1、第十一章采访与录音概要1录音纪录片前期创作的“半边天”2访谈与现场声有闻必录3从望长城的艺术成就看前期录音创作第一节录音纪录片前期创作的 “半边天”电子录像设备的重要功能之一是声画同步采录，电子录像机的优越性能充分弥补了胶片摄影同步录音的技术性局限，获得了现场的真情实感，使声画关系产生新的意义，即同时采录的画面和声音不可分割、不分主次，达到浑然一体的理想效果。这一成果使国际性的纪实方法和纪实风格纪录片更加富有生命力，其文献价值和政论价值更加突出。（一）录音技术的进步一、录音技术与录音意识摄制组配有编辑、摄影、照明、制片等，唯独不配专职录音员；编导者缺乏必要的声音意识和基本录音知识，不重视声音创
2、作，造成前期录音的先天不足；有高档摄像机却不配高质量的录音无线话筒和录音手杆；摄影者基本没有戴耳机工作的习惯，现场拍摄精心选择景别、角度，却不认真地监听声音，没有对现场声音质量同步把关；（二）不重视现场录音的表现一、录音技术与录音意识由于重画面轻声音的习惯造成录音技术、技巧不到位或录音不认真、声音质量差甚至无法使用；摄影机旁边的人（包括摄制组的人员）缺乏录音意识，随便交谈、说笑，致使现场声音无法使用等。这是前期录音创作的常见病，（二）不重视现场录音的表现一、录音技术与录音意识前期录音效果不佳导致后期制作阶段难为无米之炊，只能凑合；弥补的万灵之方便是对解说词和音乐的过分依赖和滥用，牺牲特定声音个
3、性、抹杀现场声的独特艺术魅力；审片人只盯着画面内容，对声音处理却很随便。（三）后期声音处理的问题一、录音技术与录音意识创作习惯的产生背景 我国电视纪录片创作是从20世纪五六十年代开始的。在胶片昂贵、摄影机多、录音机少的情况下，必须预先算好用多少胶片才能开双机。讲话基本是限定内容（甚至有讲稿）式的“宣讲”，表露真情实感 的即兴开放式讲话难得一见。必需的“音响”声主要靠积累或是后期模拟，拍摄同步采录现场声的机会更少。（四）我国的创作习惯及其影响一、录音技术与录音意识创作习惯与影响 重摄影、轻录音；依赖解说词和音乐；“同期声”竟成了同步摄录访谈的专用词，来自电影的“音响”一词则包含了可以模拟、制作的
4、声音；创作方法和风格单一也成了那个年代的基本特色。这种习惯性倾向严重地妨碍了认真的录音创作。（四）我国的创作习惯及其影响一、录音技术与录音意识（五）仍在延续的习惯一、录音技术与录音意识世纪年代中后期，摄像录音一体化设备、技术的出现和普及，尤其是指向话筒 的改进和无线话筒微型化、小型调音台到现场等，使声画同步摄录达到了随心所欲完美无缺的程度，作品再现的有声有色的客观世界更加逼近真实。现在的前期录音已经不是技术设备问题，而是艺术观念和业务功力问题了。纪录片的现场声指各种客观声音，也叫同期声，是相对于后期制作加配的各种主观声音解说和音乐等而言。同期声包括与画面同步产生的拍摄对象的讲话、各种表演的声音
5、、主创者的现场访谈、评论和各种自然声（即环境声和人的说笑声等）。谈话和现场声与画面共同提供信息、共同显示形象，是视听形象的“半边天”。（一）现场声的含义二、“现场录音”的基本含义没有现场声的图像存在一定程度的不确定性。以人物的喜怒哀乐为例，其喜与怒的内容是什么，倾向是什么，只有声音能使其具体化、特定化。通过声音认识世界是我们人类普遍的生活体验和本能。“有声有色”才能表现人类生活的天然美和纪录片的艺术美。（二）声音的作用二、“现场录音”的基本含义声音是构成形象和再现环境的关键部分。（二）声音的作用二、“现场录音”的基本含义“落日照大旗，马鸣风萧萧”“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”“等词语和诗歌名
6、句，如果拿掉声音，便不足以表现氛围、形象和意境，其真实感和艺术美必将大大削弱，佳句名篇也不复存在。声音从传统文学中的被描写内容变为被记录的内容，成为表现内容主题的手段之一。视像与听像两者同时再现才是当代影视传播的自然美、逼真美之所在，也是纪录片视听关系中常见的以声音定画面的意义之所在。在某些特定内容的记录中，声音与画面同生共在，甚至声音决定着画面的存在。（二）声音的作用二、“现场录音”的基本含义第二节访谈与现场声有闻必录编辑首先应有明确的声音意识。他可以不懂录音技术，却不可不知声音的重要。他应在策划创作之始便心中有声音，把录音作为研究、实施、检查前期创作的重点之一。摄影者的声音意识同样重要。他
7、应通晓基本录音技术，要与录音师配合默契；在录音师不在场的时候，也能确保发挥设备一体化的优势，出色地完成摄影和录音任务。前期录音的任务是采录符合技术质量标准的各种客观声音。不同的客观声在作品中起着不同的作用，采录方法、技巧也不尽相同。编、摄、录三位一体的创作原则谈话对象、形式有差别，却都是“应邀”而谈，是采访对象面对镜头发表观点，故统称访谈。谈话有主动与被动的差别。主动者“眼前有镜头”（影视人媒体），是一种主动表达、有准备的表达，是对镜头（媒体）的自觉利用。被动谈话有两种情况：一种是不愿谈而谈，是一种被动表达；另一种是在偷拍偷录情 况下的自然流露。谈话的千差万别为后期创作提供了余地；谈话的深浅、
8、生动与否，真假程度构成了作品差别的基础。（一）访谈的多样性一、作为基本内容的各种访谈录音纪录片中的谈话具有叙事、描写和文献作用；谈话对作品具有影响结构和节奏的作用；谈话对象、内容不同，在不同作品中的作用差异也较大。（二）访谈的作用一、作为基本内容的各种访谈录音老年婚姻咨询所见闻谈话的描写作用既在于所谈内容，更在于谈话者的语气、情绪、面部和形体表情等，这既是对内容的描写，也是谈话者个性的自我描写。在表现人物时，后一种描写的作用更直接，也更有价值。（一）实例二、表现人物性格的访谈录音老年婚姻咨询所见闻谈话的描写作用既在于所谈内容，更在于谈话者的语气、情绪、面部和形体表情等，这既是对内容的描写，也是
9、谈话者个性的自我描写。在表现人物时，后一种描写的作用更直接，也更有价值。（一）访谈在不同题材中发挥的不同作用二、表现人物性格的访谈录音 史学、科学考察类作品特定内容的重要谈话所具有的实证和文献作用是解说词无法比拟的，尤为当今纪录片所重视。史学、科学考察类作品中的权威人士和批评性作品中当事人、见证人的谈话，直接关系到作品的内容和观点，是纪录片前期采录的重点。（一）访谈在不同题材中发挥的不同作用二、表现人物性格的访谈录音 新闻调查、专访类的纪录片新闻调查、重要专访之类的纪录片是当今各国最具影响的访谈型纪录片，代表着不同媒体对社会舆论的直接参与。在这类作品中，关键人物的谈话成为基本内容和结构。当事者
10、的谈话（包括那些抢录、偷录的当事人谈话）往往是最有价值的证言，成为舆论监督最有力的手段。（一）访谈在不同题材中发挥的不同作用二、表现人物性格的访谈录音声音作为一种判案取证已经是国际通例。它作为舆论工具、与恶势力交锋的武器，更应被创作者自觉运用。（二）声音作为一种判案取证二、表现人物性格的访谈录音（一）含义及作用三、现场自然声录音这里说的现场自然声指“应邀谈话”以外的各种客观声音。自然声同样具有传递信息的作用。纪录片最珍惜那些与可视形象同生同在的自然声。自然声是视听形象的组成部分，声源是可见的，堪称有声有色；有时先闻其声，再见其 形，直到让声音延续到另外的环境，都能真实合理地再现有声世界。（一）
11、含义及作用三、现场自然声录音与其他造型元素 相配合，营造意境、烘托气氛、润色形象。自然声的谈话能成为构图景别、角度和长度的依据，都能起到叙事作用。（一）主要问题与产生缘由交流声、噪声大有可能是设备故障或操作不当造成的；主声音不突出，声音杂乱无章或受访人谈话的主声音被自然声严重干扰一般是话筒与主声源距离设置不当，同期录音除机头话筒以外，应备有便于接近被摄体的连线话筒或无线话筒；话筒正对风向，或不做防风处理，正常声音被干扰应正确选择拍摄录音地点和方向，防止话筒正对风向；声音“变形”失真 一般是设备使用不当造成的；四、录音技术与技巧（一）主要问题与产生缘由画面有远近之别，声音没有变化，抵消了纵深感、
12、透视感在拍摄重点场景景别有变化时，摄影与录音之间要保持默契，使声画之间的远近感、清晰度及层次感尽可能做到自然逼真；画面在高、低、左、右移动，声音却单调一贯，缺乏应有的变化，致使声音虚假摄录配合不当造成的；谈话声有室内回响声应把话筒尽量接近讲话者或用超指向话筒，“删掉”回响声；四、录音技术与技巧（一）主要问题与产生缘由画面出现话筒，干扰构图这是指某些主体不出面的题材，至于主体出镜的访谈题材中，不仅不必隐藏话筒，画面出现话筒反而更加真实；受访人谈话不完整，等等。四、录音技术与技巧第三节从 望长城的艺术成就看前 期录音创作首先，10个小时的长篇中，让人们看到了数以百计有声有色的普通人。大量视听效果俱
13、佳的长镜头。望长城的空前成就是对作品内容的深刻理解和对作品风格自觉、执着追求的结果，尤其是创作集体对声音效果明确追求的结果。影视纪实艺术声音观念和实践的全面突破1.纪录片同期声的美学意义与文献价值何在？同期声谈话都具有很强的真实感。特定内容的重要谈话所具有的实证和文献作用是解说词无法比拟的，尤为当今纪录片所重视。史学、科学考察类作品中的权威人士和批评性作品中当事人、见证人的谈话，直接关系到作品的内容和观点，是纪录片前期采录的重点。新闻调查、重要专访之类的纪录片是当今各国最具影响的访谈型纪录片，代表着不同 媒体对社会舆论的直接参与。在这类作品中，关键人物的谈话成为基本内容和结构。思考题2.录音在前期创作中的重要性表现在哪些方面？有识之士对影视声音的价值高度重视。早在年前就有人指出，导演和摄影师为中心的时代已经过去，导演、摄影、录音三人核心时代已经到来。声画同步采录和双带剪辑加工已经成为国际通行的纪录片创作基本原则。思考题望长城 小木屋 老年婚姻咨询所见闻 乡村里的中国 参考片
