅淋漓的风 格。 史记在我国散文发展史上有着承前启后的重要作用，历史上 的古文家在批判骈俪文的形式主义倾向和纠正艰涩古奥风时， 都要标 举史记 ，把它视为古文的典范； 史记对小说戏剧的影响更是巨大。小说塑造人物形象的许 多基本方法，在史记中都已经开始运用。 史记的行文技巧与 文

20、章结构也为后世小说提供了丰富的借鉴。 3.班固与汉书 班固，字孟坚，扶风安陵（今陕西咸阳）人，出身于世代显宦之 家。父班彪，是当时的著名学者，著有史记后传 。班固九岁诵诗 赋， 16 岁入洛阳太学， 博览群书。 23 岁父去世， 回家整理父亲遗稿， 立志写史。 26 岁开始撰写 汉书 ， 虽经挫折， 矢志不渝。 班固死后， 和帝令其妹班昭与马续补写“八表” 、 “一志” ， 汉书最终告成。 汉书是纪传体，但与史记不同的是，它不是通史，而是 断代史。全书记载自汉高祖元年（前 206）至王莽地皇四年（23） ， - 12 - 共 230 年的历史。 全书十二帝纪、 八表、 十志、 七十列传， 共

21、100 篇， 约 81 万字。 汉书基本上沿用了司马迁史记的体例，以记人传 记为主，但也有不同，改“书”为“志” ，取消了“世家” ，凡史记 列入世家的汉代人物， 汉书均写入传。 班固是一位受封建正统思想影响极深的儒者， 汉书里明显地 有维护现存封建秩序的儒家观点和天命论，因为他是奉旨修书，他要 站在封建统治阶级立场来评价历史事件和人物，这也正是汉书的 批判精神不如史记的原因。另外， 汉书中的许多人物性格抹 上了中庸的色彩，明显地以中庸人格的中和标准去权衡人物的性格。 汉书不仅是我国第一部纪传体断代史，同时也是一部以人为 中心史传文学作品。从史传文学的角度来评价， 史记为冠，而汉 书也颇有独到

22、之处。班固为那些汉王朝的忠诚义士所写的传是汉 书中最成功的部分。班固写作汉书谨言有法，凡属传闻类的生 活小故事几乎全部置于篇末，很少有例外者，同时班固在写作汉 书时相当冷静客观，对史料的运用也十分审慎，这使其作品不像史 记那样感情充沛而富于文学想象力。不过， 汉书也运用了不少 文学手法，其中对比映衬运用的十分突出。另外， 汉书虽然很少 直接描绘人物心理，但是对人物的内心世界的把握却相当成功。班固 还十分注重细节以及轶事对人物刻画的积极作用，但汉书中生动 的场面已没有史记中常见。 （四）汉乐府民歌 1.乐府与乐府诗 - 13 - “乐府”一词，在古代具有多种含义。最初是指汉代朝廷中主管 音乐的乐

23、府，这是它的原始意义。魏晋六朝时期，人们把汉代乐府机 关制作、收集和传唱的“歌诗”也称为“乐府” ，这样乐府一词就由 机关名称演变成为一种诗体的名称。同时，魏晋六朝文人用乐府旧题 写作的诗，不论能否入乐，也一概称为“乐府” 。唐代出现了不用乐 府旧题而只是仿照乐府诗的某种特点写作的诗，称为“新乐府” 。宋 元以后， “乐府”又间或用作词、曲的别称，因为词、曲最初也都是 配乐演唱的。虽有上述不同的含义，但在文学史上， “乐府”通常是 指汉代的乐府诗。现在的乐府民歌大多为东汉时期的作品。宋朝人郭 茂倩编的乐府诗集一书，收汉至唐的各类乐府诗最为完备。 2.汉乐府民歌的思想内容与艺术特色 汉乐府诗中文

24、人创作多为歌功颂德之作，价值不高。民间诗歌不 仅内容深刻，艺术上也达到很高的水平。两汉乐府民歌都是创作主体 有感而发，具有很强的针对性。 （1）汉乐府民歌的思想内容 第一，汉乐府民歌具体而深入的反映了社会下层人民的生活， 深刻地揭示了他们的艰难与痛苦。 两汉乐府民歌的作者来自不同阶层， 诗人的笔触深入社会生活的各个层面，因此，社会成员之间的贫富悬 殊、苦乐不均在诗中得到了充分的反映； 第二， 汉乐府民歌不同程度地展现了劳动人民对阶级剥削和压 迫的反抗。汉代的剥削阶级和压迫极其惨重，农民生活异常痛苦。在 汉乐府民歌中有不少对饥饿、贫困、受迫害的血泪控诉； - 14 - 第三， 汉乐府民歌生动而细

25、腻地描绘了男女两性之间的爱与恨， 同时对封建礼教和封建婚姻制度进行严正抗议。 爱情婚姻题材作品在 汉乐府民歌中占的比重较大。 （2）汉乐府民歌的艺术特色 叙事性特征 A.汉乐府民歌中既有叙事诗又有抒情诗， 而以叙事诗的成就最为 突出。汉乐府叙事诗的出现，标志着我国古代叙事诗的成熟； B.汉乐府民歌常常截取生活的横断面， 选择人物生活中最感人的 事件进行描写，使汉乐府民歌常能以小题材来表现大的时代主题。 C.汉乐府民歌多数具有比较完整的情节， 那些有代表性的作品都 是讲述一个有头有尾，连续情节的故事。 善于刻画人物形象 A.善于在矛盾冲突中刻画人物形象； B.善于采用对话来刻画人物形象化； C.善于通过心理描写和动作描写来刻画人物； D.汉乐府民歌还采用对比、侧面烘托等手法来表现人物性格，大 大增强了人物形象的生动性。 尤其是塑造的众多劳动妇女形象有着深 刻的社会意义，对我们了解汉代妇女的生活处境和精神风貌，有很高 的艺术价值。 语言朴素，形式多样 汉乐府民歌的语言朴素自然，近于口语，因而显得生动活泼。汉 乐府民歌对中国古代诗歌样式的变革也起到了积极的推动作用。 实现 - 15 - 了四言向五言和杂言的过渡。汉乐府诗最初是配乐演唱的，它之所以 在诗体形式上不同于诗经的四言句，既是诗歌本身发展的必然结 果，也有乐曲因素发挥作用的原因。