1、形式语言研究案例分析姓名：指导老师：形式语言研究案例分析姓名：目 录CONTENTS绩溪博物馆write your great title here 南京万景园小教堂目 录C O N T E N T S 绩溪博物馆w r i t e y o u r g r e绩溪博物馆01绩溪博物馆0 1概况设计单位：中国建筑设计研究院建 筑 师：李兴钢 张音玄 地点：安徽省绩溪县华阳镇良安路类别：地方历史文化综合博物馆建筑面积：10003平方米展厅面积：3500平方米设计时间：2009-2010竣工时间：2013.10概况设计单位：中国建筑设计研究院地点：安徽省绩溪县华阳镇良安概念生成基于对绩溪的地形地势，
2、名称由来的考察，基于对徽派建筑和聚落的调查研究。在充分满足设计任务的前提下，创造出符合绩溪特征的，具有内在徽派建筑气质的独特、唯一的建筑形式。该建筑的形式，充分演绎绩溪之形，聚会绩溪之气。概念生成基于对绩溪的地形地势，名称由来的考察，基于对徽派建筑有意识地运用“屈曲并流，离而复合”的经纬扰动，在总图上寻求宛如绩溪蜿蜒巷道般的空间。建筑形态演绎绩溪之形平面形状有意识地运用“屈曲并流，离而复合”的经纬扰动，在总图上寻求宛立面形状无论从哪个立面看，整体动式依旧遵循”屈曲并流，离而复合”的感觉。建筑形态演绎绩溪之形立面形状无论从哪个立面看，整体动式依旧遵循”屈曲并流，离而复建筑形态演绎绩溪之形“枕山、
3、环水、面屏”山水格局自然环境。源自“绩溪”之名与山形水势的触动，博物馆的设计基于一套“流离而复合，有如绩焉”的经纬控制系统，原本规则的平面经纬，被东西两道因于树木和街巷而引入的弯折自然扰动，如水波扩散一般；整个建筑即覆盖在这个“屈曲并流，离而复合”的经线控制的连续屋面之下。所以建筑体型，特别是屋顶形态是对徽州山水地理环境的模拟，同时屋顶控制线的流离复合也是对绩溪地名由来的呼应，由此来演绎绩溪之形。屋顶形态生成建筑形态演绎绩溪之形屋顶形态生成起伏的屋面轮廓仿佛绩溪周边山水体系，是“北有乳溪，与徽溪相去一里，并流离而复合，有如绩焉“的绩溪之形的充分演绎和展现。建筑形态演绎绩溪之形起伏的屋面轮廓仿佛
4、绩溪周边山水体系，是“北有乳溪，与徽溪相去模型建筑形态演绎绩溪之形模型建筑形态演绎绩溪之形徽派民居材料运用建筑主体色调，粉墙黛瓦。采用砖、瓦等当地常见的建筑材料。在适当采用传统的建筑技术的同时，灵活的运用方式也将使这些传统材料呈现出新的面貌。此外，绩溪当地的”三雕”艺术等特色也以适当的方式融入建筑立面。徽派民居材料运用建筑主体色调，粉墙黛瓦。采用砖、瓦等当地常见 入口雨篷、檐部、天沟、墙裙、地面以及外门窗框等处采用当地青石材料，颜色实为暗灰色，而当建筑顶部区域的自然面青石板表面涂刷防腐封闭漆料之后，石材表面如砚台沾水一般，立刻转为黑色，出乎意料地与“黛瓦”得以呼应。“瓦墙”细部构造“水墙”细部
5、筒瓦作脊瓦 入口雨篷、檐部、天沟、墙裙、地面以及外门窗框等地面铺装形式池岸、假山墙 现浇混凝土 茶亭室内铺地黑灰色毛面花岗岩 庭院铺地小青瓦立铺100厚石材勒脚 密缝砌筑地面铺装形式池岸、假山墙 茶亭室内铺地 庭院铺地1 0 0 厚石空间性质内向型空间 把对于绩溪的山水格局的思考与消隐于市所带来的折顶拟山和经纬扰动的总图关系相关联，呈现出传统在思考实践之后的一种表达和延续性。上述分化的空间外向性，通过徽州传统民居的建筑内部庭院、村落民居之间曲折狭长的巷道以及被放大的空间节点形成。因此，它们共同构成了绩溪博物馆由点到线再到面的室外空间范式。由天井、古树构成的点空间，“几何”扰动形成的线性空间，应
6、景而动以及明堂水口形成的面空间造就了绩溪博物馆。空间性质内向型空间 把对于绩溪的山水格局的思考与空间构图空间的分合在平面上看，空的部分被几条扰动过的路径通过实体建筑串联起来庭院视点的变化，人在参与到建筑中时，“平远”与“深远”的空间感受得益于空间单元的串联。人的视点从平远到深远到高远发生了游动变幻，同时身体的感受也发生变化,空间构图空间的分合在平面上看，空的部分被几条扰动过的路径通过空间构图 中国传 统建筑从空间体验上有一个显著的特点：从“公共半公共半私密私密”的空间。在徽州建筑表现为进入明堂、水口的公共体系，到街巷暗道的半公共交通，再到自己庭院、天井和游廊的半私密空间，最后进入到私密的室内。
7、室内与室外的模糊过渡似的灰空间也正是人与人、人与环境互动最密切暧昧的场所。空间构图 中国传 统建筑从空间体验上有一个显著的特点南京万景园小教堂02南京万景园小教堂0 2概况设计单位：张雷联合建筑事务所建 筑 师：王铠 张雷地点：南京建筑面积：200平方米设计时间：2014概况设计单位：张雷联合建筑事务所地点：南京建筑面积：2 0 0 平概念生成3 圣塞尔焦斯和巴克斯教堂4 拉特兰宫的圣乔万尼教堂5 圣索菲亚大教堂6 圣马可大教堂7 大教堂体型分析概念生成3 圣塞尔焦斯和巴克斯教堂最早期的基本的教堂空间有两个相互关联的设计趋势中心与深度。万神殿的向心性和长方形基督教堂深长的轴线都根深蒂固地存在于
8、早期的基督教建筑中。在现代主义时期，教堂空间的中央对称与轴线对称的重要性越来越低，这与保护主义者对宗教等级制度的反对密切相关。在平面设计上，有一个八角形的中央礼堂，四周环绕着方形的廊道。平面平面形状最早期的基本的教堂空间有两个相互关联的设计趋势中心与深度“小教堂”具有一个完美的正方形平面。虽然内部空间和外部结构之间存在 45度的转角，并且容纳了门厅、主厅、圣坛、告解室等必须的功能空间，这个矩形平面仍保持了高度的完整性、对称性和向心性。设计师并不满足于一个抽象、静态的方盒子，同时也不情愿为了形式的意图破坏空间的纯粹性，最终一个令人吃惊而又极其简明的操作产生了将平面中暗藏的对角线延伸到屋顶结构。这
9、个操作被以同样的逻辑使用了两次：顶面南北向的对角线下移，底面东西向的对角线上移，二者形成的斜面在建筑高度的中间三分之一段重合。由此产生精致折板屋面，同样是空间、力、材料的高度统一。平面“小教堂”具有一个完美的正方形平面。虽然内部空间和外部结构之立面形状在剖面图上看，屋顶外形与如细长狭缝一样的采光天窗的运用都放大了空间的纵深感，凸显了这个神圣空间的最高点，这里也是所有轴线相交之处。立面立面形状在剖面图上看，屋顶外形与如细长狭缝一样的采光天窗的运“小教堂”的设计不遗余力地发挥“光”神奇的魅力。光仿佛是上帝的启示，准确无误地从屋顶的窄缝中投向下方主厅座席中央，温和地从圣坛墙面的十字架后面溢出，不着痕迹地照亮木质屋顶精致的结构纹理。建筑形体生成“小教堂”的设计不遗余力地发挥“光”神奇的魅力。建筑形体生成材料白色木地板SPF木十字架SPF木格栅深灰色沥青瓦材料白色木地板S P F 木十字架S P F 木格栅深灰色沥青瓦谢谢大家!谢谢大家!
