1、后印象主义大师后印象主义大师塞尚塞尚1第1页，共38页。后印象主义（1890-1900）：也称“印象派之后”或“后期印象派”，是法国美术史上继印象主义之后的美术现象。后印象主义一词是英国人和美国人用来描述文森特梵高梵高、高更高更和保罗塞尚塞尚等为代表的一群画家以及画风的。该词由英国艺术评论家并曾任纽约大都会博物馆馆长福莱（Roger Fry,18661934）提出的。2第2页，共38页。塞尚注重物质的具体性、稳定性和内在结构的表现，对立体主义、构成主义形成等有较大促进作用。凡高追求线和色彩自身的表现力以及画面的装饰性，这直接启发了野兽主义、表现主义等流派。高更则专注于艺术表现的原始性和象征性，
2、给予象征主义、超现实主义等流派以重要影响。3第3页，共38页。保罗.塞尚生活经历生活经历保罗保罗.塞尚（塞尚（PaulCezanne,18391906)不仅是后印象派的主将，而且是不仅是后印象派的主将，而且是世纪出现的对现代艺术影响最大的画世纪出现的对现代艺术影响最大的画家他出生于法国南部普罗旺斯的埃克斯家他出生于法国南部普罗旺斯的埃克斯的一个小村镇里，父亲是一个制帽厂主，的一个小村镇里，父亲是一个制帽厂主，后来跃登成银行家的地位后来跃登成银行家的地位塞尚童年就喜欢绘画，十岁时寄宿学校，塞尚童年就喜欢绘画，十岁时寄宿学校，受神父的启示开始学习绘画受神父的启示开始学习绘画年，他在埃克斯大学里攻读
3、法律年，他在埃克斯大学里攻读法律年，塞尚获得父亲的允许，放弃了年，塞尚获得父亲的允许，放弃了学习法律前往巴黎从事绘画艺术，学习法律前往巴黎从事绘画艺术，年，潜心于绘画，开始了他的艺术年，潜心于绘画，开始了他的艺术生涯生涯4第4页，共38页。绘画风格概述 塞尚早期曾参加法国印象主义的画展，与印塞尚早期曾参加法国印象主义的画展，与印象主义画家过从甚密在尊重印象主义在外象主义画家过从甚密在尊重印象主义在外光和色彩上所取得的成就的同时，他光和色彩上所取得的成就的同时，他专注于专注于物质的具体性，稳定性和内在结构的表现他认物质的具体性，稳定性和内在结构的表现他认为自然中的每件东西都与球体，圆锥体，圆柱体
4、为自然中的每件东西都与球体，圆锥体，圆柱体极其相似极其相似画家必须学会描绘这些简单的形画家必须学会描绘这些简单的形象线是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩象线是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之间的对比物象的体积是从色调准确的相互关之间的对比物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来塞尚系中表现出来塞尚采用色的团块表现法来描采用色的团块表现法来描绘物象的体积，深度，用色彩的冷暖来造绘物象的体积，深度，用色彩的冷暖来造型型他一生作品很多，主要集中在肖像画，风他一生作品很多，主要集中在肖像画，风景和静物画其中以静物画最为突出虽然他的景和静物画其中以静物画最为突出虽然他的绘画给人以压抑和沉重的感觉
5、，但充满着结构，绘画给人以压抑和沉重的感觉，但充满着结构，色彩的美和力量色彩的美和力量5第5页，共38页。玩纸牌的人玩纸牌的人6第6页，共38页。7第7页，共38页。塞尚的塞尚的坐在红扶手椅里的塞坐在红扶手椅里的塞尚夫人尚夫人是为他夫人画的肖像。是为他夫人画的肖像。在这一作品中，塞尚完全不考在这一作品中，塞尚完全不考虑西方传统肖像画所要表现的虑西方传统肖像画所要表现的人物性格、心理状态以及社会人物性格、心理状态以及社会地位等等。在表现手法上，也地位等等。在表现手法上，也不是用传统的以光影表现质感不是用传统的以光影表现质感的方法来描绘的。而是采用色的方法来描绘的。而是采用色彩造型法达到他一生追求
6、的色彩造型法达到他一生追求的色彩与形体的结合。彩与形体的结合。色彩与形体的表现便成了塞尚色彩与形体的表现便成了塞尚一生所追求的一生所追求的“造型的本质造型的本质”。他的这种重在艺术形式的追他的这种重在艺术形式的追求的创作倾向，对西方现代求的创作倾向，对西方现代主义美术的产生和发展具有主义美术的产生和发展具有深远的影响，故被人称为深远的影响，故被人称为“西方现代绘画之父西方现代绘画之父”。8第8页，共38页。塞尚夫人塞尚夫人 塞尚（法）塞尚（法）塞尚夫人塞尚夫人 塞尚（法）塞尚（法）9第9页，共38页。一篮苹果一篮苹果 法国法国 塞尚塞尚10第10页，共38页。11第11页，共38页。12第12
7、页，共38页。13第13页，共38页。瓶花瓶花14第14页，共38页。著名的风景画风景画圣维克图圣维克图瓦山瓦山（约（约）中，山体呈锥形，中，山体呈锥形，房屋呈圆柱形他把繁茂房屋呈圆柱形他把繁茂的树叶簇化成平面性的，的树叶簇化成平面性的，而不是单独个别的树枝和而不是单独个别的树枝和树叶在处理画面时，他树叶在处理画面时，他力图使造型，素描，色彩，力图使造型，素描，色彩，调子，构图浑然一体对调子，构图浑然一体对形式概括化的追求，单纯形式概括化的追求，单纯的设色，富有个性的变形，的设色，富有个性的变形，这一切使人觉得他的风景这一切使人觉得他的风景画更接近中国山水画的意画更接近中国山水画的意趣趣15第
8、15页，共38页。圣维克多山圣维克多山 塞尚（法）塞尚（法）16第16页，共38页。塞尚的绘画精神 自然自然感受感受调节构成了塞尚艺术创作的调节构成了塞尚艺术创作的重要环节，也是他绘画的精神。重要环节，也是他绘画的精神。17第17页，共38页。埃斯泰克的海湾埃斯泰克的海湾18第18页，共38页。蓬巴杜夫人像蓬巴杜夫人像 布歇布歇 （法国（法国）比较比较19第19页，共38页。安格尔安格尔20第20页，共38页。自由引导人民自由引导人民 德拉克洛瓦（法）德拉克洛瓦（法）21第21页，共38页。收割的报酬收割的报酬 莱尔米特（法）莱尔米特（法）22第22页，共38页。拾穗拾穗 米勒（法）米勒（法）
9、拾穗拾穗 米勒（法）米勒（法）23第23页，共38页。阿尔让特依大桥阿尔让特依大桥 莫奈（法）莫奈（法）24第24页，共38页。少女像少女像 雷诺阿雷诺阿（法）（法）25第25页，共38页。自画像自画像 塞尚（法）塞尚（法）自画像自画像 塞尚（法）塞尚（法）26第26页，共38页。持调色板的塞持调色板的塞尚尚画布油彩画布油彩27第27页，共38页。溢死者之屋溢死者之屋 塞尚（法）塞尚（法）溢死者之屋溢死者之屋 塞尚（法）塞尚（法）28第28页，共38页。默伦附近的迈希桥默伦附近的迈希桥 塞尚（法）塞尚（法）29第29页，共38页。静物（图静物（图5）塞尚有些画并不这么容易理解。从画面上看可能没
10、有多大成功的希望，它显塞尚有些画并不这么容易理解。从画面上看可能没有多大成功的希望，它显得十分的拙劣！水果盘画得那么笨拙，它的底座甚至还没有放在当中。得十分的拙劣！水果盘画得那么笨拙，它的底座甚至还没有放在当中。桌桌子不仅从左向右倾斜，整个画面看起来仿佛向前倾斜。这幅作品好像是色点子不仅从左向右倾斜，整个画面看起来仿佛向前倾斜。这幅作品好像是色点的杂凑之物，餐巾看起来仿佛是用锡箔制成的。难怪的杂凑之物，餐巾看起来仿佛是用锡箔制成的。难怪塞尚的画最初被嘲笑为可塞尚的画最初被嘲笑为可悲的胡涂乱抹。悲的胡涂乱抹。但是不难看出造成外观笨拙的原因何在。塞尚已经不再把但是不难看出造成外观笨拙的原因何在。塞
11、尚已经不再把任何传统画法看成理所当然的画法。他已经决心从涂抹开始，仿佛在他任何传统画法看成理所当然的画法。他已经决心从涂抹开始，仿佛在他以前根本没有绘画这回事。塞尚选择的主题是研究他想解决的一些特殊以前根本没有绘画这回事。塞尚选择的主题是研究他想解决的一些特殊问题。我们知道他沉迷于色彩跟造型的关系，像苹果那样具有鲜艳色彩问题。我们知道他沉迷于色彩跟造型的关系，像苹果那样具有鲜艳色彩的圆形实体就是探究这个问题的一个理想的主题。我们知道他对平衡的的圆形实体就是探究这个问题的一个理想的主题。我们知道他对平衡的设计很感兴趣，这就是他要把水果盘向左延伸去填补空白的原因所在。设计很感兴趣，这就是他要把水果
12、盘向左延伸去填补空白的原因所在。因为他想研究在相互关联的情况下桌子上各个物体的形状，所以他就把因为他想研究在相互关联的情况下桌子上各个物体的形状，所以他就把桌子向前倾斜，使它们都能被看到。这个例子大概能够表明塞尚是怎样桌子向前倾斜，使它们都能被看到。这个例子大概能够表明塞尚是怎样成为成为“现代艺术现代艺术”之父的。他力求获得深度感，但不牺牲色彩的鲜艳性，之父的。他力求获得深度感，但不牺牲色彩的鲜艳性，力求获得有秩序的布局，但不牺牲深度感，在他这一切奋斗和探索之中，力求获得有秩序的布局，但不牺牲深度感，在他这一切奋斗和探索之中，如果有必要的话，有一点他是准备牺牲的，即传统的轮廓的如果有必要的话，
13、有一点他是准备牺牲的，即传统的轮廓的“正确性正确性”。他并不是一心要歪曲自然，但是如果能够帮助他达到向往的效果，他是他并不是一心要歪曲自然，但是如果能够帮助他达到向往的效果，他是不在乎某个局部细节是否不在乎某个局部细节是否“变形变形”的。塞尚的静物之美是得到公认的，的。塞尚的静物之美是得到公认的，其原因就在于他善于确凿地向我们证明：其原因就在于他善于确凿地向我们证明：他的他的“变形变形”观察比普通人对观察比普通人对现实事物的知觉要更真实、更可信和更生动。现实事物的知觉要更真实、更可信和更生动。30第30页，共38页。31第31页，共38页。32第32页，共38页。形式语言的突破打破原有的模样，
14、重新组织。打破原有的模样，重新组织。排除防真感，打破焦点透视。排除防真感，打破焦点透视。物体描绘似真实又非真实，似完整物体描绘似真实又非真实，似完整而非完整，似立体又非立体而非完整，似立体又非立体。33第33页，共38页。比较比较34第34页，共38页。格尔尼卡格尔尼卡 毕加索（西）毕加索（西）塞尚的影响毕加索曾说过：“塞尚是我惟一的老师，是我们所有人的父亲。”35第35页，共38页。与印象主义者注重描绘转瞬即逝的视觉感受的意向与印象主义者注重描绘转瞬即逝的视觉感受的意向相反，他试图实现一种新的坚实结构，并力求对所相反，他试图实现一种新的坚实结构，并力求对所见事物进行高度理性的综合正是从这个意
15、义上说，见事物进行高度理性的综合正是从这个意义上说，世纪的艺术通常被认为从塞尚开始他世纪的艺术通常被认为从塞尚开始他成成为立体主义的先驱和世纪各种理性化抽象为立体主义的先驱和世纪各种理性化抽象艺术的开拓者艺术的开拓者不过塞尚的绘画仍然保留了古典不过塞尚的绘画仍然保留了古典的形式观念，因此，严格地说，他只是一把打开的形式观念，因此，严格地说，他只是一把打开现代艺术的钥匙但无论结论如何，塞尚都当之现代艺术的钥匙但无论结论如何，塞尚都当之无愧的被无愧的被美术史学家们尊称为现代绘画之美术史学家们尊称为现代绘画之父父36第36页，共38页。让我们记住他让我们记住他塞尚塞尚现代绘画之父现代绘画之父37第37页，共38页。谢谢艺设3班付艳38第38页，共38页。
