1、 山水画是中国绘画的一个主要题材，它成型于魏晋南北朝时期，但当时主要作为人山水画是中国绘画的一个主要题材，它成型于魏晋南北朝时期，但当时主要作为人物画的背景存在。隋唐时始独立，五代、北宋时趋于成熟。物画的背景存在。隋唐时始独立，五代、北宋时趋于成熟。富春山居图卷剩山图 青绿山水是一种用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。青绿山水是一种用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴前者多钩廓，少皴cncn笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。罩青绿。现存最早的青绿山水作品为隋朝展
2、子虔现存最早的青绿山水作品为隋朝展子虔qinqin的的游春图游春图，可视为青绿山水之祖。，可视为青绿山水之祖。展子虔游春图 展子虔之后是唐朝的李思训、李昭道父子为代展子虔之后是唐朝的李思训、李昭道父子为代表。表。李思训著色山水，金碧辉映，自成一家法。李思训著色山水，金碧辉映，自成一家法。李思训江帆楼阁图李昭道明皇幸蜀图 南宋赵伯驹、赵伯骕南宋赵伯驹、赵伯骕ss兄弟，兄弟，水墨苍劲，青绿柔美赵伯驹江山秋色图赵伯骕 青绿山水手卷 局部 历史的车轮来到元朝后，历史的车轮来到元朝后，水墨山水占据绝对的主流，水墨山水占据绝对的主流，已经没有画家专攻青绿山已经没有画家专攻青绿山水了，但有一位以书法传水了，
3、但有一位以书法传世的人依然有青绿山水方世的人依然有青绿山水方面的杰出表现，他就是面的杰出表现，他就是“楷书四大家楷书四大家”之一之一赵孟頫赵孟頫ff。赵孟頫渡江待别图 进入明代后，由于推崇宋人古风，青绿山水又得到了一定的重视。其中进入明代后，由于推崇宋人古风，青绿山水又得到了一定的重视。其中首推首推“吴门画派吴门画派”的几位画家，如沈周、文征明、仇的几位画家，如沈周、文征明、仇qiqi英等。英等。沈周 青绿山水图文征明 仿古青绿山水张宏 青绿山水图仇英玉洞仙源图实景青绿山水 时间来到中国最后一个王朝时间来到中国最后一个王朝清朝。此时，青绿山水的代表画家为崇清朝。此时，青绿山水的代表画家为崇尚仿
4、古的尚仿古的“四王四王”王鉴、王时敏、王石谷、王原王鉴、王时敏、王石谷、王原祁。祁。王鉴 西山深秀图王时敏 仿赵伯驹山水图册王石谷 仿古山水图册王原祁 山水图卷 到了近现代，到了近现代，青绿山水迎青绿山水迎来了新的表来了新的表现形式现形式泼彩。代表泼彩。代表画家是张大画家是张大千、刘海粟千、刘海粟ss。张大千 泼彩青绿山水刘海粟 黄山人字瀑朝代朝代作者作者作品作品隋代隋代展子虔展子虔游春图游春图唐代唐代李思训李思训李昭道李昭道江帆楼阁图江帆楼阁图明皇幸蜀图明皇幸蜀图南宋南宋赵伯驹赵伯驹赵伯骕赵伯骕江山秋色图江山秋色图青绿山水手卷青绿山水手卷 元代元代赵孟頫赵孟頫渡江待别图渡江待别图明代明代沈周
5、沈周文征明文征明仇英仇英青绿山水图青绿山水图仿古青绿山水仿古青绿山水玉洞仙源图玉洞仙源图明末清明末清初初张宏张宏蓝瑛蓝瑛青绿山水图青绿山水图白云红树图白云红树图清代清代王鉴王鉴王时敏王时敏王石谷王石谷王原祁王原祁西山深秀图西山深秀图仿赵伯驹山水图册仿赵伯驹山水图册仿古山水图册仿古山水图册山水图卷山水图卷近现代近现代张大千张大千刘海粟刘海粟泼彩青绿山水泼彩青绿山水黄山人字瀑黄山人字瀑正史青绿山水传承表正史青绿山水传承表蔡京 王希孟千里江山图题跋 接下来我们来认识一下接下来我们来认识一下千里江山图千里江山图这幅画。首先给同学们两个问题，请你这幅画。首先给同学们两个问题，请你带着问题来欣赏画面。带着
6、问题来欣赏画面。一、整幅长卷给人的总体感受是小小的空间能看到千里的景色，即古人讲的一、整幅长卷给人的总体感受是小小的空间能看到千里的景色，即古人讲的“咫尺有千里之趣咫尺有千里之趣”，你觉得是怎么，你觉得是怎么 做到的呢？做到的呢？二、作为画面主角的山川，它们在布局上有什么特点？二、作为画面主角的山川，它们在布局上有什么特点？怎样做到“咫尺有千里之趣”？作者采用了散点透视法：同学们一般画画其实用的是“焦点透视法”，你的人是不动的，你只有一个观察景物的点。而散点透视法，观察点是不固定的。根据作画需要移动，不同立足点上看到的东西，都可组织进自己的画面中。即“移步换景”。第二个问题，画面主角山川的布局
7、特点？高远深远平远采用了三远结合法高远、深远、平远。即从山下能仰望山巅为高远；从山前能看到山后为深远；从近山能望远山为平远。描绘了那些细节：描绘了那些细节：亭台楼阁第12页/共31页茅居村舍茅居村舍小桥流水第19页/共31页小桥流水第20页/共31页鸟第21页/共31页鸟第22页/共31页除了连绵山峦和浩渺江河湖水，王希孟在山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等。景物虽然繁多，却丝毫没有乱了阵脚，疏密中有变化，气势更是联贯。用色上的区别：一改前朝勾线平涂的方式，借鉴水墨山水，通过皴cn法画出山石，产生立体感，草绿色打底后再上石青、石绿。李昭道明皇幸蜀
8、图 局部王希孟 千里江山图局部 与黄公望富春山居图比较。我们将从“山、树、水”三个方面来进行，观察这些景物在造型上的区别？富川山居图的山千里江山图的山千里江山图的山雄壮挺拔，富春山居图的山清灵圆润；富川山居图的树千里江山图的树千里江山图单笔画树干再点树叶，风格写实细致，富春山居图双勾画树干再点树叶，风格写意概括；富川山居图的水千里江山图的水千里江山图的水全图布有水纹，富春山居图的水只在山脚下画有水纹。千里江山图是自唐代中期“大小李将军”之后沉寂的青绿山水画坛上的一幅扛鼎力作。元人评价此画时道：“设色鲜明，布置宏远，使王晋卿（诜）、赵千里（令穰）见之亦当气短。在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众
9、星之孤。张大千作品第26页/共31页张大千作品第27页/共31页日本浮世绘第29页/共31页 在学习和了解了青绿山水的这些知识后，在正式在学习和了解了青绿山水的这些知识后，在正式上课时，我们将用综合绘画的方式，画出自己的上课时，我们将用综合绘画的方式，画出自己的千里江山图，下面请同学们观看示范步骤，认真千里江山图，下面请同学们观看示范步骤，认真学习体会作画顺序和要领。学习体会作画顺序和要领。首先构思好画面主角山的布局，注意三远结合。然后用草绿色的油画棒画出山的轮廓，注意线条的流畅生动性。画完轮廓后接着用草绿色的油画棒涂抹底色，注意下笔要松。可在山顶位置多涂抹几次，做出渐变效果。接着用深蓝色的油画棒选取大多数山峰，按照山的走势画出青绿山水中“青”的效果，颜色除山顶外不要涂实。拿出深绿色的油画棒，用同样的方法画剩余的山峰。并在已经涂了深蓝色的山峰中进行衔接添画，做出青绿效果。上色环节最后一步，先用湖蓝色的油画棒在深蓝色的山峰上提色，使其更加立体。然后再一次用草绿色的油画棒轻轻涂抹一遍，增加整体感。并画出最远处的山川。最后用毛笔和墨在画面的空白处添画细节，如船舶、人物、房屋、树木、云雾等。让我们自己也设计一幅独特的千里江山图吧！
