1、天工开物天工开物中国传统工艺美术中国传统工艺美术中国工艺美术要兼顾人们对功能和审美两方面的诉求。在这方面，造型的中国工艺美术要兼顾人们对功能和审美两方面的诉求。在这方面，造型的表现更为突出。表现更为突出。造型造型要遵循要遵循适用适用的原则，至少要的原则，至少要“不妨于用不妨于用”。因此，。因此，尺度合宜尺度合宜十分重要。十分重要。装饰装饰更多地关乎更多地关乎美观美观，形式，形式自由自由、丰富丰富。装饰的方法有很多种，最直观的。装饰的方法有很多种，最直观的是纹样是纹样。纹样以外，工艺美术还有纯以色彩为饰的装饰手法。纹样以外，工艺美术还有纯以色彩为饰的装饰手法。无论造型与装饰，都应无论造型与装饰，
2、都应有助于用有助于用，功能性功能性与与审美性审美性结合得越好，作品的艺结合得越好，作品的艺术水平往往越高术水平往往越高。功能与美观的统一功能与美观的统一从古至今，许多日用品的尺寸变化不大，如人们日常使用的碗。原始社会与今天的碗，口径大多在15厘米上下，口径、足径与高之比约为2:1:1。这种尺寸与比例有什么优势特点？A 视觉舒适B 端持方便C 结实耐用D 放置安稳汝窑青瓷碗【瓷器】【宋代】彩陶碗【陶器】【原始社会】半坡类型珐琅彩雉鸡牡丹纹碗【瓷器】【清代】审美 功能 功能不同的生活方式也会催生出不同的造型，定居生活的农耕民族与四海为家的游牧民族在“壶”的制作使用上也有极大差异，说说一下两个器物属
3、于农耕民族还是游牧民族常用的？又体现了什么样的功能诉求？绿釉皮囊壶【瓷器】【辽代】高31.7厘米美国波士顿美术馆藏青白瓷注子和温碗【瓷器】【北宋】高27厘米安徽博物院藏定居生活的农耕民族喜爱安定稳重、便于陈设的器物。而游牧民族更偏爱带孔、系且扁平的便携器物。游 牧农 耕西汉长信宫灯，中国汉代青铜器，此宫灯因曾放置于窦太后的长信宫内而得名。宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跪坐的宫女，神态恬静优雅。灯体通高48厘米，重15.85公斤。长信宫灯设计十分巧妙，特别是灯身内部中空的设计，请问这一设计有何作用？宫灯的整体造型是一个跪坐着的宫女双手执灯。宫女体中空，灯身常可盛水，头部和右臂还可以拆卸。宫女的左
4、手托住灯座，右手提着灯罩，右臂与灯的烟道相通，以手袖作为排油烟的管道。宽大的袖管自然垂落，巧妙地形成了灯的顶部。灯罩由两块孤形的瓦状铜板合拢后为圆形，嵌于灯盘的槽之中，可以左右开合，这样能任意调节灯光的照射方向亮度和强弱。灯盘中心和钎上插上蜡烛，点燃后，烟会顺着宫女的袖管进入体内，气溶于水，不会污染环境，可以保持室内清洁。为何彩陶的装饰纹样多位于器物上部，而下半部分至足底没有装饰？彩陶罐俯视图【彩陶】【马家窑文化】材料材料是工艺美术作品生产的基础，优质的天然材料珍贵稀有，但也可能夹是工艺美术作品生产的基础，优质的天然材料珍贵稀有，但也可能夹带瑕疵，这束缚了庸才，也玉成了巧匠。若能带瑕疵，这束缚
5、了庸才，也玉成了巧匠。若能因材施艺因材施艺，在节材惜料的基础，在节材惜料的基础上，既充分显示材质之美，又避免瑕疵对美感的影响，作品就更显匠心。上，既充分显示材质之美，又避免瑕疵对美感的影响，作品就更显匠心。再再优质的材料也要依靠工艺技术的加工才能呈现其纯美质感。所以，古代优质的材料也要依靠工艺技术的加工才能呈现其纯美质感。所以，古代工艺美术的历史也可谓工艺美术的历史也可谓技术的历史技术的历史。材料与技术的协调材料与技术的协调说说这些工艺的名称和特点翠玉白菜【玉器】【清代】曾侯乙墓青铜尊盘【青铜器】【战国】双层牡丹纹剔红盘漆器明代五彩福连妆花绒丝绸清代翠玉白菜【玉器】【清代】高18.7厘米，宽9
6、.1厘米，台北“故宫博物院”藏桐荫仕女图玉雕【玉器】【清代】高15.5厘米，长25厘米，宽10.8厘米，故宫博物院藏巧色巧色。又称“俏色”。将玉石杂色部分设计，制作成作品所需要部位的工艺。随形随形。余料再作。曾侯乙墓青铜尊盘【青铜器】【战国】尊高30.1厘米，盘高23.5厘米，湖北省博物馆藏失蜡法失蜡法以调入油脂的蜂蜡制作内模，其外敷泥制作外范。高温培烧陶范时，蜡模熔化，从预留的孔洞排出，形成可供浇筑的空腔。曾侯乙墓的蟠螭纹青铜尊盘，纹饰玲珑剔透，风格纤丽奇绝，穷极繁縟、富丽之能事。这类精美纹样的制作得益于失蜡法的成熟。现代工业仍在使用这一工艺。双层牡丹纹剔红盘漆器明代高4.5厘米口径32.2
7、厘米，故宫博物院藏牡丹剔红盖碗漆器明代雕漆雕漆漆器的一种，其工艺是以熟漆在器物胎体上多次髹（xiu)涂，达到一定的厚度在雕刻纹样。每次髹涂均需待上一道漆阴干才可进行。1毫米厚的漆层需要髹涂20遍左右。6-8毫米的漆层才可进行雕刻。因此，一件漆层肥厚、漆色滋润的雕漆至少需要髹涂上百道漆，甚至有的作品剔刻纹样还不止一层。云锦制造工艺复杂，代表着中国丝织技艺最高水平。但它的出现离不开大花楼织机和“通经断纬”(又称挑花结本）工艺。由于换线方便，云锦色彩丰富，可达十几色以上，效果富丽华艳。一朝一朝一制作，一代一风流。一制作，一代一风流。工艺美术是思想文化的载体，工艺美术是思想文化的载体，风格因风格因时而
8、异时而异。它们反映着不同时代的思想潮流、宗它们反映着不同时代的思想潮流、宗教信仰和审美理念。每件文物的背后教信仰和审美理念。每件文物的背后都有一段历史、一个都有一段历史、一个故事为其增色故事为其增色。历史与文化的增色历史与文化的增色各朝主要特点：各朝主要特点：商周狞厉秦汉古拙豪迈盛唐奔放两宋风雅明清世俗青花瓷独具特色，现今是中国文化一张闪亮的文化名片，哪些原因促成青花瓷在元代的大发展？青花麒麟纹盘【瓷器】【元代】口径46.5厘米土耳其伊斯坦布尔拖普卡宫博物馆藏阿拉伯文青花盘座【瓷器】【明代】高16.5厘米，外径17.5厘米，内径9.6厘米，天津博物馆藏 蒙古族尚白尚蓝的审美偏好 频繁的对外贸易交流活动促进了青花瓷的发展 是绘画艺术与日常用具完美结合的产物，纹饰题材极广1.功能与美观的统一2.材料与技术的协调3.历史与文化的增色课堂小结课堂小结 中国传统工艺美术之良不是任何单方面的优秀，而是集材美、技高、艺精于一身，方可称良。悠久的历史、丰厚的文化底蕴赋予了中国传统工艺美术独一无二的气质，使其成为中国文化有别于世界其他文明的显著特点之一。如今，现代工业对世界各地的传统工艺造成了巨大冲击。生活中的许多手工艺品被批量生产的工业产品取代，一些技艺濒临失传，另一些则发展为纯粹的观赏品，供旅游纪念、观赏之用。为此，我们更应该重视工艺美术的价值，发扬精工细作的工匠精神。谢谢观看谢谢观看
