1、第3章 常用专业音响设备的操作使用 第3章 常用专业音响设备的操作使用 3.1 音响系统的组成音响系统的组成3.2 音响系统的配接音响系统的配接3.3 音响设备的操作使用音响设备的操作使用第3章 常用专业音响设备的操作使用 3.1 音响系统的组成音响系统的组成 所谓专业音响系统，就是多种专业音响设备经组合配接后能还原出较好音响效果的一种系统组合。音响系统因场合不同可大可小，即便最小的专业音响系统至少也应包括以下几种专业音响设备：调音台、专业音箱、专业功放、信号源（VCD机、LD机、CD机等）。若要进一步增大音响系统，则可根据实际要求，增加均衡器、激励器、压限器、效果器、电子分频器等专业音响设备
2、。总之，音响系统会因使用场合的不同而以不同的组合形式出现。第3章 常用专业音响设备的操作使用 另外，为了达到视听的双重享受，做到声像的和谐统一，某些场合（如歌舞厅等）还增加了专业的视频设备投影机。同时，为了操作的方便和为歌手提供字幕，相应地还增加了彩色显示器(或彩色监视器)、视频切换器、视频分配器、字幕机、摄像头等设备。第3章 常用专业音响设备的操作使用 图3-1 音响系统的基本组成 VCD卡 座调 音 台10119127(声艺12路)AUX1效果器功 放AB 900AREV-500SharpTD-W118第3章 常用专业音响设备的操作使用 图3-2 音响系统的典型组成 调 音 台(声迹16路
3、)123 4 561516效果器激励器AUX1话 筒AUX2REV100JVCXL-MV3MASPro压限器均衡器主功放AB1100辅功放AB600VCDLD切换器黑监彩监投影机夏普3400彩显S280分配器黑监第3章 常用专业音响设备的操作使用 3.2 音响系统的配接音响系统的配接 3.2.1 配接的原则配接的原则 1 信号电平要适应信号电平要适应 其实，设备间信号电平要适应的问题不是一个连接问题，而是各设备间信号的配合问题，它主要通过适当的调整来完成，所以，在这里用了“配接”一词，而没有用“连接”。第3章 常用专业音响设备的操作使用 两种设备连接以后，它们之间的信号电平一定要适应。如果前一
4、设备输入到后一设备的信号电平过大，就可能会使后一设备产生非线性失真；相反，如果前一设备输入到后一设备的信号电平过小，则会降低音响重放系统的信噪比。因此，当前一设备输入的信号电平过大时，要采用后一设备的衰减电路把输入的电平降低；如果前一设备输入的信号电平过小，则应在后一设备中将输入的电平进行提升。调音台主要靠使用不同的输入插孔或PAD转换按键及GAIN旋钮来解决输入的信号电平过大或过小的问题，而其他设备（诸如效果器，激励器等）则主要靠调整其各自的输入电平旋钮来实现,信号电平过大时，向左旋一些，信号电平过小时，向右旋一些。第3章 常用专业音响设备的操作使用 2 阻抗要匹配阻抗要匹配 阻抗的匹配问题
5、也主要集中在音源与调音台、功放与音箱之间。其他专业音响设备由于标准统一，基本上没有什么匹配严重失调的问题。专业调音台在设计上已经考虑了其前端设备同其相连时的阻抗匹配问题。一般而言，只要将话筒连接到MIC插孔，将前端非话筒设备（如VCD机、LD机等音源设备）连接到LINE插孔就可以了。大型的专业调音台的MIC接口都为卡侬接口，而LINE接口均为6.25 mm直插接口。诸如VCD机等音源设备绝对不能够连接到MIC插孔中，而话筒视其情况有时可以使用LINE插孔，比如，当使用的话筒为非平衡高阻抗（2 k）且灵敏度较高的话筒时，但建议最好不要这样使用（缺连线应急时可使用），因为这也是不符合阻抗匹配原则的
6、，调音台的LINE线路输入一般有几十千欧姆。第3章 常用专业音响设备的操作使用 另外值得注意的就是功率放大器同音箱的阻抗匹配问题，这一问题在选购设备时就必须考虑到。功率放大器的输出阻抗一般在416 这一范围内，而音箱的输入阻抗也多为4、8、16 这三种。虽然有的功率放大器的说明书中提到它可以对416 这一范围的音箱都适用，但这一说明是有前提的，或者说是非标准的。因此，这类说明书中又加了一个推荐输出阻抗。这个所谓的推荐输出阻抗才是真正意义上的最佳输出阻抗，选择设备时，应以这一阻抗来考虑设备的选择。第3章 常用专业音响设备的操作使用 如果用一台功率放大器推动一对音箱，选择时，功率放大器的输出阻抗必
7、须同音箱的输入阻抗相同；如果是考虑用一台功率放大器推动多对音箱，则在选择时，应考虑到多对音箱是如何连接的，它们连接以后的等效输入阻抗是多少，这时选用的功率放大器的所谓推荐输出阻抗应该与等效输入阻抗相等才行。当然，这种以一台功率放大器推动多对音箱的做法，还必须考虑到功放和音箱的输出功率的匹配问题。总之，设备间的连接必须要考虑到阻抗的平衡问题。第3章 常用专业音响设备的操作使用 3 线路要合理配接线路要合理配接 设备间相接的线路有平衡式与不平衡式两种。所谓平衡式，是指声音信号用两芯屏蔽传输线传输，两根芯线对地的阻抗是相等的；所谓不平衡式，是指用两芯屏蔽传输线传输，但有一根芯线接地，等同于单芯屏蔽线
8、。当平衡输出与不平衡输入相接时，应加匹配变压器。VCD机、DVD机、电唱机等的线路输入或线路输出多为不平衡式，专业用话筒输出、调音台MIC输入、专业录音机等则多为平衡式。平衡式可以防止因线路长而受电场干扰。功率放大器的输出为低阻抗不平衡式，它可接48 的扬声器，或接440 的耳机。不论是平衡式还是不平衡式，连接时都要可靠接地，因为不良的接地会引起感应噪声。有关连接的具体问题将在后面论述。第3章 常用专业音响设备的操作使用 4 频率范围要协调频率范围要协调 音响设备相接时应考虑频率范围的协调问题。如果在整个音响系统中有一台设备的频率范围很窄，则整个音响系统的频响就要变坏，因此，由各种设备组合起来
9、的音响系统必须保持高低音的平衡，既不能把频响特性很差的设备插入其中，也不应把在性能上大大优于其他设备的设备插入。例如，若把一对特优的音箱接在一般音响系统中，不但不能提高声音质量，反而会暴露该系统的缺点，把不该重放出来的噪声也重放出来，因此要考虑频率的互补性。在音响系统中，低音与高音固然重要，但也不能忽视中间音。过去在处理频响特性上曾有这样的经验，即高、低音频率相乘应等于800 kHz，比如高端到20 kHz时，低端应在40 Hz截止；高端到8 kHz时，低端要在100 Hz截止;依此类推。这样配合，其频响特性均匀，声音悦耳。当然这不是绝对的，根据不同节目还要进行必要的频率补偿。要保证音响系统高
10、质量放音，首先要求功率放大器的频响要比其他设备宽，其次要求扬声器系统频响宽且均衡。第3章 常用专业音响设备的操作使用 3.2.2 音响系统接插件及其接法音响系统接插件及其接法 音响系统中的连接线与接插件一起完成设备间的信号传输任务，常见的接插件有以下几种：(1）卡侬（Cannon）插头：它是专业音响系统中常用的一种连接插件，分为公插与母插，主要用于话筒信号这类平衡信号的传输。卡侬有3个端，国际上通常规定1端为屏蔽层（接地），2端为信号正端（热端或高端），3端为信号负端（冷端或低端）。卡侬的特点是接触紧密可靠、屏蔽效果好。第3章 常用专业音响设备的操作使用 (2）6.25 mm插头：也称直插，其
11、二芯直插主要用于非平衡信号的传输连接，如设备间短距离信号传输及扬声器系统的连接；其三芯直插可与卡侬插头对应使用，用于平衡传输信号的连接。(3）针形插头：又称莲花头，是一种常见的非平衡传输接插件。第3章 常用专业音响设备的操作使用 音响系统中所用到的连接线主要有三种不同的类型：(1）话筒线：也称低电平传输线，主要用于传送零点几到几个毫伏的低电平话筒信号。话筒线具有两根芯线及屏蔽层。(2）音频线：也称标准电平传输线，主要用于传输各种音频设备之间电平在1 V左右的信号。音频线有一根芯线及屏蔽层。(3）音箱线：也称高电平大电流传输线，用于连接功率放大器与扬声器系统。音箱线不需要屏蔽层。第3章 常用专业
12、音响设备的操作使用 专业音响设备之间插头的常见连线标准专业音响设备之间插头的常见连线标准 图3-3 插头连线标准(a)(b)(c)(d)(e)(f)(g)132131313222第3章 常用专业音响设备的操作使用 图3-3 插头连线标准 24153LRRL13542INSDINMIDI双声道放大器盒式立体声录音机1234512354(h)(i)第3章 常用专业音响设备的操作使用 平衡与非平衡端口之间的转换连接平衡与非平衡端口之间的转换连接 在一些不很严谨的场合中，信号的非平衡端子与平衡端子之间还是可以直接馈接的,其接线方法是：平衡端的热端接非平衡端的信号端，平衡端的冷端接非平衡端的地端，而平衡
13、端的地端则接信号馈线的屏蔽层，图3-3(c)就是这种连接。但是就严谨的高标准要求而言，平衡与非平衡端口之间必须经过一专门的转换器才能相互接驳。转换器一般有无源变压转换器、半电压转换器以及有源差分放大转换器三种，其电路原理如图3-4所示。第3章 常用专业音响设备的操作使用 图3-4 平衡与非平衡之间的转换连接(a)变压器转换器；(b)差分放大转换器；(c)半电压转换器 热 端冷 端平衡接 地信号端接 地非平衡(a)第3章 常用专业音响设备的操作使用 图3-4 平衡与非平衡之间的转换连接(a)变压器转换器；(b)差分放大转换器；(c)半电压转换器 热 端冷 端平衡信号端接 地非平衡(b)接 地信号
14、端接 地非平衡热 端冷 端平衡接 地第3章 常用专业音响设备的操作使用 图3-4 平衡与非平衡之间的转换连接(a)变压器转换器；(b)差分放大转换器；(c)半电压转换器 热 端冷 端平衡接 地接 地信号端非平衡信号端接 地非平衡热 端冷 端接 地平衡(c)第3章 常用专业音响设备的操作使用 设备连接的工艺要求设备连接的工艺要求 (）决不能让各设备之间的信号传输回路进入馈线的屏蔽层。这一点在非平衡式的信号传输线上尤其要注意，一定要用三芯同轴电缆，以使其信号端和接地端都走屏蔽层内的导线。(）当平衡传输线路屏蔽层的一端接地时，不接地的一端应可靠绝缘。(）焊接电缆的终端时，应使失去屏蔽的部分尽可能短，
15、通常应在25 mm以下。(）不同电平、不同类型的信号馈线应彼此远离，并避免相互平行分布。第3章 常用专业音响设备的操作使用 3.2.3 音响设备间的连接音响设备间的连接 卡拉卡拉OK厅音响设备的连接厅音响设备的连接 作为卡拉OK厅的音响设备，其主要的目的是为了让顾客能够面对画面进行自娱自乐的演唱，因此必备投影仪和监视器；由于场地不是太大，因此音箱应选用一至二对全音域音箱；为了方便调音师监听调音效果，常常还需一对监听小音箱；为了方便顾客演唱，除配备两只有线话筒外，最好再配两只无线话筒，同时，音源最好有两个，以交换使用，提高放音的速度；为了使演唱的效果更好，效果器是必需的；为了保护卡拉OK厅里的音
16、箱不受损坏，压限器也必须有。如果厅内的传输频率特性不好，就要用房间均衡器进行补偿；如果厅内的传输频率特性好，可以不要均衡器。第3章 常用专业音响设备的操作使用 分配器投 影TVTV影碟机LD-1影碟机LD-2无线话筒接收机双卡座话筒Mic变调器效果器调音台音箱SP-1音箱SP-2音箱SP-2音箱SP-1功率放大器均衡器功率放大器均衡器压限器图3-5 卡拉OK厅音响设备的连接框图 第3章 常用专业音响设备的操作使用 迪斯科歌舞厅音响设备的连接迪斯科歌舞厅音响设备的连接 迪斯科厅有大型和小型之分，目前大型的迪斯科厅较少，小型的迪斯科厅更多一些，因此，在这里主要介绍一下小型迪斯科厅的音响设备的连接。
17、无论是大型的或是小型的迪斯科厅，其主要的要求都是声压级应足够大，有较强的震撼力，声音的动态范围大，频响很宽。为此，常使用电子分频器将音频信号分成几个频段，将低音频段送给低音功放，推动超低音箱，将中高音频送至中高音功放，推动中高音箱，以提高音色的纯度和音色的结构质量，并获得足够的功率。为了增强声音的穿透力，有时还要增加激励器设备。第3章 常用专业音响设备的操作使用 同时，鉴于迪斯科厅扩声功率大的特点，为了保护功率放大器和音箱，在系统中都会配置数台压限器。迪斯科厅的音源一般包括两台电唱机、一至两台激光唱机、两只话筒、一台双卡座和一个Disco专用混音台（调音台）。调音台上可以同时播放两台激光唱机，
18、并且可以通过改变激光唱机的速度来调整音乐的节奏，使两张盘的音乐衔接、节奏一致而不影响跳舞的人们。两台电唱机也可以同时播放两张盘或者一张盘，并且还可以采用搓盘的调音技巧来改变唱片转动的速度，使其快进、慢进或暂停，从而改变音乐的节奏，产生特殊的音响效果。第3章 常用专业音响设备的操作使用 图3-6 迪斯科歌舞厅的音响设备连接框图迪斯科调音台CD15161234567891011121314效果器CDLDVCR主调音台返 听监 听0副输出主输出监听耳机均衡器延时器压限器三分频器激励器二分频器分配器高音系统中音系统低音系统中高音系统超低音系统超低音系统返听音箱监听音箱主功放系统迪斯科二重放系统第3章
19、常用专业音响设备的操作使用 交谊舞厅音响设备的连接交谊舞厅音响设备的连接 交谊舞厅主要强调舞池声压的均匀，对声像的定位不予以关注，因此常在舞池的周围放置音箱。舞台常有乐队伴奏，使用主扩声系统扩音，但主扩声系统的功率不宜过大。交谊舞厅的音响配置同卡拉OK厅基本相同，主要的不同在于对声场的处理。交谊舞厅音响设备的具体连接如图3-7所示。以上三种连接框图是较为典型的连接框图，在实际运用时，应根据具体情况进行灵活的处理，适当增减一些设备，以达得较高的性价比。第3章 常用专业音响设备的操作使用 图3-7 交谊舞厅音响设备的连接框图 舞台音箱功率放大器激励器反馈抑制器均衡器压限器话 筒卡 座录像机LD/V
20、CD/DVDLD/VCD/DVD均衡器功率放大器均衡器效果器调音台AUXAUXAUX返送音箱辅助音箱功率放大器第3章 常用专业音响设备的操作使用 3.2.4 设备间配接的灵活运用设备间配接的灵活运用 调音台输出信号的灵活配接调音台输出信号的灵活配接 专业的调音台在输出信号的配接上应当视情况的不同而进行灵活有效的运用，例如在没有电子分频器的特殊情况下要推动四对以上的音箱进行音乐的重放，使用常规的配接方法是不行的，为了应急，只能使用非常规的配接方法来保证演出活动的正常进行。比如，若我们使用的调音台有四个编组输出通道，那么就可以使用编组输出去推动两对音箱，编组输出通道的第一路和第二路可分别作为一对音
21、箱的左、右输出通道，第三路和第四路可分别作为另一对音箱的左、右输出通道，这样就解决了两对音箱的推动问题，第3章 常用专业音响设备的操作使用 而调音台的主输出则可经过双通道的房间均衡器推动另外两对音箱，从而解决了四对音箱的重放推动问题。如果还有其他的音箱需要推动，则可以使用监听输出通道解决一对音箱的重放，同时，如果调音台有多路AUX输出通道的话，亦可使用AUX输出通道来解决其余音箱的推动问题。当然，这时在调音台上的操作调整就必须视调音台输出信号配接的情况作出相应的变化。第3章 常用专业音响设备的操作使用 调音台输出信号灵活配接的前提条件是调音台必须有足够多的各种各样的输出接口，这样的调音台可以肯
22、定是专业调音台。巧妇难为无米之炊，没有这样的前提，灵活配接是谈不上的。尤其要强调的是，对多对音箱的推动最好还是采用电子分频器来解决，以上所述的办法是不得已而为之，有许多的局限。电子分频器相对调音台、功率放大器等设备而言，是价格较低的设备，千万不能因小失大，否则得不偿失。第3章 常用专业音响设备的操作使用 效果器的四种配接方法效果器的四种配接方法 为了美化歌手的音色，增加声音的丰满度，常常对歌声进行混响和延时处理以弥补业余歌手音色、泛音的不丰满，并掩盖某些音质的缺陷。效果器就是起这一作用的设备。效果器有四种配接方法：（1）将信号从调音台的辅助线路（AUX SEND）送入效果器的输入（INPUT）
23、插口中，进行效果处理加工，再从效果器的输出（OUTPUT）插口将信号送到调音台辅助线路的返回（AUX RET）插口，通过两个旋钮来控制其电平的大小，并将其送入L、R母线中（见图3-8(a）)。第3章 常用专业音响设备的操作使用 （2）信号被从辅助线路送出后进入效果器的输入插口，处理后，从输出插口取出信号，送入调音台任何一路的线路输入插口LINE。此时，从LINE输入口进入到调音台的信号可看做是一个新的音源，它是经过效果器进行了混响和延时处理的声音信号，可以通过使用推子电位器来控制其音量的大小。这种配接方法的好处是可以对调音台的输入音源中需要进行效果处理的多路通道同时起作用。比如，若调音台的第一
24、、第二路接的是话筒，希望对第一、第二两路声音都进行效果处理，则将第一、第二路的AUX1旋钮打开即可（AUX1 SEND连接到效果器输入插口）。但必须强调的是，从效果器返回到调音台的那一路通道中的AUX1必须关闭，否则，从这一路通道进来的信号又会被再一次送到效果器中，再次经过处理后又会被送入调音台，因此形成正反馈从而产生啸叫，以致损坏音箱(见图3-8(b)。第3章 常用专业音响设备的操作使用 OUTPUTAUX1AUX2AUX3AUX4MASTERRETSENDEFFOUTPUT INPUT(a)AUX1AUX2AUX3AUX4RETSENDMICLINEINSERTINPUTOUTPUTEFF
25、(b)MICLINEINSERTOUTPUT INPUTLRLR套(地)尖环(c)OUTPUTEFFEFFINPUT(d)EQ图3-8MASTERMASTER套环尖套RLRL图3-8 效果器的四种配接方法 第3章 常用专业音响设备的操作使用 （3）使用单路话筒的INSERT插口单独对演唱话筒进行混响效果声的处理。这个插口是大三芯接口。大三芯接口的尖是SEND，话筒的信号从这个点取出送入到效果器的输入（INPUT）插口。经效果器处理后的声音信号从效果器的输出（OUTPUT）插口送入到调音台的INSERT插口的环（RET）后返回。插头金属套是公共地线。这样可以对两只演唱话筒进行混响效果的处理。两只
26、话筒的两个送出（SEND）进入效果器左、右（L、R）输入（INPUT）；效果器的左、右（L、R）输出（OUTPUT）送入到调音台两路话筒的返回环（RET）接点（见图3-8(c)）。第3章 常用专业音响设备的操作使用 （4）将效果器配接到整个音响系统中（相当于串联），即调音台母线输出（MASTER OUT）到效果器进行效果处理后的声音信号不再返回到调音台，而是向下继续输入到压限器或房间均衡器中。这样的配接会将所有的音频信号都进行效果处理。这种方式在歌舞厅中一般不会选用，但在进行环境音乐的制作中可选用这种方法（见图3-8(d)）。第3章 常用专业音响设备的操作使用 3.3 音响设备的操作使用音响设
27、备的操作使用3.3.1 调音台调音台 1 概述概述 调音台是音响系统里的指挥中心，具有多种功能：能接收多路不同阻抗、不同电平的各种音源信号并进行信号处理（均衡EQ），还能进行混合并重新分配和编组，并有多路的信号输出端子为下一级提供音频信号。调音台主要包括以下七大部分。第3章 常用专业音响设备的操作使用 ）输入信号选择部分 调音台的输入板块中有PAD(定值衰减键)和GAIN(增益旋钮)。歌舞厅中有LD、双卡座、无线话筒接收机、VCD机等音源设备，它们都是高阻抗、高电平的音源，进入调音台的输入端超过了调音台输入电路中电平的动态范围，因此需要进行衰减处理。调音台中的定值衰减键PAD可以衰减20 dB
28、的电平，这样就使高电平的音源信号进入调音台后能符合电路的电平要求。但从话筒输入到调音台的信号不用进行PAD衰减。GAIN是输入电平的选择旋钮，它可以在-2060 dB之间进行音源信号选择。例如，动圈式手持近讲话筒是低灵敏度话筒，其电平为-65-45 dB，而电容式话筒是高灵敏度话筒，其电平一般为-45-25 dB，这些电平都可在电平增益GAIN范围中进行选择。第3章 常用专业音响设备的操作使用 ）信号处理部分 在调音台的输入板块中，一般都设有均衡器（EQ），有两段均衡器、三段均衡器（中频频率连续可调）和四段均衡器（中高音频率和中低音频率可调）等结构，它们可以对音源信号进行修饰和美化，以达到音色
29、更加优美动听和取得某些音色的特殊效果。高频（HF）：中心频率为10 kHz，可调15 dB，宽带，影响音色的表现力和色彩部分。中频（MID）：350 Hz6 kHz，可调15 dB，中高频影响音色的明亮度和清晰度，中低频影响音色的力度。低频（LF）：中心频率为100 Hz，可调15 dB，宽带，影响音色的丰满度和浑厚度。第3章 常用专业音响设备的操作使用 ）信号分配部分 在调音台的输入板块中都有辅助线路。因为调音台上都装有辅助线路(AUX)和编组线路(GROUP)，所以它们可以为周边设备(如效果器、延时器和均衡器等)进行信号加工处理提供音源，还可以为返送系统和辅助音箱系统提供独立的音源。第3章
30、 常用专业音响设备的操作使用 ）控制系统 在调音台的输入板块和输出板块当中都有电位器Fader，用它可以调整各路音源的输入电平和各路之间的电平平衡以及输出电平的强弱，它是调音台上使用频率较高的控件之一。控制系统中，声像电位器及峰值指示的作用以及使用方法尤其重要，现介绍如下。第3章 常用专业音响设备的操作使用 (1)声像电位器（全景电位器）PAN。在录音时，声像电位器PAN可以根据真实的声场情况对乐队的各种乐器进行音源方位的选择。例如，录音时，如果主吉它手站在左边，则可将吉它信号输入通道的声像电位器旋至左边；如果主吉它手站在右边，则可将吉它信号输入通道的声像电位器旋至右边。在重放时，一般将音乐信
31、号的左声道信号对应的PAN旋至最左端，将右声道信号对应的PAN旋至最右端，以增强音乐的临场感。而对于作为主音的话筒输入信号，其对应的PAN一般旋至十二点钟位置。第3章 常用专业音响设备的操作使用 (2)峰值指示。在调音台的输入板块上有一个峰值指示灯，是一个红色发光二极管，它平时是不亮的。当输入音频信号增大到产生削波失真前3 dB时，发光二极管便闪亮，以提醒调音者注意要衰减输入电平，调整增益旋钮GAIN。第3章 常用专业音响设备的操作使用 该指示灯在音乐峰值音时偶尔闪亮是允许的，但如果一直亮，则表明产生了削波失真。这说明音源的信号电平过高，超过了电路电平的动态范围。这种失真信号使音频信号的正弦波
32、被削平了顶部，产生了上顶平台和下底平台。这时，音源电平不再改变，这个直流信号经调音台至功率放大器放大后送入音箱会损害高音单元。因为直流电流送入扬声器后音圈不振，所以大量的热能散发不出去，易损害高音扬声器，严重的还会损坏或烧坏高音头，应该引起调音者充分的注意。一般调音者也应对扬声器工作原理有常识性了解。扬声器相当于是一个横向的马达，如果马达不动却有电流流过，则会发热。正如一个电风扇，通电后会转动，能把电能转换成动能。如果用一支竹棍插入风扇中，使之停止转动，那么，一至两分钟电扇就会烧毁，扬声器也是一样。第3章 常用专业音响设备的操作使用 ）监听系统 调音台在进行扩音调音过程中，要经常对音源信号和经
33、过加工处理的音色质量进行监测，以便鉴别音色的结构状态，为调音提供依据。在调音台的输出板块上有监听耳机插口和音量控制电位器，可为调音者提供监听，分别监听各路的音源信号状况，也可以监听辅助线路中的信号，还可以监听编组线路中的信号和L、R总输出电路中的音频信号。有的调音台还设置有监听输出端子，供有条件使用监听扬声器进行监听的场合（演播室、音响控制室或调音室等）使用。第3章 常用专业音响设备的操作使用 ）信号显示系统 调音台上均设置有音量表（VU）或者发光二极管指示光柱（绿色、黄色、红色），可以视觉形式为调音师提供音响数据状态的各种变化情况，这样就可以更全面地对音频信号的电平进行监测，利用音量表的指示
34、，并结合音量控制器的衰减位置可以判断调音台内各部件是否在正常工作，并可以观察到按音响艺术的处理要求对信号进行动态压缩的情况。音量表指示一般多用于准平均值音量表（VU）。第3章 常用专业音响设备的操作使用 ）振荡器与对讲系统 有些调音台中设置了振荡器，它提供一个音频信号。要在每日工作开始时检验音响系统中各路扩声系统是否处于正常状态，检验超低音箱和高音扬声器是否都完好无损，就需要有一个不同频率的音源信号。有的调音台提供一个1 kHz的音源；高档调音台可提供10 kHz、1 kHz、100 Hz、50 Hz四个频率的音源信号。第3章 常用专业音响设备的操作使用 在有些调音台输出板块上还设有话筒的输入
35、插口，可加装一只动圈话筒，此话筒输入通道有电平控制旋钮及其他选择按键，可以将人声信号送入辅助线路中，也可以送入编组线路中和L、R总输出电路中，为音响系统在文艺演出中装台、调试声场提供了工作上的方便，为歌舞厅在每日工作开始检查各种扩声系统是否正常时提供了方便，也为录音工作中的录音磁带带头添加简短语言或录音棚和控制室的相互联系提供了工作上的方便。为了使歌舞厅的调音师在实践中更准确地对歌声进行音色调音处理，下面分别介绍声迹调音台和声艺调音台。第3章 常用专业音响设备的操作使用 2 英国声迹（英国声迹（SOUNDTRACS）调音台）调音台 英国声迹调音台是一种16路4编组的专业调音台。其主要特点是可以
36、对12路信号进行4路编组，因此，对于有乐队的比较大型的歌舞厅的调音也能胜任。这里主要对声迹调音台前面板的按钮及旋钮的功能、操作使用作一个较为详细的介绍。对于初学者而言，第一次看见调音台上密密麻麻的各种控件时，可能会感到头大，其实，调音台上控件的各路通道都是一样的，只要掌握了一路通道的控件操作，调音台的大部分操作就能够掌握了。下面介绍调音台的各控件。第3章 常用专业音响设备的操作使用 1）输入部分（输入部分（INPUT SECTION）输入部分包含平衡式麦克风输入和线路输入。线路输入孔和麦克风输入孔均在后面板上。线路输入用立体声大三芯插头连接，麦克风输入用卡侬插头连接。输入部分包括：(1)MIC
37、/LINE。这个按键用来选择麦克风输入和线路输入。当按键处于“抬起”状态时，麦克风输入信号被选通；当按键处于“压下”状态时，线路输入信号被选用。如图3-9所示。第3章 常用专业音响设备的操作使用 图3-9 输入部分 24MICLINEGAIN10201020010406030第3章 常用专业音响设备的操作使用 (2)GAIN。这个控制旋钮控制这条复用通道的增益。调整该增益时，应将该通道的推子推到最下端，然后调整GAIN，当GAIN向左或向右旋转时，注意观察峰值指示灯（PEAK或CLIP）是否发亮，当观察到峰值指示灯刚发亮时，要将GAIN旋钮反旋约36 dB，使峰值指示灯在音频信号最大时偶尔发亮
38、就可以了。这样调整，既满足了音响系统重放时信噪比应较高的要求，又能使音频信号不至太大从而造成削波失真。当麦克风输入信号被选通，其增益的调整范围为+10+60 dB，当线路输入信号被选通时，其增益控制范围为-20+30 dB。第3章 常用专业音响设备的操作使用 2）均衡器（均衡器（THE EQUALISER）声迹调音台的均衡是四段均衡，即高（HF）、中高（MF1）、中低（MF2）、低（LF）四段。它可以在很大的频率范围内进行均衡，如图3-10 所示。(1)HF：此旋钮用来对高频段进行均衡，调节范围为-15+15 dB，主要对12 kHz以上的信号进行提升或衰减。(2)MF1：此旋钮用来对中高频段
39、进行均衡，调节范围为-15+15 dB。其频点的调整范围为350 Hz8 kHz，频点的选择旋钮同上面的提升或衰减旋钮配合使用，对此范围内的某一频点进行提升或衰减。第3章 常用专业音响设备的操作使用 (3)MF2:此旋钮对中低频进行均衡，调整范围为-15+15 dB。其频点的调整范围为50 Hz1 kHz，频点的选择旋钮同上面的提升或衰减旋钮配合使用，对此范围内的某一频点进行提升或衰减。(4)LF:此旋钮用来对低频段进行均衡，提升或衰减的调整范围为-15+15 dB。(5)EQ:此按键用来选择该路信号是否进行均衡，当EQ处于“按下”状态时，进行均衡；处于“抬起”状态时，不进行均衡。第3章 常用
40、专业音响设备的操作使用 图3-10 均衡控制 151296303691215 dB1 k3503 k8 k129630369121296303691212963036912120504001 k1515 dB1515 dB1515 dBHFMF1MF2LFEQ第3章 常用专业音响设备的操作使用 图3-11 编组总控通道 L432101234RPANAFLMIX18Fader505101520253040GROUP 1第3章 常用专业音响设备的操作使用 3）编组（编组（THE SUBGROUPS）控制台面上有四个编组控制通道，每组在后面板上提供一个独立的输出孔，任何类型的输入信号均可进行编组。被
41、编组的信号如果要从主母线输出端输出而非仅从编组输出孔输出，则编组推子上边的MIX按钮必须按下。之所以要用编组，主要是方便对多路已调整好比例关系的信号进行整体电平协调的再调整。编组通道的控制推子如图3-11所示。第3章 常用专业音响设备的操作使用 编组输出在后面板用卡侬插头连接(如果编组信号要从编组输出孔输出的话)。(1)GROUP Fader(编组推子)：是一个100 mm的标准音频推子，它控制编组输出信号的电平，同时对从编组进入控制总线的信号（编组的MIX键按下时）的强弱也起控制作用。(2)PAN：在编组信号被送到左、右控制总线时（MIX键被按下），调节PAN可以改变送入左、右控制总线信号的
42、相对强弱，当PAN在中央位置（POT）时，送入左右控制总线的信号一样大；逆时针旋转，则送入左控制总线的信号比送入右控制总线的信号要强一些，反之亦然。此旋钮常用来确定编组信号的声像。第3章 常用专业音响设备的操作使用 (3)AFL：按下AFL键以后，可以从操作平台的HEADPONE插孔用耳机或从后面板monitor插孔用监听音箱对推子（Fader）作用以后的信号进行监听。这时，其他信号被自动切断，AFLed Signal(s)（推子后信号）被单独监听。(4)MIX：此键按下，编组信号才能进入立体声控制器的混合总线中，弹起时，则被切断。它常常和PAN旋钮配合使用。第3章 常用专业音响设备的操作使用
43、 4）辅助（输出总）控制（辅助（输出总）控制（Auxiliary Masters）每一条辅助总线对应有一个辅助控制旋钮（AUX MASTER），声迹调音台上有六个AUX MASTER，调节它的LEVEL（即旋钮），就可以调节从辅助总线上传来的信号的电平，并使信号从相应的辅助输出孔输出。辅助(输出总)控制如图3-12 所示。(请读者留意此处的AUX MASTER钮同下面讲到的输入通道中的AUX钮的作用有何不同。)第3章 常用专业音响设备的操作使用 图3-12 辅助(输出总)控制 321010987654LEVELAUX MASTER1AFL第3章 常用专业音响设备的操作使用 辅助通道输出采用0.
44、25的三芯插头从后面板的输出孔连出。(1)LEVEL：此控制旋钮可调节从辅助总线送到辅助输出孔的信号的电平。最佳效果应该把旋钮旋到最大刻度。这样做，主要是为了调整的方便。(2)AFL：按下AFL(After Fader Lister)键，从辅助控制器（AUX MASTER）来的postfader信号就能送到耳机或监听音箱进行监听，与此同时，其他信号被自动切断，只有AFLed signal(s)被单独监听。第3章 常用专业音响设备的操作使用 5）立体声返回（立体声返回（Stereo Returns）声迹调音台提供了四个立体声返回通道，调整其LEVEL和BAL后，可将信号送到编组通道或送到主立体声
45、控制通道。其输入孔的连接采用0.25的三芯插头来连接，如图3-13所示。(1)LEVEL：此控制旋钮控制从立体声返回送往编组或者立体声主控通道的信号的电平。第3章 常用专业音响设备的操作使用 图3-13 立体声返回 STEREO RETMIX234LR432101BAL3/41/2321010987654LEVEL第3章 常用专业音响设备的操作使用 (2)BAL：此控制旋钮用于调整左、右信号之间的平衡，当旋转至中央时，左右信号一样大，当逆时针旋转时，左信号电平相对右信号逐渐增大，反之亦然。(3)1/2：按下此选择键，立体声返回通道的信号被送往1和2编组通道，弹起时，信号被切断。(4)3/4：按
46、下此选择键，立体声返回通道的信号被送往3和4编组通道，弹起时，信号被切断。(5)MIX：按下此键，立体声返回信号被送往立体声主控通道，弹起时，信号被切断。第3章 常用专业音响设备的操作使用 6）通信与监听（The Communications and Monitor Section）部分 这里主要包括TALKBACK控制和耳机监听部分，如图3-14 所示。(1)TALKBACK：用卡侬插头连接麦克风输入，TALKBACK麦克风不需加换向电源，主要用来保持室内外人员之间的联系及通信。(2)TALK：此控制旋钮用于调整TALKBACK信号电平。(3)AUX：一直按住此不锁定键，TALKBACK信号
47、会同时送到六根辅助总线上。第3章 常用专业音响设备的操作使用 (4)GROUP：一直按住此不锁定键，TALKBACK信号会同时送到四条编组总线上。(5)MON/PHONES：此旋钮可以调节送往监听音箱或监听耳机的信号的强弱。(6)2 TRACK：此键选择耳机监听的信号源，当此键处于“抬起”状态时，立体声主控通道信号被监听，当按下此键时，twotrack return立体声返回信号被监听，双声道返回信号的输入孔在后面板，以三芯插头连接。第3章 常用专业音响设备的操作使用 (7)PHONES：耳机监听输出插孔。操作平台前面板为Headphone Monitor提供了一个输出孔（PHONES），以实
48、现耳机监听，连接采用三芯插头。耳机通常用来监听立体声主控输出的信号，也可以通过转换去监听一种双声道返回（twotrack）信号。但无论何时，只要按下PFL键或AFL键，耳机都会自动地转到监听PFL信号（推子作用前信号）或AFLed信号（推子作用后信号）。第3章 常用专业音响设备的操作使用 图3-14 通信与监听部分 321010987654TALKAUXGROUP321010987654MON/PHONES2 TRACKPHONESTALKBACK第3章 常用专业音响设备的操作使用 7）辅助通道）辅助通道（The Auxiliary Section）部分部分 辅助通道部分在每一路输入通道上都有
49、，它和前面提到的AUX MASTER的作用是有区别的,如图3-15 所示。图3-15 辅助通道部分 321010987654AUX 1321010987654AUX 2PREPOST321010987654AUX 3/53-45-6321010987654AUX 4/6第3章 常用专业音响设备的操作使用 (1)AUX1：此旋钮可以调节送到辅助总线1的信号的强弱，信号来源为PRE信号（推子前信号）或者POST信号（推子后信号）。(2)AUX2：此旋钮调节送入辅助总线2的信号的强弱，信号来源为PRE信号或POST信号。(3)PRE/POST：此键用来选择辅助1和辅助2的信号源。处于“抬起”状态时，
50、信号为PRE信号；处于“压下”状态时，信号为POST信号。第3章 常用专业音响设备的操作使用 (4)AUX3/5：此旋钮调节送往辅助总线3或5的信号的大小（依靠3-4/5-6键状态决定是3或5）。信号源为POSTfader信号。(5)AUX4/6：此旋钮调节送往辅助总线4或6信号的大小，信号为POST信号。(6)3-4/5-6：此键处于“抬起”状态时，AUX3/5旋钮所控制的信号送辅助总线3，AUX4/6旋钮所控制的信号送辅助总线4；此键处于“压下”状态时，AUX3/5旋钮所控制的信号送辅助总线5，AUX4/6旋钮所控制的信号送辅助总线6。第3章 常用专业音响设备的操作使用 8)输出部分（Ou
