1、导入：“万丈高楼平地起”，学习一门学科，需要提前打好必要的基础。同样，素描作为一门艺术类的基础学科，要想学深学透、达到融会贯通，需要我们学习和了解必要的基本概念及绘图原理。只有掌握了必要的基础知识，我们在绘画的过程中才会心领神会、了然于心，操作起来才会得心应手。比如形体、结构、比例、透视、明暗等知识都是学习素描绘画过程中应该加强理解和熟悉的内容。1.2.1 形体知识 形体是客观物像存在于空间的外在形式。任何物像都以其特定的形体存在而区别于其他物。形体属于素描造型的基本依据和不变因素。形体属于素描造型的基本依据和不变因素。对形体的认识，我们也可以将其分解为外形和体积外形和体积两个因素。外形指平面
2、的视觉外像而言；体积指空间的立体体量而言。在素描中，这二者既有各自独立的意义和价值，又是相辅相成、不可分离的一对统一体。形是体积的外像，而体积又必须由形来体现。所以，我们对形体也可以理解为有体积的形有体积的形。这就是说，我们对素描造型因素中的形体的认识，要树立起立体空间立体空间的观念。1.2.1 形体知识 任何复杂的形体都可以概括为几种基本的几何形体，这就是立方体、圆球体、圆柱体、圆锥体。在我们的日常生活中，更多的是多种几何形体按不同形式组合而成的物像。我们在观察物像时，应首先注意其整体呈现的基本形基本形。构成物像的基本形不同，则物像的形体特征就会不同。基本形是物像的大关系基本形是物像的大关系
3、，把握住对象的基本形就抓住了其形体特征，而准确地把握物像的形体特征便奠定了素描造型的基础。把握物像的形体特征便奠定了素描造型的基础。1.2.2 结构知识 素描中的形体主要指物像的外形特征，结构则主要指物像的内部构造和组合关系。形体与结构是外观与内涵的关系。结构是形成物像外貌的内在依据，不了解它就无法准确把握物像的一系列外表特征。在素描中，结构包含两方面的内容：一是解剖结构或构成结构；二是形体结构结构包含两方面的内容：一是解剖结构或构成结构；二是形体结构。人体和动物的骨骼、肌肉所构成的解剖关系，是解剖结构。熟悉了解解剖，是人物造型的基础。其他物体的内部构成框架及其构成关系称构成结构，是物像形体的
4、内在依据。绘画中对物体的结构关系的把握，主要在于用面体现其基本形体特征，这样便于理解和把握复杂的结构关系，有利于形象体积的塑造。对结构的这一形体化的概念，我们称为形体结构或几何结构形体结构或几何结构。1.2.2 结构知识 立体是面的集合体，这是现代绘画表现立体和空间的基本观点。因此，素描中对立体形象的把握通常是从分面开始的。分面分面是对物像形体的概括，是对结构的分析。面的概括构成物像的立体框架。圆或接近圆的形体，也可以用概括的面来塑造。方的面更能准确地把握圆的整体关系方的面更能准确地把握圆的整体关系。所谓造型中“宁方勿圆”也就是为了概括、准确地塑造立体形象。1.2.3 比例知识 物像的结构、形
5、体等造型因素体现在外观形态上必然同一定的尺度相联系，不同的尺度关系则表现为一定的比例关系。任何物像的形体都是按一定的比例关系连结起来的：比例变了，物像的形状也就变了。因此基本比例的差错，必然导致对结构、形体认识和表现的错误。在素描写生的起始阶段，比例的意在素描写生的起始阶段，比例的意义尤其重要，画面形象的准与不准往往是比例关系的正确与否所致。义尤其重要，画面形象的准与不准往往是比例关系的正确与否所致。素描中比例的概念还可以指各物像之间的大小比例关系，同一物体中局部与整体、局部与局部之间的比例关系，色调的明暗深浅层次的比例关系等。对形体比例的观察不应是机械、刻板地比较，应注意立体物像在一定的角度
6、和透视变化中的比例关系。要注意在相互比较中抓住物像的比例关系，特别是大的、整体形象的比例关系，而不应停留在局部，过分计较烦琐细节的比例。1.2.3 比例知识 初学绘画可借助工具测量的方法去求得基本比例的准确，随着观察能力的提高，应逐步抛弃这种方法，着重凭感觉、眼力训练观察能力的准确性。图：素描比例训练方式（图片来源于网络）1.2.4 透视知识 我们看到的自然界物像呈现近大远小的空间现象，就是透视现象。用科学的原理和方法把透视现象准确地表现在画面上，使其形象、位置、空间与实景感觉相同，这就是绘画透视。在素描中，透视的运用是在画面上确定物体的深度，即物体及其各部分的形在画面中的空在素描中，透视的运
7、用是在画面上确定物体的深度，即物体及其各部分的形在画面中的空间位置，是绘画中表现物体的立体感和创造空间效果的基本因素。间位置，是绘画中表现物体的立体感和创造空间效果的基本因素。所以说，透视法则是写实造型的重要依据，掌握透视基本原则是准确观察、真实描绘物像空间关系的基础。1.2.4 透视知识透视是一门较复杂的科学，这里作一些简单的介绍说明。u 视点：视点：画者眼睛的位置。u 视线：视线：视点与物像之间的连线。u 视域：视域：固定视点后，60 度视角所看到的范围。视平线：向前平视，和视点等高的一条水平线。u 视平线与图像的关系：视平线与图像的关系：高于视平线的看到底面，低于视平线的看到顶面，视平线
8、处于物像中间则底面与顶面都看不见。1.2.4.1 一点透视一点透视又称平行透视一点透视又称平行透视 是形体正前面的一个平面与画面平行时所呈现的。物像透视关系，如图 1-8 所示。平行透视最少看到一个面，最多可看到三个面；与画面成直角的形体边线都消失于消失点。消失点消失点视平线图1-8 一点透视1.2.4.2 两点透视两点透视又称成角透视两点透视又称成角透视 是形体的一面与地面平行、其立面与画面均成一定角度所产生的透视关系，如图 1-9 所示。成角透视最少可看到两个面，向画面纵深延伸的边线都分别消失于左右两个余点。消失点视平线消失点图1-9 两点透视1.2.4.3 三点透视三点透视三点透视 是指
9、有三个消失点的透视，如图 1-10 所示，一般用于超高层建筑，也称倾斜透视，可分为仰视倾斜透视和俯视倾斜透视两种。倾斜透视除了具有左右两个消失点外，还有仰视时向上的消失点“天点天点”或俯视时向下的消失点“地点地点”，天点与地点均处在视中线上。u 仰视倾斜透视仰视倾斜透视表现的物像在视平线以上，呈现上小下大的特征，垂直于地平面的线变得倾斜并向天点消失。u 俯视倾斜透视俯视倾斜透视表现的物像在视平线以下，呈现上大下小的特征，垂直于地平面的线变得倾斜并向地点消失。当立方体处于三点透视的状态下时，我们能看到立方体的三个面。1.2.4.3 三点透视图1-10 三点透视天点左距点右距点视中线视平线地点左距
10、点右距点视中线视平线1.2.5 明暗知识 明暗是素描的基本要素之一，是描绘物像立体与空间效果的重要因素。任何物体在光的照射下都会呈现一定的明暗关系。光源的强弱，距离光源的远近及照射角度的不同，都会使物像呈现不同的明暗。光是物体明暗形成的先决条件，也是物体明暗变化的外在因素光是物体明暗形成的先决条件，也是物体明暗变化的外在因素。在一定的光线下，明暗变化是由形体的结构起伏、转折而产生的。因此，明暗在任何时候都只属于特定的形体结构，明暗的调子变化也就是表现结构的起伏转折变化。结构是内在的、本质的因素，结构是内在的、本质的因素，明暗是外在的、表象的形式；形体结构需要通过明暗来表现，而明暗关系中又处处体
11、现着内在的形体明暗是外在的、表象的形式；形体结构需要通过明暗来表现，而明暗关系中又处处体现着内在的形体起伏和结构变化。起伏和结构变化。1.2.5 明暗知识 明暗除了表现形象的立体感，在画面中更是表现整体空间效果的主要因素。明暗的层次处理及虚实、强弱的对比作用，是表现前后五项空间关系和整体气氛的基本手段。物体在一定角度的光照下，会产生受光部分和背光部分两个既相互对比又相互联系的明暗系统。由于物体结构的各种起伏变化，明暗层次的变化错综复杂，但这种变化具有一定的规律性，将其归纳，物体的明暗层次可概括为三大面、五大调子三大面、五大调子，它们以一定的色阶关系联结成一个统一的整体，这就是明暗变化的基本规律
12、。1.2.5.1 三大面三大面是指物体受光后被分成的三个大的明暗区域，如图 1-11 所示。u 亮面：亮面：受光线照射较充分的一面称为亮面，又称受光面。u 暗面：暗面：背光的一面称为暗面，又称背光面。u 灰面：灰面：介于亮面与暗面之间的部分称为灰面，又称侧光面。图1-11 三大面1.2.5.2 五大调子 五大调子是指具有一定形体结构、一定材质的物体受光的影响后，在自身不同区域中所体现的明暗变化规律，如图 1-12 所示。u 高光：高光：受光物体最亮的点，表现的是物体直接反射光源的部分，多见于质感比较光滑的物体。u 亮灰部：亮灰部：高光与明暗交界线之间的区域，层次变化非常丰富。u 明暗交界线：明暗交界线：区分物体亮部与暗部的区域，一般是物体的结构转折处。（明暗交界线不是指具体的哪一条线，它的形状、明暗、虚实都会随物体结构转折发生变化。）u 反光：反光：物体的背光部分受其他物体或物体所处环境的反射光影响的部分。u 投影：投影：物体本身遮挡光线后在空间中产生的暗影。图1-12 五大调子
