部编版高中语文下册 《说“木叶”》课件 (共32张).ppt
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1、 新冠疯肆,正是佳节日,天地如死。逆行 迢迢络绎,火神山起。羽书飞报多捷报,指日 数,新元复始。莺飞草长,静影沉璧,江山更 丽。 想中华,绵绵五千,多少危难时,擎天壮 志。枭枭新冠对此,何足挂齿。一旦瘟君消灭 去,看东方霞光万里。寄语诸子,无负中华, 且争朝夕。 1.比较诗歌概念语言间(如比较诗歌概念语言间(如“木木”和和“树树”)的差别。)的差别。 2.共同探讨共同探讨“木叶木叶”等诗歌形象等诗歌形象“暗示性暗示性”的意义。的意义。 3.加强阅读(筛选信息)训练和仿写能力的培养。加强阅读(筛选信息)训练和仿写能力的培养。 4.学习诗人丰厚的学养和精益求精的创作精神。学习诗人丰厚的学养和精益求
2、精的创作精神。 学习目标: 一、初读全文,解决问题 1.标记自然段序号。 2.在每个自然段画出你以为的关键词句, 概括段意。 3.标注不会读或读不准的字词。 4.梳理文章结构。 一、初读全文,解决问题 1.标记自然段序号。 总共总共7个自然段:个自然段: 自从自从 “木叶木叶”是什么呢是什么呢 从从“木叶木叶”发展到发展到“落木落木” 首先我们似乎首先我们似乎 要说明要说明 “木木”不但让我们容易不但让我们容易 “木叶木叶”之于之于“树叶树叶” 一、初读全文,解决问题 2.在每个自然段画出你以为的关键词句,概括段意。 自从屈原吟唱出这动人的诗句,它的鲜明的形自从屈原吟唱出这动人的诗句,它的鲜明
3、的形 象,影响了此后历代的诗人们,许多为人传诵的诗篇正象,影响了此后历代的诗人们,许多为人传诵的诗篇正 是从这里得到了启发。如谢庄月赋说是从这里得到了启发。如谢庄月赋说: :“洞庭始波,“洞庭始波, 木叶微脱。”陆厥的临江王节士歌又说木叶微脱。”陆厥的临江王节士歌又说: :“木叶下,“木叶下, 江波连,秋月照浦云歇山。”至于王褒渡河北的名江波连,秋月照浦云歇山。”至于王褒渡河北的名 句句: :“秋风吹木叶,还似洞庭波。”则其所受的影响更“秋风吹木叶,还似洞庭波。”则其所受的影响更 是显然了。在这里我们乃看见“木叶”是那么突出地成是显然了。在这里我们乃看见“木叶”是那么突出地成 为诗人们笔下钟爱
4、的形象。为诗人们笔下钟爱的形象。 自从屈原吟唱出这动人的诗句,它的鲜明的形自从屈原吟唱出这动人的诗句,它的鲜明的形 象,影响了此后历代的诗人们,象,影响了此后历代的诗人们,许多为人传诵的诗篇正许多为人传诵的诗篇正 是从这里得到了启发是从这里得到了启发。如谢庄月赋说。如谢庄月赋说: :“洞庭始波,“洞庭始波, 木叶微脱。”陆厥的临江王节士歌又说木叶微脱。”陆厥的临江王节士歌又说: :“木叶下,“木叶下, 江波连,秋月照浦云歇山。”至于王褒渡河北的名江波连,秋月照浦云歇山。”至于王褒渡河北的名 句句: :“秋风吹木叶,还似洞庭波。”则其所受的影响更“秋风吹木叶,还似洞庭波。”则其所受的影响更 是显
5、然了。在这里我们乃看见是显然了。在这里我们乃看见“木叶”是那么突出地成“木叶”是那么突出地成 为诗人们笔下钟爱的形象。为诗人们笔下钟爱的形象。 可以概括为:屈原创造的“木叶” 给予后人启发,突出地成为诗人 们钟爱的形象。 一、初读全文,解决问题 2.在每个自然段画出你以为的关键词句,概括段意。 “木叶”是什么呢“木叶”是什么呢? ?按照字面的解释,“木”就是“树”,“木叶”也就是“树叶”,这似乎是不需按照字面的解释,“木”就是“树”,“木叶”也就是“树叶”,这似乎是不需 要多加说明的要多加说明的; ;可是问题却在于我们在古代的诗歌中为什么很少看见用“树叶”呢可是问题却在于我们在古代的诗歌中为什
6、么很少看见用“树叶”呢? ?其实“树”倒是常见的,其实“树”倒是常见的, 例如屈原在橘颂里就说例如屈原在橘颂里就说: :“后皇嘉树,橘徕服兮。”而淮南小山的招隐士里又说“后皇嘉树,橘徕服兮。”而淮南小山的招隐士里又说: :“桂树丛生兮山之“桂树丛生兮山之 幽。”无名氏古诗里也说幽。”无名氏古诗里也说: :“庭中有奇树,绿叶发华滋。”可是为什么单单“树叶”就不常见了呢“庭中有奇树,绿叶发华滋。”可是为什么单单“树叶”就不常见了呢? ?一般的情一般的情 况,大概遇见“树叶”的时候就都简称之为“叶”,例如说况,大概遇见“树叶”的时候就都简称之为“叶”,例如说: :“叶密鸟飞碍,风轻花落迟。”“叶密鸟
7、飞碍,风轻花落迟。”( (萧纲折杨萧纲折杨 柳柳) )“皎皎云间月,灼灼叶中华。”“皎皎云间月,灼灼叶中华。”( (陶渊明拟古陶渊明拟古) )这当然还可以说是由于诗人们文字洗炼的缘故,可是这当然还可以说是由于诗人们文字洗炼的缘故,可是 这样的解释是并不解决问题的,因为一遇见“木叶”的时候,情况就显然不同起来这样的解释是并不解决问题的,因为一遇见“木叶”的时候,情况就显然不同起来; ;诗人们似乎都不再考虑文诗人们似乎都不再考虑文 字洗炼的问题,而是尽量争取通过“木叶”来写出流传人口的名句,例如字洗炼的问题,而是尽量争取通过“木叶”来写出流传人口的名句,例如: :“亭皋木叶下,陇首秋云“亭皋木叶下
8、,陇首秋云 飞。”飞。”( (柳恽捣衣诗柳恽捣衣诗) )“九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。”“九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。”( (沈佺期古意沈佺期古意) )可见洗炼并不能作为可见洗炼并不能作为 “叶”字独用的理由,那么“树叶”为什么从来就无人过问呢“叶”字独用的理由,那么“树叶”为什么从来就无人过问呢? ?至少从来就没有产生过精彩的诗句。而事实又至少从来就没有产生过精彩的诗句。而事实又 正是这样的,自从屈原以惊人的天才发现了“木叶”的奥妙,此后的诗人们也就再不肯轻易把它放过正是这样的,自从屈原以惊人的天才发现了“木叶”的奥妙,此后的诗人们也就再不肯轻易把它放过; ;于是一于是一 用再用,熟
9、能生巧用再用,熟能生巧; ;而在诗歌的语言中,乃又不仅限于“木叶”一词而已。例如杜甫有名的登高诗中而在诗歌的语言中,乃又不仅限于“木叶”一词而已。例如杜甫有名的登高诗中 说说: :“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”这是大家熟悉的名句,而这里的“落木”无疑的正是从屈原九“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”这是大家熟悉的名句,而这里的“落木”无疑的正是从屈原九 歌中的“木叶”发展来的。按“落木萧萧下”的意思当然是说树叶萧萧而下,照我们平常的想法,那么歌中的“木叶”发展来的。按“落木萧萧下”的意思当然是说树叶萧萧而下,照我们平常的想法,那么 “叶”字似乎就不应该省掉,例如我们无妨这么说“叶”字似乎
10、就不应该省掉,例如我们无妨这么说: :“无边落叶萧萧下”,岂不更为明白吗“无边落叶萧萧下”,岂不更为明白吗? ?然而天才的杜甫然而天才的杜甫 却宁愿省掉“木叶”之“叶”而不肯放弃“木叶”之“木”,这道理究竟是为什么呢却宁愿省掉“木叶”之“叶”而不肯放弃“木叶”之“木”,这道理究竟是为什么呢? ?事实上,杜甫之前,庾事实上,杜甫之前,庾 信在哀江南赋里已经说过信在哀江南赋里已经说过: :“辞洞庭兮落木,去涔阳兮极浦。”这里我们乃可以看到“落木”一词确乎并“辞洞庭兮落木,去涔阳兮极浦。”这里我们乃可以看到“落木”一词确乎并 非偶然了。古代诗人们在前人的创造中学习,又在自己的学习中创造,使得中国诗歌
11、语言如此丰富多彩,这非偶然了。古代诗人们在前人的创造中学习,又在自己的学习中创造,使得中国诗歌语言如此丰富多彩,这 不过是其中的小小一例而已。不过是其中的小小一例而已。 “木叶”是什么呢“木叶”是什么呢? ?按照字面的解释,“木”就是“树”,“木叶”也就是“树叶”,这似乎是不需按照字面的解释,“木”就是“树”,“木叶”也就是“树叶”,这似乎是不需 要多加说明的要多加说明的; ;可是问题却在于我们在古代的诗歌中为什么很少看见用“树叶”呢可是问题却在于我们在古代的诗歌中为什么很少看见用“树叶”呢? ?其实“树”倒是常见的,其实“树”倒是常见的, 例如屈原在橘颂里就说例如屈原在橘颂里就说: :“后皇
12、嘉树,橘徕服兮。”而淮南小山的招隐士里又说“后皇嘉树,橘徕服兮。”而淮南小山的招隐士里又说: :“桂树丛生兮山之“桂树丛生兮山之 幽。”无名氏古诗里也说幽。”无名氏古诗里也说: :“庭中有奇树,绿叶发华滋。”可是为什么单单“树叶”就不常见了呢“庭中有奇树,绿叶发华滋。”可是为什么单单“树叶”就不常见了呢? ?一般的情一般的情 况,大概遇见“树叶”的时候就都简称之为“叶”,例如说况,大概遇见“树叶”的时候就都简称之为“叶”,例如说: :“叶密鸟飞碍,风轻花落迟。”“叶密鸟飞碍,风轻花落迟。”( (萧纲折杨萧纲折杨 柳柳) )“皎皎云间月,灼灼叶中华。”“皎皎云间月,灼灼叶中华。”( (陶渊明拟古
13、陶渊明拟古) )这当然还可以说是由于诗人们文字洗炼的缘故,可是这当然还可以说是由于诗人们文字洗炼的缘故,可是 这样的解释是并不解决问题的这样的解释是并不解决问题的,因为一遇见“木叶”的时候,情况就显然不同起来,因为一遇见“木叶”的时候,情况就显然不同起来; ;诗人们似乎都不再考虑文诗人们似乎都不再考虑文 字洗炼的问题,而是尽量争取通过“木叶”来写出流传人口的名句,例如字洗炼的问题,而是尽量争取通过“木叶”来写出流传人口的名句,例如: :“亭皋木叶下,陇首秋云“亭皋木叶下,陇首秋云 飞。”飞。”( (柳恽捣衣诗柳恽捣衣诗) )“九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。”“九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。
14、”( (沈佺期古意沈佺期古意) )可见洗炼并不能作为可见洗炼并不能作为 “叶”字独用的理由,那么“树叶”为什么从来就无人过问呢“叶”字独用的理由,那么“树叶”为什么从来就无人过问呢? ?至少从来就没有产生过精彩的诗句。至少从来就没有产生过精彩的诗句。而事实而事实 又正是这样的,又正是这样的,自从屈原以惊人的天才发现了“木叶”的奥妙,此后的诗人们也就再不肯轻易把它放过自从屈原以惊人的天才发现了“木叶”的奥妙,此后的诗人们也就再不肯轻易把它放过; ;于是于是 一用再用,熟能生巧一用再用,熟能生巧; ;而在诗歌的语言中,而在诗歌的语言中,乃又不仅限于“木叶”一词而已乃又不仅限于“木叶”一词而已。例如
15、杜甫有名的登高诗中。例如杜甫有名的登高诗中 说说: :“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”这是大家熟悉的名句,而这里的“落木”无疑的正是从屈原九“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”这是大家熟悉的名句,而这里的“落木”无疑的正是从屈原九 歌中的“木叶”发展来的。按“落木萧萧下”的意思当然是说树叶萧萧而下,照我们平常的想法,那么歌中的“木叶”发展来的。按“落木萧萧下”的意思当然是说树叶萧萧而下,照我们平常的想法,那么 “叶”字似乎就不应该省掉,例如我们无妨这么说“叶”字似乎就不应该省掉,例如我们无妨这么说: :“无边落叶萧萧下”,岂不更为明白吗“无边落叶萧萧下”,岂不更为明白吗? ?然而天才的杜甫
16、然而天才的杜甫 却宁愿省掉“木叶”之“叶”而不肯放弃“木叶”之“木”,这道理究竟是为什么呢却宁愿省掉“木叶”之“叶”而不肯放弃“木叶”之“木”,这道理究竟是为什么呢? ?事实上,杜甫之前,庾事实上,杜甫之前,庾 信在哀江南赋里已经说过信在哀江南赋里已经说过: :“辞洞庭兮落木,去涔阳兮极浦。”这里我们乃可以看到“落木”一词确乎并“辞洞庭兮落木,去涔阳兮极浦。”这里我们乃可以看到“落木”一词确乎并 非偶然了。非偶然了。古代诗人们在前人的创造中学习,又在自己的学习中创造,使得中国诗歌语言如此丰富多彩,这古代诗人们在前人的创造中学习,又在自己的学习中创造,使得中国诗歌语言如此丰富多彩,这 不过是其中
17、的小小一例而已。不过是其中的小小一例而已。 可以概括为:古诗人 罕用“树叶”,原因 不在洗炼。对“木叶” 一用再用,并且创造 出“落木”嘉词。 一、初读全文,解决问题 2.在每个自然段画出你以为的关键词句,概括段意。 从“木叶”发展到“落木”,其中关键显然在“木”这一字,其与从“木叶”发展到“落木”,其中关键显然在“木”这一字,其与 “树叶”或“落叶”的不同,也正在此。“树叶”可以不用多说,在古诗中“树叶”或“落叶”的不同,也正在此。“树叶”可以不用多说,在古诗中 很少见人用它很少见人用它; ;就是“落叶”,虽然常见,也不过是一般的形象。原来诗歌就是“落叶”,虽然常见,也不过是一般的形象。原来
18、诗歌 语言的精妙不同于一般的概念,差一点就会差得很多语言的精妙不同于一般的概念,差一点就会差得很多; ;而诗歌语言之不能单而诗歌语言之不能单 凭借概念,也就由此可见。从概念上说,“木叶”就是“树叶”,原没有什凭借概念,也就由此可见。从概念上说,“木叶”就是“树叶”,原没有什 么可以辩论之处么可以辩论之处; ;可是到了诗歌的形象思维之中,后者则无人过问,前者则可是到了诗歌的形象思维之中,后者则无人过问,前者则 不断发展不断发展; ;像“无边落木萧萧下”这样大胆的发挥创造性,难道不怕死心眼像“无边落木萧萧下”这样大胆的发挥创造性,难道不怕死心眼 的人会误以为是木头自天而降吗的人会误以为是木头自天而
19、降吗? ?而我们的诗人杜甫,却宁可冒这危险,创而我们的诗人杜甫,却宁可冒这危险,创 造出那千古流传形象鲜明的诗句造出那千古流传形象鲜明的诗句; ;这冒险,这形象,其实又都在这一个“木”这冒险,这形象,其实又都在这一个“木” 字上,然则这一字的来历岂不大可思索吗字上,然则这一字的来历岂不大可思索吗? ?在这里我们就不得不先来分析一在这里我们就不得不先来分析一 下“木”字。下“木”字。 从“木叶”发展到“落木”,其中关键显然在“木”这一字,其与从“木叶”发展到“落木”,其中关键显然在“木”这一字,其与 “树叶”或“落叶”的不同,也正在此。“树叶”或“落叶”的不同,也正在此。“树叶”可以不用多说,在
20、古诗中“树叶”可以不用多说,在古诗中 很少见人用它很少见人用它; ;就是“落叶”,虽然常见,也不过是一般的形象。就是“落叶”,虽然常见,也不过是一般的形象。原来诗歌原来诗歌 语言的精妙不同于一般的概念,差一点就会差得很多语言的精妙不同于一般的概念,差一点就会差得很多; ;而诗歌语言之不能单而诗歌语言之不能单 凭借概念,也就由此可见。凭借概念,也就由此可见。从概念上说,“木叶”就是“树叶”,原没有什从概念上说,“木叶”就是“树叶”,原没有什 么可以辩论之处么可以辩论之处; ;可是到了诗歌的形象思维之中,后者则无人过问,前者则可是到了诗歌的形象思维之中,后者则无人过问,前者则 不断发展不断发展;
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