1、河北敬业大酒店音响知识培训内容音响知识培训内容一一.音响调音员操作要点音响调音员操作要点一、音响设备开、关机顺序一、音响设备开、关机顺序 开机应按由前到后顺序，即由音源设备（开机应按由前到后顺序，即由音源设备（CD机、机、LD机、机、DVD机、录音机、录像机）机、录音机、录像机）音频处理设备（效果器、压限音频处理设备（效果器、压限器、均衡器、反馈抵制器器、均衡器、反馈抵制器、激励器、分频器等、激励器、分频器等)音频功率音频功率放大器，电视机、投影机、监视器。放大器，电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对
2、设备的冲击，对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。防止烧毁功放和扬声器。二、演唱前的准备二、演唱前的准备调试调试 1、功放的音量控制电位器一律调到、功放的音量控制电位器一律调到最大位置最大位置；调音台上；调音台上伴奏音乐和话筒伴奏音乐和话筒分路推子应置于分路推子应置于0dB;调音台上各分路调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子调音台总音量推子先置于最小位置（下端）先置于最小位置（下端）；调音台音质补偿旋钮均放在；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置中间位置。2、试验伴奏通道，即用、试验伴奏通道，即用CD或或LD放播放歌曲，将调音台放播放歌曲，将
3、调音台总音量推子慢慢地推上，推到总音量推子慢慢地推上，推到-6 dB附近，此时歌曲和伴奏附近，此时歌曲和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位到厅内不同位置聆听效果置聆听效果，如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应，如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量（调分路是自已熟悉的曲子，可反复调整音量（调分路GAIN增益）增益）和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应和分路音质补偿，直到音效满意为止。对
4、音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻，但不可过重。分路推子置声清楚，如女声的齿音清晰可闻，但不可过重。分路推子置于于0 dB，总音量推子置于，总音量推子置于0 dB，调节分路，调节分路GAIN输入增益钮输入增益钮使使VU表指示表指示0 dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子一般调在常工作时，总音量推子一般调在-6 dB或或-10 dB以下，小于以下，小于额定输出功率。额定输出功率。3、试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒
5、通道。、试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。层次，富有现场感。话筒音量的调节；分路推子置于话筒音量的调节；分路推子置于0 dB，话筒音量调整分路，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯闪亮后减小输入增益钮，以分路峰值电平指示灯闪亮后减小0-3 dB，总输出功率的计量靠，总输出功率的计量靠VU表指示。表指示。4、对小乐队进行试音调整，即要对
6、各种乐器的话筒拾、对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒拾音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。当音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。当然然,我们平时不这样做我们平时不这样做,因为我们所做的活动没有这个必要因为我们所做的活动没有这个必要.5、视频图像的调整，即投影机和彩电应通过、视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮调整其亮度、对比度、色饱和度度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的相
7、关功能键以的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的相关功能键以消掉原唱。消掉原唱。三、音频处理设备的调整三、音频处理设备的调整 1、房间均衡器。、房间均衡器。使场地内的频响曲线近于平坦使场地内的频响曲线近于平坦2、压限器。、压限器。用在音频处理设备之前作压缩器用在音频处理设备之前作压缩器,用于音频处用于音频处理设备之后作限制器理设备之后作限制器.四、调音要点（以操作调音台为主）四、调音要点（以操作调音台为主）1、调音员一般工作在控制室内，调音时应使用监听音箱、调音员一般工作在控制室内，调音时应使用监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监
8、听音和现场音的关系，音质调整很大调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。程度上依靠个人的听觉。2、使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励、使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰丰满悦耳。满悦耳。3、用混响美化歌声。、用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷以掩盖噪音和发声中的缺陷。4、音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮
9、度。频，以增强声音的明亮度。5、调音以歌声为主。对流行歌曲的音质补偿，原则上、调音以歌声为主。对流行歌曲的音质补偿，原则上100Hz左右的低频应衰减左右的低频应衰减23 dB，高频，高频7kHz以上的应衰减以上的应衰减23 dB，中低频，中低频200Hz附近提升可加大力度，附近提升可加大力度，24kHz提升提升36 dB可以明显感到歌声明亮。当然这也是要看临场感觉可以明显感到歌声明亮。当然这也是要看临场感觉 对对迪斯科或摇滚乐迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频则要注意较大幅度地提升低频(40100Hz)和高频（和高频（720kHz）。）。6、提升低音或高音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输
10、、提升低音或高音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的调节同样如此。出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的调节同样如此。7、如果出现啸叫，应迅速将调音台总音量推子下拉以去、如果出现啸叫，应迅速将调音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。8、主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱旋转角度、主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，应有备份，当话筒无声时可用备份替代
11、。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。当影碟机发生故障时可用备份替代。五、声反馈（啸叫声）的抑制五、声反馈（啸叫声）的抑制 1、话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉、话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉OK厅的常厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：发生声反馈啸叫的原因是：(1)话筒距音箱太近或正向指向音箱；话筒距音箱太近或正向指向音箱；(2)调音台上混响调节过大；调音台上混响调节过大；(3)话筒音量调节过大；话筒音量调节过大；(4)没有接通压限器；没有接通压限器；(5)厅内声学设
12、计缺陷。厅内声学设计缺陷。2、针对以上原因可采取以下措施：、针对以上原因可采取以下措施：1.为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。即演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称应发生啸叫声。即演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。2.歌舞厅的舞台应进行声学处理，歌舞厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音墙面和两侧应装吸音材料。材料。3.接通压限器，其压缩比应设置为接通压限器，其压缩比应设置为2：1，动作时间为，动作时间为10ms，
13、释放时间为释放时间为0.3s。4.调音台上的调音台上的混响调节和音量不要开得过大。混响调节和音量不要开得过大。5.以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。此方法可有效地抑制声反馈，的频率加以衰减。此方法可有效地抑制声反馈，但却不能但却不能兼顾音乐效果。兼顾音乐效果。如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器反馈抑制器.二.话筒的使用话筒的分类：话筒的分类：a按换能原理为按换能原理为电动式电动式（动圈式、铝带式），（动圈式、铝带式），电容式电容式（直流极化式）、压电式（晶体式、陶瓷
14、式）、以及电磁式、（直流极化式）、压电式（晶体式、陶瓷式）、以及电磁式、碳粒式、半导体式等。碳粒式、半导体式等。b按声场作用力分为压强式、压差式、组合式、线列式等。按声场作用力分为压强式、压差式、组合式、线列式等。c按电信号的传输方式分为有线、无线。按电信号的传输方式分为有线、无线。d按用途来分为按用途来分为测量话筒测量话筒、人声话筒、乐器话筒、录音话、人声话筒、乐器话筒、录音话筒等。筒等。e按指向性分为心型、单向型按指向性分为心型、单向型(锐心型锐心型)、超心型、双向（、超心型、双向（8字型）、全向型（无指向）。字型）、全向型（无指向）。无线话筒的类型无线话筒的类型1 依发射使用频率而区分：
15、依发射使用频率而区分：a.FM 无线话筒：俗称无线话筒：俗称FM是指是指FM 88-108MHz国际调频广播国际调频广播频段。早期消费性无线话筒是利用频段。早期消费性无线话筒是利用FM收音机来接收，系统收音机来接收，系统简单，成本低廉，但因使用效果，有能满足专业品质的要求，简单，成本低廉，但因使用效果，有能满足专业品质的要求，目前只能成为小孩或学生的玩具。目前只能成为小孩或学生的玩具。b.VHF无线话筒：又分为低频及高频段两类型，前者使用无线话筒：又分为低频及高频段两类型，前者使用VHF50MHz的频段，因频率较低，使用天线长度太长，又最的频段，因频率较低，使用天线长度太长，又最容易受到各种电
16、器杂波的干扰，因此这一类型的产品，目前容易受到各种电器杂波的干扰，因此这一类型的产品，目前已经被高频段所取代而逐渐从市场上消失。后者使用已经被高频段所取代而逐渐从市场上消失。后者使用VHF200MHz的频段，因频率较高，使用天线较短，甚至可的频段，因频率较高，使用天线较短，甚至可以设计成隐藏式天线，方便，安全又美观，受电器的杂波干以设计成隐藏式天线，方便，安全又美观，受电器的杂波干扰又大为减少，电路设计极为成熟，零件普及价格低廉，所扰又大为减少，电路设计极为成熟，零件普及价格低廉，所以成为当今市场上的热门机种。以成为当今市场上的热门机种。2 依接收方式而区分：依接收方式而区分：a.自动选讯接收
17、无线话筒系统自动选讯接收无线话筒系统：由于电波中会产生：由于电波中会产生“死死角角”的物理现象使接收机的声音输出，产生断断续续或不稳的物理现象使接收机的声音输出，产生断断续续或不稳定的缺点，为了解决这种缺陷，专业用的机种必须采用双天定的缺点，为了解决这种缺陷，专业用的机种必须采用双天线及双调谐器的线及双调谐器的“自动选讯接收自动选讯接收”方式来改善。方式来改善。b.非自动选讯无线话筒系统非自动选讯无线话筒系统：由于上述机型的电路设计：由于上述机型的电路设计复杂精密，装配较难，成本较高，一般低价的机型就没有采复杂精密，装配较难，成本较高，一般低价的机型就没有采用自动选讯的设计，所以也无法消除无线
18、话筒在使用中产生用自动选讯的设计，所以也无法消除无线话筒在使用中产生声音中断的缺点。这种机种当然声音中断的缺点。这种机种当然不能符合专业场合使用的基不能符合专业场合使用的基本要求。本要求。3 依振荡方式而区分：依振荡方式而区分：a.石英锁定石英锁定机种：以石英振荡器产生发射与接收机种：以石英振荡器产生发射与接收精确稳定的固定频率，电路简单，成本低廉，是当精确稳定的固定频率，电路简单，成本低廉，是当今无线话筒的标准电路设计。这种类型的话筒及接今无线话筒的标准电路设计。这种类型的话筒及接收机只固定单一个频率配对使用，收机只固定单一个频率配对使用，无法改变或调整无法改变或调整使用频率。使用频率。b.
19、相位锁定频率合成相位锁定频率合成机种：为了避免无线话筒在机种：为了避免无线话筒在使用中遇到其他讯号的干扰而无法使用，或为了同使用中遇到其他讯号的干扰而无法使用，或为了同时使用多支话筒的场合，需要随时时使用多支话筒的场合，需要随时方便又快速的方便又快速的改变频道改变频道，于是采用，于是采用PLL的电路设计，来达到这种的电路设计，来达到这种功能的要求。功能的要求。4 依接收机频道数而区分：依接收机频道数而区分：a.单频道机种：在一个接收机的机箱内只装配一个频道的非单频道机种：在一个接收机的机箱内只装配一个频道的非自动选讯或自动选讯接收机，前者在台湾几乎没有市场，但自动选讯或自动选讯接收机，前者在台
20、湾几乎没有市场，但是外销市场因价格最便宜，却是一项大色货。后者因使用简是外销市场因价格最便宜，却是一项大色货。后者因使用简单，特性稳定，是适合专业场合多频道同时使用，避免讯号单，特性稳定，是适合专业场合多频道同时使用，避免讯号干扰的最佳机种。干扰的最佳机种。b.双频道机种：在一个接收机的机箱内，装配两个频道的非双频道机种：在一个接收机的机箱内，装配两个频道的非自动选讯或自动选讯接收机，充分利用机箱的空间，降低成自动选讯或自动选讯接收机，充分利用机箱的空间，降低成本。前者就是所谓本。前者就是所谓“亚洲战斗机种亚洲战斗机种”的机型，因为设计简单，的机型，因为设计简单，成为台湾低价位厂商的主要机种。
21、后者因为机构及电路复杂，成为台湾低价位厂商的主要机种。后者因为机构及电路复杂，内部互相干扰的处理及天线混合匹配不易，只有少数在生产内部互相干扰的处理及天线混合匹配不易，只有少数在生产专业机种的厂商才有的机型。专业机种的厂商才有的机型。c.多频道机种：在一个接收机的机箱内，装配四个频道以上多频道机种：在一个接收机的机箱内，装配四个频道以上的接收机，大都采用模组化接收模组的机构设计。主要适用的接收机，大都采用模组化接收模组的机构设计。主要适用于装架式专业机种的使用场合。于装架式专业机种的使用场合。多数电容话筒都内置前置放大器，需要电源进行正常运作。这种电源叫作幻象电源幻象电源。通常由内部电池或调音
22、台供电内部电池或调音台供电。调音台通过音频线传送电压（通常为+48伏直流）进行供电。在多数话筒前置放大器中和调音台输入部分都有个ON/OFF开关，用于确定是否传送幻象电源，并供给电容话筒所需要的电压，以提供足够强的信号。要提醒注意：当用动圈话筒时，调音台的幻像电源开当用动圈话筒时，调音台的幻像电源开关一定要关闭，否则话筒容易损坏关一定要关闭，否则话筒容易损坏。但当使用电容式话筒时，调音台的幻像电源开关一定要打开，否则话筒会无声。然而，当调音台没有幻像电源，或其它设备没有幻像电源时，可另购一只辅助电源也可使用。电容式话筒频响宽、电容式话筒频响宽、灵敏度高，非线性失真小，瞬态响应好。灵敏度高，非线
23、性失真小，瞬态响应好。也是电声特性最好的一种话筒。缺点是防潮性差，机械强度低，价格稍贵，使用稍麻烦。使用注意事项 知道话筒类型电容式要加幻像电源知道话筒类型电容式要加幻像电源 连接线不能过长连接线不能过长,低阻不超过低阻不超过100米米,高阻不超高阻不超过过3米米,线要尽量短线要尽量短 不能用手拍和强吹气以进行试音不能用手拍和强吹气以进行试音,这样容易损这样容易损坏振膜或使其脱落坏振膜或使其脱落 注意防尘注意防尘.防潮防潮三三.调音台调音台 调音台调音台(audio mixing console)在扩声系统影音录音中在扩声系统影音录音中是一种经常使用的设备。它具有是一种经常使用的设备。它具有多
24、路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。调音台在诸多系统中起着核心出以及各种辅助输出等）。调音台在诸多系统中起着核心作
25、用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。一、调音台的种类 调声台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面调声台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出
26、部分联部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。系起来，构成了整个调音台。根据使用目的和使用场根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：合的不同，调音台分为以下几种：1 立体声现场制作调音台立体声现场制作调音台2 录音调音台录音调音台3 音乐调音台音乐调音台 4 数字选通调音台数字选通调音台5 带功放的调音台带功放的调音台 6 无线广播调音台无线广播调音台7 剧场调音台剧场调音台 8 扩声调音台扩声调音台9 有线广播调音台有线广播调音台 10 便携式调音台便携式调音台 (一)调音台的插座、功能键的作用 调音台输入部分的插座、功能键调音台输入部分的插座、功能
27、键:卡侬插座卡侬插座MIC:其上有三个插孔，分别标有其上有三个插孔，分别标有1，2，3。1为接地，为接地，与机器机壳相连与机器机壳相连.2为热端（为热端（Hot）或称高端（）或称高端（Hi），它是传送信），它是传送信号的其中一端。号的其中一端。3为冷端（为冷端（Cold）或称低端（）或称低端（Low），它作为），它作为传输信号的另一端。由于传输信号的另一端。由于2和和3相对相对 1的阻抗相同，的阻抗相同，并且从输入并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。扰性强，噪声低，一般用于
28、有线话筒的连接。U12,U13=48V 线路输入端（线路输入端（Line）:它是一种它是一种1/4“大大三芯插座三芯插座，采用，采用1/4”大大三芯插（三芯插（TRS），尖端（），尖端（Tip）(2)、环（、环（Ring）(3)、套筒套筒（Sleeve）(1)，作为平衡信号的输入。也可以采用，作为平衡信号的输入。也可以采用1/4“大二芯大二芯插头（插头（TS）作为非平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于）作为非平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源泉的输入插孔除话筒外的其他声源泉的输入插孔。插入插座（插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于）：它是一种特殊使
29、用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入接通状态，当需要使用时，插入1/4“大三芯插头，将线路输入或大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再）引出去，经外部设备处理后，再由环（由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座称为又出又进）把声信号返回调音台，所以，这种插座称为又出又进插座，有的调音台标成插座，有的调音台标成“Send/Return”或或“in/out”插座。插座。定值衰减（定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端端输入的声信号）将衰减输入的
30、声信号）将衰减20dB（即（即10 倍），也有的为倍），也有的为30dB。它适。它适用于大的声信号输入。用于大的声信号输入。增益调节（增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。低切按键（低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中中100Hz以下的成分切除。以
31、下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境 均衡调节（均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（）、中频段（M.F.）、低频段（）、低频段（L.F.），），主要用于音质补偿。主要用于音质补偿。辅助旋钮（辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大辅助母线的大 小。其中小。其中AUX1和和AUX2的声信号的声信号是从推子（是从推子（F
32、ader）之前引出的，不受推子影响。）之前引出的，不受推子影响。AUX3和和AUX4的声信号是从该路推子（的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有后者标有Post。声像调节（声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间）：它用于调节该路声源在空间的分布图。当往左调节时，相当于把该路声源放在听的分布图。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声音的右边。若把它置于中间位置时，相
33、当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。重要。衰减器（推子衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比 例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下
34、拉，声音小，相该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。当于将该路声源放在较远的位置发声。它与它与 PAN结结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是声输出，用的是Fader和和PAN功能键功能键。（11）监听按键）监听按键PFL（Pre-Fade Listen的缩写）：推的缩写）：推前监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔上，便前监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔上，便能听见该路推子前的声音信号能听见该路推子前的声音信号 （12）接通按键接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音：
35、按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。台进行混合。（13）L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。之后送往左右声道母线。（14）1-2按键：按下它，该路声音信号经推子和按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线之后送往编组母线1和和2。（15）3-4按键：按下它，该路声音信号经推子和按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线之后送往编组母线3和和4。调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，得一提的是调音台每一路
36、输入只能进一个声源，否则，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。（二）调音台输出部分 调音台输出部分的安排有以下规律：调音台输出部分的安排有以下规律：（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。（2）每个每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮是推拉键，也可能是旋钮。（3 3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为
37、推了前监听推了前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL）。）。（4）从辅助返回（从辅助返回（AUX RET）或效果返回（）或效果返回（Effect RTN）的插孔进入调音台）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。（5 5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出又进插孔），（又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特
38、殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔。插孔。（6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮大小调节钮 如果掌握了以上如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。了如指掌了。三、调音台的操作使用要点三、调音台的操作使用要点 在在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接：这时，调音台应作如下
39、的连接：（1）利用辅助送出利用辅助送出AUX SEND，经功放（接成，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。音通常不带效果声。（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。果声。（二）（二）立体声扩声立体声扩声 在在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下
40、，利用左右声道同时输出或利用编组输出利用左右声道同时输出或利用编组输出1和和2或编组输出或编组输出3和和4同时同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和和PAN，适当，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在调在中间位置，中间位置，Fader推大，突出
41、演唱声和主乐音。如果输入的声源推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的放该路上的PAN和和Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的路，将该路上的PAN调至右边。同时，将二路推子调在同一高度调至右边。同时，
42、将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。留。（三）（三）关于监听关于监听 通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（听音，采用调音台的辅助送出（AUX SEND），），送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐
43、音或演唱的单独发声。耳是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。源并修正调音台的各种调节。（四）（四）效果机与调音台的连接效果机与调音台的连接 1 利用每路上的利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理插孔将该路的
44、声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。2 利用辅助送出，将声音信号送入效果机的输入端，从利用辅助送出，将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端效果机输出接到调音台的辅助返回端.对需要处理的声音信号，将对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果
45、机处理多个同路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源类声源 3 利用辅助送出利用辅助送出.将声音信号送入效果机的输入端，从效将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端。这时，把这路当做果机输出接到调音台的某一路的线路输入端。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上助旋钮必须关闭。否则，会出现
46、扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声出现效果声（五）（五）关于辅助母线（关于辅助母线（AUX Bus）辅助母线可以用做）辅助母线可以用做效果线（效果线（Effect Bus）、监听母线（）、监听母线（Monitor Bus）、）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。步放声或播放各种不同的音乐声。四四.系统安装与调试
47、系统安装与调试专业音响系统的安装与调试专业音响系统的安装与调试 第一节第一节 专业音响系统的连接专业音响系统的连接 第二节第二节 音响设备的安装与调试音响设备的安装与调试 第三节第三节 音响系统调试音响系统调试 第四节第四节 扩声系统的运行和维护扩声系统的运行和维护 第一节第一节 专业音响系统的连接专业音响系统的连接 一、阻抗与传输电平 二、连接件三、设备连接要求三、设备连接要求四、接地网络四、接地网络五、供电系统五、供电系统六、音响控制室施工六、音响控制室施工 一、阻抗与传输电平1阻抗匹配阻抗匹配一般音响设备的连接，只要是负载阻抗大于信号输出端的阻抗，一般音响设备的连接，只要是负载阻抗大于信
48、号输出端的阻抗，都能使之正常工作。但音响设备的输入阻抗不能设计得过高或都能使之正常工作。但音响设备的输入阻抗不能设计得过高或过低，过低，过高会降低其馈线的抗干扰性，过低则会造成其频响指过高会降低其馈线的抗干扰性，过低则会造成其频响指标下降标下降。目前的专业音响设备的输出、输入端口大多都使用目前的专业音响设备的输出、输入端口大多都使用IEC26815标准，所有使用此标准的音响设备都可以任意连标准，所有使用此标准的音响设备都可以任意连接。接。(IEC26815标准采用电压匹配技术，其设计旨在使负载标准采用电压匹配技术，其设计旨在使负载能从信号源中取得最大电平值，以实现信号的无损耗传输。这能从信号源
49、中取得最大电平值，以实现信号的无损耗传输。这就要求负载的阻抗应远大于信号源阻抗。就要求负载的阻抗应远大于信号源阻抗。)IEC268-15标准规定：标准规定：所有音响设备的线路输出端阻抗都应在所有音响设备的线路输出端阻抗都应在50以下，而作为负载的线路输入端阻抗则都应在以下，而作为负载的线路输入端阻抗则都应在10k以上。以上。另外，传声器的信号馈送线一般较长，需要较强的抗干扰性，另外，传声器的信号馈送线一般较长，需要较强的抗干扰性，所以其输入接口阻抗一般在所以其输入接口阻抗一般在1k左右。左右。2信号传输电平信号传输电平音响系统连接的目的是为了传递信号，音频信号传输音响系统连接的目的是为了传递信
50、号，音频信号传输的最佳状态要求信号源输出的电平值的最佳状态要求信号源输出的电平值必须大于或等于必须大于或等于输入接口的灵敏度输入接口的灵敏度，否则，便会造成信号的信噪比指，否则，便会造成信号的信噪比指标恶化。专业音响设备上的线路输入、输出电路的增标恶化。专业音响设备上的线路输入、输出电路的增益一般都定在益一般都定在0dB上，也就是说，设备对输入或输出上，也就是说，设备对输入或输出信号的电平既不放大，也不衰减，以使之在传输的过信号的电平既不放大，也不衰减，以使之在传输的过程中能保持其电平值不变，这主要是为了使电平控制程中能保持其电平值不变，这主要是为了使电平控制单元的调整能有数值上的表征。单元的
