1、思想内容和观点态度 1、咏史怀古诗 2、羁旅思乡诗 3、军旅边塞诗 4、山水田园诗 5、咏物抒怀诗 6、赠友送别诗 7、爱情闺怨诗 中国传统文学中最大的抒情主题，中国传统文学中最大的抒情主题，不是爱，不是死，而是怀古之情、兴不是爱，不是死，而是怀古之情、兴亡之叹。亡之叹。-余秋雨余秋雨 中华文明历来有重史的传统，以史为镜，鉴往知来，推求国家治乱兴亡的道理。文人登临游览亦常抚今追昔，凭吊历史，感伤时事，追思先贤，吟咏情志，创作出蔚为壮观的咏史怀古篇章。在这些篇章中，诗人们或总结历史兴亡的规律，或评说历史人物的功过，或叹惋历史事件的成败，或抒发对当下时局和自身身世的感慨，既有对历史的理性思考，亦有
2、对当下的深情讽咏，体现出古代知识分子心怀天下，志在黎民的高尚情怀。让我们共同体察古人的胸襟，树立以天下兴亡为己任的历史使命感。咏史怀古诗是指以咏史怀古诗是指以_,_,_,_,_为咏写对象的为咏写对象的诗作，诗人借登高望远、咏叹史实、诗作，诗人借登高望远、咏叹史实、怀念古迹达到怀念古迹达到_,_,_,_,_等目的。等目的。历史事件历史人物历史陈迹寄托哀思借古讽今感慨兴衰古古今今1 1、标题中有标题中有古迹、古人名古迹、古人名。2 2、或在古迹、古人前冠以或在古迹、古人前冠以“咏咏”“咏怀咏怀”。3 3、或在古迹、古人后加或在古迹、古人后加“怀古怀古”等。等。如赤壁如赤壁怀古怀古咏怀咏怀古迹古迹1
3、 1、前代的都城、前代的都城 咸咸阳、长安、金陵、姑苏、洛阳、汴京阳、长安、金陵、姑苏、洛阳、汴京2 2、发生过重大历史事件的地点、发生过重大历史事件的地点 骊山、赤壁、马嵬、华清骊山、赤壁、马嵬、华清宫宫、汴河、汴河、乌乌衣巷衣巷3 3、历代帝王与名人的故居、陵墓、祠庙、历代帝王与名人的故居、陵墓、祠庙 湘妃祠、乌江亭湘妃祠、乌江亭4 4、特定的历史朝代、特定的历史朝代 六朝、安史之乱、南唐后蜀等六朝、安史之乱、南唐后蜀等临古地临古地思古人思古人忆其事忆其事抒己志抒己志1 1、对比对比2 2、用典用典3 3、借景抒情借景抒情4 4、寓情于景寓情于景咏史怀古诗：咏史怀古诗：弄清史实，揣摩意图。
4、弄清史实，揣摩意图。即抓住历史人物和诗人身世之即抓住历史人物和诗人身世之间的连接点间的连接点。从而了解作者是要抒个人情怀，还是要借。从而了解作者是要抒个人情怀，还是要借以讽今，或是感慨兴衰，我们便可清晰诗歌的情感。以讽今，或是感慨兴衰，我们便可清晰诗歌的情感。从学过的诗词里边总结情感。念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古 苏轼苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
5、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。人生如梦，一尊还酹江月。念奴娇念奴娇赤壁赤壁怀古怀古 苏轼苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。江山如画，一时多少豪杰。遥想遥想公瑾公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟
6、灭。谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。人生如梦，一尊还酹江月。对古人对古人 对自己对自己 过华清宫绝句三首是唐代文学家杜牧的组诗作品。这三首诗借古讽今，选取了唐玄宗不惜劳民伤财为杨贵妃供应荔枝、唐玄宗轻信谎言而长期醉生梦死、安禄山为唐玄宗和杨贵妃作胡旋舞等典型事件、场景，加以艺术概括，既巧妙地总结了历史，又深刻地讽喻了现实，表达了诗人对最高统治者的穷奢极欲、荒淫误国的无比愤慨之情。全诗含蓄委婉，寓意精神，意味悠长。这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年（723年）修建的行宫，唐玄宗和杨贵妃曾在
7、那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗，而杜牧过华清宫绝句三首是其中的名作。长安回望绣成堆，山顶千门次第开。在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。词句注释 华清宫：元和郡县志：“华清宫在骊山上，开元十一年初置温泉宫。天宝六年改为华清宫。又造长生殿，名为集灵台，以祀神也。”绣成堆：骊山右侧有东绣岭，左侧有西绣岭。唐玄宗在岭上广种林木花卉，郁郁葱葱。千门：形容山顶宫殿壮丽，门户众多。次第：依次。过华清宫（1）一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑，无人知道是南方送了荔枝鲜果来。词句注释 红尘：这里指飞扬的尘土。妃子：指杨贵妃。唐国史补：“
8、杨贵妃生于蜀，好食荔枝，南海所生，尤胜蜀者，故每岁飞驰以进。然方暑而熟，经宿则败，后人皆不知之。”按：此诗或为写意之作，意在讽刺玄宗宠妃之事，不可一一求诸史实。在唐代，岭南荔枝无法运到长安一带，故自苏轼即言“此时荔枝自涪州致之，非岭南也”（通鉴唐纪注）。而荔枝成熟的季节，玄宗和贵妃必不在骊山。玄宗每年冬十月进驻华清宫，次年春即回长安。知是：一作“知道”。过华清宫（1）：指下级对上级以委婉曲折的言语进行规劝。乌衣巷乌衣巷 刘禹锡刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。乌衣巷位于南京市秦淮区秦淮河上文德
9、桥旁的南岸，地处夫子庙秦淮风光带核心地带，是中国历史最悠久最著名的古巷，当时中国世家大族居住之地，三国时是吴国戍守石头城部队营房所在地。乌衣巷是晋代王谢两家豪门大族的宅第，两族子弟都喜欢穿乌衣以显身份尊贵，因此得名。乌衣巷门庭若市，冠盖云集，走出了王羲之、王献之，及山水诗派鼻祖谢灵运等文化巨匠。乌衣巷见证了王谢的艺术成就，与两大家族的历史，乃至整个中国文化的历史紧密相连。1997年，秦淮区人民政府恢复了乌衣巷，挖掘、展示乌衣巷源远流长的历史，并重建了具有民族风格的王谢古居纪念馆。历经千年的沧桑，如今的乌衣巷已不复昔日的繁华，没有豪门士族的觥筹交错，取而代之的是游人探访王谢华堂踪迹。朱雀桥边冷落
10、荒凉长满野草野花，乌衣巷口断壁残垣正是夕阳西斜。晋代时王导谢安两家的堂前紫燕，而今筑巢却飞入寻常老百姓之家。诗歌开头两句“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”。“乌衣巷”在今南京市东南，秦淮河南岸。东晋时王导、谢安等豪门世族就居住在这里。“朱雀桥”在乌衣巷附近，是当时的交通要道。可以想见当年这里车水马龙热闹繁华的盛况。但而今桥边却只有“野草花”。一个“野”字，揭示了景象的衰败荒凉。而“乌衣巷”又处在夕阳斜照之中。“夕阳”之下，再加一“斜”字，有力地渲染出日薄西山的惨淡情景。诗歌开头用了工整的对偶句，写今日的衰败景象，它与昔日的繁荣盛况，形成强烈对照。前两句“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。燕子是
11、一种候鸟，春来秋去。从前燕子飞来，总是在王、谢等豪门世族宽敞的宅子里筑巢。如今旧世族的楼台亭阁荡然无存，这里住着的都是普通的百姓。燕子也只能“飞入寻常百姓家”了。诗人在第三句开头特地用“旧时”两字加以强调，巧妙地赋予燕子以历史证人的身份。在第四句中再以“寻常”两字，强调今昔居民截然不同，从而有力地表达了沧海桑田的巨变。晋代豪门世族的覆灭，暗示当代的新贵也必将蹈此覆辙。这首诗通篇写景，不加一字议论。诗人从侧面落笔，采用以小见大的艺术手法加以表现。语言含蓄，耐人寻味。：乌衣巷乌衣巷 刘禹锡刘禹锡 朱雀桥朱雀桥边野草花，边野草花，乌衣巷乌衣巷口夕阳斜。口夕阳斜。旧时旧时王谢王谢堂前燕，飞入寻常百姓家
12、。堂前燕，飞入寻常百姓家。时光流逝时光流逝昔盛今衰昔盛今衰物是人非物是人非 1 1、抒发、抒发对古人对古人的缅怀和敬仰之情。的缅怀和敬仰之情。2 2、抒发、抒发自己自己怀才不遇、壮志难酬、愤慨之情。怀才不遇、壮志难酬、愤慨之情。3 3、抒发、抒发光阴光阴虚度的失意和苦闷之情。虚度的失意和苦闷之情。1 1、表达、表达对统治者对统治者荒淫误国的讽劝和荒淫误国的讽劝和对现实对现实的不满。的不满。2 2、表达表达对对国家国家和和民族民族前途命运前途命运的担忧的担忧。1 1、抒发时光流逝、抒发时光流逝、昔盛今衰昔盛今衰的感慨，的感慨，2 2、表达对、表达对历史兴亡历史兴亡的思考与伤感。的思考与伤感。学以
13、致用学以致用双声子 宋柳永l晚天萧索，断篷踪迹，乘兴兰棹东游。三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。夫差旧国，香径没、徒有荒丘。繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦。l想当年、空运筹决战，图王取霸无休。江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。验前经旧史，嗟漫哉、当日风流。斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。作者简介柳永（约984约1053），北宋著名词人，婉约派代表人物。崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，因排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。其词多吟咏普通民众的心声，抒写自身羁旅行役之情，描绘北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风光。柳永善于使用俚词俗语，以白描手
14、法写景状物，其作品铺叙衍展，音律谐婉，在当时流传极其广泛，有“凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得避暑录话卷三）的说法。赏析这是一首触景生情，即兴而作的咏史词作。词以作者的游踪为线索，追忆春秋时期吴越争霸的历史，叙写昔日的宫殿台榭如今已成一片荒凉，抒发了词人深沉的历史兴亡之感。全词意境深沉，格调苍凉，谋篇布局潇洒自如，气度不凡。历史带走的是一身尘埃，在这不尽的长河中，人的绵薄之力犹如苍海一粟，显得那样微不足道。“江山如画，云涛烟浪”，滚滚而去的历史长河给后人留下的只有无穷无尽的慨叹。晚天萧索，断篷踪迹，乘兴兰棹东游。词的上片以记游写景为主，描写“夫差旧国”的衰败荒凉。起三句“晚天萧索，断蓬踪迹，
15、乘兴兰棹东游”，交代时间、季节和游踪。“晚天”说天色将晚的时间，为下文的“暮霭”“斜阳”“暮草”诸语伏笔。“萧索”说萧条冷落的季节，与“晚天”一起，为全词确定沉黯低抑的抒情调性，敷染笼罩全词的冷落荒寂的氛围。“断蓬”是词人自喻，说自己四处漂泊的生涯犹如被风吹断的蓬草，行踪无有定止。“乘兴”谓趁着探胜寻幽的兴致，这番游兴盖因下句“三吴风景”对词人的吸引力而诱发。无论从自然地理的意义上、还是从历史人文的意义上说，姑苏都是文人墨客向往的地方。“兰棹东游”，交代沿水路乘船的出游方式，和往游的路线、方向。这四个字，可以理解为词人从汴京出发，乘坐汴河的舟船入淮过江、一路东游的总说；也可以理解为词人已到姑苏
16、附近，天色虽然薄暮，但姑苏的风景名胜释放出的强烈吸引力，让作者无法就地歇宿，而是继续乘船驶往。三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。描写初到三吴胜地、姑苏名城的总体印象。“三吴”句侧重自然景观，“姑苏”句侧重人文景观，而又互相包含。“姑苏台榭”含有姑苏台，但又不限于姑苏台，指说的是以姑苏台为代表的姑苏城中所有的台榭。当词人向往已久的胜地景观呈现在眼前时，一片寥落的暮霭正要把它们笼罩起来。“牢落”回应起句的“萧索”，“暮霭”，指黄昏时的云霞与雾气，回应起句的“晚天”，前后的时间线索十分紧密，氛围调性高度一致。“初收”不是说暮霭刚要消散，而是说暮霭正在弥漫开来。夫差旧国，香径没、徒有荒丘。繁华处，悄无
17、睹，惟闻麋鹿呦呦。从“三吴”的总写过渡到特写，“三吴”包含吴兴、吴郡、会稽这一片属于江浙的广大地区，“夫差旧国”的范围则要小得多，仅指吴王夫差的旧都姑苏一城，这里才是撩动词人兴致、萦系词人心魂、吸引词人“东游”的“核心景区”，也是这首咏史怀古词的“视域焦点”。夫差旧都虽只姑苏一城，但城中堪游、词中可写之处亦多，词人选择了“香径”加以特写。香径，即采香径，苏州市西南灵岩山前小溪名。当年“吴王种香於香山，使美人泛舟於溪以采香”（宋范成大吴郡志古迹一），香径后面的灵岩山上，就是吴王为西施修建的馆娃宫所在。词人以“香径”指代吴国旧都的遗迹，一条溪水，见证了吴都的繁华与吴王的荒淫，而今已经湮没不见了，只
18、留下一片荒莽的山丘。当年仕女如云、歌乐喧阗（tin）的“繁华”，都已隐入岁月的深处，听不见也看不见了。“悄无睹”三字，分说听觉和视觉，将“繁华”一笔抹尽，上承“没”“荒”，下为“空”字张本。黄昏时分，当年的“繁华”去处，一片阒（q）寂，词人只能听到山林间野鹿的呦呦鸣叫。野鹿出没，见出其荒凉。呦呦鹿鸣，愈衬出当年“繁华”之地在吴国败亡之后的荒芜沉寂。想当年、空运筹决战，图王取霸无休。在这旧国的废墟上，在这寂寞的黄昏里，适宜展开历史的联想。于是从上片的游览名胜，转入下片的咏史怀古。换头用“想当年”领起，将时间的维度倒回春秋末年吴越争霸的当下现场。“运筹决战，图王取霸无休”二句，就是对长达几十年间的
19、吴越争霸历史的概括。公元前496年，吴王阖闾（h l）攻打越国，遇袭身死。两年后，阖闾子夫差为父报仇，大败越国，迫使越王勾践入吴称臣为奴，服役三年。吴王夫差中越国的美人计，迷恋西施、郑旦等越国美女，自此骄奢淫逸，狂妄自大，不听伍子胥劝谏，放回勾践，遗下大患。后又不顾越国的虎视眈眈，北上黄池争霸会盟。勾践处心积虑，卧薪尝胆，奋发图强，终于在前482和473年，两次大败吴国，占领姑苏，吴王夫差羞愧自尽，吴国灭亡。胜利的越国，最后亦亡于楚。出于“图王取霸”的勃勃野心，吴越两国的统治者机关算尽，干戈相寻，但在时间的长河里，胜者败者，兴亡荣辱，最后都归于空无。一个“空”字领起“运筹决战，图王取霸”二句，
20、见出词人否定性的情感态度和价值判断。“空”字对于上片的“没”“徒”“无睹”等字面，也构成意脉上的回应。江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。“江山如画”四字，是对“三吴风景”的总体赞美。“云涛烟浪”四字，是江南水国美丽风光的突出特点。为了占有“如画”的“江山”，当年的五湖三江之上，吴越两国展开了长达数十年的争战杀伐。应该说，阖闾、夫差、勾践，伍子胥、文种、范蠡（l），不论成败如何，都是一时的英雄豪杰。然其间的翘楚，应首推见机而作的范蠡。灭吴之后，范蠡看透勾践其人难于共安乐的阴鸷（zh）本性，于是携美女西施泛舟遁去，避免了文种兔死狗烹的杀身之祸，五湖烟水之间，尽享如画的大好风光。可见，对于范蠡的功成
21、身退，与美女偕隐，回归大自然的逍遥人生归宿，词人是高度认同的。验前经旧史，嗟漫哉、当日风流。斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。回首吴越争霸的历史过程，是对“前经旧史”的一次取验。载籍斑斑可见，“当日风流”早已烟消云散，邈（mio）不可寻。俱往矣，无论是夫差勾践狠戾（l）的龙争虎斗，即便是范蠡西施亲爱的追随陪伴，都不过是史册上空留的几行似乎失温的文字记载。“漫”近承“空”字，远接“没”字、“徒”字，突出的是一种只属于历史的终极空无之感。那一段英雄美人联袂出场、成败兴亡惊心动魄的吴越争霸史，最终不过是赢得前来吊古的词人一声叹息、满腔惆怅。“斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁”二句总收，以景结情，回应起句“晚天”
22、的时间，点醒全词怀古的意旨，写景雄阔苍茫，抒情激楚悲怆。这首双声子姑苏怀古词，在多写倚红偎（wi）翠的乐章集中洵为别调。柳永出身官宦世家，少有大志，饱读诗书，本不缺乏历史反思的理性意识。只因科场不顺，仕途蹭蹬（cn dn），才让他堕入“烟花巷陌”寻求慰藉（wi ji），消愁解忧。当他离开汴京，漫游东南，只身面对姑苏城吴越争霸的荒凉遗迹时，他的士大夫文人的历史意识被唤醒激活了，写下了这首感慨兴亡成败、品读人世沧桑的咏史怀古词，语言和词风也从浅俗香艳变为雅驯苍凉。豪放风格（多为意境角度）特点：语言奔放、有气势，境界宏大，气势恢弘，想象奇特，夸张出格，情感豪迈奔放。诗词体现豪放风格的角度主要有：（1
23、）场景豪放，波澜壮阔。（2）意象豪放，雄奇冷峻。（3）语言豪放，铿锵有力。（4）人物豪放，英雄气概。（5）情感豪放，超然旷达。（6）手法豪放，灵活多样。（7）主题豪放，深刻博大。（8）意境豪放，雄浑开阔。婉约风格（多为意境角度）特点：笔墨纤细、格调柔和、语调舒缓、情意绵绵。流派豪放婉约代表人物苏轼、辛弃疾柳永、李清照题材范围广泛多样。以诗为词。无事不可入，无言不可入。大到国家盛衰、时政得失，小到个人理想抱负、日常感受。大多为豪山壮水，记游咏物，怀古说理，军情国事，百姓疾苦，个人抱负等狭窄单一。词为艳科。多写男女恋情，悲欢离合，赏花惜春，宴乐歌舞，都市繁华意象多为宏阔的事物，如大江大河，名胜古迹，金戈铁马等多为小巧的情思细腻的事物，如风花雪月，梧桐细雨，芭蕉细柳等。情感爱国之情、报国之志儿女之情、离别之思艺术风格大笔勾勒，借古抒情，托古喻今，直抒胸臆。语言朴实，不拘格律。细腻的白描，委婉的抒情，语言圆润，辞藻华美。
